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山西琺華彩瓷的創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計研究

2024-05-17 03:45:58郝麗莎郝巍東
天工 2024年7期
關(guān)鍵詞:產(chǎn)品設(shè)計

郝麗莎 郝巍東

[摘 要]探討山西琺華的工藝及其獨特藝術(shù)魅力,特別對琺華工藝的材料與裝飾圖案進行深入研究,進而對現(xiàn)代琺華產(chǎn)品進行改良與再設(shè)計,展現(xiàn)琺華彩瓷的現(xiàn)代審美價值,增強將現(xiàn)代琺華彩瓷工藝與日用瓷產(chǎn)品結(jié)合的可能性,為推廣山西琺華藝術(shù),使其融入現(xiàn)代生活提供參考,同時為山西優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的傳承與創(chuàng)新提供思路。

[關(guān)鍵詞]山西琺華;瀝粉工藝;產(chǎn)品設(shè)計

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556(2024)7-0057-03

本文文獻著錄格式:郝麗莎,郝巍東.山西琺華彩瓷的創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計研究[J].天工,2024(7):57-59.

基金項目:太原師范學院2023年度研究生教育創(chuàng)新項目“山西琺華彩瓷的創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計研究”(項目編號:SYYJSYC-2373)。

山西琺華工藝起源于山西民間瓷窯,是一種釉上彩陶瓷裝飾技藝,此工藝還受琺瑯彩工藝的影響,最終形成了一種新型陶瓷工藝?,m華最早出現(xiàn)在山西南部,元代開始燒制,后傳入景德鎮(zhèn),在明代達到頂峰,至清代雍正時期開始衰落?,m華工藝的釉料配方與琉璃類似,但使用的助溶劑不同,所以呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)效果。在2019年第四屆山西文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上,高平琺華器、平遙推光漆、新絳澄泥硯被評為“山西三寶”,由此琺華藝術(shù)受到廣泛關(guān)注。

一、琺華器與瀝粉工藝

(一)琺華器

山西是琺華器的主要產(chǎn)地,主要分布在臨汾、運城、晉城等地,晉中的陽泉地區(qū)也有少量分布,明中期以后在山西、河南、河北等地廣泛流行?,m華器最大的特點是隔釉見胎,開芝麻紋片,琉璃則開大甲紋片。紋片的開法均為片四周起翹,如膠泥地日曬后的龜翹狀,且反鉛,隱現(xiàn)蛤蜊光?,m華器與琉璃器的最大區(qū)別是在釉中添加了草木灰,也稱牙屑釉,在色釉上比琉璃器更純正、豐富。明中期以后琺華器從建筑構(gòu)件走向廳堂,其精美程度不言而喻。其中盤、碗、碟、香爐、瓶罐、缸、文房用品、人物造像、吉祥神像、神獸最為多見。

山西喬氏琺華第29代傳人喬琳,堅持傳承非遺,不斷創(chuàng)新非遺產(chǎn)品,提出了將日用陶瓷藝術(shù)化處理的創(chuàng)新思想,推動了琺華技藝的傳承與發(fā)展。她把琺華工藝運用到日用品上,使琺華產(chǎn)品更加貼近人們的生活,從工藝品逐漸變?yōu)閷嵱眯援a(chǎn)品。除此之外,她還把當?shù)氐淖匀?、人文景觀融入琺華藝術(shù)創(chuàng)作,開發(fā)出非常有地方特色的琺華文創(chuàng)產(chǎn)品。在琺華器幾百年的發(fā)展歷程中,其獨特的制作工藝和沉穩(wěn)而明快的釉彩,在中國陶瓷發(fā)展史上獨樹一幟。

(二)瀝粉工藝

1.工藝流程

瀝粉工藝是一種傳統(tǒng)的裝飾工藝,主要用于建筑、家具、雕塑等領(lǐng)域,琺華彩瓷瀝粉工藝的制作過程主要包括以下步驟。

(1)制作胎體:陶瓷制作胎體主要采用拉坯成型、磨具成型、泥塑等方式。

(2)繪制圖案:在需要裝飾的物體表面繪制圖案,通常使用鉛筆或其他特殊工具,主要根據(jù)器物的種類而定。

(3)調(diào)制瀝粉材料:陶瓷瀝粉材料通常由泥漿瀝粉,用陶泥或瓷泥和水將泥漿調(diào)制到合適比例(材料的調(diào)制是瀝粉的基礎(chǔ))。

(4)瀝粉:運用尖頭帶管的工具,將瀝粉材料均勻地擠在圖案上,或者用毛筆蘸取泥漿在圖案上疊加,形成凸出的線條和圖案。

(5)干燥:瀝粉材料需要干燥一段時間,以確保線條和圖案的穩(wěn)定性。

(6)上色:瀝粉線條和圖案通常需要上色,以增強色彩和裝飾效果。

(7)入窯燒制:入窯燒制,燒至800~1 300℃。

(8)出窯:燒制好后需要降溫,降至100℃以下即可出窯。

2.工藝特點

(1)線條流暢:瀝粉工藝可以形成非常流暢的線條,使圖案更加生動。

(2)色彩鮮艷:現(xiàn)代瀝粉材料可以調(diào)制出各種顏色,使圖案更加鮮艷華麗。

(3)立體感強:瀝粉工藝形成的線條和圖案具有很強的立體感,使裝飾效果更加突出。

(4)可定制:瀝粉工藝可以根據(jù)需要進行定制,滿足不同的裝飾需求。

二、琺華的藝術(shù)特點

琺華器被譽為“山西三寶”之一,這一榮譽歸因于其豐富的歷史底蘊和獨特的制作技巧?,m華器因色彩豐富、線條流暢、立體感強,備受人們喜愛。精湛的瀝粉工藝為琺華器的貼花裝飾增光添彩,如在花瓶、碗、盤等器物上貼瀝粉圖案,以增強器物的裝飾效果。

(一)沉穩(wěn)渾厚的配色

傳統(tǒng)琺華器色彩豐富,常用的有五種代表性的顏色,分別是藍色、白色、黃色、綠色、紫色,有“黃如金箔、紫如茄衣、藍如水晶、綠如翡翠”的美譽。現(xiàn)代琺華彩瓷的釉色進行了改良,已經(jīng)發(fā)展到了80多種釉色,色彩鮮艷而不失沉穩(wěn),雖屬琉璃旁系,但受瀝粉工藝的影響,色彩輪廓更加清晰(見圖1)。

(二)吉祥靈動的裝飾

琺華工藝最早起源于山西民間窯口,從題材的種類來看,以民間喜聞樂見的傳統(tǒng)紋飾為主,一般以荷花、喜鵲、飛鶴、龍紋以及不同仙人和觀音紋樣為主,外加乳釘、點狀線條作為陪襯,多種元素融合應(yīng)用,展現(xiàn)出鮮明的民間吉祥文化色彩。從題材的裝飾部位來看,琺華器的主要裝飾部位分為三個,即頸部、腹部、足部。頸部裝飾多為卷云紋、葵花紋、寶相花、纏枝花草紋等二方連續(xù)紋樣;腹部裝飾紋樣是主體裝飾部分,常用圖形有亭臺樓閣、花草人物等,構(gòu)圖均衡協(xié)調(diào);足部裝飾主要是一些水紋、葵花紋等二方連續(xù)紋樣(見圖2)。

三、琺華彩瓷的創(chuàng)新設(shè)計

從功用上講,傳統(tǒng)琺華器屬于低溫釉上彩瓷,觀賞品較多,并不適合做食器,但筆者在實地調(diào)研現(xiàn)代琺華彩瓷生產(chǎn)工藝時了解到,現(xiàn)在所燒制的琺華工藝品大多為瓷胎,燒制溫度可達到1 200℃左右,從生產(chǎn)工藝角度來看已經(jīng)達到了食器的標準,但人們對琺華工藝的認知還停留在原來工藝品的層次。現(xiàn)在琺華工藝的傳承人一直在嘗試把琺華彩瓷應(yīng)用到日用陶瓷產(chǎn)品中,讓琺華工藝得到更好的傳承與發(fā)展。目前,已有少許琺華日用瓷投入市場,但僅僅是在產(chǎn)品局部裝飾上進行了嘗試。水杯作為人們?nèi)粘I钪械某S闷魑铮且粋€非常好的載體,此次改良設(shè)計將從琺華彩瓷水杯入手。

(一)色彩

從色彩方面考慮,雖然現(xiàn)代琺華彩瓷色彩豐富,但傳統(tǒng)琺華的五種經(jīng)典顏色仍然具有代表性。著釉陶瓷水杯設(shè)計,首先考慮的是材料工藝的安全性,裝飾圖案盡可能使用釉中彩和釉下彩工藝。傳統(tǒng)琺華的釉上彩工藝需要有所改變,選擇適合日用瓷的釉中彩和釉下彩工藝,能達到很好的替代效果。

(二)題材

從題材方面考慮,傳統(tǒng)琺華的裝飾題材豐富,器皿頸部與足部花紋特色鮮明,總體為二方連續(xù)紋樣。以傳統(tǒng)琺華器頸部與足部的裝飾紋樣作為主體進行現(xiàn)代圖案設(shè)計,這樣的裝飾紋樣具有單純的形式美感,裝飾性較強,符合現(xiàn)代人的審美情趣(見圖3、圖4)。

通過上述分析,此次創(chuàng)新設(shè)計中嘗試使用瓷坯高溫釉上彩工藝,將琺華傳統(tǒng)紋樣再設(shè)計后運用到現(xiàn)代琺華彩瓷產(chǎn)品上,以最貼近日常生活的水杯為載體,以傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的方式呈現(xiàn)。

在圖案設(shè)計方面,器皿頸部圖案設(shè)計是以花卉為主,層層纏繞,以圓點線條進行裝飾的二方連續(xù)紋樣,虛實結(jié)合,再現(xiàn)琺華器傳統(tǒng)的圖案裝飾特點(見圖5)。

四、設(shè)計實踐

(一)準備工作

水杯采用拉坯工藝成型,由于拉坯工藝難度較大,如果無法實現(xiàn),可使用成品素坯來進行創(chuàng)作。傳統(tǒng)的琺華工藝用泥漿瀝線,對調(diào)制泥漿的濃稠度要求較高,現(xiàn)代工藝可以選用立體釉工具來代替泥漿瀝線,提高成功率。在色彩方面,五彩顏料豐富多變,與傳統(tǒng)琺華顏色無太大差別,在制作過程中使用五彩顏料時,考慮到健康安全問題,可罩上一層中溫透明釉,保護色彩。

(二)制作過程

首先,在素坯上繪制需要的圖案,然后根據(jù)所畫圖案用立體釉瀝線,瀝線完成后用五彩填色,填色完成后用氣槍均勻噴涂一層透明釉,里外都要噴到,待透明釉七分干時,用海綿把杯底的釉擦干凈,以免燒制時釉料沾底,然后放置晾干待燒,最后入窯,燒至1 180~1 250℃,燒制完成(見圖6)。

在制作過程中發(fā)現(xiàn)一些問題,在畫線稿的時候,二方連續(xù)紋樣需要先定好位置再落筆,位置精準,粗中帶細。泥漿瀝線如果把握不好濃稠程度,一定要選用立體釉工具,在使用的過程中需要把握釉的濃稠度。在瀝線的過程中立體釉總產(chǎn)生氣泡,不成線,不能吸附在坯體上,原因有兩個:一是坯體太干,沒有給坯補水;二是立體釉水分太大,讓立體釉沉淀,可倒出多余的水分解決這個問題。噴釉時要保證噴釉均勻,如果釉噴得過厚,會減弱瀝線的立體效果。這些問題需要在實踐中不斷精進,才能創(chuàng)作出完美的作品。

五、成品展示

圖7是運用現(xiàn)代琺華彩瓷瀝粉工藝完成的一組日用瓷設(shè)計,圖案以傳統(tǒng)琺華器的二方連續(xù)紋樣和點狀線為設(shè)計元素,進行圖案化再設(shè)計。將琺華彩瓷工藝運用到日用瓷產(chǎn)品中是此次創(chuàng)新設(shè)計的一個嘗試。

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