十年前我來到清華藝術(shù)博物館主持工作之后，肖惠祥這個名字便不時地出現(xiàn)在視野中，特別是2019年清華美院為紀(jì)念首都機(jī)場壁畫落成40周年舉辦“首都國際機(jī)場壁畫文獻(xiàn)展”，《科學(xué)的春天》設(shè)計稿更是令我印象深刻。然而，直到2022年7月14日肖惠祥病逝，我才對她的生平及藝術(shù)成就有了更多的了解，肖惠祥展覽選題也因此提上日程。

肖惠祥1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，自1962年起，她多次深入湘西少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，完成大量線描人物速寫。她的線描迅捷、洗練、生動、優(yōu)美，貫穿了藝術(shù)生涯始終，也為她贏得了巨大的專業(yè)知名度。1979年，也正是因為線描，張仃先生慧眼識才，將肖惠祥從湖南師范學(xué)院調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院，肖惠祥從而有緣參與被譽(yù)為“中國現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)折點”的首都國際機(jī)場壁畫項目。肖惠祥主創(chuàng)的《科學(xué)的春天》描繪了生命起源、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、天體運(yùn)行等科學(xué)圖景，表達(dá)了作者對未來的無限憧憬。此后數(shù)年里，她自覺地求索中國現(xiàn)代藝術(shù)之路，在壁毯、竹刻、不銹鋼雕、油畫等多種創(chuàng)作載體和技法上均有大膽嘗試并取得突出成績。在崇尚思想解放的年代，肖惠祥以那熱烈、純粹、直率、赤誠的個性稟賦以及不斷創(chuàng)新的姿態(tài)成為引領(lǐng)中國美術(shù)潮頭的人物。

1988年，聲譽(yù)正隆的肖惠祥突然淡出中國美術(shù)界，為了更好地學(xué)習(xí)借鑒西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，她毅然辭去教職前往美國，不知疲倦地探索和創(chuàng)新。她對藝術(shù)的追求是極其純粹、毫不功利的。2006年，古稀之年的肖惠祥回國定居并在深圳畫院舉辦“肖惠祥作品展”，此時的作品更具純美氣質(zhì)，更富形式美感，更加自由率真，洋溢著明亮與生機(jī)，顯出藝術(shù)家超然脫俗的心境。2019年，肖惠祥最后一次出現(xiàn)在公眾視野，她的作品出現(xiàn)在“線：傳承與發(fā)展——2019年深圳美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展”，這一年她已86歲高齡。

在撰寫這篇文字的過程中，我一方面為肖惠祥的多彩藝術(shù)所感動，另一方面也為她當(dāng)下的寂寂無名而不平。作為機(jī)場壁畫的主創(chuàng)人員之一和清華美術(shù)學(xué)群的代表性藝術(shù)家之一的肖惠祥，曾與清華美院的前身中央工藝美術(shù)學(xué)院有著深厚淵源，我愿意在清華藝博的舞臺上為她不遺余力地鼓與呼！

最后，我要感謝展覽團(tuán)隊的辛勤付出，感謝肖惠祥親屬對清華藝博的大力支持與慷慨捐贈。除了各時期各系列的大部作品外，特別值得一提的是機(jī)場壁畫《科學(xué)的春天》創(chuàng)作過程的全部手稿，具有珍貴而重要的文獻(xiàn)價值。這些作品不僅是對本館“清華美術(shù)學(xué)群”收藏系統(tǒng)的重要補(bǔ)充，也是對本館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系的完善。