佀童強(qiáng)

2024年3月10日原是一個(gè)普通的周日，可下午兩點(diǎn)左右，我突然接到了花五寶老師女兒羅香的微信信息—“佀老師您好，老太太上午故去了?！笨赐赀@條微信后好久才緩過(guò)神來(lái)的我隨即以新聞工作者的職業(yè)習(xí)慣，在自媒體上發(fā)布了老人家去世的消息，很快微信公眾號(hào)“天津廣播”也發(fā)布了“痛別——梅花泰斗花五寶逝世”的消息：“天津廣播記者從花五寶老師親屬處獲悉，梅花大鼓前輩花五寶老師3月10日上午10點(diǎn)14分在天津家中安詳離世，享年101歲。”這段文字很快被眾多媒體引用。曲藝的忠實(shí)擁躉、曲藝廣播的編輯主持、梅花大鼓傳承者，這三重身份讓我對(duì)梅花大鼓有著非同一般的情感。從1998年現(xiàn)場(chǎng)觀看花五寶老師演出到今年，26年間老人家的藝術(shù)生平與言傳身教點(diǎn)點(diǎn)滴滴涌上了心頭。

對(duì)于北方曲藝來(lái)說(shuō)，1923年是一個(gè)重要年份，因?yàn)樾乖?、桑紅林、石慧儒、馬滌塵、張伯揚(yáng)、劉洪元、王殿英、郝艷霞、李國(guó)梁等藝術(shù)家都是這一年出生的。這一年的農(nóng)歷五月二十五日，花五寶出生在天津。她本姓龐，很早就被過(guò)繼給姑母，也隨姑父改姓張。那個(gè)時(shí)候“梅花歌后”花四寶也是張家的養(yǎng)女，所以年幼的花五寶和已經(jīng)名滿津門(mén)的花四寶成為了姐妹，并結(jié)下了不是親人勝似親人的親情。3月10日晚上我去吊唁老人家時(shí)聽(tīng)她的保姆說(shuō)，老人在臨終前一直在說(shuō)“我四姐來(lái)了，我找我四姐”，可見(jiàn)花四寶在她心中的分量之重。而關(guān)于她與花四寶的感情，我們可以從她撰寫(xiě)的《梅花歌后》中窺其全貌。

我是土生土長(zhǎng)的天津人，自幼就聽(tīng)著收音機(jī)中的《每日相聲》《評(píng)書(shū)連播》等節(jié)目長(zhǎng)大，十幾歲時(shí)又對(duì)各種鼓曲藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，那個(gè)時(shí)候天津電臺(tái)的《曲苑大觀》節(jié)目每天播出，從那里我知道了駱玉笙、小嵐云、石慧儒、王毓寶等一系列鼓曲名家前輩，當(dāng)然也包括花五寶老師。我記得當(dāng)時(shí)花五寶老師經(jīng)常帶愛(ài)徒楊云、安冰、王瑩等走進(jìn)直播間和聽(tīng)眾互動(dòng)交流，尤其是她與喬月樓老師一起回憶喬清秀的專欄令我感動(dòng)不已。花五寶老師收王瑩為徒、《梅花歌后》首發(fā)儀式、老曲藝家藝術(shù)團(tuán)到臺(tái)灣交流演出……這一系列的曲壇佳話、大事也是我通過(guò)收音機(jī)知道的。

1998年，在知道了天津中華曲苑每天有鼓曲演出后，我的課余時(shí)間和零花錢(qián)就有了“歸宿”。同年，我國(guó)發(fā)生全流域型特大洪水。當(dāng)時(shí)正值盛夏，天津曲協(xié)和老曲藝家藝術(shù)團(tuán)在中華曲苑舉辦賑災(zāi)義演，在那次演出中我第一次見(jiàn)到了花五寶老師的廬山真面，還見(jiàn)到了收音機(jī)中只聞其聲、未見(jiàn)其人的曲藝前輩張伯揚(yáng)、闞澤良、喬月樓、郝艷霞、王田霞、王殿英、田立禾、魏文華。行文至此，我的心情依然激動(dòng)。那一次義演由花五寶老師和她的弟子楊云擔(dān)任主持，老人家時(shí)年76歲，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、衣著得體，聲音依然洪亮，雖然沒(méi)聽(tīng)到她的演唱，但是能一睹斯人風(fēng)采也令我非常幸福。

第一次在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到的花五寶老師的節(jié)目，是她與闞澤良先生對(duì)唱的《韓湘子上壽》。老人家一句“到了這一天”“聲振屋瓦、鐵嗓鋼喉”，不僅讓全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，也讓我對(duì)梅花大鼓是“文大鼓”的說(shuō)法有了更直觀的認(rèn)識(shí)。從那時(shí)起只要有她的演出我一定要現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)。藝術(shù)的滿足感有了，但疑惑也隨之而生：“這聲音是怎么出來(lái)的呢？”多年后這個(gè)疑惑終于有了答案。2002年，在花五寶老師學(xué)生付向榮的帶領(lǐng)下，我第一次走進(jìn)老人家的寓所。見(jiàn)到偶像我不免緊張，但花五寶老師很和藹，寒暄過(guò)后直奔主題。

“你也會(huì)唱梅花大鼓？”“嗯?！薄皶?huì)什么節(jié)目？”“《（黛玉）思親》《（寶玉）探病》《王二姐思夫》《（黛玉）悲秋》，這些都是聽(tīng)會(huì)的，沒(méi)有老師教?！薄澳愠粋€(gè)我聽(tīng)聽(tīng)。”

當(dāng)時(shí)我腦子嗡了一下，這是關(guān)公面前耍大刀??！花五寶老師看出了我的緊張：“你唱幾句我聽(tīng)聽(tīng)，我給你說(shuō)說(shuō)?！被ㄎ鍖毨蠋煹恼Z(yǔ)言和藹真摯，我的緊張情緒消失了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢唱出了“季秋霜重鴻雁聲……”，唱了幾句實(shí)在不能再唱了，因?yàn)閷?shí)在太不好聽(tīng)，我自己都聽(tīng)不下去。

花五寶老師看著我說(shuō)：“挺好，有嗓子，有點(diǎn)緊張。我告訴你，咱們這個(gè)梅花大鼓分兩派，一派是‘金派，一派是‘花派，我唱的‘花派以高音為主，‘金派以重低音為主。我小時(shí)候也是跟邱玉山師父先學(xué)的‘金派，后來(lái)跟盧（成科）師父和我四姐學(xué)改革后的‘花派。我沒(méi)有文化，也不識(shí)譜，就是老師教一句我學(xué)一句，你剛才唱的吐字不清，我告訴你用拼音唱，字就清楚了。”這段話是我第一次得到藝術(shù)家的教導(dǎo)。用拼音唱也是很多前輩名家多年來(lái)通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐得來(lái)的“金科玉律”，言簡(jiǎn)意賅、通俗易懂，但彌足珍貴。從那時(shí)起我進(jìn)一步揣摩梅花大鼓的演唱技法，后隨恩師劉嘉昌先生和周文如老師學(xué)唱的時(shí)候，二老在教學(xué)中也說(shuō)了同樣的藝術(shù)理論。今天看來(lái)我是梅花大鼓青年傳承人中的幸運(yùn)兒，竟得到了“金派”“盧派”（“花派”）兩派前輩的親傳。

從2002年到2024年的22年間，我與老太太結(jié)下了深厚的友誼，了解了她的藝術(shù)人生、對(duì)梅花大鼓的執(zhí)著追求和對(duì)學(xué)生弟子慈母般的呵護(hù)。對(duì)于她的藝術(shù)人生大家可以參閱老太太的專著《情系梅花》，下面我為大家介紹幾件老人家對(duì)我講的曲壇軼聞，和老太太演唱梅花大鼓的藝術(shù)心得，在紀(jì)念的同時(shí)，也期望留下第一手口述資料，為后世研究曲藝者作一些貢獻(xiàn)。

一、借鑒“程派”自成一家

熟悉曲藝的朋友都知道，老太太中青年時(shí)代演唱風(fēng)格與晚年的相比有很大不同。中青年時(shí)代老太太以典型的“盧派”（“花派”）唱腔與花小寶、花云寶并稱為“梅花三鼎甲”。20世紀(jì)80年代之后她大量上演新節(jié)目并且在唱腔上大膽革新，形成了高腔聲如裂帛，低音幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的演唱風(fēng)格。在與老太太聊天的過(guò)程中她告訴我，這種唱腔是借鑒了京劇名家李世濟(jì)的“程派”唱腔技法之后逐漸形成的，《黛玉思親》中“見(jiàn)黛玉氣息奄奄身體不動(dòng)”就是典型——“見(jiàn)黛玉”唱完之后要吸足一口氣，然后一口氣緩緩唱出“氣息奄奄”，非常符合《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉病臥瀟湘館時(shí)病骨支離的描寫(xiě)，也為后面賈母探病進(jìn)行了鋪墊。這就是人們常說(shuō)的“以聲傳情、聲情并茂”，老太太每次唱這一句都會(huì)獲得全場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲，由此可見(jiàn)藝術(shù)工作者天賦、技巧、情感三者缺一不可，而老太太都做到了。除此之外，她還向我傳授過(guò)《鴻雁捎書(shū)》《別紫鵑》《王二姐思夫》等節(jié)目的演唱技巧。

二、門(mén)墻桃李競(jìng)相爭(zhēng)艷

老太太少年從藝，青年走紅，1951年成為天津市曲藝工作團(tuán)元老，1953年成為國(guó)營(yíng)天津市曲藝團(tuán)的主要演員，1987年又成為天津市藝術(shù)咨詢委員會(huì)的委員，在諸多身份轉(zhuǎn)換的過(guò)程中她一直沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)和講臺(tái)。20世紀(jì)50年代，老太太開(kāi)始在天津群眾藝術(shù)館等地輔導(dǎo)業(yè)余曲藝演員，1958年天津市曲藝少年訓(xùn)練隊(duì)成立后她又成為專業(yè)教師，史玉華的《歐陽(yáng)海》《繡紅旗》等作品都傾注著她的心血。二十世紀(jì)七八十年代，老太太培養(yǎng)了籍薇、安穎、楊云這3位梅花大鼓主要傳人。她們最早都不是梅花大鼓專業(yè)，籍薇跟小嵐云老師學(xué)習(xí)京韻大鼓，安穎主攻鐵片大鼓，而楊云是以業(yè)余演員的身份從事多項(xiàng)曲藝曲種的演唱。1988年她們同一天拜師，這也是老太太第一次正式收徒。收徒儀式隆重，曲藝界名家悉數(shù)到場(chǎng)賀喜。老太太因材施教，悉心傳授，3位后來(lái)都成為了天津市曲藝團(tuán)重要的梅花大鼓傳人，其中籍薇成就最高，現(xiàn)在是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目（梅花大鼓）代表性傳承人，天津市曲協(xié)主席，中國(guó)曲協(xié)第六、七、八屆主席團(tuán)副主席。

安穎在20世紀(jì)80年代初改學(xué)梅花大鼓，在老太太、馬滌塵老師等的指導(dǎo)下進(jìn)步很快。為了使安穎更快上手，老太太親自帶著她演出，師徒對(duì)唱過(guò)《半屏山》《鴛鴦抗婚》《傻大姐泄機(jī)》等曲目。后來(lái)安穎獨(dú)立演出，雖然嗓音條件與老太太不同，但是尺寸勁頭確實(shí)深得真?zhèn)?，大家可以參考《探晴雯》中“怕別無(wú)端分兩地”一句。遺憾的是安穎退休之后幾乎沒(méi)有再登臺(tái)演出，在此我個(gè)人盼望安穎能夠再度出山奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)。

20世紀(jì)80年代楊云與老太太結(jié)識(shí)。老太太總說(shuō)她長(zhǎng)得像花四寶，還曾經(jīng)帶著楊云去花四寶故居憑吊，可見(jiàn)對(duì)楊云的情有獨(dú)鐘。正式收徒之后老太太對(duì)楊云嚴(yán)格要求、悉心傳藝。除了《老媽上京》等幾段冷活，楊云能唱大多數(shù)傳統(tǒng)梅花大鼓曲目，深得老太太藝術(shù)三昧。老太太得知楊云能唱京劇青衣之后，把《拷紅》進(jìn)行大膽革新，融入了京劇唱腔。楊云用青衣唱腔演繹紅娘，而老太太用老旦唱腔演唱崔夫人，革新后的《拷紅》一經(jīng)上演便轟動(dòng)曲壇。楊云與老太太的關(guān)系情同母女，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都相伴左右、隨同演出，天津電臺(tái)還專門(mén)制作曲藝專題《瞧這娘兒倆》。老太太每每提到自己的愛(ài)徒楊云，臉上都會(huì)洋溢出欣慰的笑容。

安冰是1987年老太太親自選定的學(xué)生。老太太是中國(guó)北方曲藝學(xué)校梅花大鼓專業(yè)教師，安冰報(bào)考后就在她的認(rèn)真教學(xué)下刻苦學(xué)習(xí)，在學(xué)校期間就受到廣大曲藝愛(ài)好者的喜愛(ài)。老太太認(rèn)為安冰是個(gè)好苗子，所以在安冰臨近畢業(yè)的時(shí)候告訴她，最好留在學(xué)校任教，以繼續(xù)傳授梅花大鼓藝術(shù)。安冰也不負(fù)期望，在畢業(yè)后的近30年間培養(yǎng)了眾多的梅花大鼓后學(xué)傳人。

安冰是與孿生姐妹趙席佐、趙席佑同時(shí)拜老太太為師的。拜師儀式當(dāng)天馬三立、王毓寶、丁元、劉瑞森、王濟(jì)、張昆吾、孫福海等眾多曲藝界同人參加，馬三立先生還發(fā)表了熱情的致辭，稱老太太為“五姐”，說(shuō)“五姐今天收了3個(gè)好徒弟，我向她祝賀”，并題詞“五寶梅花大鼓，堪稱碩果僅存，絕妙優(yōu)雅音韻，曲壇德藝雙馨”。

王瑩從20世紀(jì)70年代開(kāi)始跟隨老弦?guī)熤x瑞東學(xué)習(xí)，后在朋友的介紹下結(jié)識(shí)老太太。老太太發(fā)現(xiàn)王瑩的嗓音條件與自己相似，便在收徒之后對(duì)她所會(huì)的節(jié)目二次加工（曲藝界稱為“重新下掛”）。很快王瑩就在天津群眾文化系統(tǒng)舉辦的各種曲藝賽事中摘金奪銀，作品被天津電臺(tái)、電視臺(tái)錄制播出，還舉辦個(gè)人專場(chǎng)，出版?zhèn)€人演唱專輯等。王瑩的藝術(shù)成就與老太太的培養(yǎng)密不可分。

楊菲是老太太眾多弟子中年齡最小的，因此在她當(dāng)初拜師時(shí)同行有異議，說(shuō)楊菲年齡太小。但老太太還是力排眾議，收楊菲為徒。當(dāng)年老太太親口對(duì)我講：“楊菲這個(gè)孩子我喜歡，她孝順。當(dāng)時(shí)我的老伴去世的時(shí)候，楊菲正在曲校跟我學(xué)習(xí)，她就在我家門(mén)口站著。我問(wèn)她你為什么站在門(mén)口啊，楊菲說(shuō)我怕您害怕，想陪陪您。這個(gè)孩子有心，從來(lái)不張揚(yáng)。我收徒弟就得聽(tīng)我的，有更多的演員學(xué)習(xí)咱們的梅花大鼓這是好事，再說(shuō)楊菲確實(shí)是我一字一句教出來(lái)的?！睏罘瓢菰诶咸T(mén)下后第一次正式亮相于2005年2月24日在天津音樂(lè)廳舉辦的“紀(jì)念花四寶誕辰九十周年梅花大鼓專場(chǎng)”，師徒兩人演唱了《黛玉思親》。后來(lái)?xiàng)罘萍尤氡本┣噲F(tuán)，多年來(lái)成績(jī)斐然，由此可見(jiàn)老太太是一位有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的藝術(shù)家和教育家。

除了眾多女弟子，老太太門(mén)下還有兩位業(yè)余的梅花大鼓男弟子，他們分別是來(lái)自臺(tái)灣的周象耕與天津的退休干部劉文虎。老太太毫無(wú)門(mén)戶之見(jiàn)，更絕不藏私，除了在天津市曲藝團(tuán)和中國(guó)北方曲藝學(xué)校培養(yǎng)專業(yè)演員，很多業(yè)余演員向其問(wèn)道求藝，她也是毫無(wú)保留。兩位男弟子就是蒙受老太太教誨，于梅花大鼓藝術(shù)上頗有造詣的“業(yè)余組”代表。劉文虎的拜師儀式是我主持的，當(dāng)時(shí)老人家說(shuō)，“文虎有嗓子，有文化，他很多節(jié)目都是跟我學(xué)的，現(xiàn)在他還弄新節(jié)目，我鼓勵(lì)他?！眲⑽幕輲熤笸瞥龅拿坊ù蠊牡摹秳﹂w聞鈴》（與郭小霞版本不同）《伯牙摔琴》《琵琶行》等曲目都曾在天津業(yè)余曲壇上演。

在眾多正式拜師的弟子之外，天津市曲藝團(tuán)的張雅琴、王喆、李麗等和女兒羅香也曾得到過(guò)老太太的親傳，他們也是梅花大鼓藝術(shù)傳承體系中的重要組成部分。

三、專場(chǎng)演出名傳四方

在“盧派”（“花派”）梅花大鼓傳承體系中，盧成科先生的弟子以入門(mén)先后排序，為花四寶、花五寶、花小寶（史文秀）、花云寶（齊俊英）、周文如、花銀寶、丁慧寶（丁士儒）、花蓮寶（劉淑一）。由于花四寶英年早逝，從20世紀(jì)40年代開(kāi)始花五寶就成為了“盧派”（“花派”）梅花大鼓的第一傳人，也是梅花大鼓藝術(shù)生涯最長(zhǎng)的一位，在行業(yè)內(nèi)備受尊敬。她將近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)史，幾乎就是半部天津曲藝史。從中華民國(guó)到中華人民共和國(guó)，她參加了天津各個(gè)時(shí)期幾乎所有重要的曲藝演出，如1957年天津第一屆曲藝雜技會(huì)演大會(huì)、從1962年開(kāi)始的歷屆津門(mén)曲薈、老曲藝家專場(chǎng)、天津市曲藝團(tuán)多次團(tuán)慶、天津市藝術(shù)研究所舉辦的梅花大鼓錄音專場(chǎng)等。除此之外，老太太還領(lǐng)銜參與多次梅花大鼓表演專場(chǎng)，見(jiàn)于史料的就有1990年8月17日、18日在天津中華曲苑舉辦的“花派”梅花大鼓展覽演出，2005年2月24日在天津音樂(lè)廳舉辦的紀(jì)念花四寶誕辰九十周年梅花大鼓專場(chǎng)演出，2011年6月16日在北京舉辦的梅花大鼓專場(chǎng)演出，2015年6月9日慶祝她從藝八十周年的梅花大鼓專場(chǎng)演出等。這些演出她均和弟子學(xué)生傾情參加，天津電臺(tái)都保留了當(dāng)時(shí)的演出實(shí)況錄音。這些專場(chǎng)的成功舉辦，既是文化部門(mén)和廣大曲藝愛(ài)好者對(duì)她藝術(shù)成就的肯定，也是她教學(xué)成果的集中匯報(bào)展示。

四、耄耋之年心系梅花

我從2004年進(jìn)入天津人民廣播電臺(tái)從事曲藝節(jié)目的編輯與主持工作，2014年開(kāi)始在“天津文藝廣播”頻率策劃《曲藝晚霞錄制工程》欄目，并在2014年至2016年集中約請(qǐng)?zhí)旖颉⒈本┑那嚸液兔眳⒓愉浿?，花五寶、王毓寶、王大寶、劉寶光、鐘吉銓、劉嘉昌、朱鳳霞、章學(xué)楷、張雅琴、劉志光、張幗英等都積極響應(yīng)。一晃20年過(guò)去了，很多前輩都已作古，這些節(jié)目資料就成為了研究他們藝術(shù)體系不可多得的珍貴素材，也是后人學(xué)習(xí)曲藝藝術(shù)的參考資料。此處我給大家介紹一段給老太太錄音的幕后花絮。

2015年，老太太當(dāng)時(shí)已經(jīng)92歲高齡，為了保存資料，我試探性地詢問(wèn)她的女婿劉志光老師：“老人家能否給我們電臺(tái)錄一段資料？”我很快收到了劉老師的肯定答復(fù)。欣喜之余，我考慮到老人家年事已高，決定盡量精簡(jiǎn)時(shí)間，提高錄制的效能，遂邀請(qǐng)老太太和她的女兒羅香共唱一曲。因?yàn)槔咸珡?0世紀(jì)50年代開(kāi)始就在中央人民廣播電臺(tái)、天津人民廣播電臺(tái)、北京人民廣播電臺(tái)、河北人民廣播電臺(tái)等眾多電臺(tái)錄制過(guò)數(shù)不勝數(shù)的傳統(tǒng)、現(xiàn)代曲目，進(jìn)入新世紀(jì)后又不斷出版音視頻資料，所以我到了老太太家中商量錄制曲目時(shí)，與她共同選定了傳統(tǒng)曲目《杏元合番》。該曲目是老太太的代表曲目之一，楊云、安穎、安冰等也都擅長(zhǎng)此曲。但老太太親唱的音像資料，當(dāng)時(shí)只有1935年勝利唱片公司灌制的唱片。定好曲目后老太太又約請(qǐng)胡子義、孫家俊、劉志光3位組成樂(lè)隊(duì)進(jìn)行排練。雖然只是錄音，但老人家仍然以正式登臺(tái)演出的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。2015年6月17日晚，正值盛夏，老太太一身夏季的旗袍，戴著她標(biāo)志性的白手套和墨鏡，妝容得體、精神矍鑠地來(lái)到電臺(tái)。老太太先與女兒羅香排練了一遍，到正式錄制的時(shí)候忽然跟我說(shuō)：“一會(huì)錄的時(shí)候，你替我打鼓吧。”聞聽(tīng)此言我既激動(dòng)又緊張，“能為偶像打鼓當(dāng)然榮耀，但我能勝任嗎？打不好就把老太太的錄音攪了！”我說(shuō)出了心中的顧慮，老太太說(shuō)：“你打吧，我現(xiàn)在腿不好，得坐著唱。羅香第一次錄音，我怕她緊張。我聽(tīng)過(guò)你打鼓，打得挺好的，你打吧?！钡玫搅死先思业墓膭?lì)和“授權(quán)”后，我打起十二分的精神，與3位樂(lè)隊(duì)老師順利完成了相應(yīng)的錄制工作。老太太去世之后，我在節(jié)目中制作紀(jì)念專題，再次播出這段《杏元合番》。往事涌上心頭，我久久難以平靜。

五、幾代名弦輔佐一生

老太太從藝近一個(gè)世紀(jì)，把梅花大鼓從大陸唱到臺(tái)灣，足跡遍布大半個(gè)中國(guó)，促進(jìn)了海峽兩岸的藝術(shù)交流，擴(kuò)大了梅花大鼓藝術(shù)的影響力。她生前不止一次對(duì)我講，自身的藝術(shù)離不開(kāi)好樂(lè)隊(duì)的伴奏。的確如此，筆者在編纂《天津曲藝史》的過(guò)程中查閱了大量的史料，并結(jié)合天津電臺(tái)的錄音記錄單和相關(guān)口述，梳理出了為老太太伴奏的弦?guī)煹娜宋镒V和時(shí)間表。

20世紀(jì)40年代初，盧成科先生親自操弦，奠定了花四寶之后老太太在梅花大鼓藝術(shù)界中的重要地位。20世紀(jì)50年代，換由盧成科先生的親傳弟子謝瑞東、鐘吉瑞和名琴師李默生為老太太伴奏。老太太告訴我，當(dāng)時(shí)她和小彩舞（駱玉笙）用一堂樂(lè)隊(duì)，除了三弦，胡琴、琵琶都一樣?！爸x瑞東和（鐘）吉瑞我們都是從小就在一起，彼此都很熟悉，我的《杜十娘》《傻泄》《合缽恨》《拷紅》等新節(jié)目都是他們和我一起排練的。謝瑞東在唱腔設(shè)計(jì)上給我很大的幫助，后來(lái)曲藝團(tuán)的盲人不能上臺(tái)了，他到學(xué)員隊(duì)教學(xué)，我的徒弟史玉華跟他學(xué)了很多段子?！?/p>

20世紀(jì)60年代初謝瑞東不參與伴奏之后，李默生放下琵琶拿起三弦，鐘吉瑞、矯恒謹(jǐn)輪流拉四胡，琵琶手則由當(dāng)時(shí)的學(xué)員王福元等擔(dān)任。這一時(shí)期中國(guó)唱片社錄制發(fā)行的唱片《繡紅旗》《寶玉探病》《琴挑》和天津電臺(tái)錄制的《千里堤送別》《銀環(huán)探監(jiān)》等就是由李默生、鐘吉瑞、矯恒謹(jǐn)、王福元擔(dān)任伴奏的。

20世紀(jì)70年代后期至20世紀(jì)90年代初，老太太在藝術(shù)巔峰時(shí)期廣收門(mén)徒，并不斷整舊創(chuàng)新。她這一時(shí)期的伴奏樂(lè)隊(duì)主要由老弦?guī)燅R滌塵先生，還有她的晚輩矯恒謹(jǐn)、馬健、石俊屏、祖金華、王桂玲、黃菊生等組成。這些樂(lè)師中，馬滌塵先生是一位改革家，精通北方各個(gè)曲種，為老太太的改革創(chuàng)新起到了至關(guān)重要的作用。她的弟子史玉華、安穎、楊云、安冰等也得到過(guò)馬滌塵先生的指點(diǎn)。老太太1986年進(jìn)入中國(guó)北方曲藝學(xué)校任教，馬滌塵先生又成為了她的好助教，兩人是紅花綠葉、相得益彰。馬滌塵先生去世多年之后老太太還會(huì)時(shí)常提到這位藝術(shù)上的合作伙伴。

馬滌塵先生去世后，劉玉璽、劉志光、胡子義等擔(dān)任過(guò)花五寶老師的三弦伴奏，鐘吉銓、矯恒謹(jǐn)、孫家俊主要擔(dān)任四胡伴奏，劉志光、祖金華等擔(dān)任過(guò)琵琶伴奏，宋東安擔(dān)任過(guò)揚(yáng)琴伴奏，民樂(lè)教育家黑連仲擔(dān)任過(guò)琵琶和大阮的伴奏，這些伴奏名家為老太太70歲之后的藝術(shù)成績(jī)作出了貢獻(xiàn)。她與闞澤良先生于1996年組織的老曲藝家藝術(shù)團(tuán)成立后推出的一系列對(duì)唱節(jié)目，都離不開(kāi)劉玉璽、劉志光、鐘吉銓、矯恒謹(jǐn)、宋東安、黑連仲等的大力支持。

對(duì)于和樂(lè)隊(duì)的合作，老太太有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，“咱們演唱和樂(lè)隊(duì)是魚(yú)和水的關(guān)系，必須互相尊重，私底下必須認(rèn)真排練。人家都知道我脾氣不好，但是在藝術(shù)面前人人平等，誰(shuí)說(shuō)的對(duì)聽(tīng)誰(shuí)的，我在藝術(shù)上從不自私。但是我有自己的原則，在我演唱敘述的時(shí)候絕對(duì)不能大聲，那樣容易影響我的情緒，也影響觀眾對(duì)劇情的了解，因?yàn)槊坊ù蠊挠小瑑海ù蠖蔚拈g奏），在‘三番兒的時(shí)候你必須得‘亮范兒，這樣才是一個(gè)完整的作品。所以不管是謝瑞東、馬滌塵還是后來(lái)的劉志光，他們對(duì)我的唱腔特別了解，給我伴奏我唱著特別舒服，尤其是劉志光，他既是我的姑爺又是我的樂(lè)隊(duì)，我們娘兒倆經(jīng)常排練。我把我唱腔的小地方都告訴他，我90多歲還能上臺(tái)唱，多虧了他的幫助?！?/p>

我最后一次與老太太見(jiàn)面是在2023年7月12日，當(dāng)天是她的百歲壽辰。我?guī)еZ檸砜、任洽兩位曲藝后學(xué)為老人家拜壽，雖然生病，但老太太依然精神矍鑠，看到我的時(shí)候還能說(shuō)出我的名字。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的楊云提議給老太太唱一段節(jié)目祝壽，賈、任兩位青年率先演唱了梅花大鼓傳統(tǒng)吉祥曲《指日高升》，老太太聽(tīng)完后馬上指出“膽大猿猴”的唱腔不對(duì)，并親身示范。這種對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和熱愛(ài)讓在場(chǎng)的所有親友感動(dòng)不已。最后老人家與我們共同演唱了《十字西廂》，在梅花大鼓旋律中度過(guò)了她的百歲壽誕。

斯人已去，心中千言萬(wàn)語(yǔ)匯成這篇小文，謹(jǐn)表達(dá)我對(duì)這位世紀(jì)老人萬(wàn)千分之一的懷念和追憶。

（作者：天津海河傳媒中心編導(dǎo)）

（責(zé)任編輯/馬瑜）