作為瓷器之國(guó)的中國(guó)，有著數(shù)不勝數(shù)的窯口。為什么長(zhǎng)沙銅官窯的瓷器頗具盛名、影響深遠(yuǎn)？又為什么釉下彩在其中如此突出呢？

長(zhǎng)沙銅官窯，于初唐初綻光芒， 到晚唐最盛，最終于五代隕落，歷經(jīng)兩百多年興衰，距今已有一千多年的歷史。1956年，長(zhǎng)沙銅官窯重見天日，出土文物過(guò)萬(wàn)件。它因獨(dú)特的地方彩窯而崛起，在中國(guó)名窯的舞臺(tái)之上占有一席之地，其特色彩瓷—釉下彩燒制工藝在中國(guó)瓷器史上留下了濃墨重彩的一筆。

長(zhǎng)沙銅官窯的窯洞是它的特色之一—并非建造在平地，而是建造在緩坡上。這樣的窯洞只需在洞口生火，整窯便可同時(shí)燒制，這是中國(guó)古代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶。

長(zhǎng)沙銅官窯的瓷器特色是釉下彩。與普通的瓷器燒制工藝不同，長(zhǎng)沙銅官窯開創(chuàng)了一種全新的彩繪方式—釉下彩，其原理是在瓷器上釉之前，將鐵、銅等高溫下能顯出不同顏色的金屬顯色劑摻入顏料，再用畫筆蘸上這種特殊顏料在瓷胎上進(jìn)行書寫或繪畫，接著刷上一層釉便可進(jìn)爐燒制。爐溫通常憑燒窯師傅的經(jīng)驗(yàn)來(lái)控制，溫度的高低和時(shí)間長(zhǎng)短的調(diào)節(jié)直接影響到瓷器成色的品質(zhì)。這項(xiàng)技術(shù)通常需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐和總結(jié)，才能懂得其中的規(guī)律。

釉下彩的優(yōu)點(diǎn)不僅僅是讓瓷器表面更加光滑細(xì)膩、晶瑩透亮，更在于其經(jīng)久耐用。由于內(nèi)部的彩繪有外層的釉保護(hù)，所以比普通瓷器更耐磨，圖案不易褪色、留存時(shí)間更長(zhǎng)。雖然制作成本較高，但因其美觀、耐用的特點(diǎn)令許多瓷器愛好者忽略它較高的價(jià)格，直到現(xiàn)在仍受追捧。

長(zhǎng)沙銅官窯不僅在技術(shù)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，在陶瓷繪制內(nèi)容的選擇上也獨(dú)具特色。陶瓷繪制內(nèi)容不限于傳統(tǒng)的人物、景物或者紋樣的組合，而是創(chuàng)造性地將書法、詩(shī)歌、繪畫甚至廣告融入其中，可謂瓷藝上的創(chuàng)舉。這樣的創(chuàng)新不僅令人眼前一亮，更以陶瓷為載體承載了中華民族精神文明，是中華民族傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的體現(xiàn)。

因?yàn)橘|(zhì)量與創(chuàng)意兼具，長(zhǎng)沙銅官窯瓷器不但在國(guó)內(nèi)深受歡迎，而且遠(yuǎn)銷海外，最遠(yuǎn)抵達(dá)非洲東北部，成為中國(guó)和世界經(jīng)濟(jì)文化交流的紐帶。但是，承載著深厚歷史文化底蘊(yùn)的長(zhǎng)沙銅官窯釉下彩技術(shù)仍同其他中國(guó)傳統(tǒng)技藝一樣，面臨著失傳的風(fēng)險(xiǎn)。在快節(jié)奏的生活中，人們?nèi)狈β聛?lái)看泥土變?yōu)樘沾傻哪托?，這是長(zhǎng)沙銅官窯面臨的時(shí)代難關(guān)，也是我們所面臨的文化傳承難題。

教師簡(jiǎn)評(píng)

作者以長(zhǎng)沙銅官窯歷史悠久、頗負(fù)盛名的彩瓷制造技術(shù)作為結(jié)果，以結(jié)果到原因的邏輯順序行文。分析了釉下彩技術(shù)的特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)、藝術(shù)創(chuàng)新力，以及傳播中華文化的影響力，這幾條原因有理有據(jù)，為開頭的結(jié)果做出令人信服的解釋。同時(shí)，基于這些原因，作者抒發(fā)了對(duì)當(dāng)今釉下彩技術(shù)傳承的擔(dān)憂，展現(xiàn)出說(shuō)明文背后的人文情懷。（譚嘉慧）