周苑

摘要：近年來(lái)，主流媒體開(kāi)始用“Vlog+ 新聞”的形式進(jìn)行新聞報(bào)道，尤其在北京冬奧會(huì)和杭州亞運(yùn)會(huì)期間，各大主流媒體競(jìng)相開(kāi)設(shè)專(zhuān)欄開(kāi)展全方位報(bào)道。“Vlog+ 新聞”不僅創(chuàng)新了新聞報(bào)道的表現(xiàn)形式，更通過(guò)重構(gòu)報(bào)道內(nèi)容，使“Vlog+新聞”報(bào)道產(chǎn)生了具身化表達(dá)?！癡log+ 新聞”的這種微審美思考為新聞傳播帶來(lái)了新的可能。

關(guān)鍵詞：主流媒體 Vlog+ 新聞 微審美 具身化表達(dá)

在媒體融合背景下，新聞報(bào)道的展示方式更加多維立體，“圖片+文字+短視頻”成為新型話語(yǔ)模式。居于長(zhǎng)視頻與短視頻之間的Vlog，通過(guò)捕捉日常生活，在短視頻領(lǐng)域一騎絕塵。很多自媒體人、年輕偶像、網(wǎng)紅博主都喜歡利用Vlog同受眾分享自己的生活。主流媒體為了吸引年輕群體，便將Vlog用于新聞報(bào)道，并逐步形成“Vlog+ 新聞”的報(bào)道模式。在2022年冬奧會(huì)新聞報(bào)道中，各大媒體競(jìng)相打造新聞品牌欄目，“Vlog+ 新聞”成為播發(fā)冬奧新聞內(nèi)容的微觀陣地，主播通過(guò)鏡頭向受眾展示冬奧會(huì)各場(chǎng)館、開(kāi)幕式及各項(xiàng)競(jìng)賽的現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，媒體團(tuán)隊(duì)臺(tái)前幕后的故事。2023年新華網(wǎng)推出“第19屆杭州亞運(yùn)會(huì)”專(zhuān)欄，在7個(gè)專(zhuān)欄中共播發(fā)11條Vlog?！癡log+新聞”既能生動(dòng)形象地展示新聞事件，使得新聞報(bào)道更加真實(shí)、貼近現(xiàn)實(shí)生活，又通過(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊等方式與主播互動(dòng)以吸引更多的年輕受眾，提高新聞報(bào)道的趣味性和可讀性。“Vlog+新聞”的微審美思考通過(guò)新聞報(bào)道實(shí)踐對(duì)Vlog這種新聞傳播活動(dòng)進(jìn)行理論分析，以助力主流媒體新聞報(bào)道，使其永葆創(chuàng)新與活力。

一、主流媒體“Vlog+新聞”創(chuàng)新表現(xiàn)形式

主流媒體“Vlog+新聞”不再是單一的語(yǔ)音解說(shuō)和文字描述，而是融入了Vlog這種個(gè)性鮮明、貼近生活的視頻形式，使得新聞更具吸引力、感染力和傳播力。主流媒體“Vlog+新聞”通過(guò)新聞?dòng)浾叩谝蝗朔Q(chēng)視角獨(dú)立完成新聞報(bào)道的各個(gè)環(huán)節(jié)，并用個(gè)人敘事口吻與觀察視角拉近受眾與傳播者的親密關(guān)系、引發(fā)受眾關(guān)注，從而形成創(chuàng)新的表達(dá)模式；通過(guò)平視角度與特寫(xiě)鏡頭拍攝的畫(huà)面彰顯傳受之間的親密感，形成鏡頭語(yǔ)言的親密傳受形式；通過(guò)傳播主體與受眾間的實(shí)時(shí)互動(dòng)形成人際交流的雙向互動(dòng)。這種創(chuàng)新表現(xiàn)形式既能充分展示出新聞事件的真實(shí)面貌，又能讓受眾感受到新聞背后的溫度和情感，從而達(dá)到更好的傳播效果。

1.“Vlog+新聞”表達(dá)模式的主體性體現(xiàn)。在重大新聞事件的報(bào)道中，傳統(tǒng)媒體的新聞?dòng)浾甙缪葜畔⒂涗浥c傳播的關(guān)鍵角色，他們傳遞新聞事件的核心內(nèi)容。這些報(bào)道內(nèi)容通常由固定機(jī)位的第三人稱(chēng)視角進(jìn)行清晰、簡(jiǎn)要的解說(shuō)。而“Vlog+新聞”則以新聞?dòng)浾咦陨淼囊暯钦归_(kāi)，通過(guò)敘述為什么拍攝該條Vlog，到Vlog的主題和具體內(nèi)容逐步展開(kāi)敘述。在傳統(tǒng)新聞報(bào)道中，新聞工作者將新聞事件作為新聞報(bào)道的重點(diǎn)，其言行均服務(wù)于報(bào)道內(nèi)容。現(xiàn)場(chǎng)采訪記者和演播室主播通常處于畫(huà)面中心，關(guān)鍵文字信息則滾動(dòng)出現(xiàn)于畫(huà)面下方。新聞主播在整個(gè)新聞報(bào)道中引導(dǎo)切換場(chǎng)外連線和場(chǎng)內(nèi)口播及討論，新聞主播處于畫(huà)面前景。而在“Vlog+新聞”中，新聞主播是整個(gè)新聞的主體，新聞事件和新聞消息的傳遞都附屬于主播這一個(gè)體。新聞Vlogger通過(guò)結(jié)合“自拍+他拍”的方式進(jìn)行新聞采訪、編輯，主播身兼記者與主持人雙重身份，在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行直播報(bào)道，主播真實(shí)再現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境。與傳統(tǒng)新聞穩(wěn)定、規(guī)范的構(gòu)圖相比，主播的自拍畫(huà)面有紀(jì)錄片的質(zhì)感，鏡頭會(huì)出現(xiàn)晃動(dòng)，拍攝畫(huà)面的光照和構(gòu)圖也不夠完美。但這種沉浸式的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)讓受眾身臨其境，促進(jìn)了信息的大范圍傳播。

2.“Vlog+新聞”鏡頭語(yǔ)言的親密傳受形式。在新聞報(bào)道中主播與受眾通過(guò)鏡頭建立親密感，通過(guò)引發(fā)情感共鳴來(lái)增強(qiáng)用戶黏性。傳統(tǒng)新聞報(bào)道采用平視角度引發(fā)情感共鳴，而在“Vlog+新聞”中，平視角度同樣作為一種最為日常的認(rèn)知方式而經(jīng)常被使用。但兩種平視角度又有所不同。首先，傳統(tǒng)新聞報(bào)道通常用中近景和全景拍攝新聞畫(huà)面，在交代拍攝背景的同時(shí)體現(xiàn)新聞報(bào)道的客觀性和真實(shí)性。但“Vlog+新聞”中的主播通常使用特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行自拍，“近距離”表現(xiàn)主播與受眾之間的親密關(guān)系。新聞主播的個(gè)人主觀情感取代了新聞報(bào)道的客觀信息。其次，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道中主持人通過(guò)直視鏡頭，與受眾產(chǎn)生對(duì)象感極強(qiáng)的虛擬交流，有助于相互間親密感的建立。但這種中近景的拍攝使主播與受眾產(chǎn)生一定的社交距離?！癡log+新聞”中，大量的特寫(xiě)鏡頭拉近主播與受眾的距離，主播眼神的直視是在索取與受眾的互動(dòng)交流，讓受眾產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的親密感。

3.“Vlog+新聞”人際交流的雙向互動(dòng)形式。傳統(tǒng)媒體與受眾之間存在一定的社交距離，而新媒體通過(guò)手機(jī)屏幕與用戶緊密相連。在“Vlog+新聞”報(bào)道過(guò)程中，報(bào)道者實(shí)時(shí)傳遞信息，與用戶保持互動(dòng)，各媒體平臺(tái)相互間也通過(guò)媒體矩陣形成病毒式傳播。智能手機(jī)通過(guò)打破時(shí)空的阻隔，拉近受眾與報(bào)道者之間的距離。報(bào)道者和用戶通過(guò)隨時(shí)隨地查看評(píng)論信息，實(shí)現(xiàn)零距離的雙向交流，進(jìn)而影響報(bào)道走向，使互動(dòng)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)意義。從社會(huì)傳播和人際傳播層面來(lái)看，“Vlog+新聞”重塑新聞報(bào)道的傳播方式。“Vlog+新聞”也通過(guò)“面對(duì)面”的虛擬現(xiàn)場(chǎng)，增強(qiáng)雙向感知的真實(shí)性，從而真實(shí)還原人際互動(dòng)場(chǎng)景，以幫助受眾獲取多種維度的信息，至此新聞媒體以嶄新的媒介形態(tài)步入智媒時(shí)代。

二、主流媒體“Vlog+新聞”重構(gòu)報(bào)道內(nèi)容

“Vlog+新聞”以人格化、場(chǎng)景化和真實(shí)性為特點(diǎn)，借助內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的表達(dá)方式，改變了當(dāng)前短視頻過(guò)于注重娛樂(lè)而忽視資訊，追求流量卻忽略質(zhì)量的現(xiàn)象?！癡log+新聞”通過(guò)“中區(qū)”視角呈現(xiàn)臺(tái)前幕后，通過(guò)信息技術(shù)的加持體現(xiàn)記者的主觀能動(dòng)性?！癡log+新聞”巧妙地以貼近日常生活的微觀視角切入，將宏大議題細(xì)膩拆解，使得敘事內(nèi)容變得豐富多彩，在生活化的情境中拓寬議題的深度與廣度。

1.“中區(qū)”視角融合前、后臺(tái)場(chǎng)景。戈夫曼將個(gè)人在日常生活中的行為用 “前臺(tái)”與 “后臺(tái)”兩個(gè)概念加以區(qū)分，他用“前臺(tái)”指稱(chēng)個(gè)體表演中以一般的和固定的方式有規(guī)律地為觀察者定義情境的那一部分。梅洛維茨通過(guò)觀察社會(huì)生活將“前臺(tái)”與“后臺(tái)”進(jìn)一步研究并指出，伴隨媒介智能化，人們的社會(huì)互動(dòng)不再局限于明確劃定的前、后臺(tái)，而是不斷在這兩個(gè)領(lǐng)域間切換。他引入“中區(qū)”這一概念，以描述因智能媒介介入生活所導(dǎo)致的私密生活與公共表演交織的現(xiàn)象。

近年來(lái)，各大主流媒體開(kāi)始在重大體育報(bào)道中運(yùn)用Vlog進(jìn)行敘事表達(dá)，以適應(yīng)社交化的網(wǎng)絡(luò)新聞的分發(fā)。與傳統(tǒng)新聞媒介強(qiáng)調(diào)客觀性和距離感不同，主流媒體的Vlog體育新聞出現(xiàn)在微博、抖音、快手和嗶哩嗶哩等各大社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，通過(guò)打破時(shí)空界限形成沉浸式傳播和情感化敘事?！癡log+新聞”通過(guò)聯(lián)結(jié)“前臺(tái)”與 “后臺(tái)”，形成敘事的“中區(qū)”視角，恰當(dāng)?shù)墓脖硌菖c私密生活的暴露滿足了受眾對(duì)于信息資訊的需求和對(duì)幕后的窺探。2022年2月在中國(guó)新聞網(wǎng)《小新的冬奧Vlog》欄目《冬奧新聞如何出爐？來(lái)看中外記者的各類(lèi)“報(bào)道武器”》這條Vlog中，新聞?dòng)浾咴诙瑠W新聞中心以第一人稱(chēng)視角介紹土耳其記者、美國(guó)記者和中國(guó)記者的拍攝器材及報(bào)道方式。新聞Vlog不僅聚焦于新聞事件本身，還呈現(xiàn)了許多幕后故事的精彩內(nèi)容，向受眾展示了新聞制作團(tuán)隊(duì)如何運(yùn)用攝影器材制作和報(bào)道新聞的過(guò)程。雖然這種坦誠(chéng)的“中區(qū)”行為在一定程度上消解了主流媒體的嚴(yán)肅感和距離感，但它為受眾提供了更真實(shí)、更親切的新聞體驗(yàn)。

2.宏大議題生活化豐富敘事內(nèi)容。傳統(tǒng)媒體通常傾向于報(bào)道那些具有廣泛影響和深遠(yuǎn)意義的宏大新聞議題。這些議題往往關(guān)系到國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的重大事件，或者是社會(huì)公眾普遍關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題。傳統(tǒng)媒體旨在傳遞具有權(quán)威性和可靠性的信息，為公眾提供全面、深入、客觀的新聞報(bào)道，從而滿足受眾對(duì)于真實(shí)、有用、有價(jià)值新聞的需求。“Vlog+新聞”從平凡的日常生活切入宏大主題內(nèi)容，通過(guò)逐步揭示幕后故事和細(xì)節(jié)，使受眾沉浸在一種氛圍式的傳播環(huán)境中，從而產(chǎn)生身臨其境的感受?！癡log+新聞”通過(guò)挖掘趣味選題，從多元、親民的微觀視角豐富北京冬奧會(huì)和杭州亞運(yùn)會(huì)的重大報(bào)道內(nèi)容。在科技日?qǐng)?bào)《“亮”相冬奧會(huì)系列Vlog丨如何進(jìn)入冬奧閉環(huán)？記者帶你體驗(yàn)》Vlog中，通過(guò)生活碎片化的敘述來(lái)記錄新聞主播乘坐大巴進(jìn)駐冬奧這一“閉環(huán)”過(guò)程——坐公交、進(jìn)賓館、辦入住、進(jìn)駐媒體中心、驗(yàn)證身份信息、領(lǐng)媒體包、返回賓館、開(kāi)箱媒體包等。主播以自身日常工作為切口，帶領(lǐng)受眾實(shí)地感受記者進(jìn)駐冬奧“閉環(huán)”的工作，雖然冬奧會(huì)媒體工作離普通受眾距離較遠(yuǎn)，但詳細(xì)且生活化的敘事形式不僅滿足了受眾的好奇心，更給受眾帶來(lái)第一視角沉浸式的體驗(yàn)快感。

3.傳播主體個(gè)性化創(chuàng)新話語(yǔ)模式。傳統(tǒng)媒體新聞主播通過(guò)穩(wěn)重而權(quán)威的嗓音，流露出一種經(jīng)過(guò)深思熟慮和精心策劃的敘述風(fēng)格。他們?cè)诓?bào)新聞時(shí)，總能以一種不急不緩、從容不迫的節(jié)奏，將事實(shí)和信息傳遞給受眾。新聞主播常常被視為信賴(lài)和權(quán)威的象征，他們使用字正腔圓、清晰準(zhǔn)確的發(fā)音，以及富有感染力的語(yǔ)調(diào)來(lái)傳遞信息?！癡log+新聞”催生出一種新穎的主播語(yǔ)言風(fēng)格，它融合了傳統(tǒng)新聞的嚴(yán)謹(jǐn)性和Vlog的個(gè)性化特征，采用更加貼近生活的口語(yǔ)，力求用最平實(shí)、最貼近受眾的方式傳遞信息。主播會(huì)適時(shí)與受眾進(jìn)行互動(dòng)，獨(dú)具匠心地挑選新聞采訪對(duì)象，主播會(huì)提問(wèn)或分享個(gè)人見(jiàn)解并鼓勵(lì)受眾參與討論，而受眾的發(fā)言也充滿隨機(jī)性和新鮮感，從而建立起一種新型的互動(dòng)式傳播模式。主播用故事化的敘述手法和親切動(dòng)人的語(yǔ)言表達(dá)，將一則則生動(dòng)、有趣的新聞事件栩栩如生地呈現(xiàn)在受眾面前。這種新穎的敘事語(yǔ)態(tài)，不僅讓受眾感受到新聞事件的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，還將主播的現(xiàn)場(chǎng)感受、個(gè)人見(jiàn)解和思考深度融入新聞報(bào)道中，為受眾帶來(lái)更加豐富和多元的信息視角。

三、主流媒體“Vlog+新聞”的具身化表達(dá)

梅洛-龐蒂在《知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)》一書(shū)中提出“具身化”這一概念，主張人的自我意識(shí)是身體對(duì)外部世界的投射，這種理解方式強(qiáng)調(diào)了身體在認(rèn)知過(guò)程中的重要性，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)上認(rèn)為認(rèn)知是純粹心智或大腦內(nèi)部活動(dòng)的觀點(diǎn)。后繼學(xué)者根據(jù)梅洛-龐蒂的“具身化”研究得出：“人不是‘棲息在一個(gè)靜止的客體外殼上，而是主觀地體現(xiàn)在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的、互動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程中。所以‘具身化總體上意指這種身體體驗(yàn)產(chǎn)生、持續(xù)和轉(zhuǎn)化的動(dòng)態(tài)過(guò)程?！庇审w驗(yàn)獲得的具身認(rèn)知、由傳播得到的具身想象和日常生活審美化的表達(dá)共同構(gòu)成了主流媒體“Vlog+新聞”的具身化表達(dá)。

1.“Vlog+新聞”體驗(yàn)的具身認(rèn)知。在主流媒體的“Vlog+新聞”報(bào)道中，受眾通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)接收Vlog短視頻新聞，通過(guò)彈幕或留言的形式與新聞?dòng)浾弋a(chǎn)生雙向互動(dòng)。另外，受眾在具有中國(guó)特色傳統(tǒng)文化的生存環(huán)境中形成了自身獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣、身體運(yùn)動(dòng)機(jī)制、情緒傳達(dá)規(guī)范和思維運(yùn)作模式，這些無(wú)意識(shí)的反應(yīng)形成了受眾特有的具身認(rèn)知。受眾在觀看Vlog新聞的同時(shí)，日常生活中的身體經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的無(wú)意識(shí)反應(yīng)構(gòu)成了主要的具身認(rèn)知。無(wú)論受眾因外界形成了何種心理意向、邏輯推理，都與身體的組織構(gòu)成和感覺(jué)體驗(yàn)相關(guān)聯(lián)。

2.“Vlog+新聞”傳播的具身想象。新聞短視頻以其直觀、生動(dòng)的形式，不僅能夠快速傳遞信息，還能促進(jìn)文化多樣性和創(chuàng)新性，提升新聞時(shí)效性和監(jiān)督能力，讓更多人了解和參與到傳播中來(lái)。尤其在北京冬奧會(huì)和杭州亞運(yùn)會(huì)期間，主流新聞媒體通過(guò)多種“Vlog+新聞”欄目以時(shí)間為軸，全景式記錄冬奧會(huì)和亞運(yùn)會(huì)各個(gè)層面的信息內(nèi)容，以補(bǔ)充傳統(tǒng)新聞報(bào)道的不足。新聞短視頻也可以作為一種交流形式，呈現(xiàn)日常生活中基于身體體驗(yàn)的互動(dòng)?！癡log+新聞”以現(xiàn)實(shí)生活中的行為動(dòng)作，通過(guò)手機(jī)、電腦界面的虛擬影像產(chǎn)生想象，以實(shí)現(xiàn)身體經(jīng)驗(yàn)的共享與互動(dòng)，將虛擬空間中的“感官數(shù)據(jù)”傳遞形成具身體驗(yàn)。新聞短視頻中虛擬內(nèi)容經(jīng)由身體存在觸發(fā)，通過(guò)視覺(jué)刺激，引發(fā)身體五感相交互的綜合體驗(yàn)，從而形成具象化的身體感受。受眾通過(guò)這種虛擬動(dòng)作行為產(chǎn)生具身想象，在虛擬的場(chǎng)景中傳受雙方加深互動(dòng)。“Vlog+新聞”的傳播方式也順應(yīng)了大數(shù)據(jù)傳播的精準(zhǔn)“投喂”，深化了受眾具身想象的體驗(yàn)感和互動(dòng)性。

3.“Vlog+新聞”的日常生活審美化。主流媒體將Vlog與新聞相融合，開(kāi)創(chuàng)了一種富有新意的具身化表達(dá)方式，這種表達(dá)方式將日常生活審美化，使人們?cè)讷@取新聞信息的同時(shí)，也能感受到生活的美好與韻味。通過(guò)這種形式，主流媒體成功打破了傳統(tǒng)新聞的邊界，將新聞傳播與受眾的日常生活緊密相連，讓受眾不再將新聞看作是一種刻板、冰冷的信息傳遞，而是將其融入自身的日常生活中，從而使新聞更具親和力和感染力。這種日常生活審美化的表達(dá)方式，不僅讓新聞更具可讀性和趣味性，也讓受眾更加愿意去接觸和了解新聞，提高了新聞的傳播效果。同時(shí)，這種表達(dá)方式也讓人們看到了新聞背后的真實(shí)生活，使新聞更具人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)意義?？偟膩?lái)說(shuō)，主流媒體通過(guò)“Vlog+新聞”的具身化表達(dá)，成功地將日常生活審美化，為新聞傳播注入了新的活力和魅力。

作者單位 河北師范大學(xué)

本文系2021年度河北省高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“智媒時(shí)代新聞攝影的創(chuàng)新報(bào)道策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：SQ2021166）、2020年度河北師范大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“智媒時(shí)代新聞攝影報(bào)道的創(chuàng)新策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：S20Q004）的階段性研究成果。

參考文獻(xiàn)

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[2][法]梅洛-龐蒂.梅洛-龐蒂文集第2卷：知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)[M].楊大春，張堯均，關(guān)群德，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2021.

【編輯：李棟】