潘 曉

（1.西北大學(xué)科學(xué)史高等研究院，陜西西安 710127;2.寧夏文物保護(hù)中心（巖畫研究中心），寧夏銀川 750000）

巖畫是指刻在或繪在石面、崖壁以及洞穴上的各種圖像、文字以及符號(hào)的統(tǒng)稱，是古代人類遺留下來的一種圖像史料，是一種全球性的不可再生的文化遺產(chǎn)。目前，在世界五大洲的170 多個(gè)國家和地區(qū)都發(fā)現(xiàn)有巖畫，我國包括香港、澳門和臺(tái)灣地區(qū)在內(nèi)的31個(gè)省市自治區(qū)已發(fā)現(xiàn)有巖畫。

寧夏文化遺產(chǎn)資源豐厚，其中巖畫資源最具典型性、最具影響力，傳承著寧夏多樣性和兼容性的地域文化。寧夏巖畫自1969年發(fā)現(xiàn)以來，經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的科學(xué)調(diào)查和研究，已基本廓清基本情況。寧夏巖畫分布空間大、內(nèi)涵豐富，多為各種動(dòng)物、人面像、形態(tài)各異的人形、植物、人體結(jié)構(gòu)、印跡、天體以及各類符號(hào)、圖案等，像似一本視覺書籍，講述著古代寧夏地區(qū)人類的歷史以及認(rèn)識(shí)世界的方式。雖然目前關(guān)于巖畫制作年代的上限存在分歧，但學(xué)界基本贊同寧夏巖畫的興盛期是青銅時(shí)代至早期鐵器時(shí)代（相當(dāng)于商周至秦漢時(shí)期），經(jīng)歷漢唐迄至宋元時(shí)期[1]385。

作為絲綢之路文化的重要組成部分，如何提升對寧夏巖畫的保護(hù)研究？是值得深思的問題。

一、寧夏巖畫保護(hù)研究現(xiàn)狀

寧夏巖畫分布空間大，巖畫點(diǎn)相對集中，由北到南主要分布在全長250余公里的賀蘭山脈各溝口內(nèi)外，以及衛(wèi)寧北山、香山和黃河?xùn)|岸的靈武東山。從分布區(qū)域看，主要在北緯36°～39°、東經(jīng)105°～106°之間的區(qū)域內(nèi)，最北為沙巴臺(tái)巖畫（北緯39°18′3.71”），最南為石窯灣巖畫（北緯36°14′16”），最東為馬鞍山溝巖畫（東經(jīng)106°26'42.7”），最西為葡萄墩巖畫（北緯105°09”28.5”）。從巖畫分布的海拔高度看，主要在海拔1200 米以上地區(qū)，海拔最高的巖畫點(diǎn)為石窯灣巖畫（2147米），最低的巖畫點(diǎn)為大武口溝口巖畫（1204米）。由于南北間距較大，加之自然環(huán)境上存在的差異，因而寧夏巖畫也各具特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為山前草原巖畫、山地巖畫和沙漠、丘陵巖畫三種類型[1]24。每一類型巖畫在分布環(huán)境、巖石硬度等方面具有共性的同時(shí)，在分布范圍、圖像題材、巖石大小等方面存在差異。截至目前，已調(diào)查發(fā)現(xiàn)巖畫點(diǎn)近40 處，21處被列為文物保護(hù)單位，其中賀蘭口巖畫和中衛(wèi)大麥地巖畫分別于1996 年和2019 年被列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，近年來又不斷有新的巖畫點(diǎn)被發(fā)現(xiàn)。

目前，寧夏巖畫已形成了初步的保護(hù)研究體系，巖畫遺跡安全總體形勢保持平穩(wěn)。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）保護(hù)基礎(chǔ)工作不斷加強(qiáng)，數(shù)字化保護(hù)初步形成

寧夏境內(nèi)大部分巖畫點(diǎn)依法劃有保護(hù)范圍與建設(shè)控制地帶，設(shè)置巖畫保護(hù)區(qū)標(biāo)識(shí)和護(hù)欄，還在巖畫密集區(qū)安裝了數(shù)字遙感監(jiān)控系統(tǒng)進(jìn)行日常監(jiān)測，并將先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備應(yīng)用于巖畫保護(hù)和檢測管理中。巖畫田野調(diào)查與數(shù)字化基礎(chǔ)工作有序開展，自治區(qū)文物考古部門及各市縣文管部門進(jìn)行了多次大規(guī)模的系統(tǒng)調(diào)查和記錄，對巖畫的分布范圍、保存現(xiàn)狀、內(nèi)容題材及制作方法有了基本的掌握。特別是寧夏巖畫研究中心運(yùn)用考古學(xué)數(shù)字科技的方法，將已調(diào)查獲取的各巖畫點(diǎn)的照片、地圖、遙感圖像、文字資料等數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、科學(xué)地逐一整理、分類、歸檔、著錄、審校、裝訂，構(gòu)建起了較為完整的巖畫著錄體系，初步形成巖畫檔案管理標(biāo)準(zhǔn)化，目前已完成18 個(gè)巖畫點(diǎn)共262 冊的資料檔案。寧夏兩所巖畫管理和研究機(jī)構(gòu)（寧夏巖畫研究中心和銀川市賀蘭山巖畫管理處）積極嘗試建設(shè)數(shù)字化保護(hù)模式，積極運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字化設(shè)備和科學(xué)規(guī)范的工作流程，對寧夏境內(nèi)的巖畫進(jìn)行了全方位、深層次的調(diào)查和復(fù)查。積極探索以數(shù)字化手段對部分巖畫點(diǎn)進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，形成了部分巖畫點(diǎn)的區(qū)域三維模型、數(shù)字地形圖、數(shù)字地標(biāo)模型、巖畫石的正射影像、巖畫區(qū)域空中視頻、空中全景、各市縣巖畫分布圖以及全區(qū)巖畫分布圖等成果，初步形成寧夏巖畫資源數(shù)據(jù)庫[2]114-122。針對巖畫這一特殊的文化遺產(chǎn)，自治區(qū)先后制定實(shí)施了《銀川市賀蘭山巖畫保護(hù)條例》和《寧夏回族自治區(qū)巖畫保護(hù)條例》，規(guī)范了巖畫規(guī)劃管理、保護(hù)措施、研究利用等的要求和相應(yīng)法律責(zé)任，從一定程度上解決了長期以來巖畫保護(hù)公眾意識(shí)淡薄、保護(hù)措施不到位、監(jiān)管力度不夠等問題，讓巖畫保護(hù)有法可依。銀川市賀蘭山巖畫管理處編制并實(shí)施了《銀川市賀蘭山賀蘭口巖畫保護(hù)總體規(guī)劃》，這些舉措將巖畫保護(hù)納入各地文物保護(hù)管理機(jī)構(gòu)管理范疇，使巖畫保護(hù)管理有了具體的指導(dǎo)。2014 年，銀川市賀蘭山巖畫管理處與南京博物院等科研單位合作，對賀蘭口巖畫保護(hù)區(qū)內(nèi)20處巖畫用化學(xué)分析法與物理分析法結(jié)合的方法，對巖畫本體表面進(jìn)行除菌、清洗、灌漿加固等進(jìn)行有效搶救性保護(hù)，一定程度上緩解了因風(fēng)化、侵蝕等造成的自然破壞，有效改善了巖畫保護(hù)狀況。

（二）巖畫學(xué)術(shù)研究持續(xù)加強(qiáng)

目前，寧夏巖畫研究呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：一是研究成果斐然。公開出版了《賀蘭山巖畫》《賀蘭山與北山巖畫》《寧夏石嘴山巖畫考察報(bào)告》《寧夏靈武巖畫考察報(bào)告》等一系列學(xué)術(shù)著作與考察報(bào)告約40 余部。國內(nèi)各大期刊發(fā)表的巖畫研究性論文，涉及巖畫年代的斷定、巖畫的保護(hù)與利用、巖畫內(nèi)容的綜合性研究等方方面面[3]。二是課題研究不斷突破?！爸袊狈綆r畫文化遺產(chǎn)資料集成及數(shù)據(jù)庫建設(shè)”入選2018 年國家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目，階段性研究成果《巖畫文化遺產(chǎn)保護(hù)與數(shù)字人文》榮獲陜西省第十六次哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)；國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“寧夏巖畫中的北方游牧文化研究”“中國西北地區(qū)巖畫藝術(shù)史研究”已結(jié)項(xiàng)，研究成果《中國西北地區(qū)巖畫藝術(shù)史研究》入選2021年文化和旅游研究院所科研建設(shè)優(yōu)秀成果名錄；寧夏哲學(xué)社會(huì)科學(xué)一般項(xiàng)目《賀蘭山巖畫資料數(shù)字化采集與保護(hù)性研究》、寧夏文旅廳全域旅游示范區(qū)項(xiàng)目《黃河流域（寧夏段）巖畫保護(hù)研究》和《寧夏賀蘭山巖畫“申遺”的探索與研究》目前均已結(jié)項(xiàng)。由寧夏巖畫研究中心創(chuàng)辦的《巖畫研究》目前已出版15本，在國內(nèi)外巖畫界產(chǎn)生了一定影響。三是研究人員不斷增加。在近年發(fā)表巖畫研究文章的作者中，涌現(xiàn)出了一批年輕學(xué)者，有著扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)和鉆研的學(xué)術(shù)研究精神，這表明寧夏巖畫研究與中國巖畫研究一樣，進(jìn)入后大家時(shí)代。

（三）學(xué)術(shù)交流與合作頻繁

1991年、2000年在寧夏銀川先后召開了兩屆“國際巖畫委員會(huì)年會(huì)暨國際巖畫研討會(huì)”。2008年以來，銀川市賀蘭山巖畫管理處以巖畫峰會(huì)、巖畫研討會(huì)、巖畫藝術(shù)節(jié)等不同形式舉辦了多屆“國際巖畫學(xué)術(shù)研討會(huì)和藝術(shù)交流活動(dòng)”。2015年，舉辦了全區(qū)巖畫微腐蝕斷代及保護(hù)高級研修班。邀請國內(nèi)外知名巖畫專家和學(xué)者來寧夏考察、交流訪學(xué)，交流了巖畫研究中應(yīng)用的自然科學(xué)方法和GIS系統(tǒng)技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，并交流了怎樣綜合運(yùn)用考古學(xué)和微腐蝕斷代等直接斷代方法為寧夏巖畫的年代提供科學(xué)依據(jù)。

（四）巖畫合理利用持續(xù)推動(dòng)

基于巖畫分布較為集中的賀蘭口巖畫點(diǎn)，建立有賀蘭口巖畫遺址公園，目前已經(jīng)成為國家4A 級旅游景區(qū)，形成景區(qū)保護(hù)式模式的成功案例[4]141-148，2016年，賀蘭口巖畫被評為“全國首批研學(xué)旅游示范基地”。已建成的“黃羊古落”，集非遺、研學(xué)、親子、度假為一體，助力鄉(xiāng)村振興。銀川世界巖畫館、寧夏回族自治區(qū)博物館和中衛(wèi)市博物館設(shè)有巖畫專題展，加強(qiáng)了對巖畫的收藏、保護(hù)、宣傳和展示利用。

（五）巖畫價(jià)值傳播推介和合作交流持續(xù)加強(qiáng)

利用媒體、大型活動(dòng)、舉辦巖畫主題外展等，開展寧夏巖畫價(jià)值推介及公共服務(wù)活動(dòng)，吸引公眾關(guān)注寧夏巖畫保護(hù)，提升寧夏巖畫在國際國內(nèi)的影響力。目前，已在意大利、土耳其等國家及國內(nèi)諸多省（市）舉辦多次公益性展覽、“絲綢之路·中國巖畫展”等國際交流活動(dòng)和賀蘭山國際巖畫文化藝術(shù)節(jié)，對外交流與合作成績突出，搭建起賀蘭山國際巖畫文化藝術(shù)節(jié)等交流平臺(tái)。

二、寧夏巖畫保護(hù)研究中存在的問題

巖畫保護(hù)包括巖畫資源的保存，巖畫資源的管理，巖畫資源的研究。簡言之，就是保存、管理與研究，三者缺一不可[5]。半個(gè)多世紀(jì)以來，寧夏巖畫的保護(hù)研究工作在取得豐碩成果的同時(shí)，也存在著一定的問題，主要表現(xiàn)在以下方面：

（一）尚未形成巖畫保護(hù)研究的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)

雖然巖畫管理和研究機(jī)構(gòu)對寧夏境內(nèi)巖畫資源進(jìn)行了多方面保護(hù)的探索，在巖畫著錄方面也形成了相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，但尚未在全區(qū)進(jìn)行普及，特別是在巖畫調(diào)查登記方面，尚未形成巖畫數(shù)字登記和統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，尤其是關(guān)于巖畫點(diǎn)的劃分、巖畫中“個(gè)體”“幅”等概念的界定，導(dǎo)致在登記和統(tǒng)計(jì)中產(chǎn)生較大誤差，不利于資源數(shù)據(jù)庫的建設(shè)和后期的相關(guān)研究。

（二）對巖畫缺乏系統(tǒng)的調(diào)查和研究

由于目前調(diào)查所獲取的巖畫資料主要是在第三次全國文物普查時(shí)獲取，之后受資金和人員等多重因素影響，幾乎沒有開展系統(tǒng)的田野調(diào)查工作。最重要的是巖畫資料保存管理不集中，主要由個(gè)別研究機(jī)構(gòu)、管理機(jī)構(gòu)、各地文管所和一些巖畫研究者分散保存，巖畫資源無法實(shí)現(xiàn)共享。同時(shí)獲取的照片質(zhì)量較差，再加上時(shí)間久遠(yuǎn)，受限于時(shí)代儀器設(shè)備、技術(shù)手段、人員專業(yè)素質(zhì)等多方面原因，調(diào)查獲取的數(shù)據(jù)不利于后期數(shù)據(jù)處理和分析研究。近年來又有新的巖畫不斷發(fā)現(xiàn)，需要運(yùn)用新技術(shù)、新方法、新設(shè)備，結(jié)合非接觸式的測量記錄方式，真實(shí)、安全、精確地獲取巖畫形、色方面的信息數(shù)據(jù)。

盡管寧夏巖畫研究成果豐富多樣，但在研究認(rèn)識(shí)與闡釋上存在較大爭議，存在著不系統(tǒng)、不深入、碎片化等問題。在2008 年之后，學(xué)術(shù)界研究更多地集中在對圖像的內(nèi)涵闡釋、巖畫的保護(hù)利用、圖像內(nèi)容的比較等方面，很少再去專門研究巖畫斷代問題，即使現(xiàn)有的巖畫年代的斷定結(jié)論，在年代的上限上存在較大分歧。

（三）人員和資金短缺

目前我國巖畫遺產(chǎn)絕大部分歸屬于文物管理部門，但是限于所屬文物管理部門業(yè)務(wù)繁雜且人員緊張，無法主動(dòng)開展巖畫保護(hù)研究工作，更多的是被動(dòng)地配合其他研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行一些資源調(diào)查，基層研究工作更加薄弱。由于文物保護(hù)經(jīng)費(fèi)完全依靠財(cái)政撥付，資金短缺已是常態(tài)，用于巖畫保護(hù)研究的經(jīng)費(fèi)少之又少，加之巖畫分布比較偏遠(yuǎn)且分散，個(gè)別巖畫點(diǎn)存在著無人看管的現(xiàn)象。

（四）保護(hù)研究存在不平衡不充分的現(xiàn)象

目前，除全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位有著相對完善的遺產(chǎn)保護(hù)管理體系，其余省級、未定級的巖畫點(diǎn)保護(hù)研究工作開展得較少，缺乏統(tǒng)一的保護(hù)策略和分區(qū)域的保護(hù)規(guī)劃。

（五）缺少必要的理論指導(dǎo)和科學(xué)有效的保護(hù)方法

由于巖畫的學(xué)科屬性的不確定性，涉及巖畫研究的學(xué)科有藝術(shù)學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)等學(xué)科，研究的切入點(diǎn)、運(yùn)用的方法以及學(xué)科背景的差異等，導(dǎo)致巖畫研究性保護(hù)模式?jīng)]有形成科學(xué)有效的保護(hù)依據(jù)。

（六）對巖畫進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)、管理和研究相對滯后和欠缺

尤其是進(jìn)入數(shù)字人文時(shí)代，將數(shù)字人文方法運(yùn)用到巖畫田野調(diào)查、圖像的提取與建檔、考古類型學(xué)分類與研究以及年代斷定等方面的嘗試較少，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的描摹、分類方法帶有不同程度的人為因素。

三、寧夏巖畫保護(hù)研究對策

巖畫保護(hù)與考古斷代一直是世界性的兩大難題，國內(nèi)外探索了許多成功且具有借鑒意義的保護(hù)方法和模式，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是將先進(jìn)技術(shù)、設(shè)備應(yīng)用于巖畫本體保護(hù)和檢測管理中。二是原址復(fù)原，主要針對一些史前洞穴巖畫。三是建設(shè)國家?guī)r畫遺址公園，意大利梵爾卡莫妮最先創(chuàng)建了國家公園的巖畫管理與保護(hù)模式，我國目前建立的巖畫遺址公園有賀蘭口巖畫遺址公園。四是制定法律法規(guī)。五是成立巖畫研究和保護(hù)機(jī)構(gòu)，國外以意大利卡莫諾史前研究中心和澳大利亞巖畫協(xié)會(huì)最為典型[6]。目前我國在中央民族大學(xué)建有中國巖畫研究中心，成立了中國巖畫學(xué)會(huì)。六是開展多種形式的宣傳、教育，吸引公眾自覺參與，實(shí)現(xiàn)保護(hù)成果共享，形成全民參與巖畫保護(hù)的良好氛圍。七是建立巖畫遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫。八是積極申報(bào)世界文化遺產(chǎn)。截至2021年，公布的世界文化遺產(chǎn)中巖畫遺址至少有50余處，而中國巖畫類世界遺產(chǎn)僅有左江花山巖畫文化藝術(shù)景觀一處。

縱觀寧夏巖畫保護(hù)研究的問題，既有管理與保護(hù)上的問題，也有旅游開發(fā)與傳承問題，還有巖畫的學(xué)術(shù)研究等問題?；趯幭膸r畫保護(hù)研究現(xiàn)狀的分析，在絲綢之路視野下，探索巖畫保護(hù)研究的新思路和新方法，提出符合寧夏巖畫實(shí)際情況的保護(hù)研究路徑和對策。

（一）夯實(shí)巖畫保護(hù)基礎(chǔ)性工作

針對巖畫資料保存分散、調(diào)查不系統(tǒng)、沒有形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)等問題，應(yīng)當(dāng)充分利用先進(jìn)的科技方法和手段，以第四次全國文物普查為契機(jī)，系統(tǒng)開展寧夏境內(nèi)巖畫普查、復(fù)查和專項(xiàng)調(diào)查，采集巖畫基礎(chǔ)資料，全面廓清巖畫資源底數(shù)。規(guī)范巖畫調(diào)查、記錄、整理的方法和標(biāo)準(zhǔn)，制定巖畫資源著錄行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、數(shù)字檔案和數(shù)據(jù)庫建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，推進(jìn)巖畫數(shù)字檔案體系建設(shè)。健全巖畫信息資料，為申請巖畫考察報(bào)告出版工程、建立巖畫基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫、深化巖畫學(xué)術(shù)研究等提供支撐。完善巖畫安全主體責(zé)任、監(jiān)管責(zé)任，實(shí)施全區(qū)巖畫保護(hù)性基礎(chǔ)設(shè)施和重要巖畫遺址保護(hù)加固、保護(hù)設(shè)施及安全防范工程，全區(qū)巖畫點(diǎn)實(shí)行“看護(hù)員制度”。針對《寧夏回族自治區(qū)巖畫保護(hù)條例》（以下簡稱《條例》）施行后并未產(chǎn)生預(yù)期的影響和效果，建議對《條例》進(jìn)行適時(shí)修訂，同時(shí)制定并實(shí)施《寧夏回族自治區(qū)巖畫保護(hù)利用實(shí)施方案》等，形成以專項(xiàng)法規(guī)、保護(hù)規(guī)劃的綜合保護(hù)體系。

（二）規(guī)范和深化巖畫學(xué)術(shù)研究

雖然有關(guān)寧夏巖畫研究的成果斐然，特別是作為唯一一家省級巖畫研究機(jī)構(gòu)，寧夏巖畫研究中心近年來按照考古的研究范式，出版了兩本巖畫考察報(bào)告，但是與寧夏巖畫豐富資源遠(yuǎn)遠(yuǎn)不相稱。因此，應(yīng)當(dāng)結(jié)合系統(tǒng)調(diào)查工作，對現(xiàn)有基礎(chǔ)資料進(jìn)行系統(tǒng)地整理研究，按照統(tǒng)一的收錄標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一的撰寫形式，編輯出版賀蘭口巖畫、中衛(wèi)大麥地巖畫以及青銅峽巖畫等系列田野考察報(bào)告，出版系列專業(yè)性的、高質(zhì)量的學(xué)術(shù)研究著作，完善巖畫出版保護(hù)模式，加強(qiáng)對寧夏境內(nèi)巖畫資源基礎(chǔ)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析、分類分期、文化因素分析等基礎(chǔ)性研究，為巖畫數(shù)字化建設(shè)、申報(bào)世界文化遺產(chǎn)以及其他方面的學(xué)術(shù)研究提供扎實(shí)的基礎(chǔ)性研究資料。鼓勵(lì)巖畫研究者繼續(xù)加強(qiáng)巖畫學(xué)術(shù)研究，發(fā)表高質(zhì)量的專業(yè)性的學(xué)術(shù)文章，建立巖畫保護(hù)理論體系。

同時(shí)應(yīng)打破地域和時(shí)段的限制，在“絲綢之路”視野下，加強(qiáng)與沿線其他國家和地區(qū)間的交流與對話，從多視角、多層次、多學(xué)科出發(fā)，拓展巖畫的研究范圍，豐富巖畫研究內(nèi)容，加深研究層次，梳理不同區(qū)域巖畫及相關(guān)文化遺存的特征。同時(shí)將巖畫的保護(hù)研究視野擴(kuò)大至“絲綢之路”“歐亞草原”等考古學(xué)文化的大背景下進(jìn)行，盡可能多地探求巖畫中包含的古代社會(huì)生業(yè)方式、社會(huì)組織、視覺意識(shí)、精神信仰等信息，以及文化區(qū)域間的時(shí)空關(guān)聯(lián)。

將綜合斷代法與科技測年相結(jié)合，突破巖畫年代斷定的瓶頸。寧夏巖畫自發(fā)現(xiàn)以來近半個(gè)世紀(jì)，學(xué)界對寧夏巖畫年代的分期和斷定，從最初運(yùn)用解讀巖畫圖案、對比歷史文獻(xiàn)記載的古代民族習(xí)俗、民族志材料等傳統(tǒng)的間接斷代法進(jìn)行年代推測[7]，到運(yùn)用微腐蝕斷代[8]、數(shù)字人文方法等科技手段對巖畫的年代進(jìn)行直接測定，再到近年來逐漸關(guān)注巖畫與考古學(xué)遺存（遺址、墓葬）之間的關(guān)系，來推斷巖畫的年代與族屬，對寧夏巖畫的斷代研究作了有益的探索[9]。但目前對巖畫年代上限仍未達(dá)成統(tǒng)一且相差較大。近年來，由于田野考古學(xué)的長足發(fā)展，許多具有確切年代和濃郁文化因素的遺物不斷出土，特別是絲綢之路沿線其他國家和地區(qū)的巖畫附近均有遺址和墓葬發(fā)現(xiàn)，這為巖畫的年代學(xué)研究提供了佐證。因此，應(yīng)當(dāng)充分利用已有的國內(nèi)外考古學(xué)文化研究成果及其年代學(xué)標(biāo)尺，對寧夏境內(nèi)巖畫的內(nèi)容和形象運(yùn)用考古類型學(xué)的手段進(jìn)行分析，同時(shí)，應(yīng)當(dāng)與巖畫周邊的考古學(xué)文化、文化研究結(jié)合起來，互為印證。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自然科學(xué)的優(yōu)勢，充分運(yùn)用科技測年和數(shù)字人文技術(shù)，突破巖畫年代研究的瓶頸，逐步建立起寧夏巖畫的年代學(xué)框架。

走出巖畫研究的象牙塔，對巖畫進(jìn)行價(jià)值闡釋。意大利巖畫學(xué)者阿納蒂教授說過“巖畫價(jià)值的大小在于對其研究的成果和公眾的認(rèn)識(shí)程度”。因此，巖畫研究者應(yīng)該走出巖畫研究的象牙塔，深化巖畫價(jià)值研究，形成具有一定影響力的巖畫理論和學(xué)說，同時(shí)形成一種研究范式，為廣大巖畫研究者、愛好者深入了解巖畫提供重要的參考，并由研究人類的“過去”轉(zhuǎn)向?qū)ⅰ斑^去”與“現(xiàn)代”的連接，讓巖畫研究能夠?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)和公眾利益提供知識(shí)和文化服務(wù)。

（三）鼓勵(lì)在保護(hù)的前提下適度地開發(fā)與利用，探索巖畫保護(hù)區(qū)規(guī)劃和旅游開發(fā)融合模式

面對巖畫的開發(fā)利用這個(gè)問題，如何調(diào)節(jié)保護(hù)與利用這一矛盾？積極地開發(fā)與利用，也是巖畫保護(hù)的一種，在加強(qiáng)巖畫保護(hù)區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和環(huán)境整治的基礎(chǔ)上，開發(fā)巖畫點(diǎn)周邊的古村落、古民居等項(xiàng)目，打造一批以“研學(xué)游”為主要內(nèi)容的特色精品旅游線路，豐富游覽內(nèi)容、創(chuàng)新游覽方式、提升服務(wù)質(zhì)量；與現(xiàn)代藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝、非遺、文化創(chuàng)意等相結(jié)合，努力實(shí)現(xiàn)巖畫文化遺產(chǎn)資源的活化利用[2]114-122，完成巖畫從遺產(chǎn)到資源的轉(zhuǎn)變。

（四）加強(qiáng)巖畫本體保護(hù)

巖畫，這一不可再生的文化遺產(chǎn)，除遭受一些人為破壞外，還遭受著微生物腐蝕、巖面風(fēng)化裂縫、風(fēng)雨侵蝕等本體損壞問題，應(yīng)加強(qiáng)對巖畫本身所處的大環(huán)境及其各種環(huán)境因子，如氣候、水文、溫度、土壤、地質(zhì)等做全面的分析，依托專業(yè)機(jī)構(gòu)、高等院校、科研院所等，聯(lián)合開展巖畫本體保護(hù)項(xiàng)目。重點(diǎn)在巖畫病害檢測、巖體穩(wěn)定性評估、巖刻畫保護(hù)修復(fù)新材料、無人智能監(jiān)控等方面，加強(qiáng)數(shù)據(jù)積累和重點(diǎn)攻關(guān)，提出巖畫本體保護(hù)與病害防治的有效措施，為巖畫保護(hù)實(shí)踐提供理論指導(dǎo)和科學(xué)依據(jù)。分期、分批對重要巖畫點(diǎn)（國家級和省級文保單位）開展實(shí)體保護(hù)工程，對已面臨危險(xiǎn)的巖畫逐一分點(diǎn)使用加固、防滲、清雜、抗風(fēng)化處理、導(dǎo)水、異地保護(hù)等措施，進(jìn)行修復(fù)性保護(hù)。推進(jìn)建設(shè)巖畫保護(hù)監(jiān)測中心、屬地巖畫監(jiān)測站，初步建立寧夏巖畫保護(hù)區(qū)預(yù)防性生態(tài)監(jiān)測體系。加強(qiáng)巖畫保護(hù)范圍及建設(shè)控制地帶環(huán)境風(fēng)貌整治力度，保護(hù)好巖畫周邊歷史風(fēng)貌及人文自然環(huán)境。

（五）推動(dòng)數(shù)字化建設(shè)與利用

當(dāng)下，數(shù)字化建設(shè)與保護(hù)已經(jīng)成為文化遺產(chǎn)保護(hù)國際通用的新模式和新方法。近年來，我國在運(yùn)用數(shù)字人文方法和技術(shù)進(jìn)行巖畫保護(hù)上做了有益探索和實(shí)踐。然而，與中國擁有著數(shù)量龐大巖畫資源不相匹配的是，仍然沒有機(jī)構(gòu)或網(wǎng)站能夠?qū)⑷珖膸r畫資源進(jìn)行有效地收集、整合、開放和共享，這對巖畫愛好者和研究者無疑產(chǎn)生了困難[10]。因此，在數(shù)字科技時(shí)代的機(jī)遇下，有必要對寧夏境內(nèi)巖畫實(shí)施數(shù)字化保護(hù)，運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字人文方法和技術(shù)，采集全區(qū)巖畫點(diǎn)巖畫本體幾何空間信息、巖畫正射影像、局部精細(xì)環(huán)境及大區(qū)域自然地理環(huán)境以及重要巖畫點(diǎn)的三維掃描等信息，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)處理巖畫圖像，建設(shè)寧夏巖畫資源數(shù)據(jù)庫，建設(shè)網(wǎng)格化保護(hù)體系[4]141-148，提高巖畫保護(hù)水平，形成巖畫的永久性檔案。在數(shù)字化基礎(chǔ)工作和基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫的支撐下，打造巖畫一體化管理和展示平臺(tái)，打破時(shí)間、地域局限，促進(jìn)絲綢之路沿線國家和地區(qū)巖畫資源的數(shù)字化采集，逐步建設(shè)“中國巖畫數(shù)據(jù)庫”，為巖畫研究者提供翔實(shí)的、身臨其境的巖畫第一手資料，健全數(shù)據(jù)管理和開放共享機(jī)制，推動(dòng)巖畫數(shù)據(jù)共享共用。

（六）申報(bào)世界文化遺產(chǎn)

1997 年，賀蘭山巖畫被聯(lián)合國教科文組織下屬的國際巖畫委員會(huì)，列入世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單。入選《中國世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單》的巖畫還有內(nèi)蒙古陰山巖刻和廣西花山巖畫文化景觀。遺憾的是賀蘭山巖畫目前已不在我國遺產(chǎn)預(yù)備名錄里。有效的巖畫保護(hù)措施，可以提高巖畫申報(bào)世界文化遺產(chǎn)成功率，同時(shí)，成功申請為世界文化遺產(chǎn)，可以為后申遺時(shí)代巖畫保護(hù)工作帶來有利影響。因此，當(dāng)?shù)卣块T應(yīng)高度重視和重啟賀蘭山巖畫申報(bào)世界文化遺產(chǎn)工作，同時(shí)加強(qiáng)與絲綢之路沿線其他地區(qū)聯(lián)合申遺，促進(jìn)寧夏與國內(nèi)外學(xué)術(shù)文化等領(lǐng)域的交流、合作?？梢詫W(xué)習(xí)借鑒廣西花山巖畫申遺的成功經(jīng)驗(yàn)和做法，積極適應(yīng)更新世界遺產(chǎn)申報(bào)的理念和機(jī)制，通過申報(bào)活動(dòng)，增加公眾對賀蘭山巖畫周邊環(huán)境的保護(hù)意識(shí)，實(shí)現(xiàn)巖畫保護(hù)的良性發(fā)展。

四、結(jié)語

巖畫文化遺產(chǎn)的保護(hù)是一項(xiàng)持續(xù)性、長期性的工作，應(yīng)在“保護(hù)第一、加強(qiáng)管理、挖掘價(jià)值、有效利用、讓文物活起來”的新時(shí)代文物工作方針指導(dǎo)下，汲取國內(nèi)外先進(jìn)保護(hù)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，探索符合寧夏巖畫保護(hù)研究的對策和建議。由于巖畫是環(huán)境的特殊產(chǎn)物，因此，首先應(yīng)將巖畫本體與周邊自然生態(tài)環(huán)境結(jié)合起來保護(hù)；將傳統(tǒng)手段與數(shù)字化保護(hù)手段相結(jié)合，建設(shè)寧夏巖畫資源基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫、打造巖畫一體化管理和展示水平已是當(dāng)今文化遺產(chǎn)保護(hù)的“大趨勢”；加強(qiáng)與絲綢之路沿線國家和地區(qū)間學(xué)術(shù)交流與合作等，提升巖畫保護(hù)研究的理念、方法和技術(shù)，深入挖掘巖畫的價(jià)值內(nèi)涵，活化利用巖畫，形成新時(shí)代巖畫保護(hù)研究的新模式和新方向，實(shí)現(xiàn)巖畫價(jià)值信息的全球共享和保護(hù)研究，實(shí)現(xiàn)巖畫遺產(chǎn)保護(hù)持續(xù)良性發(fā)展。同時(shí)，應(yīng)在絲綢之路視野下，打破地域、國界和時(shí)間的限制，以國際化視野共同助力巖畫保護(hù)研究視野取得長遠(yuǎn)發(fā)展。