陳劍暉

摘要：改革開放40多年，處于改革開放前沿的廣東在各方面都發(fā)生了重大變化。文學(xué)作為一個(gè)時(shí)代的反映與聚焦，必然會(huì)體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代和某一地域的情緒、氣象和精神風(fēng)貌。40多年廣東文學(xué)同頻時(shí)代，面向現(xiàn)實(shí)，貼近生活，著力書寫處于改革開放前沿的嶺南新發(fā)展、新氣象和新訴求，表現(xiàn)出廣東人的生活情狀與生存經(jīng)驗(yàn)，以及嶺南新的文化形態(tài)。無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論與文學(xué)的生產(chǎn)和體制建設(shè)，廣東文學(xué)有不少走在全國(guó)的前列，有的甚至成為國(guó)內(nèi)文藝的風(fēng)向標(biāo)。廣東作家傳承了近代以來(lái)嶺南先賢那種“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，敢為天下先”的優(yōu)秀文化品格，敢為人先，敢于成為“吃螃蟹的第一人”。他們順應(yīng)著中國(guó)改革開放的新時(shí)代，用一系列帶著“魚腥”“海韻”和“珠氣”的作品，呈現(xiàn)出獨(dú)特的精神氣質(zhì)和價(jià)值取向。

關(guān)鍵詞：改革開放；廣東文學(xué)；總體特征；精神氣質(zhì)

廣東作為南方的經(jīng)濟(jì)大省，作為改革開放的先行者和排頭兵，40多年來(lái)，在十一屆三中全會(huì)的春風(fēng)吹拂下，廣東以改革促發(fā)展，以開放促改革，實(shí)現(xiàn)了思想大解放，社會(huì)大變革，經(jīng)濟(jì)大飛躍，生活水平大提高。在改革開放的進(jìn)程中，廣東的文學(xué)工作者意氣風(fēng)發(fā)、精神振奮，他們滿懷熱情投入到謳歌改革開放，謳歌新時(shí)代的大合唱中，從而迎來(lái)了廣東文學(xué)事業(yè)繁榮發(fā)展的良好局面。然而，由于歷史、現(xiàn)實(shí)、文化和地域的諸多原因，也由于缺乏宣傳，缺乏梳理總結(jié)，廣東文學(xué)一直以來(lái)被嚴(yán)重低估、忽視乃至遮蔽，甚至一度有“文化沙漠”之說(shuō)。新世紀(jì)以來(lái)，特別是新時(shí)代以來(lái)，廣東省委、省政府對(duì)文化強(qiáng)省建設(shè)一直十分重視。在《廣東省建設(shè)文化強(qiáng)省規(guī)劃綱要（2011—2020年）》中便指出，到2020年，形成特色鮮明的嶺南文化和現(xiàn)代開放型文化體系，進(jìn)一步凝聚文化的競(jìng)爭(zhēng)力、創(chuàng)新力和輻射力，讓解放思想、改革開放的時(shí)代文化精神更加彰顯。十九大后，在學(xué)習(xí)貫徹十九大精神有關(guān)會(huì)議上，省委全會(huì)還提出“嶺南文化創(chuàng)新”的高要求，并將“推動(dòng)文化建設(shè)”列入九大調(diào)研項(xiàng)目中。

本卷是當(dāng)代文學(xué)的“下篇”，時(shí)間從1977年—2022年。在這一時(shí)段，“新時(shí)期”“世紀(jì)之交”“新時(shí)代”三個(gè)概念特別重要，必須略加區(qū)分與說(shuō)明?！靶聲r(shí)期”指的是1977年到1991年這個(gè)時(shí)期。1978年十一屆三中全會(huì)以后，我國(guó)以思想解放為引領(lǐng)，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，大力發(fā)展生產(chǎn)力，建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義。這是一個(gè)撥亂反正、除舊布新的時(shí)期。這時(shí)期的文學(xué)主題是揭露傷痕和反思?xì)v史，批判封建主義和文化尋根，呼喚人性、個(gè)體的尊嚴(yán)和價(jià)值的回歸，以及對(duì)于改革開放的渴望。文學(xué)的總體特征是尋找與承續(xù)“五四”文學(xué)的話語(yǔ)資源，并以此作為“新啟蒙”的有力“武器”。這時(shí)期的廣東文學(xué)，總體上與全國(guó)同步。只不過(guò)，由于廣東地處改革開放的前沿，最早感受到改革開放勁風(fēng)的吹拂，所以，廣東文學(xué)以改革開放為題材的作品不僅起步早，而且數(shù)量多。這一鮮明特色，在陳國(guó)凱、何卓瓊、林經(jīng)嘉、余松巖等的改革小說(shuō)；錢石昌、歐偉雄等的“商戰(zhàn)小說(shuō)”，以及80年代深圳大量的報(bào)告文學(xué)中，都有著充分的體現(xiàn)。“世紀(jì)之交”指的1992年到2011年這一時(shí)段。這時(shí)期我國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)由“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)軌為“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”，文化也發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)型。特別是，1992年春天鄧小平南方講話發(fā)表后，廣東尤其是深圳更是掀起了改革開放的大潮。隨著鄧小平南行和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、商品社會(huì)的全面到來(lái)，我國(guó)的社會(huì)氛圍、時(shí)代精神、人的價(jià)值觀與文學(xué)的敘述方式也發(fā)生了劇變。文學(xué)不再以“新啟蒙”為己任，題材和主題也沒(méi)有那么集中，更沒(méi)有上世紀(jì)80年代的理想主義和浪漫激情?！笆兰o(jì)之交”的文學(xué)更加注重日常化、底層書寫和個(gè)人敘事。而就廣東文學(xué)來(lái)說(shuō)，這時(shí)期以改革開放為題材的作品呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)，反映市民社會(huì)的新都市文學(xué)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，“打工文學(xué)”興起并迅速蔓延到全國(guó)，書寫底層生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《那兒》引發(fā)了《文藝爭(zhēng)鳴》等報(bào)刊關(guān)于“底層書寫”的持續(xù)討論。這些都表明，將“世紀(jì)之交”劃分為一個(gè)時(shí)段并獨(dú)立成編，不僅有社會(huì)的、政治和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，而且有豐富的文學(xué)創(chuàng)作做支撐。本卷將“新時(shí)代”單獨(dú)作為一編，則是立足于“新時(shí)代”是十八大以來(lái)中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新的歷史階段，這是一個(gè)重要的政治界定與新的起點(diǎn)，也是我們分“編”的依據(jù)?！靶聲r(shí)代”從2012年開始直至現(xiàn)在，是一個(gè)相對(duì)完整的文學(xué)時(shí)段。“新時(shí)代”承前啟后、繼往開來(lái)，是在新的歷史條件下改革開放的再出發(fā)，是以“高質(zhì)量發(fā)展”為標(biāo)志的新時(shí)代，也是廣東文學(xué)的新時(shí)代。在“新時(shí)代”里，廣東的文學(xué)創(chuàng)作可以說(shuō)是全面發(fā)展與繁榮。在構(gòu)建新時(shí)代廣東文學(xué)話語(yǔ)和敘事體系方面，隨著“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”概念的提出，廣東文學(xué)的界面拓寬了，它不僅包容、集納三地的文學(xué)力量，而且搭建起了廣東文學(xué)連接世界文學(xué)，面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的大平臺(tái)；而“粵派批評(píng)”口號(hào)的提出和打造，則增強(qiáng)、提升了廣東文學(xué)評(píng)論在全國(guó)的話語(yǔ)權(quán)，使廣東文學(xué)評(píng)論“在全國(guó)范圍內(nèi)正在產(chǎn)生重要的影響。”1在小說(shuō)創(chuàng)作方面，鄧一光、陳繼明、蔡?hào)|等一批獲全國(guó)大獎(jiǎng)的力作，也創(chuàng)作于新時(shí)代；而蔡?hào)|、王威廉、蒲荔子、郭爽等新生代的崛起，則顯示了新時(shí)代廣東文學(xué)的活力和生機(jī)。此外，小小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從世紀(jì)之初興起到在新時(shí)代里成為全國(guó)重鎮(zhèn)，紀(jì)實(shí)文學(xué)異軍突起，生態(tài)文學(xué)大放異彩，兒童文學(xué)繁花似錦，這些都預(yù)示著廣東文學(xué)不僅為構(gòu)建中國(guó)式的文學(xué)話語(yǔ)和批評(píng)話語(yǔ)作出了重要貢獻(xiàn)，而且有著廣闊的發(fā)展空間，有著不斷孕育和產(chǎn)生的新的文學(xué)增長(zhǎng)點(diǎn)。

我們沒(méi)有按以往的分期習(xí)慣劃分，將“新時(shí)期”從上世紀(jì)70年代末貫通到整個(gè)新世紀(jì)，而是依據(jù)社會(huì)的轉(zhuǎn)型、政治的界定、時(shí)代語(yǔ)境的變化和廣東改革開放與文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際，將以往的“新時(shí)期”概念劃分為“新時(shí)期”“世紀(jì)之交”“新時(shí)代”三個(gè)概念，并將這三個(gè)時(shí)段各自獨(dú)立成編。從理論和創(chuàng)作來(lái)看，我們以為這樣的劃分是符合廣東文學(xué)的發(fā)展邏輯的，這也從一個(gè)方面體現(xiàn)了編撰者希望本通史在理論上“有所創(chuàng)新，有所突破”的初心。

回顧、追溯改革開放40多年廣東的文學(xué)創(chuàng)作，我們看到，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論與文學(xué)的生產(chǎn)和體制建設(shè)，廣東文學(xué)有不少走在全國(guó)的前列，有的甚至成為國(guó)內(nèi)文藝的風(fēng)向標(biāo)。這一方面得益于廣東經(jīng)濟(jì)建設(shè)的改革開放；一方面取決于廣東的文學(xué)工作者的開拓進(jìn)取精神和文化品格。廣東作家傳承了近現(xiàn)代以來(lái)嶺南先賢那種“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，敢為天下先”的優(yōu)秀文化品格，敢為人先，敢于成為“吃螃蟹的第一人”。廣東作家順應(yīng)著中國(guó)改革開放的新時(shí)代，用一系列帶著“魚腥”“海韻”和“珠氣”的小說(shuō)和理論批評(píng)，在內(nèi)地掀起了一陣又一陣的“南風(fēng)”，創(chuàng)造了許多的“全國(guó)第一”。廣東作家以豐茂且特色鮮明的創(chuàng)作，無(wú)可辯駁地向外界表明：廣東不但是全國(guó)經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)頭羊，廣東的文學(xué)創(chuàng)作在不少方面一直引領(lǐng)中國(guó)文學(xué)的潮流：

其一是在文學(xué)理論和批評(píng)、通俗文學(xué)的引進(jìn)方面先人一步。廣東于1978年12月29日，便以《南方日?qǐng)?bào)》“特約評(píng)論員”的名義，在頭版刊登了《砸爛“文藝黑線論”，為實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化而創(chuàng)作》一文，極大地推動(dòng)了全省的文學(xué)創(chuàng)作甚至全國(guó)文藝界的思想解放運(yùn)動(dòng)。廣東不但最早批判“文藝黑線論”，在改革開放之初，廣東的文藝大旗多次飄揚(yáng)在國(guó)家隊(duì)前頭：在全國(guó)率先提出“批判現(xiàn)實(shí)主義論”，率先提出“朦朧詩(shī)”概念并引發(fā)全國(guó)性的大討論；在國(guó)內(nèi)首次引進(jìn)白先勇、金庸、梁羽生、瓊瑤等的小說(shuō)，不但使刊登其作品的刊物《花城》《作品》《廣州文藝》《南風(fēng)》一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，而且促進(jìn)了通俗文學(xué)的興起，還有流行音樂(lè)的風(fēng)靡全國(guó)，也是起源于廣州?？梢哉f(shuō)，廣東就是通俗文學(xué)的發(fā)源地和始作俑者。還有敢于打破禁區(qū)，敢為人先出好書。有廣受讀者歡迎，在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛影響的作品，在別地出版不了，后來(lái)都由廣東出版社推出，如《人啊人》等。此外，廣東作協(xié)以及《作品》《花城》《廣州文藝》等雜志，還在改革開放之初就多次舉辦“改革開放與文學(xué)創(chuàng)作”“商戰(zhàn)題材創(chuàng)作”等研討會(huì)，并開設(shè)了“沖破‘禁區(qū)，正確描寫愛(ài)情”等專欄。質(zhì)言之，文藝?yán)碚撆c批評(píng)的繁榮，不僅顯示了它自身引人注目的理論膽識(shí)和理論力量，而且有力地推動(dòng)了廣東文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。

其二是“打工文學(xué)”的興起。這一文學(xué)現(xiàn)象發(fā)軔于20世紀(jì)80年代中期的深圳，而后蔓延到佛山、江門等珠三角城市，最后于90年代匯集成熟于東莞，并成為這座城市的一張文學(xué)名片。“打工文學(xué)”之所以引人矚目，并迅速傳播影響到全國(guó)乃至海外，是因?yàn)樗粌H是廣東改革開放的產(chǎn)物，而且是一種不同于以往的“異質(zhì)性”文學(xué)。它承載著中國(guó)一億多打工人的夢(mèng)想、憧憬、失落、嘆息、拼摶與鄉(xiāng)愁。它有鮮明的地域色彩、題材印記和價(jià)值取向，有獨(dú)特的非虛構(gòu)苦難敘事，有邊緣生態(tài)下的心靈見(jiàn)證，同時(shí)又涌現(xiàn)出一批在國(guó)內(nèi)有一定知名度的代表性作家。更為主要的，是它的寫作主體基本上都是身處其中的打工者，他們的創(chuàng)作有鮮明的特色和較高的辨識(shí)度，而且極容易引發(fā)讀者和批評(píng)家那種源于“不忍之心”的感情共鳴。這是“打工文學(xué)”興起后便一直蓬勃生長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和歷史邏輯。當(dāng)然，“文學(xué)血統(tǒng)論”也使“打工文學(xué)”遭到一些誤解與詬病。對(duì)此，深圳評(píng)論家于愛(ài)成提出“后打工文學(xué)”概念，即在“‘打工文學(xué)的基礎(chǔ)上融合后現(xiàn)代的文藝思想而形成的一種新的寫實(shí)主義。”1

其三是“粵派批評(píng)”概念的提出。早在上世紀(jì)80年代，老作家吳有恒就在《羊城晚報(bào)》上發(fā)表了《應(yīng)有個(gè)嶺南文派》的文章，提出建立“嶺南文派”的設(shè)想，產(chǎn)生了一定的反響。進(jìn)入世紀(jì)之初，廣東的批評(píng)家和作家又圍繞“南方文化論綱”與“新南方主義精神”展開討論。尤為值得一提的是，2004年5月至6月，《羊城晚報(bào)》“花地版”圍繞“廣東文學(xué)無(wú)批評(píng)”及其存在的問(wèn)題，展開了近兩個(gè)月的討論。參與討論的有楊克、郭小東與張培忠等作家和評(píng)論家。郭小東認(rèn)為由于廣東文學(xué)批評(píng)家的缺席與失責(zé)，導(dǎo)致“廣東文學(xué)無(wú)批評(píng)”。楊克不同意郭小東的論斷，認(rèn)為正因?yàn)閺V東的許多本土優(yōu)秀作家和作品被批評(píng)家忽略與無(wú)視，才使廣東本土優(yōu)秀作家和作品得不到及時(shí)的推薦與評(píng)論。張培忠在《廣東文學(xué)批評(píng)的困境》一文中，認(rèn)為“廣東文學(xué)無(wú)批評(píng)”，一是投入與產(chǎn)出不成比例。二是觀念誤區(qū)與體制的弊端。三是現(xiàn)實(shí)的誘惑與情感的疏離。四是廣東沒(méi)有自己的文學(xué)理論刊物。正是上述幾方面，造成了當(dāng)下廣東文學(xué)批評(píng)的困境。張培忠的幾條意見(jiàn)，切中了廣東文學(xué)批評(píng)的實(shí)際，特別是他關(guān)于創(chuàng)辦評(píng)論刊物的設(shè)想，更體現(xiàn)出他改變廣東文學(xué)批評(píng)的雄心與遠(yuǎn)見(jiàn)。正因有此認(rèn)識(shí)，2019年張培忠一到省作協(xié)主持工作，第一項(xiàng)工作便是著手創(chuàng)辦《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評(píng)論》?？偟膩?lái)看，世紀(jì)之交這場(chǎng)“廣東文學(xué)無(wú)批評(píng)”的討論，盡管有偏激與片面之處，甚至有情緒化、意氣之爭(zhēng)的成分，也沒(méi)有達(dá)成一致的意見(jiàn)，但討論中發(fā)出了不同的聲音，觸及到了一些實(shí)質(zhì)問(wèn)題，不僅產(chǎn)生了一定的影響，也體現(xiàn)了廣東的批評(píng)家和作家對(duì)廣東文學(xué)評(píng)論的關(guān)切。

新時(shí)代“粵派批評(píng)”的提出和討論，正是建立“嶺南文派”“新南方主義精神”和“廣東文學(xué)無(wú)批評(píng)”幾次討論的延續(xù)和深化?！盎浥膳u(píng)”的旗號(hào)于2016年由《羊城晚報(bào)》打出，得到上級(jí)主管部門和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的肯定。緊接著《羊城晚報(bào)》又組織了幾十個(gè)版面，從各個(gè)層面討論粵派批評(píng)的興起、發(fā)展與理論內(nèi)涵，同時(shí)，廣東人民出版社適時(shí)組織出版“粵派批評(píng)叢書”，迄今已出版30本。2017年6月27日，《文藝報(bào)》整版發(fā)表了古遠(yuǎn)清教授的《“粵派批評(píng)”實(shí)踐已嵌入歷史》文章，這意味著關(guān)于“粵派批評(píng)”的討論已從廣東走向全國(guó)，成為當(dāng)下文藝評(píng)論界一道亮麗的文學(xué)風(fēng)景。不僅如此，隨著北京“粵派批評(píng)與中國(guó)當(dāng)代文藝研討會(huì)”的召開，廣東省作協(xié)、廣東各大媒體，以及省、市各相關(guān)文藝部門紛紛召開“粵派批評(píng)”研討會(huì)，共議“粵派批評(píng)”的歷史與現(xiàn)狀，共商廣東文學(xué)批評(píng)的發(fā)展大計(jì)，以期“粵派批評(píng)”掀起更大熱潮。從目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)看，由于“粵派批評(píng)”口號(hào)的提出與廣東改革開放的精神同頻共振，加之這一概念不僅有抓手，有豐富的理論內(nèi)涵，而且有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和歷史縱深，所以它一提出就引起了全國(guó)的關(guān)注，甚至于對(duì)其他省份產(chǎn)生了引領(lǐng)效應(yīng)。

其四是“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”的構(gòu)建。2020年，隨著粵港澳大灣區(qū)建設(shè)寫入政府工作報(bào)告，“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”正式作為一個(gè)嶄新的文學(xué)觀念閃亮登場(chǎng)，并逐漸演變?yōu)榈赜蛭膶W(xué)的一塊亮麗名片，成為一種多方參與的“文學(xué)行動(dòng)”。為此，廣東省作協(xié)將建設(shè)“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”作為“新時(shí)代”廣東文學(xué)發(fā)展的重中之重，不僅多次舉辦“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)峰會(huì)”以及各種關(guān)于“灣區(qū)文學(xué)”的論壇，凝練“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”概念，闡釋這一概念的構(gòu)成及理論縱深，探討粵港澳大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展的各種可能性，而且省作協(xié)還創(chuàng)辦了文學(xué)理論刊物《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評(píng)論》，并編撰年度《廣東文學(xué)藍(lán)皮書》，及時(shí)反映“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”的創(chuàng)作實(shí)績(jī)?？梢灶A(yù)期，既面向全球，又植根于嶺南文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)土壤的“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)”，必將在未來(lái)的中國(guó)文學(xué)，乃至世界文學(xué)版圖中占有一席之地。

就文學(xué)創(chuàng)作方面來(lái)看，改革開放40多年來(lái)的廣東文學(xué)雖沒(méi)有像上世紀(jì)五六十年代那樣，出現(xiàn)像歐陽(yáng)山、秦牧、陳殘?jiān)颇菢拥奈膶W(xué)大家，也沒(méi)有出現(xiàn)像《三家巷》這樣真正大氣厚重、領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，獲得廣大讀者認(rèn)同，在全國(guó)的文學(xué)版圖中占有重要地位的大作品。但缺有全國(guó)影響的“大家”并不意味著沒(méi)有優(yōu)秀作家；沒(méi)有“高峰”并不等于沒(méi)有“高原”。事實(shí)上，憑借改革開放的東風(fēng)，自1977年以來(lái)，廣東文學(xué)仍取得了令人矚目、不容低估的成就。

首先是小說(shuō)創(chuàng)作。這是衡量一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)的文學(xué)達(dá)到何種高度的重要標(biāo)尺。因小說(shuō)是文學(xué)中的“重武器”，雖然包括長(zhǎng)篇、中篇、短篇和小小說(shuō)等多種體式，各自的功能和發(fā)揮的作用有所不同，但在及時(shí)地、多層面地反映社會(huì)生活，表達(dá)時(shí)代的主題和情緒，以及人物的塑造、敘事的豐富性、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性等方面，小說(shuō)的優(yōu)長(zhǎng)是其他文體所無(wú)法相比的。就新時(shí)期以來(lái)的廣東小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看，各個(gè)階段都有代表性的作家和作品。上世紀(jì)80年代的“傷痕文學(xué)”時(shí)期，陳國(guó)凱的短篇小說(shuō)《我該怎么辦？》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《代價(jià)》和呂雷的中篇小說(shuō)《火紅的云霞》，分別獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。章以武與黃錦鴻合作的中篇小說(shuō)《雅馬哈魚檔》，以其獨(dú)特的“漁腥味”和“煙火氣”寫活寫透了廣州這座城市的市民生活和氣韻，作品改編成電影后也廣受好評(píng)。此外，錢石昌、歐偉雄的“商戰(zhàn)小說(shuō)”，林經(jīng)嘉、何卓瓊的工業(yè)戰(zhàn)線“改革小說(shuō)”，雷鐸的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)，都各擅勝場(chǎng)、各具風(fēng)姿。90年代的廣東小說(shuō)，則以劉斯奮的《白門柳》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”的獲得，既是廣東文學(xué)的榮耀，更是對(duì)作家的才華和文學(xué)成就的充分肯定。進(jìn)入新世紀(jì)以后，廣東的小說(shuō)創(chuàng)作更是多元發(fā)展、亂花迷眼、態(tài)勢(shì)喜人。發(fā)端于80年代劉西鴻的《你不可改變我》，成型于張欣、張梅手中的“南方新都市書寫”，以不同于北京、上海的城市書寫，傳達(dá)出深圳與廣州獨(dú)特的市民生活與精神氣質(zhì)，以及滲透著平民意識(shí)的城市氛圍，為中國(guó)的城市書寫注入新的元素與價(jià)值觀。而新移民作家鄧一光、楊爭(zhēng)光、魏微、王十月、陳繼明等的加盟，一方面提高了廣東小說(shuō)創(chuàng)作的段位；另方面擴(kuò)大了廣東小說(shuō)在國(guó)內(nèi)的影響。值得一提的是，廣東小說(shuō)創(chuàng)作的“后浪”正在涌動(dòng)，隨著蔡?hào)|、王威廉 、蒲荔子、陳崇正、 陳再見(jiàn)、張聞昕、郭爽等名字不斷出現(xiàn)于國(guó)內(nèi)各大刊物并獲獎(jiǎng)，我們有理由對(duì)廣東小說(shuō)創(chuàng)作的未來(lái)充滿期待。

報(bào)告文學(xué)包括紀(jì)實(shí)文學(xué)是廣東文學(xué)的新興和強(qiáng)勢(shì)品種，有著極大的發(fā)展空間和鮮明特色。廣東是改革開放的前沿，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人民生活水平的提高，價(jià)值觀念的現(xiàn)代化和多元化，都需要報(bào)告文學(xué)給予及時(shí)且有效的反映。正是在改革開放的大背景下，在上世紀(jì)八九十年代，廣東便奉獻(xiàn)了一批廣為傳頌的報(bào)告文學(xué)作品。到了世紀(jì)之交，則是報(bào)告文學(xué)與紀(jì)實(shí)文學(xué)齊頭并進(jìn)，熱度不減。先是人物傳記如賀朗的《蔡廷鍇傳》，廖琪的《莊世平傳》，以及陸鍵東出版于90年代后期的《陳寅恪的最后二十年》閃亮登場(chǎng)，繼而張培忠的《文妖與先知——張競(jìng)生傳》異峰突起，先后進(jìn)入各種讀書榜前列并獲獎(jiǎng)，令全國(guó)讀書界為之矚目。在新世紀(jì)之初抗擊非典，2020年面對(duì)新冠的嚴(yán)峻時(shí)刻，廣東的報(bào)告文學(xué)同樣有著亮眼的表現(xiàn)。其特點(diǎn)是省作協(xié)高度重視，反應(yīng)迅速，合理布局，有序組織作家奔赴抗疫第一線，從科學(xué)、自然、歷史等層面與病毒“對(duì)話”，與瘟疫“接觸”等方面展開抗疫敘事，充分展現(xiàn)出報(bào)告文學(xué)獨(dú)特的文體優(yōu)勢(shì)與思想深度。尤其令人振奮的是，在全國(guó)上下脫貧攻堅(jiān)，追夢(mèng)小康的宏大國(guó)家敘事中，廣東的報(bào)告文學(xué)積極主動(dòng)匯入這一主旋律中。其標(biāo)志是適時(shí)推出由張培忠任總撰稿，喻季欣、黎衡、姚中才、王十月、何龍、劉鑒、陳啟文、盛慧、李焱鑫、曾平標(biāo)、王威廉、陳風(fēng)共12位作家參與撰寫的四卷本、百萬(wàn)字的報(bào)告文學(xué)《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》。這是國(guó)內(nèi)第一部全景式、史志式紀(jì)錄小康工程的史詩(shī)性紀(jì)實(shí)文學(xué)，是廣東現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的重要收獲，也是一部?jī)?nèi)容厚重、氣勢(shì)恢宏的精品力作。它是廣東作家自覺(jué)傳播先進(jìn)文化，自覺(jué)為改革開放大業(yè)著書立傳奉獻(xiàn)的一份文學(xué)厚禮。“從整體看，作品的大構(gòu)架是一種史詩(shī)與史詩(shī)的對(duì)話，即寫作主體通過(guò)文本的有機(jī)組構(gòu)，與對(duì)象客體之間建立起一種時(shí)空縱深開闊的述史模式?！?廣東全面建成小康社會(huì)，在全國(guó)具有示范意義，其地位、作用和價(jià)值是不可取代的。從這一意義上說(shuō)，《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》既是廣東的，更是中國(guó)的，世界的。它將在廣東文學(xué)史占有重要的地位。

廣東是詩(shī)歌大省。不僅詩(shī)人如繁星滿天，詩(shī)歌從業(yè)人員位居全國(guó)前幾名，而且各地區(qū)的詩(shī)歌社團(tuán)、詩(shī)歌民刊眾多。改革開放40多年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)成就巨大，廣東詩(shī)詞文化發(fā)展也進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的新時(shí)期。舊體詩(shī)詞創(chuàng)作群體迅速擴(kuò)大，廣東各地詩(shī)詞組織如雨后春筍紛紛涌現(xiàn)。如廣東嶺南詩(shī)社、廣東中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、廣州詩(shī)社等詩(shī)詞社團(tuán)均是蜚聲省內(nèi)外的重要詩(shī)歌組織，目前，全省有近百個(gè)詩(shī)社，已擁有社員上萬(wàn)名。此外，新世紀(jì)以來(lái)，廣東詩(shī)人有著較自覺(jué)的寫作主張與詩(shī)學(xué)觀念，從而形成了有著不同詩(shī)學(xué)追求與詩(shī)學(xué)實(shí)踐的流派。其中，社會(huì)影響最大并逐漸被詩(shī)壇所認(rèn)可的流派大致為三種，即打工詩(shī)歌、完整性詩(shī)歌、生態(tài)詩(shī)歌。至于各種重要的詩(shī)歌活動(dòng)，更是廣東詩(shī)歌的一大特色。比如，從2005年“首屆廣東詩(shī)歌節(jié)”拉開帷幕，到2010年，廣東作家協(xié)會(huì)分別聯(lián)合東莞、珠海、深圳三市的文聯(lián)作協(xié)，先后舉辦了三屆大型廣東詩(shī)歌節(jié)。

散文是傳統(tǒng)的文體，也是廣東文學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)。在上世紀(jì)50年代末期至60年代初，秦牧的散文與楊朔、劉白羽齊名，被視為“當(dāng)代散文三大家”。特別是他的文藝隨筆集《藝海拾貝》，于1961年由上海文藝出版社出版，首印十萬(wàn)冊(cè)。后來(lái)上海文藝出版社又多次重印，加上浙江、新疆、香港等地又印了幾版，總印數(shù)近70萬(wàn)冊(cè)。由此可見(jiàn)《藝海拾貝》的影響。廣東另一位小說(shuō)家兼散文家陳殘?jiān)?，在這時(shí)期連續(xù)在《紅旗》雜志發(fā)表了3篇散文，被稱為“紅旗作家”。打倒“四人幫”以后，在散文界呼吁散文要“說(shuō)真話，抒真情”，強(qiáng)調(diào)散文要敢于表現(xiàn)自我，要回歸“五四”的散文傳統(tǒng)，回到散文自身的審美屬性的呼聲中，廣東的散文也和全國(guó)散文一樣，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展期和恢復(fù)期。這一時(shí)期，老一輩的廣東散文家筆耕不輟，比如鐘敬文、黃藥眠時(shí)有新作問(wèn)世?；钴S于五六十年代的秦牧、陳殘?jiān)?、杜埃、紫風(fēng)雄風(fēng)不減當(dāng)年。其中特別突出的是秦牧，這位在五六十年代便名滿天下的嶺南散文家，在新時(shí)期之初便發(fā)表了《鬣狗的風(fēng)格》，在全國(guó)引起了極大的影響。爾后，秦牧又結(jié)集出版了《長(zhǎng)河浪花集》《語(yǔ)林采英》等10多部散文集，不愧為嶺南散文界的長(zhǎng)跑冠軍。這時(shí)期，黃秋耘出版了《霧失樓臺(tái)》《丁香花下》等散文集，杜埃出版了《不朽的城》，紫風(fēng)有《櫻桃和茉莉》《漁歌飄蕩的時(shí)候》《這里有一條愛(ài)河》等散文集出版。除了老一輩散文家煥發(fā)青春外，更為可喜的是，新時(shí)期以來(lái)廣東涌現(xiàn)出了一大批中年和青年散文家，其中的佼佼者有岑桑、楊羽儀、范若丁、蘇晨、筱敏、熊育群，等等。他們的出現(xiàn)，表明了廣東散文并非曇花一現(xiàn)，而是有其獨(dú)特的人文傳統(tǒng)和文化底蘊(yùn)作支撐。這是廣東散文得以持續(xù)發(fā)展的根本。

廣東的兒童文學(xué)，改革開放40多年來(lái)也有長(zhǎng)足的進(jìn)步。新中國(guó)成立以后至1977年，廣東兒童文學(xué)隊(duì)伍的力量雖然單薄，但還是有一定的基礎(chǔ)。一批成人文學(xué)作家，如歐陽(yáng)山、蕭殷、鄭江萍、杜埃、易鞏等都寫出了精彩的兒童文學(xué)作品。此外，黃慶云的《金色的童年》，郁茹的《一只眼睛的風(fēng)波》，岑桑的《當(dāng)你還是一朵花》等，都是這一時(shí)期出版的較有影響的作品，上世紀(jì)八九十年代，廣東兒童文學(xué)的代表人物是黃慶云、關(guān)夕芝、郁秀。新世紀(jì)以來(lái)，廣東的兒童文學(xué)創(chuàng)作又有了新的發(fā)展：圖畫書、通俗兒童文學(xué)、兒童影視等文學(xué)形式興起并取得了不俗的成績(jī)，為新世紀(jì)多元共生的兒童文學(xué)創(chuàng)作形態(tài)提供了藝術(shù)上的支撐，顯示出廣東兒童文學(xué)在新世紀(jì)里的蓬勃發(fā)展與積極開拓。其中，曾小春 、陳詩(shī)哥、胡永紅、吳巖等兒童文學(xué)作家的實(shí)績(jī)最為突出。他們分別獲得全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中華優(yōu)秀出版物提名獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀科普獎(jiǎng)、全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)?？梢?jiàn)，伴隨著國(guó)外兒童文學(xué)作品和理論的引入，國(guó)內(nèi)學(xué)者理論研究的精進(jìn)，兒童教育觀念的改變等等，廣東兒童文學(xué)獲得了前所未有的發(fā)展空間和閱讀支持，呈現(xiàn)出生氣勃發(fā)的新態(tài)勢(shì)。

影視文學(xué)也是改革開放40多年廣東文學(xué)的驕傲。從上世紀(jì)80年代開始的《情滿珠江》《英雄無(wú)悔》《公關(guān)小姐》《和平年代》《雅馬哈漁檔》，到新世紀(jì)的《潮起南方》《騾子與金子》《長(zhǎng)征大會(huì)師》， 廣東影視文學(xué)一方面高揚(yáng)主旋律；一方面又突出多樣性，同時(shí)在主旋律與多樣性的統(tǒng)一中融入地方色彩，從而形成了南派影視的品格和特色，在中國(guó)當(dāng)代影視史上占有重要的位置。

改革開放40多年來(lái)，廣東文學(xué)總體上處于不斷爬升、平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢(shì)。尤其是隨著改革開放的深入和現(xiàn)實(shí)生活的變化，文體的邊界日益拓寬，并且出現(xiàn)了新的文學(xué)品種。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，廣東一直都是全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的領(lǐng)頭羊和重鎮(zhèn)之一。這不僅僅因?yàn)樵缭?002年，廣東率先在陽(yáng)江成立了“起點(diǎn)”文化傳播公司，正式開啟了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化之路，確立起沿用至今的網(wǎng)絡(luò)閱讀付費(fèi)模式。更重要的是，一直以來(lái)，廣東作協(xié)都高度重視本省的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為了讓網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作，能夠保持思想上的健康成長(zhǎng)與寫作質(zhì)量上的不斷提升，廣東省作協(xié)將網(wǎng)絡(luò)作家的培訓(xùn)與扶持工作，列入年度計(jì)劃并作為一項(xiàng)重要工作來(lái)抓。自2010年以來(lái)，已舉辦多屆網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班、創(chuàng)作分享會(huì)、座談會(huì)，并創(chuàng)辦《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》雜志。而在2020年的疫情之中，不單把線下培訓(xùn)、座談會(huì)辦好，而且結(jié)合實(shí)際工作，與時(shí)俱進(jìn)，展開網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)，也得到了廣大網(wǎng)絡(luò)作家的好評(píng)與支持。當(dāng)前，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展二十年來(lái)歷經(jīng)了自我迭代與完善，不單已成為了“世界四大文化奇觀”之一，更是作為文化產(chǎn)業(yè)鏈的上游，成為了整個(gè)文創(chuàng)領(lǐng)域的核心驅(qū)動(dòng)力，并且在接下來(lái)的元宇宙中，廣東的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也必將在其中起到不可替代的作用。

改革開放40多年來(lái)的廣東文學(xué)，有屬于自己的鮮明特征和獨(dú)特的精神氣質(zhì)。

首先，是敢為人先、開放兼容，務(wù)實(shí)進(jìn)取。因有敢為人先的精神，所以近代以來(lái)，廣東孕育出以鄭觀應(yīng)、康有為、梁?jiǎn)⒊?、孫中山等為代表的近代中國(guó)文化和文學(xué)的先驅(qū)。與“敢為人先”精神相呼應(yīng)和相補(bǔ)充的，是開放兼容與務(wù)實(shí)進(jìn)取的文化心態(tài)。廣東精神一方面是開放的、多元的、兼容的，各種文化，都可以在廣東這片土地碰撞激蕩，并形成一種具有向心力的新的文化形態(tài)；各種老的、新的“客家人”，盡管來(lái)自不同的地域和族群，但在這里都能安居樂(lè)業(yè)，其樂(lè)融融，沒(méi)有任何不適感與隔膜感，不僅個(gè)人身份獲得認(rèn)同，日常生活上有歸屬感，而且在文學(xué)創(chuàng)作上都能煥發(fā)“第二春”。比如鄧一光、楊爭(zhēng)光、魏微、王十月、陳繼明等“新移民”作家，到廣東后又相繼創(chuàng)作了一批力作，為廣東當(dāng)代文學(xué)增添了光彩。

其次，重視世俗生活與低調(diào)、平民化的文學(xué)品格。可能與嶺南特有的地理環(huán)境、氣候習(xí)俗，文化哲學(xué)上偏重世俗化有關(guān)，廣東文學(xué)較少涉及重大題材和宏大敘事，而更偏向于日常生活的展現(xiàn)和個(gè)人敘事。比如“新都市文學(xué)”寫作，作家們從平民化的視角，生動(dòng)描繪南方都市市民低調(diào)務(wù)實(shí)的日常生活，深刻剖析現(xiàn)代都市人隱秘的內(nèi)心世界和多元的價(jià)值觀，并且隨著中國(guó)城市化進(jìn)程而不斷與時(shí)俱進(jìn)，直指社會(huì)變遷中的都市生活內(nèi)核，其作品構(gòu)成一個(gè)非常完整的中國(guó)南部改革開放、社會(huì)轉(zhuǎn)型、城市發(fā)展的現(xiàn)實(shí)都市圖景。這樣的“新都市文學(xué)”顯然與北京、上海的城市書寫有很大的不同。而興起于上世紀(jì)90年代中期的“小女人散文”，正是廣州都市文化發(fā)展的世俗化結(jié)果。還有“粵派批評(píng)”，也體現(xiàn)出廣東文學(xué)獨(dú)特的文化品格，即注重文學(xué)批評(píng)的日?；?、本土經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐性?；浥膳u(píng)家追求發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新，但不拒絕深刻厚重；追求實(shí)證內(nèi)斂，而不喜凌空高蹈；追求靈動(dòng)圓融，而厭惡嘩眾取寵。這就是前瞻視野與務(wù)實(shí)批評(píng)結(jié)合，經(jīng)濟(jì)文化與文學(xué)批評(píng)合流，全球眼光與嶺南鄉(xiāng)土文化挖掘齊頭并進(jìn)，靈活敏銳與學(xué)問(wèn)學(xué)理相得益彰，多元開放與獨(dú)立的文化人格互為表里。這種將實(shí)踐美學(xué)、生活美學(xué)和大眾美學(xué)融為一體，在精神和感情結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出根性、脈性、血性與智性互融的批評(píng)趨向，既是廣東本土批評(píng)家的批評(píng)踐行，也是他們的共性和個(gè)性特征，是廣東文化研究和文學(xué)批評(píng)的可貴品格。

再次，多元兼容，融合創(chuàng)新。創(chuàng)新是時(shí)代的命題，也是“高質(zhì)量發(fā)展”的動(dòng)力和保證。但創(chuàng)新需要多元兼容，協(xié)調(diào)融合。如何協(xié)調(diào)融合？就廣東文學(xué)的發(fā)展而言，協(xié)調(diào)融合包含幾層意思：其一，嶺南的文學(xué)傳統(tǒng)，從一開始就呈現(xiàn)出與北方文學(xué)融合的態(tài)勢(shì)，這種態(tài)勢(shì)綿延至今。我們要以傳承與創(chuàng)新的發(fā)展眼光，對(duì)這種融合予以新的描述。其二，廣東文學(xué)要在文化同根同源的基礎(chǔ)上，在現(xiàn)代性的視野下，融合粵港澳大灣區(qū)三地的文化與文學(xué)資源，創(chuàng)造出凝聚著一代人集體記憶、類似于《三家巷》《蝦球傳》這樣的作品。其三，文體上的融合創(chuàng)新。當(dāng)今的文學(xué)，文體融合已成趨勢(shì)，出現(xiàn)了大量“破體”的作品。我們一方面要鼓勵(lì)這種破體；另方面又要強(qiáng)調(diào)文體的邊界。如此文體才能在融合創(chuàng)新中再出發(fā)。

改革開放40多年，中國(guó)在各方面都發(fā)生了劇變，處于改革開放前沿的廣東更是如此。文學(xué)作為一個(gè)時(shí)代的反映與聚焦，必然會(huì)體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的情緒、氣象和精神風(fēng)貌。如何貼近時(shí)代，面向現(xiàn)實(shí)，書寫處于改革開放前沿的嶺南新發(fā)展、新氣象和新訴求，呈現(xiàn)廣東人的生活情狀與生存經(jīng)驗(yàn)，以及嶺南新的文化形態(tài)，應(yīng)是每一個(gè)廣東作家最重要的歷史使命。因?yàn)閺V東的每一個(gè)經(jīng)濟(jì)奇跡和文學(xué)奇跡，都是改革開放的成果。改革開放的故事每一天都發(fā)生在我們身邊。我們既是改革開放的參與者，也是改革開放的見(jiàn)證者。因此，廣東作家既要寫出廣東改革開放的發(fā)展演變史，也要呈現(xiàn)廣東人的心靈史和精神史。但今天廣東的文學(xué)現(xiàn)實(shí)是：廣東文學(xué)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譜系中有一定地位，但這個(gè)地位并不顯著；在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的各個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，廣東文學(xué)都能發(fā)出自己的聲音，但這個(gè)聲音還不夠響亮，少有真正大氣厚重、領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷的大作品?？傊谛聲r(shí)代，我們要以新的視野、新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)建構(gòu)一個(gè)新的“文學(xué)共同體”，但這個(gè)共同體應(yīng)是在傳統(tǒng)文化和前輩寫作經(jīng)驗(yàn)的支持下，以文脈溝通世界，以文學(xué)的力量筑構(gòu)起“粵港澳大灣區(qū)”和廣東文學(xué)審美和精神的脊梁。

作者單位：廣州大學(xué)人文學(xué)院

1 李敬澤：《廣東文學(xué)評(píng)論有廣闊的發(fā)展空間》，《羊城晚報(bào)》，2022年12月3日。

1 于愛(ài)成：《深圳：以小說(shuō)之名》，海天出版社2015年版，第68頁(yè)。

1 丁曉原：《史詩(shī)與史詩(shī)的深情對(duì)話——讀〈奮斗與輝煌——廣東小康敘事〉》，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》，2021年第2期。