宋梓民 李瑋彥 馮玲玲

摘 要：無性別主義摒棄了服裝本身的性別意識，使服裝在設(shè)計過程中不再被傳統(tǒng)的性別意識所束縛，因此正確認識無性別主義及無性別主義服裝的設(shè)計要素對于無性別主義服裝的發(fā)展具有一定的指導(dǎo)性意義。文章通過文獻及圖例分析法，對于2022-2024年的春夏、秋冬秀場中所發(fā)布的部分無性別主義服裝進行整理，著重分析了LOUIS VUITTON2022秋冬系列、2024年SAINT LAURENT春夏系列、LEMAIRE2024春夏系列等無性別主義風(fēng)格突出的秀場，并通過服裝的廓形、面料、色彩三要素進行分析，從中得出其設(shè)計特點，展望其未來的發(fā)展趨勢。研究認為：第一，無性別主義女性演繹以宏觀廓形設(shè)計為主，而其男性演繹則以微觀廓形設(shè)計為主。由于人們思想水平的提高、性別意識的弱化、個性表達的重視等原因，無性別主義服裝廓形朝著更加平等、個性、自由的方向發(fā)展。第二，無性別主義服裝根據(jù)審美風(fēng)格選擇面料屬性，為了追求潮流采用非常規(guī)材質(zhì)與傳統(tǒng)服裝面料的拼接。這預(yù)示著無性別主義服裝將在面料上呈現(xiàn)出更明顯的多元化的視覺審美效果，通過服裝材質(zhì)的大膽運用彰顯出服裝的氣質(zhì)與態(tài)度。第三，無性別主義服裝色彩受個人審美的影響，將大紅色、嫩黃色、桃粉色、橘紅色這樣飽和度高的顏色加入服裝中，圖案也做了抽象處理?？梢灶A(yù)測未來色彩運用的種類豐富且大膽，提高了色彩飽和度，與現(xiàn)代的潮流風(fēng)向相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：無性別主義；個性化；廓形；面料；色彩

中圖分類號：TS941.11 文獻標識碼：A 文章編號：2095－414X（2024）02－0042－08

0 ?引言

截止到2023年9月，在中國知網(wǎng)中以“中性服裝”為主題檢索，共有16篇學(xué)術(shù)論文和50篇期刊論文，在無性別服裝中，以“無性別”為主題的占比為3.92%。以無性別主義服裝為主題進行檢索，可檢索出學(xué)術(shù)論文僅20篇，其中碩士論文9篇，期刊論文11篇，簡單涉及無性別主義服裝三要素進行分析的有6篇，均為本文提供了一定的學(xué)術(shù)參考價值，但中性服裝中的無性別相關(guān)內(nèi)容較少，其中詳細分析傳統(tǒng)服裝與無性別主義服裝區(qū)別以及形成原因的學(xué)術(shù)成果非常有限。在中國知網(wǎng)中，“無性別主義服裝”這一話題自2008年出現(xiàn)第一篇學(xué)術(shù)論文后，在2009年達到近年來的最高篇量6篇，引起了較高的關(guān)注；之后遇到持續(xù)三年的疫情，又降低并穩(wěn)定在4篇左右。因此，本文從無性別主義這一熱點現(xiàn)象展開，探究無性別主義服裝相比傳統(tǒng)服裝在廓形、面料、色彩上的應(yīng)用差異，并分析其發(fā)展趨勢。

近年來隨著女權(quán)主義運動以及女性意識的覺醒，男女性別意識逐漸成為了當(dāng)下的熱點話題。社會的進步帶來了女性地位的提高和男女性別的平等，表現(xiàn)在女性群體中更多的是展現(xiàn)新時代女性的自由、自信的性格特點，無性別主義服裝逐漸成為了當(dāng)下實創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的新寵，其本身在設(shè)計理念上打破了自中世紀以來男女服裝在性別意識上的分化，摒棄了傳統(tǒng)服裝對于性別意識的強調(diào)，解脫了服裝本身性別束縛的同時更加符合新時代女性的意識型態(tài)，并逐漸發(fā)展成一種潮流設(shè)計風(fēng)格。在當(dāng)前中國學(xué)術(shù)界，對于無性別主義風(fēng)格服裝的學(xué)術(shù)研究中，李云浩的碩士論文《服裝結(jié)構(gòu)中的無性別主義研究——以山本耀司為例》^[1]主要從服裝結(jié)構(gòu)的視角對無性別主義設(shè)計進行研究，補充了過去主要從文化現(xiàn)象角度研究無性別主義設(shè)計的不足。嚴燁暉的碩士論文《無性別化在當(dāng)下時裝設(shè)計中的應(yīng)用研究》^[2]概述了時裝無性別化的相關(guān)概念與界定，梳理了無性別化在西方時裝史中的發(fā)展脈絡(luò)，并從多維度分析其流行因素。從造型、色彩、材質(zhì)三大要素中解析當(dāng)下時裝無性別化的外在表達形式，概括出其多元化應(yīng)用呈現(xiàn)的流行要點；石華梅發(fā)表的學(xué)術(shù)論文《淺析服裝中性別模糊現(xiàn)象的形成、演變及特征》^[3]對服裝時尚中的性別模糊現(xiàn)象進行探討，歸納分析出性別模糊服裝形成的原因、演變的階段以及服裝的特征。

1 ?無性別主義在服裝廓形中的應(yīng)用與趨勢分析

1.1 ?無性別主義在服裝廓形上的設(shè)計應(yīng)用

與傳統(tǒng)服裝相比，女性演繹的無性別主義服裝在廓形上多采用寬松廓形、直筒型、H型、T型等不顯示女性特征的宏觀廓形，而男性演繹的無性別主義服裝在廓形的設(shè)計上多采用微觀廓形的設(shè)計理念，如胸前垂墜、交叉綁帶、鏤空等微觀廓形設(shè)計手法。

傳統(tǒng)女裝的服裝廓形采用收身裁剪如A型、X型廓形凸顯女性的身材曲線^[4]，強調(diào)胸部和臀部線條。2024年CHANEL早春度假系列是較為典型的傳統(tǒng)女性著裝，如圖1-圖3均為典型的傳統(tǒng)女裝的廓形設(shè)計風(fēng)格，傳統(tǒng)女裝在廓

形的設(shè)計上更加注重女性本身的曲線美感，圖1是一條A字廓形的連衣裙，將此廓形在傳統(tǒng)女裝設(shè)計中進行運用，增強女性特征的同時，改變整個人體的比例與形態(tài)，使整體狀態(tài)顯得更加修長，同時該款服裝搭配低胸圓領(lǐng)的結(jié)構(gòu)使得服裝的女性感十足。圖2和圖3是X型服裝廓形，在肩部和臀部部位加入褶皺、腰帶的元素，達到收緊腰部的效果，使得整個身體呈現(xiàn)出X形的輪廓。

無性別主義服裝廓形在女性演繹時表現(xiàn)為寬松的裁剪、直筒型、H型、T型的宏觀廓形，掩蓋了穿著者的身體曲線，表現(xiàn)出明顯的男性特征。相較于傳統(tǒng)女裝，NEHERA在2024早春度假系列中采用寬松的廓形展現(xiàn)舒適的美，如圖4是一套T型廓形的套裝，其夸張了上半身肩膀的寬度，使得整個身體呈現(xiàn)出T字形的輪廓。圖5是H型廓形，該設(shè)計強調(diào)上下身的平行感，使得整個身體呈現(xiàn)出H字形的輪廓，隱藏了身體曲線。在2023秋冬高級成衣的Gucci秀場中，多采用寬松廓形、直筒型廓形如圖6松垮的寬肩西裝外套搭配寬松的直筒牛仔褲，簡潔的裁剪方式強調(diào)服裝的流線型和舒適度，讓身體輪廓顯得修長，展現(xiàn)出獨立和自信的氣場。無性別主義服裝女性演繹時把設(shè)計重點放在服裝的宏觀廓形上，廓形常用簡單大方的H型，弱化性別特征。近些年來在中性風(fēng)格服裝的設(shè)計上，除了單獨使用 H 型和 T 型外形線外，還出現(xiàn)與其他外形線聯(lián)合、交叉來設(shè)計運用的情況，形成新的外形線，增加設(shè)計的趣味性^[5]。無性別主義服裝的廓形設(shè)計注重舒適度和隨性感，因此寬松的廓形設(shè)計成為了其重要的特點之一。在女裝中，寬松的廓形設(shè)計可以掩蓋女性身體曲線，讓整個人看起來更加自然、隨性。這種獨立、強勢的、在某種程度上給人一種角色轉(zhuǎn)換的錯覺服裝風(fēng)格我們將其稱之為“新女性主義”^[6]。

傳統(tǒng)男裝的設(shè)計常用H型和T型的廓形，體現(xiàn)男性的陽剛、莊重。在2024年Givenchy的春夏系列秀場中，男裝表現(xiàn)為含蓄、簡約的廓形風(fēng)格，展示男性穩(wěn)重和有力的形象，如圖7和圖8是傳統(tǒng)的H型廓形男裝，采用了直筒的廓形，強調(diào)簡潔、利落的線條，使得整個身體呈現(xiàn)出H形的輪廓，這種廓形通常被運用在正裝、商務(wù)裝等場合。如圖9呈現(xiàn)出較強的T型特征，男性為了追求身體擁有健碩的美感，而加寬肩部廓形，搭配修身的褲子。

在造型細節(jié)上男性服飾吸取了女性服飾的裝飾細節(jié)，通過不同的構(gòu)成方式、設(shè)計手法和工藝處理，展示服飾的豐富感和藝術(shù)感^[7]。與傳統(tǒng)男裝相比，男性演繹下的無性別主義服裝廓形呈現(xiàn)出胸前垂墜、交叉綁帶、鏤空等內(nèi)部結(jié)構(gòu)下的微觀廓形處理，服裝廓形設(shè)計重點也主要集中在微觀廓形設(shè)計方面，從細節(jié)造型中減弱了男裝嚴肅、硬朗的感覺，從而變得柔順且秀美^[8]。在2024年SAINT LAURENT春夏系列中，使用飄逸的面料使服裝廓形具有流動感，露肩上衣增添了優(yōu)雅的韻味，如圖10、圖11。采用寬肩搭配收腰的輪廓比例、披掛式元素以及胸前垂墜、交叉綁帶、鏤空等設(shè)計大膽運用于男士正裝，強調(diào)了傳統(tǒng)男性與傳統(tǒng)女性元素之間的自由互動，透露出優(yōu)雅的氣質(zhì)。在2024年Egonlab的春夏系列中，設(shè)計師著重對內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行了特殊處理，如圖12，斜襟顎領(lǐng)搭配挖袖的襯衫，微微收腰，露出點狀的斜裁內(nèi)搭，豐富的細節(jié)塑造了精致的服裝效果。筆者通過對無性別主義男性演繹秀場的探析，得出相較于傳統(tǒng)男裝，無性別主義服裝的廓形主要是局部細節(jié)即微觀廓形的變化，弱化改變?nèi)梭w比例的需求。

1.2 ?無性別主義在服裝廓形上的發(fā)展趨勢

筆者分析認為：無性別主義服裝在廓形上的發(fā)展趨勢是朝著性別平等化、穿衣自由化和審美個性化方向不斷推進。原因有以下三點：1）隨著人們性別意識的弱化，無性別主義服裝打破了傳統(tǒng)的性別刻板印象，促進男女穿著的自由選擇和平等權(quán)益，為每個人提供更自由、多樣和包容的服裝環(huán)境。2）穿衣自由表明人們可以通過服裝來展示自己的獨特風(fēng)格和身份認同。社會思維意識的轉(zhuǎn)變意味著人們更多的是注重自己的心理需求和自身的歸屬感，決定了個體對自己著裝方式的自主決策的需求^[9]。服裝不僅要追求時尚與美觀，功能性、實用性和舒適度也將成為服裝設(shè)計中不可忽視的因素。3）無性別主義服裝的廓形朝著更加大膽的方向進行，更多的秀場甚至表現(xiàn)出兩性穿衣樣式對換的情況，以表達鮮明的個性。

經(jīng)歷了女權(quán)主義運動^[10]后，女裝和男裝都朝著簡約、實用的方向發(fā)展。盡管在某些時期出現(xiàn)了無性別主義設(shè)計的嘗試，但現(xiàn)代社會對無性別主義設(shè)計的要求更加嚴格，其發(fā)展的道路也是曲折的，需要反復(fù)的探索才能突破根深蒂固的傳統(tǒng)兩性思想，這些變化反映了社會對性別角色的認知和審視不斷演變的歷程。1972年山本耀司在日本東京創(chuàng)辦Y's，并于1976年在東京出道，發(fā)布首個Y's女裝系列。山本耀司將男性的特質(zhì)毫無忌諱地揉入到女性的纖長柔弱的形象里。采用簡約、流線型剪裁的設(shè)計，強調(diào)個體的自由選擇和自我表達。在當(dāng)代服裝設(shè)計中，女性服裝元素融合于男裝中在時尚圈已不足為奇。Rick Owens 讓男性模特穿著各式黑色連衣裙出現(xiàn)在秀場上，在他的設(shè)計下，男士并不會因為穿著裙裝而丟失男性的陽剛之美^[11]。同樣，2018年THOM BROWNE春夏秀場最大的亮點是男模們都穿著裙子踩著高跟鞋，正面西裝、背面婚紗的造型，無疑是無性別服裝的大膽嘗試。LEMAIRE 2024春夏系列兼具時尚和功能性，褶皺、不對稱的剪裁和其他細節(jié)賦予了服裝獨特的美學(xué)特色，可調(diào)節(jié)的系帶、柔軟卻收腰的設(shè)計以及可變換的廓形使得服裝適應(yīng)日常生活，體現(xiàn)了隨性自由的中性美感^[12]。

2 ?無性別主義在服裝面料中的應(yīng)用與趨勢分析

2.1 ?無性別主義在服裝面料上的設(shè)計應(yīng)用

在無性別主義服裝面料的選擇上，不限于傳統(tǒng)性別意識的服裝風(fēng)格與特征，面料的材質(zhì)上呈現(xiàn)出個性化、舒適化，多元化的視覺審美效果通過服裝材質(zhì)的大膽運用彰顯出服裝的氣質(zhì)與態(tài)度。在傳統(tǒng)服裝的面料選擇上，由于傳統(tǒng)理念上的生理差異和社會分工的不同，傳統(tǒng)衣著規(guī)范強調(diào)兩性的角色扮演。女性應(yīng)該帶有賢淑、溫柔、輕靈的陰柔之美，更傾向于選擇輕薄、柔軟、光滑的面料，如絲綢、雪紡、蕾絲等用來展現(xiàn)身材的曼妙，如圖13飄逸的薄紗上點綴著華麗的水鉆刺繡，透視出人體曲線。男性則需表現(xiàn)出穩(wěn)健、莊重、力量的陽剛之美^[13]，服裝的選擇通常相對厚重和結(jié)實，例如粗棉布、牛仔布、羊毛等適合外出勞動的面料，如圖14硬朗的皮革外套搭配寬松的薄西裝的男性高雅又硬朗的形象。

筆者通過整理CHACH2023春夏高級成衣、SAINT LAURENT2023秋冬高級成衣、LOUIS VUITTON 2022秋冬系列、FENDI2023秋冬系列、SAINT LAURENT2023秋冬系列、LEMAIRE2024春夏系列、LEMAIRE2022春夏系列、COACH2023秋冬高級成衣LEMAIRE2022秋冬高級成衣、COACH2023春夏高級成衣得出，無性別主義服裝使服裝回歸其本身為人體服務(wù)，表現(xiàn)人個性的本質(zhì)，品牌在無性別主義服裝面料的選擇上，沒有考慮性別差異和明顯的性別特征，而是使服裝傾向于體現(xiàn)舒適度或裝飾感。如圖15、圖16女性模特上身的皮革外套，皮革材質(zhì)賦予服裝厚重的大廓形，使穿著者表現(xiàn)出帥氣硬朗的氣質(zhì)；如圖17男模特上身棒球服搭配長紗裙的個性混搭，男性著裙的審美是對傳統(tǒng)性別二元論和男性主導(dǎo)意識形態(tài)的粉碎，裙裝是時尚和個性的代表元素^[14]，如圖18透明針織帶來更加強烈的層次感和空間感；如圖19輕柔的絲綢面料，舒適性強的特點符合無性別主義服裝傳遞的觀念。材質(zhì)的輕盈方便、寬松舒適、具有功能性是無性別主義服裝風(fēng)格的重要特點，如圖20、圖21采用透氣面料，輕薄的棉降低衣服對身體的束縛感。相較于傳統(tǒng)女裝采用的修身面料與傳統(tǒng)男裝的硬挺面料，無性別主義體現(xiàn)了服裝的平等性。男性可以選擇柔軟的面料，女性可以選擇結(jié)實的面料，沒有固定的規(guī)則。這種平等的態(tài)度使得服裝更加多樣化和包容性，推動著時尚界朝著更加開放的方向發(fā)展。

面料改造的特殊手法也被廣泛應(yīng)用于無性別主義服裝中，為消費者提供了更多樣化的選擇。如圖22的領(lǐng)子扭曲面料再造，相較于傳統(tǒng)男裝工整的裁剪，領(lǐng)部復(fù)雜的設(shè)計無疑是無性別主義服裝一次大膽創(chuàng)新；圖23采用的堆積疊加面料再造；圖24運用了抽褶面料再造的方法，發(fā)揮人的主

觀意識自由調(diào)節(jié)褲腰松緊，使面料增加懸垂性、飄逸感。通過使用新型材料和技術(shù)，設(shè)計師能夠創(chuàng)造出多樣的面料效果，滿足消費者對于舒適感、觸感和外觀的需求，如圖25的銀色金屬質(zhì)感面料應(yīng)用可以為服裝賦予獨特的外觀和風(fēng)格，突破傳統(tǒng)的性別限制，展現(xiàn)個性和創(chuàng)意；圖26是利用回收皮革邊料制作而成，可持續(xù)設(shè)計理念被帶到無性別主義設(shè)計中，與面料做舊結(jié)合，是對無性別主義服裝這一概念的延伸，創(chuàng)造設(shè)計新思路。同時服裝設(shè)計師根據(jù)自己對面料的獨特理解進行二次加工，抓住服裝設(shè)計要素制作復(fù)合服裝材料^[15]。在無性別主義的理念下，品牌們紛紛推出豐富的面料設(shè)計來吸引消費者，與現(xiàn)在的流行趨勢融合，滿足了消費者對于個性化和舒適度的需求，也使服裝行業(yè)更加多元。無性別主義服裝的興起，激發(fā)了更多人對于服裝風(fēng)格和面料選擇的探索。

2.2??無性別主義服裝在面料上的發(fā)展趨勢

無性別主義服裝面料的適用范圍正在朝著更多樣化的方向不斷發(fā)展，并與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，凸顯時代氣息。原因有二：1）人們對自我認知的清晰度越來越高，追求獨特的衣著風(fēng)格已成為必然的結(jié)果。過去傳統(tǒng)的性別角色刻板印象在服裝設(shè)計中起到了限制作用。然而隨著社會觀念的轉(zhuǎn)變和人們認知的進步，越來越多的人開始意識到性別不應(yīng)該是決定著裝風(fēng)格的唯一因素。這種對自我認知的提高推動了無性別主義服裝的興起，使得面料的適用范圍更加多樣化。2）隨著紡織水平和科學(xué)技術(shù)的不斷提高，越來越多的新型面料被應(yīng)用到服裝設(shè)計中。這些面料不僅滿足了服裝基本的舒適感和耐穿性，還在時尚方面有了更多的突破?，F(xiàn)代科技的進步使得面料的研發(fā)和制造更加精細化和創(chuàng)新化，它們不僅能夠滿足個體對舒適度和品質(zhì)的要求，還以其獨特的質(zhì)感和表現(xiàn)力，詮釋出個體的獨特風(fēng)格和時尚態(tài)度。

如今面料之于服裝而言是用來表現(xiàn)服裝效果的工具，多元化的視覺審美效果通過服裝材質(zhì)的大膽運用彰顯出服裝的氣質(zhì)與態(tài)度。設(shè)計師們常常將各種材質(zhì)進行結(jié)合甚至混搭，采用非常規(guī)材質(zhì)與傳統(tǒng)服裝面料的拼接，創(chuàng)造出獨特的風(fēng)格。同時，在面料處理上，如在SAINT LAURENT2024春夏系列中，正裝西裝褲的上衣都采用了胸前垂墜、交叉綁帶、鏤空、抽褶、印花等種類豐富的細節(jié)處理，體現(xiàn)了自由與多元并存的思想。在現(xiàn)代社會更新速度日益加快、科技發(fā)達的當(dāng)下，設(shè)計師已經(jīng)不再以文化思潮為依據(jù)而改變服裝樣式，更多地是依據(jù)感覺來尋求一種可以帶來新面貌、新感覺的服裝樣式，而無性別主義恰好為設(shè)計師帶來了新的啟發(fā)^[16]。無性別時尚強調(diào)個性和自由，于是追趕潮流、時髦的無性別主義者將當(dāng)下流行元素融入服裝表現(xiàn)中。設(shè)計師們根據(jù)設(shè)計靈感與審美需求，通過裝飾手法與材質(zhì)的交融，為服裝增添更多的細節(jié)和可能性。因此，個性的科技感面料漸漸出現(xiàn)在了無性別主義服裝上。如最具有代表性的無性別主義品牌THOM BROWNE2024度假系列MENSWEAR中出現(xiàn)一款銀色反光科技感材質(zhì)服裝，運動外套搭配西裝和半裙，充滿矛盾沖突感。

3 ?無性別主義在服裝色彩中的應(yīng)用與趨勢分析

3.1 ?無性別主義在服裝色彩上的設(shè)計應(yīng)用

無性別主義服裝在色彩的選擇上，色彩種類豐富且大膽，不僅提高了色彩飽和度，而且與現(xiàn)代的潮流風(fēng)向相結(jié)合，碰撞出獨特的新世紀無性別主義服裝，不再像傳統(tǒng)服裝那樣僅通過色彩去詮釋服裝的性別感受。傳統(tǒng)服裝在色彩的選擇上有明顯的性別差異，在ELIE SAAB2023秋冬高級定制的68個案例中，女性服裝有45%是浪漫、溫柔的淺色，高飽和色彩深紅色、暗綠色、深紫色占比僅為20%且壓低了明度，四套男裝則均為黑色。由此可得出，傳統(tǒng)女裝多用淺粉、米色等溫婉、淑女的顏色，如圖27、圖28，這些色彩能夠營造出夢幻般、優(yōu)雅的氛圍，符合女性對浪漫的追求。傳統(tǒng)男裝采用中性色彩如黑色、灰色、白色，如圖29，這些色彩給人一種穩(wěn)重、簡潔和經(jīng)典的感覺，適合展現(xiàn)男性的力量和自信^[17]。

在無性別主義的理念中，展示獨特的風(fēng)格與自我價值的表達才是著裝的最大魅力，高飽和度色彩的運用與創(chuàng)新的搭配形式為服裝的第一視覺賦予了新的感受。從LOUIS VUITTON2022秋冬高級成衣的47個案例來看，黑色、深藍色、深棕色等深色在每套服裝中均有運用，大面積使用的比例為48%，剩下的52%是深色小面積使用，并且每套服裝都有大紅色、嫩黃色、桃粉色、橘紅色等亮色點綴，如圖30的棕色系外套搭配高飽和黃色褲子，白色襯衫打花紋領(lǐng)帶，拿黑色手包，具有豐富的層次顏色對比；如圖31淺棕色休閑褲搭配鮮艷的紅色外套與黑色皮鞋之間形成對比；如圖32淺棕色的外套讓里面的橘色內(nèi)搭更加鮮艷，強烈的色彩對比容易創(chuàng)造出高貴、個性的時尚感。規(guī)律的幾何圖案與色彩的搭配不僅體現(xiàn)嚴謹，也能形成豐富的組合，亮色或?qū)Ρ葟娏业纳蚀钆鋷缀蔚男Ч曈X沖擊力強，以色彩碰撞規(guī)律幾何的秩序感也展現(xiàn)了無性別對于性別觀念的突破^[18]。無性別主義服裝很少使用具象的圖案，更多的是對圖案進行抽象化處理和結(jié)構(gòu)重組，如圖33設(shè)計師通過抽象的幾何圖像與高飽和度藍色這種“組合式的沖突美學(xué)”^[19]來表現(xiàn)內(nèi)心的情緒和感受，抽象化圖案沒有明確的物理邊界或限制，它們可以自由地流動和變化。在SAINT LAURENT2024春夏秀場的49個案例中，如圖34服裝都用了大面積的黑色，再如圖35有16%的服裝圖案以滿地形式波爾卡圓點，又如圖36用豹紋元素來表現(xiàn)品牌想要傳遞給消費者的神秘和高級。

3.2??無性別主義服裝在色彩上的發(fā)展趨勢

無性別主義服裝的色彩向著高飽和、個性化的方向發(fā)展。無性別主義服裝開始大膽運用更豐富、更多樣化的色彩。從深沉的大地色調(diào)到鮮艷的高飽和色，從柔和的中性色到飽和的對比色，無性別主義服裝逐漸打破了對特定顏色的刻板認知，提倡色彩的自由選擇。個性化也是無性別主義服裝色彩發(fā)展的重要方向，設(shè)計師們開始將色彩作為表達個人風(fēng)格和身份認同的方式之一。服裝中的色彩搭配和圖案印花等元素被巧妙運用，呈現(xiàn)出獨特的審美。

通過筆者的研究，形成這種色彩趨勢的原因，一方面，在過去幾十年里，女性參與工作和社會生活的增加以及對性別平等的追求，推動了女裝色彩的多樣化。女性逐漸接受了更為中性、飽和度較高的顏色，如紅色、綠色和橙色，以突出她們的自信和獨立性。同時，男性也拋去固化的審美開始嘗試一些較為明亮、柔和的色彩，如淡粉色、淺藍色和亮黃色。另一方面，隨著性別平等觀念的普及，許多人開始反思傳統(tǒng)的性別角色刻板印象，并主張自由選擇。這對男裝和女裝服裝色彩產(chǎn)生了影響。越來越多的人認為服裝色彩不應(yīng)該限制在傳統(tǒng)的性別審美中，而是應(yīng)該根據(jù)個人喜好和風(fēng)格進行選擇。這種觀念推動了男裝和女裝服裝色彩的多樣化和交叉。流行文化和時尚趨勢在男裝和女裝服裝色彩的發(fā)展中扮演了重要角色。例如，從LOUIS VUITTON2022秋冬秀場的47個案例來看，黑色、深藍色、深棕色等深色在每套服裝中均有運用，大面積使用的比例為48%，深色小面積使用且有亮色點綴的比例是52%。SAINT LAURENT2023秋冬女裝中有72%是黑白配色，18%是彩色暗色調(diào)，10%用到了高飽和紅色。SAINT LAURENT2023秋冬男裝黑白配色高達94%，彩色暗色調(diào)為6%。同一品牌下同一季度的男裝與女裝秀場顏色都為黑白色的比例較高，然后有少部分的彩色構(gòu)成，可見，無性別主義服裝色彩沒有明顯的性別差異，更多體現(xiàn)的是品牌的調(diào)性和個人表達的重要方式。

綜上所述，男裝和女裝服裝色彩的發(fā)展變化反映了人們的審美意識和觀念是在社會文化大環(huán)境的影響下產(chǎn)生的^[20]。性別平等和自由選擇、流行文化和時尚趨勢，以及個人表達和自我認同都在塑造男裝和女裝服裝色彩多樣化的趨勢。只有接受每一個人都是獨立平等的個體，才可能去思考去性別化和性別中立。

4 ?結(jié)語

研究認為：1）無性別主義女性演繹在廓形設(shè)計上以寬松型、直筒型、H型、T型等宏觀廓形設(shè)計為主，多采用直線線型的設(shè)計理念，寬松的廓形設(shè)計可以掩蓋女性身體曲線，看起來更加自然、隨性；而在男性演繹中則以微觀廓形設(shè)計為主，肩型、領(lǐng)型、腰型、分割線、省道、褶裥等結(jié)構(gòu)形狀的創(chuàng)新是內(nèi)部廓形的重要內(nèi)容。由于人們思想水平的提高、性別意識的弱化、個性表達的重視等原因，無性別主義服裝廓形朝著更加平等、個性、自由的方向發(fā)展。2）在無性別主義服裝面料的選擇上偏向多元化，根據(jù)審美風(fēng)格選擇面料屬性，女性可以穿PU、牛仔等硬挺面料，男性也可以穿著紗這樣修身飄逸的面料，為了追求潮流甚至將各種材質(zhì)進行結(jié)合甚至混搭，采用非常規(guī)材質(zhì)與傳統(tǒng)服裝面料的拼接，創(chuàng)造出獨特的風(fēng)格。這預(yù)示著無性別主義服裝將在面料上呈現(xiàn)出更明顯的個性化、舒適化、多元化的視覺審美效果，通過服裝材質(zhì)的大膽運用彰顯出服裝的氣質(zhì)與態(tài)度。3）無性別主義服裝色彩受審美趨勢的影響，表現(xiàn)為顏色的適用范圍廣泛，色彩的選擇更多地基于個人喜好和風(fēng)格，也有將大紅色、嫩黃色、桃粉色、橘紅色這樣飽和度高的顏色加入服裝中，圖案也做了抽象處理。未來無性別主義服裝色彩運用的種類將更加豐富且大膽，不僅提高了色彩飽和度，而且與現(xiàn)代的潮流風(fēng)向相結(jié)合，碰撞出獨具特色的新世紀無性別主義服裝。

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The Application and Trend Analysis of Non-sexism in Clothing

SONG Zimin¹，?LI Weiyan²，?FENG Lingling³

（1. School of Art and Design， Guangdong Institute of Science and Technology， Dongguan Guangdong 523000，?China;

2. School of Fine Arts， Central South University for nationalities， Wuhan Hubei 430074，?China;

3. School of Garment， Wuhan Textile University， Wuhan Hubei 430073，?China）

Abstract：genderless fashion abandons the gender consciousness of clothing itself， so that clothing is no longer bounded by the traditional gender consciousness in the process of design， so the correct understanding of the design elements of generless clothing fashion has a certain guiding significance for the development of generless clothing. Through the literature analysis of 2022-2024 spring and summer， autumn and winter show released in the part of genderless clothing， emphatically analyzes the LOUIS VUITTON 2022 autumn series， 2024 SAINT LAURENT series， LEMAIRE2024 series without generless clothing style outstanding show， and through the clothing profile， fabric， color three elements， from its design characteristics， looking forward to its future development trend. Research believes that： ①?Congenist female interpretation is based on macro silhouette design， while in male interpretation is based on micro silhouette design. Due to the improvement of people's ideological level， the weakening of gender awareness， and the emphasis of personality expression， the silhouette of non-genism clothing is developing towards the direction of more equality， personality and freedom.②?In the non-genism clothing according to the aesthetic style to choose fabric attributes， in order to pursue the trend of unconventional materials and traditional clothing fabric splicing. This indicates that non-genism clothing will present a more obvious and diversified visual aesthetic effect on the fabric， and highlight the temperament and attitude of clothing through the bold use of clothing materials.③?The color of unless clothing is influenced by personal aesthetic. Therefore， such saturated colors as bright red， bright yellow， peach pink and orange are added to the clothing， and the pattern is also abstracted， which can predict the future of color use， rich and bold variety， improve the color saturation， and predict the modern trend combination.

Keywords：genderless; personalization; silhouette; fabric; color