王書川 田煜昊

摘要：作為國產(chǎn)科幻電影現(xiàn)象級代表作，《流浪地球2》在以未來時空為故事背景的宏大敘事模式下沿襲了傳統(tǒng)科幻電影的敘事特點，通過視效技術賦能體驗、濃縮敘事延展內(nèi)容、情感內(nèi)核構(gòu)建共識等方式植根傳統(tǒng)美學文化，并嵌入了人類命運共同體等具有中國特色的語境表達。文章從技術、敘事、情感等層面入手，深度分析《流浪地球2》的創(chuàng)作思路與話語策略，以期為中國本土科幻電影的創(chuàng)新生產(chǎn)提供有益借鑒。

關鍵詞：《流浪地球2》；科幻電影；技術；敘事；情感

中圖分類號：G206文獻標識碼：A文章編號：

16721101（2024）01007106

收稿日期：2023-09-28

基金項目：安徽省哲學社會科學規(guī)劃青年項目（AHSKQ2020D56）；安徽省高校省級質(zhì)量工程教學研究重大項目（2021jyxm1266）；安徽省高校省級質(zhì)量工程教學研究一般項目（2021jyxm1274）；合肥學院人才科研基金項目（20RC70）

作者簡介：王書川（1989-），女，安徽潛山人，講師，博士，碩士生導師，研究方向：媒介與文化傳播。

電影《流浪地球2》根據(jù)劉慈欣同名小說改編，由郭帆執(zhí)導，劉慈欣監(jiān)制，吳京、劉德華、李雪健、沙溢等主演，于2023年1月22日在中國內(nèi)地上映。相關平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計結(jié)果顯示，該片目前收獲近40.3億票房，位列中國影史累計票房排行榜第10位。主創(chuàng)團隊秉持工匠精神和精品思維，使之成為中國電影史上具有里程碑意義的影片，在較短時間內(nèi)就實現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收，以硬實力將中國科幻電影提升至前所未有的境界。作為一部現(xiàn)象級的中國當代科幻電影，《流浪地球2》不僅借鑒了好萊塢式類型片模式，以當下人工智能技術幻想為敘事土壤，運用視效技術賦能電影美學打造沉浸式視覺體驗，還對前作《流浪地球》進行了內(nèi)容解釋，在延續(xù)前作敘事節(jié)奏與故事線索的同時，深度嵌入了本土價值觀與精神內(nèi)核：敘事中蘊含家國情懷、人類命運共同體等切合中國特色的語境表達，一躍成為國產(chǎn)科幻電影生產(chǎn)創(chuàng)作的創(chuàng)新典范。

一、技術搭橋：沉浸式視覺體驗賦能科學幻想

孟軍教授在談及太空科幻時，曾指出：“技術視景在太空敘事題材中是非常重要的硬核條件”［1］。在視效制作和呈現(xiàn)方面，《流浪地球2》較前作有了很大程度的提升和突破，是中國電影工業(yè)美學的一次跨越式升級，除了運用多角度移動鏡頭進行畫面表達外，還借助了高成本特效進行精細制作，以提升整體觀感體驗，構(gòu)建極具科幻色彩的未來世界。值得一提的是，影片中所呈現(xiàn)的包括太空電梯在內(nèi)的科學幻想，其背后是有相關原理支撐的，即影片在打造視覺盛宴的同時并未落入早期某些科幻電影曾為人詬病的虛無、空洞淵藪之中。

（一）打造沉浸視覺體驗

《流浪地球2》是國內(nèi)首個使用全球頂端高新技術Titan（泰坦）進行拍攝的科幻電影，該片攝影指導劉寅曾表示：“作為全球金字塔最頂端的高新技術在影視行業(yè)的運用，我們還略顯稚嫩，希望盡快積累經(jīng)驗”出自《流浪地球2》攝影指導劉寅在知乎平臺上對于“首個使用泰坦拍攝的國產(chǎn)片，使用泰坦這一全球最頂端的高新技術，對國產(chǎn)電影發(fā)展有何意義？”這一問題的回答。（https：//www.zhihu.com/people/shao-nian-chi-ai-michael-liu.）。Titan拍攝是一種特殊的電影拍攝技術，通過大型機械臂和攝像機進行空中拍攝，常用于大型科幻電影的宏觀鏡頭表達，以增強觀眾的沉浸感與視覺體驗，片中“數(shù)字生命世界”等復雜復合的長鏡頭大多借助此技術完成。Titan技術賦能下的科幻畫面制作更加精細，高速高角度的鏡頭運動使影片的視覺表達效果得到了進一步提升。

與此同時，《流浪地球2》也是繼《獨行月球》后第二部在東方影都進行虛擬拍攝的影片。虛擬拍攝即演員通過穿戴動作捕捉服進行預演，以實現(xiàn)畫面及人物的最佳表現(xiàn)效果。東方影都5號棚目前已具備動作捕捉系統(tǒng)、虛擬拍攝系統(tǒng)等7大版塊綜合服務能力，前沿的硬件設施與配套服務能夠有效賦能故事表達與畫面呈現(xiàn)，如通過富含工業(yè)美學的畫面語言、絕妙的電影配樂以及實景搭建下的光影構(gòu)造共同營造沉浸式視覺體驗。以前文提到的太空電梯為例，相關畫面由前期拍攝與后期特效兩個步驟來完成。前期的實景搭建及光影結(jié)構(gòu)的反復變幻使得畫面表達更具質(zhì)感，為觀眾打造了一個極具沉浸感的視覺體驗。

（二）實現(xiàn)未來科學幻想

對未來科幻世界的大膽構(gòu)想與巧妙呈現(xiàn)，是科幻電影內(nèi)容的底層架構(gòu)。電影開篇便出現(xiàn)行星發(fā)動機、智能門框監(jiān)控機器人以及無人機戰(zhàn)斗群等未來科技產(chǎn)品，并通過極具沖突性的敘事方式將這些高端科技產(chǎn)品融入到影片的故事線當中。通過營造強烈的畫面沖擊感與科技感，未來科幻世界在影片中得以具象化、逼真化呈現(xiàn)。值得一提的是，《流浪地球2》中出現(xiàn)的未來科技可以在目前人類已經(jīng)掌握的科學技術中找到對應的原型。

太空電梯的概念最早源自1895年俄國科學家康斯坦丁·齊奧爾科夫斯基提出的設想：在地面上建造一座超高鐵塔，建至地球同步軌道之高度，然后在鐵塔內(nèi)架設電梯，人們便可搭載電梯進入外太空建造“流浪地球”的太空電梯，總共分幾步？［EB/OL］.https：//export.shobserver.com/baijiahao/html/576488.html.。英國科幻作家阿瑟·克拉克在1978年出版的《天堂之泉》（Fountains of Paradise）中也曾描寫過太空電梯的構(gòu)想：人們可乘電梯去太空觀光并運送貨物。2012年，由美國航空航天局前工程師邁克爾·萊恩創(chuàng)辦的電梯港集團公司宣稱，在月球上比在地球上建太空電梯更容易，公司將用現(xiàn)有技術在月球上建造一座太空電梯，并表示這一想法能在8年內(nèi)成為現(xiàn)實。但建造直達外太空的電梯，目前面臨的最大阻礙是電梯繩索材料［2］。人類若能在碳纖維、碳納米管基礎上實現(xiàn)更先進科技材料的突破，太空電梯未來或?qū)⒊蔀榭赡?。另外，人工智能技術的更新迭代也為電影中“MOSS”機器人、電子寵物等科學幻想的落地提供了技術支撐和現(xiàn)實可能。如2022年12月，OpenAI公司推出最新款聊天機器人ChatGPT，通過建立大型語言模型，利用機器學習進行訓練，實現(xiàn)人機交互對話，為用戶提供更加智能的解決方案。可見，影片在對一系列未來科技予以大膽展望時，十分注重對其合理性進行科學預設與研究，并未陷入科幻電影屢見的空中樓閣陷阱之中。

二、內(nèi)容框架：濃縮式敘事模式承載內(nèi)容延展

作為系列科幻電影的重要組成部分，《流浪地球2》約3個小時的影片時長意味著內(nèi)容體量十分龐大，涉及劉培強、圖恒宇及周喆直等多位核心敘事人物，主要通過多條線索交織串聯(lián)，共同打造了一個宏大的世界觀系統(tǒng)。就人物塑造而言，影片以個體為線索展開敘事，編織了一個復雜的人物關系網(wǎng)絡，末日環(huán)境下相關人物之間的情感聯(lián)結(jié)在故事情節(jié)中得到突出呈現(xiàn)。此外，影片中韓朵朵這一人物形象受到著重刻畫，反映了電影敘事對女性角色刻板印象的消解，女性角色“去邊緣化”成為趨勢。影片在濃縮式敘事結(jié)構(gòu)下著力打造人物群像，通過暗含復雜性、沖突性的個體形象展現(xiàn)了深層價值觀念與情感選擇之間的矛盾。

（一）多線索同步敘事邏輯

作為市場化的商業(yè)類型片，宏大的敘事體量要求敘事節(jié)奏緊湊、敘事內(nèi)容精簡。相較于前作所運用的一人一事一線到底的邏輯、簡單的三幕劇模式，本片采用的三條明線同步敘事架構(gòu)對內(nèi)容節(jié)奏及容量均提出更高要求。因此，影片在創(chuàng)作時聚焦人物情感，強化作品情感內(nèi)核表現(xiàn)力，通過多條主線敘事與個人主體敘事并行加快敘事節(jié)奏，提升情感傳播效果。“地球-月球”線性邏輯下自然存在的物理空間與“行星發(fā)動機”“剩余城市”等未來人為技術文明產(chǎn)物并存的空間結(jié)構(gòu)的搭建，成功營造出強烈的科技感與空間氛圍感。以情感為紐帶的心理空間敘事與物理空間結(jié)構(gòu)相互交融，宏觀微觀敘事有機結(jié)合，極大地豐富了影片的思想內(nèi)涵。

1.平行故事線多道并行敘事。影片著重開發(fā)了以劉培強、圖恒宇、周喆直為核心的3條平行故事線，在此基礎上引入包括韓朵朵、馬兆、張鵬在內(nèi)的相關人物，展現(xiàn)親情、愛情、友情等個人微觀情感以及人類命運共同體、集體主義家國情懷等宏觀情感圖景，按時間順序?qū)?條故事線進行串聯(lián)以實現(xiàn)交叉敘事效果。影片在注重與前作的敘事內(nèi)容以及所呈現(xiàn)的世界觀進行呼應的同時，更加強調(diào)幾位主人公作為宏大敘事中的個體所面臨的情感困擾與選擇。

多條平行線同步敘事，意味著故事體量控制以及敘事邏輯串聯(lián)的難度都大幅提升。影片放棄前作敘事模式后，基于戰(zhàn)爭片邏輯引入了第三種敘事手法：編年史。編年史強調(diào)以時間、事件為主要線索，一般適用于較長時間跨度敘事及宏觀內(nèi)容表達。影片描繪出世界末日環(huán)境下以“移山計劃”“數(shù)字生命計劃”為代表的生存分歧，展現(xiàn)出不同勢力相互角逐與抗爭的故事背景。該敘事模式脫胎于類型片中常見的戰(zhàn)爭片邏輯，然而宏觀勢力的角逐易遮蔽微觀視角下個人情感的表達。基于此，影片主創(chuàng)團隊選擇編年史敘事手法，將微觀的個人情感抉擇融入宏觀敘事背景之中。一方面，此敘事手法提升了故事的可拓展性，使該片與前作內(nèi)容咬合，確保了與宏觀世界觀的搭建，并在此基礎上擺脫原有框架，完成《流浪地球》系列電影體系的構(gòu)筑，為后續(xù)創(chuàng)作提供了充足空間。另一方面，不同個體和組織所面臨的情感困境、決策選擇填補了宏大敘事表達內(nèi)容的空缺，宏微觀結(jié)合形成了由點到面的立體化敘事邏輯。雖然編年史敘事在以往科幻片中并不多見，但是其引入能將龐大信息進行精簡濃縮并按時間順序邏輯加以排列，對科幻電影敘事層面創(chuàng)新具有借鑒意義。

2.宏大背景下個人主體敘事。編年史式敘事手法為人物群像的塑造提供較大空間和自由，此片即從數(shù)條平行故事線中的核心人物出發(fā)來鋪陳整體敘事，并以人物關系為紐帶展開特定情勢下的情感表達。影片內(nèi)容取舍的核心在于情感，編年史敘事將個人情感融入宏大背景，多線交織的敘事層次以及復雜矛盾的人物心理刻畫可以有效增強影片的敘事能力與情感張力。

從時間線索出發(fā)，本片中的劉培強并未完全成為前作中那般純粹的人類英雄，而是被刻寫為末日危機下同其他人及地球命運與共的普通人。相較于前作，《流浪地球2》中，劉培強需要面對更多愛情與親情方面的考驗與決擇，這種敘事方式使角色更加貼近真實可感的普通人物形象。而圖恒宇這一人物形象塑造更加復雜、矛盾。一方面，他代表著為“流浪地球”任務犧牲奉獻的人類科學家形象，在影片中他為重啟全球互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)付出了自己的寶貴生命；另一方面，作為失去女兒的父親，他又面臨著情感上的重大創(chuàng)傷，為了實現(xiàn)個人私欲，成為了“數(shù)字生命計劃”的支持者。相對于前兩位主要人物的復雜刻畫，周喆直的形象則較為純粹，他代表著世界末日場景下人類領導層的形象。影片對其在國與國之間展開博弈的行為及其堅定的信念擔當進行了重點描繪，將中國的集體主義價值觀、人類命運共同體理念融入到敘事之中，使得整部作品立意更加豐滿、主旨得以升華，引發(fā)了觀眾強烈的情感共鳴與民族認同。

影片對于人物情感的表達是極其復雜而細膩的。與部分同類型作品相比，該片核心人物傳達出了非純粹的個人英雄主義觀。從影片中可以看到，擔當重任的劉培強在面對家人離世時流露出的無奈，為尋求家人生存機會被片中另一條隱藏線索“550W”以絕對理性視角審問時所表現(xiàn)的憤怒，以及將自己的物資送給陌生女孩時展現(xiàn)出的溫情，都使得人物的真實感得到強化。某種意義上，劉培強與圖恒宇是相似的，作為個體，他們都具有一定英雄主義色彩，努力為人類未來謀求可能；而作為家庭成員，他們則又表現(xiàn)出更多的情感困境及個人主義色彩。影片中的鏡頭表達亦富含深意，這兩位核心人物在全片僅有一個共同鏡頭，寓意他們具有相似性卻又相去甚遠。影片通過種種情節(jié)的有意勾勒塑造具有豐富層次的復雜人物，從而精準把控角色間的情感內(nèi)核，有助于打破電影敘事空洞的桎梏。

（二）多角度拓展內(nèi)容外延

作為立足于未來時間線的災難科幻電影，《流浪地球2》的主要內(nèi)容扎根于當下現(xiàn)實環(huán)境中一些不斷顯現(xiàn)的突出問題。出于敘事整體邏輯，影片所拓展的內(nèi)容外延較為宏觀并具有很強的現(xiàn)實意義。如何解決已然存在的問題并應對潛在風險，該片在拋出問題的同時試圖提供解題思路。

1.地球生態(tài)保護議題。事實上，該片敘事內(nèi)容的發(fā)生背景在前作中已有交代：太陽急劇老化，地球生存環(huán)境愈發(fā)惡劣，人類賴以生存的家園面臨前所未有的困境。電影主體內(nèi)容正是基于這一重要背景而展開，在其底層敘事框架設定中便蘊含了明顯的地球生態(tài)保護意識。因此，地球成為本部影片敘事的核心場景與核心話題。另外，從影片呈現(xiàn)內(nèi)容看，末日情境下的人類選擇可歸于兩種：“數(shù)字生命計劃”與“移山計劃”，其中令人爭議的焦點除人類自身存在形式外還包括地球的命運去向問題。“我相信，會再次看到藍天，鮮花掛滿枝頭”，這句意義深刻的臺詞是影片中地球遭遇月球沖撞的危機時刻周喆直說的，他堅信地球一定會被拯救下來，暗含著人類對地球作為生存家園的價值傳遞與情感召喚。

20世紀70年代初，首次人類環(huán)境會議召開并通過《人類環(huán)境宣言》，向全球發(fā)出“我們只有一個地球”的強烈呼吁。此后，針對環(huán)境保護問題，世界各國達成共識、密切合作，為地球生態(tài)保護貢獻力量。2015年9月，習近平總書記出席第七十屆聯(lián)合國大會一般性辯論時提出“構(gòu)建人類命運共同體”的重要論斷，其中保護地球相關倡議為各國開展合作提供了新思路。實際上，地球保護這一議題折射出的深層內(nèi)涵，是對“家”文化的傳承與表達。作為人類賴以生存的家園，當?shù)厍虮旧砻媾R危機時，人類的生存環(huán)境自然就變得極端惡劣，這是影片故事得以成立的基礎邏輯。該片在進行宏大敘事的同時，通過這一底層邏輯傳遞環(huán)境保護的潛在價值理念，充分展現(xiàn)了中國堅持與世界各國命運與共，努力為保衛(wèi)地球美麗家園貢獻中國智慧、中國方案的大國風范。

2.人工智能發(fā)展議題。除了地球生態(tài)保護，《流浪地球2》還通過對“550”系列人工智能產(chǎn)品進行科學幻想與技術呈現(xiàn)將人工智能問題顯性化。人工智能技術向縱深發(fā)展，一方面可以為人類進行深層賦智，另一方面又帶來了道德倫理、價值觀沖突以及技術歧視等新困境［3］。正如《流浪地球》系列電影內(nèi)容所呈現(xiàn)的那樣，人工智能在高速發(fā)展并擁有自主意識后往往會成為人類的對立面。這是因為絕對理性的人工智能算法，與擁有復雜情感系統(tǒng)的人類之間存在固有的價值沖突。人工智能之于人類而言究竟是毀滅還是救贖，常常引發(fā)關于“烏托邦”與“敵托邦”、理智與情感等多重維度的討論，這也成為了人工智能發(fā)展的重要迷思［4］。所以當人工智能產(chǎn)生自主意識后，可能會作出因脫離情感而違背道德倫理的某些決策或行為，這在劉培強直面“MOSS” 機器人時的表現(xiàn)等相關劇情中有所呈現(xiàn)。隨著人工智能技術的不斷更迭與發(fā)展，這一矛盾必將愈發(fā)明顯。

目前，人工智能技術在提升生產(chǎn)效率、擴大信息來源、優(yōu)化傳播效果等多方面都發(fā)揮了重要作用，因具備自主且持續(xù)的超強學習能力，AIGC（生成式人工智能）正與人類社會進行全面深度融合。然而，高度智能化、數(shù)字化的人工智能“偽人性化”趨勢正在顯現(xiàn)。2022年底，OpenAI公司推出最新版聊天機器人ChatGPT，通過大型語言模型與機器學習為人工智能賦智。ChatGPT平臺憑借其強大的學習能力及對話表達能力，使人工智能一度成為社會各界關注、討論和研究的熱點話題。自主意識的不斷增強意味著這項技術的未知性、風險性、不可控性問題日益凸顯。就國家和社會層面而言，由于數(shù)據(jù)來源的片面化、情感化，人工智能的內(nèi)置技術及內(nèi)容表達暗含隱性偏見、價值觀沖突等陷阱［5］。影片以高度危急的末日環(huán)境及高度先進的人工智能為背景，重點闡釋了人類與人工智能之間的種種矛盾。而數(shù)字生命作為該片開創(chuàng)的新課題，更蘊含著人工智能發(fā)展給人類社會既有倫理秩序帶來沖擊的指涉意義。三、情感內(nèi)核：數(shù)字化道德倫理構(gòu)建價值共識

《流浪地球2》的核心落點在于人物情感的詮釋與表達，借助復雜情感線索與人際關系進行多維度情感的巧妙勾連。從微觀上看，該片對于群像人物之間親情、愛情、友情的刻畫非常細膩，通過個體情感張力的塑造來激發(fā)觀眾情感共鳴。從宏觀上看，影片又著重譜寫了世界末日環(huán)境下人類空前團結(jié)、守望相助的共同體精神。從含蓄的中國式個體情感表達到人類命運與共的責任擔當敘寫，影片在充分展現(xiàn)家國情懷的同時，對于人類未來去向的思考亦蘊含著具有中國特色的深度哲思，詮釋了科幻片中的“流浪美學”［6］。

（一）家文化視域下共同體構(gòu)建

《流浪地球》系列電影都是以家國情懷為核心價值理念，通過末日環(huán)境這一敘事背景為影片家國情懷的書寫提供重要空間。一方面，劉培強、圖恒宇等主角折射出的個體情感是充沛且復雜的，對于親情他們有著相似的態(tài)度與感受。片中所呈現(xiàn)的親人彌留、個人執(zhí)念等故事情節(jié)皆深深扎根于傳統(tǒng)小家情懷。另一方面，在地球這一珍貴家園面臨存亡之際，影片主角所表現(xiàn)的奉獻精神亦引人深思。圖恒宇和圖丫丫以一種全新的生命存在形式完成了高難度的既定任務，此情節(jié)內(nèi)嵌豐富的價值傳達，其中就包括人類對地球的堅守及鄉(xiāng)愁之情。從個體小家到地球大家，多層次“家”的塑造充分展現(xiàn)了中國人獨有的“守家”情懷。

當前，全球化進程加快，國際傳播格局深度變革。2022年10月，習近平總書記在黨的二十大報告中強調(diào)，“構(gòu)建人類命運共同體是世界各國人民前途所在。萬物并育而不相害，道并行而不相悖。只有各國行天下之大道，和睦相處、合作共贏，繁榮才能持久，安全才有保障”，進一步闡明了人類命運共同體的理念內(nèi)核。對于人類命運共同體理念的傳達，影片更多集中在周喆直這一人物身上。作為世界末日情境下的聯(lián)合政府中國代表，周喆直在片中始終發(fā)揮著決策和引導的重要作用，面對各國普遍質(zhì)疑“流浪地球”計劃時始終堅持中國立場，既體現(xiàn)了中國人對家鄉(xiāng)和土地的深厚情感，也更好地詮釋了危難時刻的大國擔當精神。其中，“危難當前，唯有責任”“人類啊，把最精密的保密系統(tǒng)都用在了彼此毀滅之上”等臺詞，更是蘊含著對人類命運共同體建設這一命題的必要性表達與批判性思考。在聯(lián)合政府演講時，面對全球信任危機，周喆直從第一根自愈的人類股骨說起，通過講故事的方式引出人類正面臨自我愈合新境遇的重要見解，娓娓道來、鏗鏘有力的話語展現(xiàn)了對人類命運共同體的深刻理解，不卑不亢、堅定從容的形象流露出對人類先輩精神的賡續(xù)傳承。該片在富有中國特色的創(chuàng)意敘事中講述中國故事、傳播中國聲音，極大地提升了博大精深的中華文化的感召力和影響力。

（二）個人英雄主義和集體主義融合

災難題材科幻電影常運用塑造英雄的模式來搭建影片故事框架，其深層邏輯主要來源于西方個人英雄主義價值觀?！读骼说厍?》則在側(cè)重個人情感傳達的同時，更加強調(diào)集體主義價值觀的嵌入，以核心人物為主線，通過拓展關系網(wǎng)絡展現(xiàn)人物群像，巧妙融合個人英雄色彩與集體主義精神。而中國傳統(tǒng)集體主義思維模式產(chǎn)生于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會生產(chǎn)模式與經(jīng)濟背景，集中表現(xiàn)為集體中的自我歸屬及“分久必合”的歷史趨勢［7］。因此，此片對集體主義的闡釋趨向于群體英雄的塑造，即集體主義價值觀主要體現(xiàn)于群體人物面臨危難時刻的使命擔當與英雄情結(jié)：在塑造劉培強、圖恒宇等人物角色時，展現(xiàn)了他們的個人利益訴求與人性的弱點，以及相互存有意見分歧但最終都向著人類生存的共同目標而努力的一面，集體擔當使得兩人在面臨重大抉擇時具有行動的一致性。實際上，影片中其他主要人物也具有某種精神風貌和氣質(zhì)的同構(gòu)性，如在對引爆月球核武器情節(jié)進行描摹時，既著力敘寫了個體層面的人性光輝與英雄主義，同時也展現(xiàn)了集體無畏艱險、勇?lián)笕沃瘛?/p>

影片中的世界末日敘事場景，更是使集體主義內(nèi)涵在“死亡”與“傳承”的相互關系中得到進一步豐富和延伸。面對“死亡”時，張鵬與劉培強的“傳承”體現(xiàn)在生存和信念層面，而圖恒宇的“傳承”則更多表現(xiàn)為數(shù)字生命轉(zhuǎn)向下的情感層面。也就是說，影片是通過挖掘不同層面人類傳承的創(chuàng)新意涵，共同建構(gòu)起了未來語境下集體主義思想的新表達。

（三）人工智能倫理可預知困境

如前所述，作為當下乃至未來科技領域中的重要命題，搭載自然語言處理系統(tǒng)的人工智能技術隨著時代發(fā)展將不斷普及與更新，意味著影片中擁有自主意識的人工智能產(chǎn)品在未來具有實現(xiàn)的可能性。但人工智能發(fā)展在帶來技術紅利的同時，可能也會對人類社會既有的道德倫理、科技倫理產(chǎn)生一定的沖擊。如作為貫穿《流浪地球》系列電影的敘事線索之一，人工智能機器人“MOSS”缺乏情感，始終保持著絕對理性，片中更是多次展現(xiàn)了人機對抗的場景。這必將給人類生存、社會發(fā)展帶來潛在的技術風險。鑒于此，人類與機器相互學習和影響才是人機共生發(fā)展的最優(yōu)選擇。而如何相互學習和影響，無疑是人工智能技術發(fā)展中的重大難題，因此迫切需要相關領域予以重視并展開積極探索。

從影片內(nèi)容上看，圍繞未來人類與人工智能之間的關系，《流浪地球2》采取了開放性的表達與呈現(xiàn)方式，留給觀眾更多思考與想象的空間，完美地將科幻浪漫照進現(xiàn)實。一方面，作為“MOSS”自主意識中的最大變量，圖恒宇可以將人類情感框架帶入“MOSS”系統(tǒng)中，并引發(fā)這一系統(tǒng)自主意識發(fā)生了轉(zhuǎn)變。同時，從影片結(jié)尾處“MOSS”機器人與劉培強的對話中可以看出，彼時的人工智能產(chǎn)品正試圖理解人類情感。而且某些故事情節(jié)的有意設置，也暗示著人類與人工智能在未來形成共生場域存在較大可能性。另一方面，數(shù)字生命違背了傳統(tǒng)人文倫理，正如片中人物馬兆所言“沒有人的文明毫無意義”。因此，在現(xiàn)實生活中，人類在運用智能技術的同時應時刻保持謹慎與警醒態(tài)度，用自身的理性和感性來規(guī)范和引領人工智能發(fā)展，并以人工智能為鏡鑒不斷進行自我反思，進而實現(xiàn)人機和諧發(fā)展、深度融合的未來圖景［8］。

四、結(jié)束語

電影《流浪地球2》較之前作，實現(xiàn)了視效制作、內(nèi)容敘事及情感內(nèi)核等全方位的提質(zhì)增效。從視效制作層面看，全球頂端技術的賦能促成影片對于未來科幻世界的想象，沉浸式、全景式視效體驗結(jié)合傳統(tǒng)技術思維打造出了獨特的視聽盛宴。從內(nèi)容敘事層面看，多主線交叉融合敘事以時間為線索展開鋪陳多維拓展影片內(nèi)涵，又以人物群像描摹填補時間跨度空白，并據(jù)此建構(gòu)了充足的情感表達空間。從情感內(nèi)核層面看，有別于好萊塢電影中個人英雄主義形象塑造，該片重要角色的形塑極具現(xiàn)實主義色彩，在家國抉擇、情感矛盾的交織中展現(xiàn)出獨特的敘事藝術。影片通過末日來臨的故事背景，引發(fā)觀眾對于家國情懷、英雄主義、人機共生等多重話語之深思，傳達了人類命運共同體建設的價值詢喚，激發(fā)了觀眾強烈的情感認同，并開放性地刻畫了蘊含具身互構(gòu)、心智疊加等深度耦合特征的人機共生獨特景觀。當前，伴隨生態(tài)環(huán)境的急劇變化及人工智能技術的跨越式發(fā)展，人類與地球的關系、人與計算機等機器的關系已成為構(gòu)思未來社會的重要議題，期待郭帆導演團隊繼續(xù)深耕細作，不斷形塑具有深厚價值、鮮明特色的“流浪美學”。

另外，從國內(nèi)看，中國特色社會主義進入新時代；從國際看，世界正處于百年未有之大變局。面對國內(nèi)國際新形勢，面對意識形態(tài)領域思想文化相互激蕩、價值觀念多元多樣的新態(tài)勢，我們必須凝聚中國精神力量，樹立民族文化自信，積極主動闡釋中國道路，講述中國故事［9］。因此，未來國產(chǎn)科幻片要繼續(xù)樹立精品思維，積極吸收《流浪地球2》的成功經(jīng)驗，充分挖掘故事內(nèi)涵，大膽展開科幻想象，創(chuàng)作出一系列具有中國特色和深遠影響的高質(zhì)量科幻影視作品，創(chuàng)新性地講好中國故事、傳播中國聲音。

參考文獻：

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［5］羅昕.聊天機器人的網(wǎng)絡傳播生態(tài)風險及其治理：以ChatGPT為例［J］.青年記者，2023（7）：91-94.

［6］劉寅.探討現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)美學在電影制作中的碰撞與融合：以《流浪地球2》為例［J］.現(xiàn)代電影技術，2023（4）：4-12.

［7］徐文秀.中國傳統(tǒng)集體主義思維模式及其現(xiàn)實意義［J］.世紀橋，2018（7）：57-58.

［8］陳昌鳳，張夢.由數(shù)據(jù)決定？AIGC的價值觀和倫理問題［J］.新聞與寫作，2023（4）：15-23.

［9］王書川，周書穎.主旋律影視的創(chuàng)新生產(chǎn)與傳播策略：以現(xiàn)象級熱播劇《覺醒年代》為中心［J］.安慶師范大學學報（社會科學版），2023（4）：52-57.

［編輯：洪夢綺］