一、引言

竹笛是中國傳統(tǒng)樂器之一，具有十分鮮明的民族性和藝術(shù)性特點。由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成南派與北派兩大流派。受到戲曲音樂的影響，竹笛創(chuàng)作中的戲曲元素極為常見?！肚卮ㄇ椤肥怯晌覈竦蜒葑嗉摇⒆髑液徒逃以狼逑壬鷦?chuàng)作的，以秦腔戲曲音樂為素材的竹笛作品的典范之作，有著極強(qiáng)的影響力。本文從竹笛曲《秦川情》的創(chuàng)作背景及作曲家簡介入手，對其藝術(shù)特征及演奏技巧進(jìn)行分析，希望能為竹笛曲目創(chuàng)作創(chuàng)新提供參考。

二、竹笛曲《秦川情》概述

（一）作曲家簡介

曾永清，1944年出生于天津，我國著名竹笛演奏家、作曲家、教育家，新中國第二代笛子表演藝術(shù)家的代表性人物。曾永清十歲進(jìn)入中央音樂學(xué)院少年班學(xué)習(xí)竹笛演奏，師從我國北派竹笛演奏大師劉管樂，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了我國北派竹笛的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格特征。后來，他又先后拜師北派著名竹笛大師馮子存、南派竹笛大師趙松庭、民間藝人金祖禮等名家，掌握了北派演奏技巧和大量曲目，并從南方傳統(tǒng)笛樂、江南絲竹和昆曲中系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了南派竹笛演奏技巧。自此，曾永清掌握了多種風(fēng)格流派，尤其是北方竹笛特有的豪放、粗獷風(fēng)格，逐步形成了一種獨特的北派風(fēng)格。曾永清先生通過一生的努力，促進(jìn)了南派和北派竹笛的融合，在幾十年的演奏生涯中創(chuàng)作了《麥?zhǔn)铡贰兑拭缮礁琛贰肚卮ㄇ椤返戎T多竹笛作品，并為我國培養(yǎng)了眾多竹笛演奏人才，為我國竹笛演奏、創(chuàng)作、教學(xué)和理論等諸多方面做出了重要貢獻(xiàn)。

（二）創(chuàng)作背景

20世紀(jì)60年代，青年時期的曾永清在陜西西安暫居過一段時間，其間多次在陜西各地采風(fēng)和演出，并多次參與了當(dāng)?shù)氐奶镩g勞動，接觸到了陜西地方戲曲和民間音樂，為《秦川情》的創(chuàng)作做好了音樂素材的鋪墊。

曾永清先生在陜西諸多音樂體裁中對秦腔音樂喜愛有加，通過獨立的研究和不斷地采風(fēng)學(xué)習(xí)，最終以陜西地方戲曲秦腔為基礎(chǔ)，結(jié)合“碗碗腔”等其他地方戲曲音樂元素，于1991年創(chuàng)作出了以秦腔的戲曲元素為腳本的竹笛獨奏曲《秦川情》?！肚卮ㄇ椤飞鷦拥孛鑼懥税税倮锴卮ǖ娘L(fēng)土人情，并將秦地地方音樂特色展現(xiàn)得淋漓盡致，這首作品一經(jīng)問世迅速受到廣大竹笛演奏者和從業(yè)者的追捧，也成為曾永清先生竹笛創(chuàng)作的代表性作品，直到今天，這首作品依然保持著極高的關(guān)注度和上演率。

三、竹笛曲《秦川情》的藝術(shù)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《秦川情》在創(chuàng)作中使用傳統(tǒng)的三段體曲式，由引子、慢板、小快板、跺板等四部分組成，整個作品以e商七聲清樂調(diào)式創(chuàng)作而成。

樂曲的引子部分是第1～11小節(jié)，此部分由慢漸快，在結(jié)尾處稍作漸慢處理，整體旋律可謂一氣呵成。慢板部分為第12～52小節(jié)，在此樂段中較為有特點的即為伴奏音型的頻繁出現(xiàn)，在全曲中僅此段相對突出。再現(xiàn)和鏈接部分為第53～70小節(jié)，小快板部分為第71～139小節(jié)，為旋律增添了進(jìn)行性，這與之前慢板樂段抒情旋律截然不同，直接將音樂情感調(diào)動起來。垛板部分為第140小節(jié)至254小節(jié)，值得一提的是在本部分的創(chuàng)作手法上，曾永清先生再次采用旋律對比作為強(qiáng)調(diào)主旋律聲部必要手段。同時，較高音域的主旋律，也突出了西北音樂風(fēng)情中高亢、熱情的元素。

（二）戲曲音樂素材

秦腔的戲曲元素即樂曲慢板部分的第一個樂句開始出現(xiàn)，為全曲鋪設(shè)了戲曲元素的主題。第一樂句取材于現(xiàn)代秦腔名劇《血淚仇》，并以哭音腔的旋律進(jìn)行方式呈現(xiàn)。依據(jù)劇中人物角色，此處所借用的音樂元素描寫了劇中人物王厚仁的悲苦情緒。

樂曲第22～31小節(jié)的音樂創(chuàng)作元素取材于陜西地方戲碗碗腔傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《金碗釵》中的《借水》一折，以戲中唱句“姓桃居住桃花村”的旋律和拖腔為音樂元素進(jìn)行再創(chuàng)作，并以此為基礎(chǔ)結(jié)合秦腔戲曲音樂元素，生動地描寫了妙齡女子的細(xì)膩情感。此部分旋律較為婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，與引子部分的高亢豪邁形成了極為鮮明的對比。

第41小節(jié)是引子部分第4小節(jié)的重復(fù)，繼續(xù)突出了整首作品秦腔戲曲藝術(shù)的風(fēng)格特點，使全曲進(jìn)入第一個高潮部分。此部分演奏力度較強(qiáng)，達(dá)到了ff，以快頻率的強(qiáng)氣振音進(jìn)行，后又繼續(xù)以中弱力度進(jìn)行吹奏，形成前后的力度對比，塑造兩種不同的音樂形象。

作品進(jìn)行至第73小節(jié)，繼續(xù)沿用樂曲慢板部分第一句第14～19小節(jié)的秦腔現(xiàn)代名劇《血淚仇》的旋律進(jìn)行再創(chuàng)作的模進(jìn)和加花，以雙吐為主要演奏技巧，節(jié)奏更為緊密，音樂更為靈動活潑。演奏至第87小節(jié)依然選用秦腔元素創(chuàng)作，使全曲的秦腔音樂風(fēng)格不斷得到鞏固和增強(qiáng)。

作品進(jìn)行至第115小節(jié)，此處曾永清先生巧妙地將我國著名作曲家馬可先生創(chuàng)作于延安時期的秧歌劇《夫妻識字》中“黑格隆冬天上，出呀出星星”的經(jīng)典旋律唱段為創(chuàng)作腳本，為后面秦腔元素的出現(xiàn)提前做鋪墊，自然地引出第128小節(jié)的以秦腔音樂元素創(chuàng)作的小快板。連續(xù)的高音雙吐技巧的運(yùn)用，為最終的情感爆發(fā)打好旋律和音響基礎(chǔ)。

第142小節(jié)進(jìn)入全曲的高潮部分，以秦腔音樂元素中的垛板創(chuàng)作而成，借鑒了陜北民歌中的音樂元素，并最終以秦腔中緊二六的唱腔版式進(jìn)行表現(xiàn)。此部分節(jié)奏剛強(qiáng)猛烈，律動性和旋律性完美統(tǒng)一，與小快板演奏部分輕盈歡樂的音樂氛圍形成鮮明對比，表現(xiàn)出了秦地人的豪邁直爽、粗獷而不拘小節(jié)的個性特點。

至179小節(jié)開始全曲進(jìn)入尾聲部分，以秦腔音樂中的哭腔為主要創(chuàng)作元素，極好地營造了哀傷悲壯的情緒，扣人心弦又回味無窮。同時，此部分以柔音和氣震音的吹奏技法模仿了秦腔戲曲音樂中的伴奏樂器板胡的哭腔效果。演奏時速度由慢到快，力度也隨之由弱到強(qiáng)，最后一句降低演奏力度并減慢演奏速度，塑造已到哭訴無力的情緒枯竭期，為全曲最終出現(xiàn)的垛板做鋪墊，并形成鮮明對比。

四、竹笛曲《秦川情》的演奏分析

（一）揉音

揉音技法源于弦樂中二胡的揉弦演奏技法。所謂揉音，就是用手指在兩個音高的音孔上進(jìn)行揉動，再加之與之相配合的氣息運(yùn)用，使竹笛演奏有了弦樂揉弦的音響效果。揉弦技法被運(yùn)用于弦樂的各個樂器，而板胡是秦腔音樂中的主要伴奏樂器，也運(yùn)用了此演奏技法，尤其在苦音的旋律進(jìn)行中揉弦更為常見。竹笛曲《秦川情》在創(chuàng)作中大量借鑒秦腔音樂元素，為更好地表現(xiàn)秦腔中的苦音，便創(chuàng)造性地運(yùn)用揉音演奏技巧。

在《秦川情》的演奏實踐中，揉音以極高的頻率出現(xiàn)，演奏者應(yīng)當(dāng)以大臂帶動小臂，以小臂帶動手腕，用手腕帶動手指，再以手指的自然力進(jìn)行揉音演奏，這樣演奏中手指依然是放松的，且能保持較長的演奏時間。由于揉音演奏技法在《秦川情》的各段落頻繁出現(xiàn)，所以要求演奏者在演奏時應(yīng)依據(jù)不同段落的不同情感進(jìn)行揉音技法的具體運(yùn)用。如在全曲引子部分的演奏中，演奏者應(yīng)當(dāng)情緒飽滿，該部分的揉音動作幅度應(yīng)當(dāng)大一些，而快板和垛板部分的揉音演奏則要幅度小一些，做出情緒對比。

需要注意的是，無論揉音演奏中幅度的大與小，都應(yīng)與氣息控制協(xié)調(diào)統(tǒng)一，離開了氣息的控制揉音演奏技巧將不復(fù)存在。所以，演奏者在練習(xí)揉音技巧時應(yīng)當(dāng)與氣息配合進(jìn)行訓(xùn)練，以防在揉音實踐中影響了演奏力度和速度，甚至影響了音準(zhǔn)。

（二）滑音

滑音演奏技巧是以陜西戲曲音樂元素創(chuàng)作的笛曲所常用且具代表性的演奏技法之一?；粞葑嘀兴俣瓤炻灰唬锌炻兓械牟煌M合，諸如由慢到快再到慢，抑或是由快到慢再到快的組合方式。

在竹笛曲《秦川情》的演奏實踐中，滑音技巧的使用較多，且速度不一，富于變化。除上下滑音之外，還較多地出現(xiàn)了復(fù)滑音的使用，即上滑音再加下滑音或反之。《秦川情》的演奏實踐中更多地使用下滑音再加上滑音的復(fù)滑音演奏手法。演奏應(yīng)當(dāng)做到圓潤自然，將復(fù)滑音的演奏技巧運(yùn)用到時值可忽略不計的音頭部分的演奏中。

在第140小節(jié)的演奏中，演奏速度較為適中，主題樂思逐漸清晰，敘事性不斷得到增強(qiáng).所以在這部分的滑音演奏中演奏者應(yīng)當(dāng)以緩柔為主，更多地表達(dá)樂曲的溫柔和凄婉之感，力度不應(yīng)過強(qiáng)，以破壞樂曲的美感。

演奏者還要注意此樂曲的滑音中以半孔滑音為主，音高差控制在半音或半音以內(nèi)，如果掌握不了半孔滑音時手指的精準(zhǔn)性，使音高差超過半音，整個樂曲的情緒和感覺將受到極大影響，大大改變整個樂曲的韻味，無法正常表現(xiàn)秦腔音樂中的聲腔性。

（三）吐音

吐音演奏是北派竹笛中重要的演奏技巧之一，分為單吐音、雙吐音和三吐音。吐音技巧難度系數(shù)較大，要求演奏者的每個音都應(yīng)當(dāng)清晰、飽滿、圓潤、有顆粒性?！肚卮ㄇ椤份^多地使用了雙吐音。

《秦川情》在快板部分使用了大量的雙吐演奏技巧，要求演奏者將氣息、手指、舌頭進(jìn)行有序配合，并在三方共同配合下演奏出音色、力度、速度相對統(tǒng)一的音色。演奏者在演奏中高音區(qū)雙吐技巧時，應(yīng)當(dāng)保持積極的狀態(tài)，避免演奏還沒有結(jié)束而舌頭已經(jīng)松弛無力，這樣才能演奏出飽滿有顆粒性的吐音音色。

《秦川情》快板部分的吐音演奏技巧將全曲推向了高潮，因此這一技巧的訓(xùn)練成為此樂曲演奏的關(guān)鍵所在。在演奏實踐中，演奏者要保證口腔氣息的流動性和流動空間的通暢，否則氣息不流暢、不統(tǒng)一，時斷時連，聲音也就變得失控而喪失美感。

（四）氣震音

竹笛演奏的所有技巧都離不開氣息的配合，氣震音是完全由氣息控制的主要技巧之一。氣震音又被稱之為氣顫音或者腹顫音，力度由演奏者的氣息所決定。演奏者以氣息的震動而產(chǎn)生音浪流動式的聲音，氣震音較多地使用于長時值保持音的演奏。氣震音演奏技巧是竹笛演奏中的常用技巧之一，要求演奏者具有極強(qiáng)的長音演奏能力，將長音吹奏持續(xù)穩(wěn)定且音色統(tǒng)一以后再運(yùn)用氣震音技巧，以增強(qiáng)音樂流動性。

《秦川情》的引子部分情緒對比較為強(qiáng)烈，氣震音的幅度也應(yīng)當(dāng)增大，這對演奏者提出了更高的氣息要求，既要將氣震音演奏得自然以增強(qiáng)音樂的流動性，又不能僵硬失去控制。演奏者應(yīng)當(dāng)氣沉丹田，以下沉的丹田之力來控制氣息運(yùn)用，并使氣息由身體深處自然均勻推送至笛管以內(nèi)，氣息在笛管內(nèi)均勻呈波浪式運(yùn)動，最終呈現(xiàn)出自然的流動的氣振音音效。

（五）臂顫音

臂顫音是竹笛演奏中出現(xiàn)頻率較低的演奏技巧，要求演奏者以拇指為著力點，用大臂迅速帶動小臂進(jìn)行快速抖動。此技巧所產(chǎn)生的蒼涼的音色適合在情緒大起大落中運(yùn)用，所以此技巧更適用于表現(xiàn)秦川八百里的壯闊和悲涼。《秦川情》中引子部分的第一句是以秦腔音樂元素創(chuàng)作的典型樂句，臂顫音在此句中便有運(yùn)用。徵音為長音保持，演奏時手指伸直并且僅按竹笛的四孔、五孔和六孔，為整首作品的悲涼情緒拉開了序幕。

除以上技巧外，在《秦川情》的演奏實踐中還用到了歡音、苦音以及花舌的吹奏技巧。

五、結(jié)語

竹笛獨奏曲《秦川情》是以秦腔戲曲元素創(chuàng)作的代表性作品，并在創(chuàng)作中兼具陜西碗碗腔等其他地方劇種的戲曲元素，自創(chuàng)作以來以其極高的藝術(shù)魅力和飽滿的情感深受廣大學(xué)習(xí)者和從業(yè)者的追捧，又因在其演奏實踐中運(yùn)用了豐富的諸如揉音、滑音、吐音、氣震音、臂顫音、花舌等諸多技巧，故該作品具有極高的藝術(shù)審美價值。其創(chuàng)作過程中的戲曲音樂元素的運(yùn)用，為以后的竹笛作品創(chuàng)作指明了方向。《秦川情》作為我國北方具有一定代表性的笛曲之一，其精彩之處與技巧難點不言而喻。唯有對其深入研究，方能不斷助推我國竹笛創(chuàng)作與演奏事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展。

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（作者簡介：王慧，女，本科，甘肅演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司敦煌藝術(shù)團(tuán)，三級演奏員，研究方向：竹笛演奏）

（責(zé)任編輯 王玲）