一、引言

大提琴具有音色悠揚、音域?qū)拸V的特點，能夠使樂曲更具有表現(xiàn)力，是管弦樂中最接近人聲音域的樂器。在演奏過程中，演奏者可以通過大提琴向聽眾傳遞樂曲的思想情感，反映一定的生活現(xiàn)實。而想要在演奏中表現(xiàn)出豐富的情感，讓聽眾有身臨其境之感，演奏者必須具備高超的演奏技巧，運用演奏技巧將樂曲與情感相融合。但大提琴的演奏技巧相對較多，且非常復(fù)雜，需要大提琴演奏者投入大量的精力進(jìn)行練習(xí)。為使大提琴演奏者對演奏技巧有更多的了解，找到正確的訓(xùn)練方法，本文對大提琴換把、揉弦、音準(zhǔn)等演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，以期幫助大提琴演奏者更深入地了解大提琴的演奏技巧，使樂曲演奏更具有美感。

二、大提琴演奏概述

大提琴是西方管弦樂隊中不可缺少的次中音或低音弦樂器，最早出現(xiàn)在16世紀(jì)的意大利。大提琴在演奏時能夠發(fā)出柔美、低緩的聲音，通常在樂隊中擔(dān)任和聲和音質(zhì)補充的角色，使音樂演奏更為完整，增強音樂表現(xiàn)力，給聽眾帶來奇妙的音樂感受。

大提琴演奏的構(gòu)成要素有三個，分別為姿勢、指法和弓法。首先，姿勢是大提琴演奏的基礎(chǔ)，適宜的姿勢能夠避免演奏者在演奏過程中感到不適，影響演奏者拉琴的動作，從而影響到演奏技巧的發(fā)揮。其次，指法是決定大提琴演奏效果的關(guān)鍵因素。大提琴演奏主要是通過改變按壓指板的位置來調(diào)整音高，這對演奏者的指法要求非常高，重點在于演奏者的手指協(xié)調(diào)性。同時，指法還涉及對琴弓的運用，熟練的指法能夠使演奏更加流暢。最后，弓法也是大提琴演奏中需要重點關(guān)注的要素。演奏者要掌握分、連、跳、頓等弓法，并根據(jù)樂曲演奏需要進(jìn)行精準(zhǔn)調(diào)整，這就要求演奏者掌握正確的弓法姿勢，把握拉弓的力度，以呈現(xiàn)出完美的演出效果。

三、掌握大提琴演奏技巧的必要性

（一）順利完成演奏

一場演出的順利完成需要多種樂器的互相配合，在管弦樂演奏過程中，盡管大提琴的應(yīng)用和演奏時長相較于小提琴較少，但它在整場演奏中仍然占據(jù)重要地位。如果大提琴演奏出現(xiàn)問題，與其他管弦樂器配合不當(dāng)，可能會影響整場演出效果，甚至導(dǎo)致演出失敗。而決定大提琴演奏效果的關(guān)鍵因素在于演奏者對演奏技巧的掌握。因此，演奏者要不斷提升自身的演奏技巧，加強對樂曲音準(zhǔn)和節(jié)奏的把握，才能夠做到在換把時保證音樂的流暢性，減少樂曲間斷情況的發(fā)生。同時，只有熟練掌握大提琴演奏技巧，才能夠游刃有余地應(yīng)對演出過程中可能出現(xiàn)的突發(fā)情況，及時根據(jù)現(xiàn)場調(diào)整演出節(jié)奏，順利完成大提琴部分的演奏任務(wù)。

（二）提高樂曲表現(xiàn)力

在平時演奏練習(xí)時可以發(fā)現(xiàn)，即便是同一首樂曲，不同大提琴表演者也會呈現(xiàn)出不同的音樂效果。即使是同一位演奏者，當(dāng)演奏技巧發(fā)生改變時，樂曲所帶來的感受、營造的氛圍也會出現(xiàn)一定變化。造成這種現(xiàn)象的原因，主要是演奏者在技巧和能力方面存在差異。技藝高超的演奏者能夠輕松處理樂曲中的難點，使樂曲呈現(xiàn)更加流暢，更有利于樂曲情感的表達(dá)。如果演奏者沒有扎實的演奏技巧，很難在演奏時對樂曲進(jìn)行恰當(dāng)?shù)男揎?，只能勉強完成整首樂曲的演奏，但沒有能力賦予樂曲感染力。大提琴演奏技巧分為不同的種類，例如揉弦、換把等，不同的演奏技巧能夠讓樂曲呈現(xiàn)出不同的效果，只有明確不同演奏技巧的作用，對不同演奏技巧進(jìn)行組合應(yīng)用，才能夠達(dá)到更好的演奏效果。因此，必須不斷提升大提琴演奏技巧，使樂曲更富有表現(xiàn)力，向聽眾準(zhǔn)確傳遞樂曲的思想情感，為聽眾帶來一場音樂盛宴。

四、大提琴演奏技巧的具體分析

大提琴演奏技巧是每一位大提琴演奏者都要了解和學(xué)習(xí)的基本內(nèi)容，其包含很多內(nèi)容和要素。為進(jìn)一步了解不同大提琴演奏技巧的特點和應(yīng)用方式，筆者結(jié)合自身大提琴演奏經(jīng)驗，從大提琴換把技巧、揉弦技巧、音準(zhǔn)控制方面對大提琴演奏技巧進(jìn)行分析。

（一）換把技巧

換把技巧是小提琴、中提琴、大提琴、二胡、吉他等弦樂器中經(jīng)常用到的演奏技巧，通俗來講就是更換手指按壓琴弦的位置。在大提琴演奏中，常用到的換把技巧主要有交叉式換把、跳躍式換把、伸張式換把和空弦換把四種。

1.交叉式換把

交叉式換把，是指在換把時將擔(dān)任移動任務(wù)的手指與新把位擔(dān)任按壓任務(wù)的手指進(jìn)行位置交換。這種換把方式對演奏者的要求極高，需要按音手指和拇指在同一時間內(nèi)進(jìn)行縱向滑動。在換把過程中，如果想要避免因交叉操作而出現(xiàn)手形變化這種情況，就要在舊把位向新把位移動過程中，注意舊把位的末音手指的滑動。值得注意的是，此時演奏者要將手臂重心集中在末音手指處，借助重力帶動按音手指移動，等到手指移到相應(yīng)位置以后，再開始按新把位的首音。

2.跳躍式換把

跳躍式換把常用于演奏過程中需要遠(yuǎn)距離換把的情況，由于換把距離較遠(yuǎn)，需要演奏者快速移動手指到新的把位，以免出現(xiàn)樂曲銜接不連貫的情況。這種換把方式主要是舊把位的末音手指完成該位置的所有操作后，順著指板移動到指定的新把位，然后由新把位的手指代替原有手指進(jìn)行按音操作。演奏者在使用該技巧時，要抓住換把的時機(jī)，利用把位末音的時值完成換把操作。

3.伸張式換把

伸張式換把與跳躍式換把截然相反，其常見于近距離換把的情況，能夠節(jié)省換把的時間，快速精準(zhǔn)找到相應(yīng)的把位，避免演奏中出現(xiàn)過多的雜音，使樂曲始終保證干凈的音質(zhì)。這種換把方式中，舊把位末音和新把位首音之間的音程間距較短，演奏者完成舊把位的按音動作后，手指只需要上下移動很短的距離就能夠到達(dá)新把位的首音處。因此，舊把位末音手指的停留時間要盡可能久一點，而拇指則需要根據(jù)新把位首音的需要進(jìn)行移動。

4.空弦換把

空弦換把是指當(dāng)右手處于拉奏空弦狀態(tài)時，左手要立刻進(jìn)行反應(yīng)，將手指的位置由舊把位轉(zhuǎn)移到新把位?？臻e換把與其他三種換把方式不同，在換把時按弦的手指要始終保持懸空狀態(tài)，而大拇指則要輕浮于琴頸上，并順著琴頸的方向快速移動，右手手指完成新把位的按音操作。

（二）揉弦技巧

揉弦也是小提琴、中提琴、大提琴、二胡、吉他等弦樂器演奏所必備的演奏技能，其對增強樂曲的表現(xiàn)效果起到重要作用，在樂曲適當(dāng)位置應(yīng)用揉弦技巧，能夠使樂曲節(jié)奏和風(fēng)格發(fā)生變化，使樂曲更加生動地呈現(xiàn)。通常情況下，揉弦技巧應(yīng)用于大提琴演奏中，主要依靠揉弦力量和速度的變化改變樂曲的演奏風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同的演奏效果。一般來講，當(dāng)演奏者在強音演奏中，會增加揉弦的振動幅度，加快揉弦的速度；而在弱音演奏中則會降低振動幅度，放慢振動的速度。除此之外，當(dāng)處于高把位的時候，揉弦振動速度加快，而在低把位則要放慢揉弦振動的速度。大提琴演奏正是通過揉弦力量和速度的變化，形成了樂曲節(jié)奏的高低起伏，演奏出富有情感的音樂作品。

由此可見，揉弦技巧對大提琴演奏十分重要，是大提琴學(xué)習(xí)和演奏的重難點。一方面，演奏者在運用揉弦技巧時要全面分析樂曲的整體風(fēng)格，認(rèn)真思考揉弦技巧的運用給樂曲帶來的變化，結(jié)合實際需要合理運用揉弦技巧。同時，在樂曲開頭和結(jié)尾部分，適當(dāng)應(yīng)用揉弦技巧，能夠營造悠遠(yuǎn)的意境，引導(dǎo)聽眾沉浸到音樂世界中，帶給聽眾獨特的音樂體驗。另一方面，要在日常練習(xí)中進(jìn)行手指控制訓(xùn)練。演奏者可以根據(jù)自身的實際情況制訂訓(xùn)練計劃，定期進(jìn)行訓(xùn)練，熟練掌握和運用揉弦技巧，熟練控制揉弦的振動幅度和速度。在訓(xùn)練中，演奏者可以嘗試探索不同情況下揉弦技巧的應(yīng)用效果，摸索出揉弦發(fā)力的技巧和應(yīng)用規(guī)則，提升大提琴演奏效果。

（三）音準(zhǔn)控制

音準(zhǔn)是大提琴演奏技巧中最為重要的部分，其決定著演奏者能否將樂曲完整呈現(xiàn)，演奏出美妙的音樂。因此，大提琴演奏者要進(jìn)行音準(zhǔn)練習(xí)，了解每一根弦不同位置的發(fā)音，判斷不同拉琴動作、不同位置、不同力度對音準(zhǔn)所造成的影響。由此可見，掌握音準(zhǔn)控制技巧對提琴演奏者而言有一定難度，不僅要對音準(zhǔn)具備較好的判斷力，同時也要控制好左右手的力度，加強左右手的配合，如此才能夠提高演奏者演奏的音準(zhǔn)，達(dá)到更好的演奏效果。

首先，音準(zhǔn)與聽覺密不可分。大提琴演奏中所講的音準(zhǔn)，是指在人們聽覺范圍內(nèi)能夠感受的準(zhǔn)確性，并不是科學(xué)研究中以數(shù)字來衡量的絕對音準(zhǔn)。演奏者必須通過聽覺判斷大提琴的音色、發(fā)音位置是否正確，然后根據(jù)實際情況進(jìn)行調(diào)整。如果演奏者沒有經(jīng)過聽覺訓(xùn)練，對大提琴的發(fā)音缺乏正確的判斷，則很難具備良好的音準(zhǔn)把控能力。因此，在日常訓(xùn)練中可以借助視唱練耳、和聲等訓(xùn)練提高音準(zhǔn)控制能力。

其次，音準(zhǔn)與大提琴演奏者的手勢也存在一定的關(guān)聯(lián)。大提琴演奏者的左右手有著不同的分工，尤其左手所涉及的技巧比較多，例如換把、泛音等都需要由左手來完成，且這些技巧都具有一定的難度。如手型不夠準(zhǔn)確、發(fā)力位置存在問題，都會影響手指的具體操作，從而影響整個樂曲的演奏效果。因此，大提琴演奏者要特別注意加強左手訓(xùn)練，確保左手保持正確、標(biāo)準(zhǔn)的演奏手型。這種標(biāo)準(zhǔn)手型能夠縮小手指動作的幅度，同時又能夠提高左手按弦的準(zhǔn)確性，確保左手按弦的速度。

具體而言，想要達(dá)到這一要求，演奏者在表演時要注意以下兩個方面的問題。一是演奏中左臂彎曲的動作要充分考慮到把位或弦的對應(yīng)位置，左手手指按弦時，不論在哪根弦或哪個把位上，手指的抬起與下落都要始終保持同樣的彎曲程度，只有按照這樣的手形標(biāo)準(zhǔn)，才能夠提升演奏的準(zhǔn)確性。二是在演奏過程中，演奏者要注意手腕和手肘的位置和姿勢。手腕的位置要隨時根據(jù)手指按壓琴弦的位置和高低把位移動進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，因此演奏者要注意手腕不要過分彎曲，并與手肘之間保持適宜的角度，避免因長期演奏造成手肘、手腕僵硬，手型發(fā)生變化，造成演奏音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差。除此之外，在演奏時要注意不能將琴頸落在拇指與食指之間的虎口位置，這樣會使手指活動范圍變大，導(dǎo)致在按壓琴弦時手型改變，使音準(zhǔn)發(fā)生變化。在演奏中保持手型不變有一定難度，因此，在日常練習(xí)中可以借助三度雙音練習(xí)、六度雙音練習(xí)等方法加強訓(xùn)練，熟練掌握左手手型和左臂的姿勢，不斷提高左手手型的標(biāo)準(zhǔn)度和穩(wěn)定性，減少演奏過程中的失誤，使樂曲演奏更加完美。

最后，把位也是影響音準(zhǔn)的重要因素，把位位置的變化、把位按壓力度等都會給音準(zhǔn)帶來細(xì)微的變化。但很多大提琴演奏者沒有重視把位對音準(zhǔn)的重要性，在日常演奏和訓(xùn)練中缺少對把位的練習(xí)。因此，為了提高演奏者演奏的音準(zhǔn)，要強化演奏者的把位意識，開展針對性的把位訓(xùn)練。大提琴演奏者可以進(jìn)行第一到第五把位的訓(xùn)練，找到每個把位準(zhǔn)確的位置，強化左手對把位的記憶。當(dāng)演奏者能夠憑借肌肉記憶順利找到相應(yīng)把位時，在演奏過程中就不會出現(xiàn)把位出錯的情況，從而有效解決演奏的音準(zhǔn)問題。

五、結(jié)語

綜上所述，大提琴演奏在管弦樂表演中具有非常重要的作用，能夠使樂曲更富有變化和表現(xiàn)力，增強樂曲的感染力。而在演奏過程中，要想不斷提高大提琴演奏水平，必須熟練掌握大提琴的相關(guān)演奏技巧，把握大提琴演奏技巧的關(guān)鍵，并積極進(jìn)行相關(guān)練習(xí)。大提琴演奏中常用的演奏技巧主要包括換把技巧、揉弦技巧、音準(zhǔn)控制等，演奏者要深入了解不同技巧的操作規(guī)則和關(guān)鍵步驟，通過針對性練習(xí)加強對演奏技巧的掌握和運用，把握大提琴演奏音準(zhǔn)，熟練運用多種演奏技巧，在演奏中保持穩(wěn)定、放松的手形，不斷提升大提琴演奏水平，為聽眾帶來絕佳的聽覺體驗。

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（作者簡介：陳逸韜，男，本科，貴州省歌舞劇院有限責(zé)任公司，四級，研究方向：大提琴演奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）