凌映婭

摘 要：在當(dāng)前新媒體時(shí)代，隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。傳統(tǒng)的影視產(chǎn)業(yè)模式受到了顛覆，觀眾的消費(fèi)習(xí)慣和審美需求也發(fā)生了巨大變化。在這樣的背景下，影視創(chuàng)作者和研究者開始關(guān)注如何在新媒體環(huán)境下進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作，以及如何通過創(chuàng)新策略來適應(yīng)這一變革。本文旨在探討新媒體時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新策略，重點(diǎn)關(guān)注故事表達(dá)的創(chuàng)新、視聽語言的創(chuàng)新、多元化的敘事形式等方面對(duì)當(dāng)代影視藝術(shù)創(chuàng)新策略的研究和分析，可以為影視創(chuàng)作者提供有益的啟示和指導(dǎo)，幫助他們更好地適應(yīng)新媒體時(shí)代的挑戰(zhàn)，提升作品的藝術(shù)水平和市場競爭力。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)；《去有風(fēng)的地方》；新媒體時(shí)代；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）09-00-03

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及和發(fā)展，觀眾獲取信息的渠道變得更加多樣化和便捷。傳統(tǒng)的電視機(jī)播放模式逐漸被在線視頻平臺(tái)、移動(dòng)端觀影等方式所取代，觀眾可以隨時(shí)隨地通過網(wǎng)絡(luò)觀看影視作品，這為影視創(chuàng)作者提供了更廣闊的展示平臺(tái)和受眾群體。年輕一代觀眾更加注重作品的新穎性、創(chuàng)意性和多元性，他們對(duì)于傳統(tǒng)敘事方式和表現(xiàn)形式的接受程度也有所不同。因此，影視創(chuàng)作者需要思考如何創(chuàng)作更具創(chuàng)新性和多樣性的作品，以吸引這一群體的關(guān)注和認(rèn)可。此外，新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展也為影視藝術(shù)創(chuàng)作帶來了前所未有的可能性，為影視作品提供了全新的表現(xiàn)手段。觀眾可以參與到影片中，與故事發(fā)展產(chǎn)生互動(dòng)，這使得影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨更高的要求和更大的挑戰(zhàn)。

一、新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的特征

新媒體時(shí)代下，觀眾對(duì)影視作品的需求日益多樣化。影視創(chuàng)作者不再局限于傳統(tǒng)的題材和表現(xiàn)形式，而是更加關(guān)注觀眾的多元化需求，創(chuàng)作出更具有廣泛吸引力的內(nèi)容。從題材到風(fēng)格，影視作品呈現(xiàn)出了更加多樣化和個(gè)性化的特點(diǎn)。

其一，新媒體平臺(tái)為觀眾和創(chuàng)作者之間建立了更加密切的聯(lián)系。通過社交媒體、網(wǎng)絡(luò)直播等形式，觀眾可以更加直接地參與到影視作品的創(chuàng)作和傳播過程中，增強(qiáng)了觀眾的參與感和互動(dòng)性，促使影視創(chuàng)作者更加注重與觀眾的溝通和互動(dòng)，提高了作品的傳播效果和影響力。其二，新媒體時(shí)代的影視作品不再局限于傳統(tǒng)的電視和電影院，而是通過多種新媒體平臺(tái)進(jìn)行跨平臺(tái)傳播。觀眾可以在不同的設(shè)備上觀看影視作品，如手機(jī)、平板電腦、智能電視等，拓展了觀影的場景，使得觀眾可以隨時(shí)隨地享受影視藝術(shù)帶來的樂趣。其三，新媒體時(shí)代的影視創(chuàng)作越來越注重?cái)?shù)據(jù)分析和市場反饋。通過大數(shù)據(jù)分析觀眾的喜好和行為，影視創(chuàng)作者可以更精準(zhǔn)地把握觀眾需求，調(diào)整創(chuàng)作方向和營銷策略，提升作品的影響力和商業(yè)價(jià)值。其四，隨著科技的不斷進(jìn)步，影視創(chuàng)作者可以借助各種創(chuàng)新技術(shù)來豐富影視作品的表現(xiàn)形式。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、人工智能（AI）等技術(shù)的應(yīng)用，可以為影視藝術(shù)帶來更加豐富和沉浸式的體驗(yàn)，拓展了影視創(chuàng)作的特性和邊界[1]。

二、《去有風(fēng)的地方》中包含的影視藝術(shù)

（一）《去有風(fēng)的地方》的影視概述

《去有風(fēng)的地方》是一部由丁梓光執(zhí)導(dǎo)的田園治愈劇，于2023年1月首播。該劇以云南為背景，講述了辭職后來到云南短住的許紅豆與放棄高薪回鄉(xiāng)興業(yè)的謝之遙之間的愛情故事，以及他們在有風(fēng)小院結(jié)識(shí)的各色租客們的生活點(diǎn)滴。

故事開篇，觀眾見到的是忙碌城市中的許紅豆（劉亦菲飾），她因種種原因辭去了在大城市的工作，前往云南尋找一段安寧與寧靜。在這里，她邂逅了謝之遙（李現(xiàn)飾），一個(gè)原本在城市工作的年輕人，因?qū)亦l(xiāng)的熱愛而選擇回歸鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)。兩人在偶然間相識(shí)，隨著時(shí)間的推移，彼此間慢慢產(chǎn)生了情感糾葛。在有風(fēng)小院，許紅豆結(jié)識(shí)了一群各有故事的租客，他們都有著自己的生活經(jīng)歷和情感世界，在劇中展現(xiàn)出豐富多彩的人物形象。他們之間的相處、互動(dòng)，為劇情增添了趣味和溫情。除了愛情線索之外，《去有風(fēng)的地方》還通過各個(gè)角色的生活故事，探討了鄉(xiāng)村振興、家鄉(xiāng)情懷、人生價(jià)值等多個(gè)主題。劇中通過對(duì)鄉(xiāng)村生活的刻畫，展現(xiàn)了一種鄉(xiāng)村的寧靜與美好，同時(shí)也揭示了鄉(xiāng)村發(fā)展中的一些現(xiàn)實(shí)問題和挑戰(zhàn)。《去有風(fēng)的地方》通過精美的畫面和優(yōu)美的音樂，營造了一種田園風(fēng)光和寧靜氛圍，給觀眾帶來了視聽上的享受。導(dǎo)演丁梓光運(yùn)用了多種鏡頭語言和節(jié)奏控制，使得劇情更加豐富有趣，觀眾可以身臨其境地感受到故事中的情感起伏和人物成長[2]。

總體而言，《去有風(fēng)的地方》以其溫暖、治愈、田園浪漫的風(fēng)格，成功吸引了觀眾的關(guān)注與喜愛，成為2023年現(xiàn)象級(jí)的電視劇作品。

（二）《去有風(fēng)的地方》中的影視藝術(shù)特征

1．情感表達(dá)

情感表達(dá)是影視藝術(shù)中非常重要且引人注目的一部分，電視劇《有風(fēng)的地方》，通過主人公許紅豆和謝之遙之間的愛情線索，展現(xiàn)了一種浪漫而真摯的情感，區(qū)別于傳統(tǒng)撒糖偶像劇的懸浮，許紅豆與謝之遙的感情推進(jìn)更注重?zé)熁饸夂同F(xiàn)實(shí)可信度。他們的愛情故事不僅體現(xiàn)了愛情的甜蜜和溫暖，更深入探討了兩個(gè)人在面對(duì)生活困難和選擇時(shí)的內(nèi)心掙扎和成長。這種情感表達(dá)不僅觸動(dòng)了觀眾的心弦，也使得劇情更加立體和豐富。

除了主角之外，劇中還有各色租客和村民，每個(gè)人物都有著自己的情感世界和故事。劇集用不小的篇幅打造群像看點(diǎn)，尤其是對(duì)老中青幼四代女性的刻畫，溫情又高光。通過“有風(fēng)小院”這一場域的設(shè)置，旅居客與原住民構(gòu)成了小鎮(zhèn)解壓群像，當(dāng)觀眾跟隨許紅豆的視角云游大理，不僅看到了美景，更收獲了社交情緒的滋養(yǎng)，最終達(dá)到心靈的放松和治愈。

2．視聽語言

電視劇《去有風(fēng)的地方》作為一部具有田園治愈風(fēng)格的影視作品，在視聽語言方面展現(xiàn)了許多獨(dú)特的藝術(shù)特征。鏡頭下的云南風(fēng)景如畫，翠綠的田野、清澈的溪流、藍(lán)天白云，都為觀眾展現(xiàn)了一幅寧靜而美好的鄉(xiāng)村生活圖景。這些通過精心構(gòu)圖的畫面不僅具有觀賞性，更營造出一種溫暖、舒適的氛圍，與劇情主題相得益彰。

聲音作為影視劇構(gòu)成中不可或缺的部分，在塑造角色形象、拓展故事層次和渲染畫面氛圍等方面，發(fā)揮著重要的作用。劇中的配樂多樣而精彩，根據(jù)情節(jié)的變化和角色的心理狀態(tài)，選擇了不同風(fēng)格的音樂來增加氛圍和情感表達(dá)。例如，在浪漫情節(jié)中使用輕柔動(dòng)聽的旋律，營造出甜蜜的氛圍；民族風(fēng)音樂、童謠等適時(shí)的加入，既契合了當(dāng)?shù)靥厣?，也讓觀眾在感受角色的情感波動(dòng)之余，潛移默化產(chǎn)生對(duì)“詩與遠(yuǎn)方”的期許。劇中運(yùn)用了豐富的環(huán)境音效和配音，使得場景更加真實(shí)感人。例如，鳥鳴、風(fēng)聲、水流聲等自然音效的運(yùn)用，使得田園風(fēng)光更加生動(dòng)立體，增強(qiáng)了觀眾的代入感和情感共鳴。最后，在劇集的剪輯和節(jié)奏控制上，《去有風(fēng)的地方》也展現(xiàn)出了導(dǎo)演在視聽語言方面的才華。鏡頭的切換和畫面的流暢過渡，使得劇情節(jié)奏緊湊而不失節(jié)奏感，給觀眾帶來了良好的觀影體驗(yàn)。節(jié)奏控制的巧妙運(yùn)用也為情節(jié)的發(fā)展增加了張力和吸引力，讓觀眾更加沉浸于劇情發(fā)展和角色命運(yùn)中[3]。

3．導(dǎo)演手法

在電視劇《去有風(fēng)的地方》中，導(dǎo)演丁梓光運(yùn)用了多種精湛的導(dǎo)演手法，賦予了影視作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力和觀賞性，導(dǎo)演巧妙地安排了故事的起伏和高潮，通過合理的劇情鋪設(shè)和情節(jié)安排，使得劇情張弛有度又不失治愈氣質(zhì)，偏散文化的敘事亦更契合觀眾觀劇動(dòng)力，形成別具一格的生活流美學(xué)風(fēng)格。在鏡頭語言上，導(dǎo)演善于運(yùn)用各種鏡頭語言來豐富畫面表達(dá)，如運(yùn)用特寫鏡頭捕捉角色表情的微妙變化，運(yùn)用寬景鏡頭展現(xiàn)優(yōu)美的自然風(fēng)光，實(shí)拍了很多原生態(tài)的動(dòng)物景觀而非購買版權(quán)素材等。這些鏡頭語言的運(yùn)用不僅使得畫面更加生動(dòng)有趣，也更好地在都市劇賽道上為劇集貼上了差異化標(biāo)簽。此外，導(dǎo)演善于引導(dǎo)演員塑造角色，使得每個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性和豐富的內(nèi)心世界，演員在他的指導(dǎo)下表演自然流暢，能夠真實(shí)地展現(xiàn)角色的情感起伏和成長，導(dǎo)演對(duì)演員的演技把控能力，使得劇中的角色形象更加立體生動(dòng)，觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和情感連接。

三、新媒體時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新策略——以《去有風(fēng)的地方》為例

（一）故事表達(dá)的創(chuàng)新

在新媒體時(shí)代，影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨著日益多元化和挑戰(zhàn)性的觀眾需求，因此故事表達(dá)的創(chuàng)新成為影視創(chuàng)作者必須重視的方面。傳統(tǒng)的影視作品往往局限于少數(shù)經(jīng)典題材，新媒體時(shí)代要求創(chuàng)作者更加多元化地選擇題材?？梢酝诰虍?dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)、民生問題，也可以嘗試新奇有趣的故事背景，從而吸引不同背景和喜好的觀眾。例如《去有風(fēng)的地方》是在溫暖現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法下，探索了“鄉(xiāng)村振興”命題的創(chuàng)新化表達(dá)，以更詩意化的審美、更青年化的視角，實(shí)現(xiàn)個(gè)體的心靈治愈與時(shí)代議題雙向奔赴，潤物細(xì)無聲地引導(dǎo)觀眾理解、肯定、參與到時(shí)代建設(shè)中。

此外，在影視藝術(shù)特性上，大部分影視作品按照固定的角色模式和發(fā)展軌跡進(jìn)行，新媒體時(shí)代需要對(duì)角色塑造進(jìn)行創(chuàng)新?？梢运茉旄鼮閺?fù)雜多維的角色形象，突破傳統(tǒng)的英雄或反派設(shè)定，探索更加真實(shí)和具有代表性的人物形象，借助跨界合作和跨文化交流，可以為故事表達(dá)注入新的元素和視角，與文學(xué)、藝術(shù)、科技等領(lǐng)域的創(chuàng)作者合作，可以為故事創(chuàng)作提供新的靈感和創(chuàng)意，也有助于拓展觀眾群體和市場。與此同時(shí)，影視作為藝術(shù)表達(dá)的一種形式，應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會(huì)問題和人性探索，新媒體時(shí)代的影視作品可以更深入地挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映人性的光輝與陰暗，引發(fā)觀眾的思考和共鳴[4]。

（二）視聽語言的創(chuàng)新

在新媒體時(shí)代，影視創(chuàng)作者需要充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)和藝術(shù)手法，不斷探索視聽語言的創(chuàng)新之路。通過創(chuàng)新的視聽語言，影視作品可以更好地吸引觀眾、傳遞情感、展現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值，從而在激烈競爭的市場中脫穎而出，贏得更多關(guān)注和認(rèn)可。

其一，可以利用先進(jìn)的攝影技術(shù)如無人機(jī)拍攝、特效合成等，創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果和場景，增強(qiáng)影片的觀賞性和沉浸感，通過色彩、構(gòu)圖、畫面設(shè)計(jì)等手法，打造獨(dú)特的視覺風(fēng)格，凸顯作品的藝術(shù)性和個(gè)性化。其二，運(yùn)用精準(zhǔn)的環(huán)境音效如自然風(fēng)聲、水流聲等，增強(qiáng)場景的真實(shí)感，讓觀眾身臨其境，利用聲音特效、混音等技術(shù)，打造獨(dú)特的聲音效果，提升影片的戲劇性和氛圍感。其三，可以委托知名音樂人或團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作原創(chuàng)音樂，量身定制符合影片情感和節(jié)奏的配樂，增強(qiáng)情感表達(dá)和觀影體驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上嘗試不同音樂風(fēng)格的融合，如電子音樂與古典樂、民族音樂與流行樂等，創(chuàng)造多樣化的音樂氛圍。其四，可巧用人工智能，突破技術(shù)壁壘。當(dāng)今數(shù)字媒體時(shí)代，AI 大模型技術(shù)正逐漸成為視頻產(chǎn)業(yè)革新的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)力。充分發(fā)揮AI和傳統(tǒng)影視從業(yè)者各自的優(yōu)勢，將共同推動(dòng)影視行業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（三）多元化的敘事形式

在新媒體時(shí)代，影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨觀眾需求多樣化、信息傳遞速度快速化等挑戰(zhàn)，觀眾更加習(xí)慣碎片化的信息獲取和非線性的思維模式。影視創(chuàng)作者可以嘗試采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過閃回、跳躍式敘事等手法，增強(qiáng)作品的新穎感和探索性，引發(fā)觀眾的好奇心和思考。傳統(tǒng)的影視作品只有一個(gè)主要視角來講述故事，而新媒體時(shí)代可以嘗試采用多角度視角的敘事方式，可以通過不同人物的視角來呈現(xiàn)同一事件，或者通過不同時(shí)間點(diǎn)的視角來揭示故事的多層含義，增加作品的深度和復(fù)雜性。

在當(dāng)代影視劇中，利用新媒體平臺(tái)的互動(dòng)性，影視作品可以進(jìn)行互動(dòng)式的敘事。觀眾可以參與到劇情發(fā)展中，通過投票、選擇、互動(dòng)游戲等方式影響故事走向，增加觀眾的參與感和忠誠度。此外，針對(duì)觀眾碎片化時(shí)間的特點(diǎn)，影視創(chuàng)作者可以采用碎片化敘事的方式。比如，制作短視頻、微電影、劇集短篇等形式，將故事內(nèi)容精煉到短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)，吸引觀眾快速獲取信息，增強(qiáng)作品在新媒體平臺(tái)上的傳播性和分享性；還可以結(jié)合文字、圖片、視頻、音頻等多種媒體形式進(jìn)行敘事，創(chuàng)造更加豐富多樣的敘事體驗(yàn)，在社交媒體平臺(tái)上發(fā)布角色的日記、音頻訪談等內(nèi)容，拓展作品的敘事維度并豐富觀眾的參與感。

四、結(jié)束語

新媒體時(shí)代對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求，需要影視創(chuàng)作者不斷探索創(chuàng)新策略。本文從故事表達(dá)的創(chuàng)新、視聽語言的創(chuàng)新、多元化的敘事形式等多個(gè)方面進(jìn)行了探討。在故事表達(dá)方面，創(chuàng)作者可以挖掘多元化的題材、采用非線性敘事結(jié)構(gòu)等方式，增加作品的新穎感和吸引力。視聽語言的創(chuàng)新則體現(xiàn)在影像、聲音、音樂等元素的創(chuàng)意運(yùn)用，通過先進(jìn)的技術(shù)和藝術(shù)手法提升作品的觀賞性和情感共鳴。另外，多元化的敘事形式可以通過非線性敘事、多角度視角、互動(dòng)敘事等方式，創(chuàng)造更加豐富、多樣的觀影體驗(yàn)。綜合上述創(chuàng)新策略的合理應(yīng)用，影視創(chuàng)作者可以更好地滿足新媒體時(shí)代觀眾的多樣化需求，提升作品的藝術(shù)水平和市場競爭力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)影視藝術(shù)創(chuàng)作向更高層次發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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