韓菲 劉錚峰

[摘 要]瓷青紙是我國古代的傳統(tǒng)紙張，是選用高檔的桑皮紙、構(gòu)皮紙、宣紙或者竹紙等經(jīng)過植物靛藍(lán)染料染色后，又經(jīng)陰干、滌洗、施膠、托裱、打蠟、砑光加工而成的華麗紙張?，F(xiàn)代瓷青紙保留了古代瓷青紙的顏色和部分技術(shù)，沒有能夠完全保留下古代的制紙工藝。對現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝和紙張進行了研究和分析，了解瓷青紙的現(xiàn)狀。

[關(guān)鍵詞]瓷青紙；靛藍(lán)染料；造紙工藝；歷史源流

[中圖分類號]J529 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0027-03

本文文獻著錄格式：韓菲，劉錚峰.現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝研究[J].天工，2024（10）：27-29.

瓷青紙是我國比較珍貴的加工紙品種，因為顏色和明代的青花瓷相近，被大眾所熟識。相較于其他紙張品種，瓷青紙更為厚重也更加堅韌。由于其紙色深藍(lán)、清新肅穆、美如緞素、溢彩流光、古典樸素，因此常用于佛經(jīng)的書寫，書寫顏料常用泥金、泥銀，這是由于傳統(tǒng)墨料在瓷青紙上的呈色效果不是很好，而泥金、泥銀在瓷青紙上具有更為明顯的顯色效果。在古代，瓷青紙的繁榮發(fā)展與佛教的寫經(jīng)活動有關(guān)?，F(xiàn)代瓷青紙在日常生活中較為少見，也沒有將古代的瓷青紙制作工藝完全保存下來，但現(xiàn)代瓷青紙也十分精美，能為古籍修復(fù)提供紙張基礎(chǔ)。

一、瓷青紙的歷史源流

魏晉南北朝時期，出現(xiàn)了青色藤紙，后隋唐五代時期，對青色藤紙進行了加厚。到了明宣德年間，用靛藍(lán)作為顏料加工的、上面有藍(lán)色涂層的名貴紙張，被稱為瓷青紙。瓷青紙十分珍貴，明清兩代的文人墨客將其與宣德瓷并列，稱為明代宣德年間的“雙珍品”。瓷青紙是一種深藍(lán)色紙張，會給人以靜謐、意境悠遠(yuǎn)之感，同時也有莊重、高雅之感，常被用作經(jīng)典典籍和佛經(jīng)的書寫載體。古代寫經(jīng)紙，依書寫所用顏料不同大致可分為兩種：第一種是以黑墨書寫在白色、米黃色或黃色寫經(jīng)紙上的，如敦煌寫經(jīng)紙、硬黃紙，以及著名的金粟山藏經(jīng)紙等；第二種則是以金銀泥書寫，紙張為深藍(lán)或黑色的明朝宣德羊腦箋以及瓷青紙。明宣德年間生產(chǎn)出來的瓷青紙是十分名貴的御用品，大多用作宮廷寫經(jīng)紙。明宣宗對此的評價是：“古色古香，光如緞玉，堅韌可寶?！苯鹚谏讲亟?jīng)紙也是優(yōu)質(zhì)的手工染色紙，經(jīng)染黃、內(nèi)里加蠟，呈黃色或淺黃色，質(zhì)地堅固結(jié)實，表面平滑，具有光澤，大多也用于寫經(jīng)。瓷青紙結(jié)合了歷代手工染色紙的加工特點，將染藍(lán)、加厚、施蠟等制作工藝融于一身，極為難得。

書中記載的瓷青紙較厚，以靛藍(lán)染成深藍(lán)色，再經(jīng)加工，用泥金寫經(jīng)和作畫。瓷青紙作為名貴紙張的一種，在明代宣德年間被大量仿制，有關(guān)瓷青紙的文字記載也開始增多。文震亨在《長物志》中寫道：“惟大內(nèi)用細(xì)密灑金五色粉箋，堅厚如板，面砑光如白玉，有印金花五色箋，有青紙如段素，俱可寶。”表明瓷青紙具有堅韌平滑的特點。明代沈榜在《宛署雜記》中記載道：“大瓷青紙十張，價一兩?！笨梢姶汕嗉堅诋?dāng)時十分名貴。《樊榭山房集》卷三十九和《奩史》卷四十八均明確記載過“明宮妃寫金字經(jīng)多用瓷青紙”。清朝時期，朝廷下令大量仿造珍貴古紙，進一步發(fā)展了瓷青紙。當(dāng)時，佛經(jīng)和肖像畫等高級物品使用了瓷青紙蠟箋，一般的瓷青紙是用作書寫、印刷、裝幀等?，F(xiàn)代很多的瓷青紙文物有一大部分都是清朝的時候生產(chǎn)的。通過這些古籍史料的記載，不難發(fā)現(xiàn)瓷青紙在當(dāng)時是專供皇室及貴族寫經(jīng)使用的名貴紙張。

二、現(xiàn)代瓷青紙的分類

目前瓷青紙主要采用傳統(tǒng)工藝制作，添加礦物質(zhì)顏料于紙漿中，再手工撈制。瓷青紙的顏色不像一般紙是印刷上去的，而是在紙漿狀態(tài)時就是瓷青色，所以紙張正面、背面皆為瓷青色。然后進行手工灑金：紙張濕了以后，手工灑金，再用鵝卵石磨金，故金箔較立體并可能掉落，為自然現(xiàn)象，非一般印刷的金點。

（一）以紙張用料進行分類

手工紙張的制作很大一部分都是根據(jù)制作的原料進行命名和分類的，在瓷青紙的分類中，一般會根據(jù)手工紙的原紙類型進行分類。常見的瓷青紙以竹紙、桑皮紙、構(gòu)皮紙、宣紙等紙張為原紙，再經(jīng)過植物染料染色后制作而成。現(xiàn)代瓷青紙的用途主要為古籍修復(fù)，一般也會根據(jù)修復(fù)的需求用紙，用纖維分析法，分析古紙的原紙類型后，再按照瓷青紙的工藝過程進行紙張的制作。

（二）以做法來說分為手工紙、機制紙

手工紙：人工抄紙，烘干時，以手工上板，所以紙的背面會有刷痕。因為人工成本較高，通常高級的紙張才會以手工制作，使用的原料也會比較好（但不完全如此）。

機制紙：以機器代替人工抄紙，節(jié)省人力成本，所以紙張更平價，通常都作為練習(xí)、初學(xué)者用紙。

三、古代瓷青紙的制作工藝

古代瓷青紙的制作工藝主要分為兩個部分：第一部分是原材料的選取，第二部分是紙張的制作與加工。

原材料一般選用優(yōu)質(zhì)的桑皮紙作為紙張的原紙，顏料選取植物染料靛青或靛藍(lán)。紙張的制作與加工是利用了紙張的涂布法，進行多次的染色加工后再進行加蠟和砑光制作而成。青取之于藍(lán)而勝于藍(lán)，瓷青紙中的青也同樣來自藍(lán)。這個“藍(lán)”指的是制作藍(lán)色的染料，或者用原料去染紙張。古代植物性藍(lán)色染料的原料有：（1）蓼藍(lán)，用葉子作為染料；（2）崧藍(lán)，又稱為茶藍(lán)、大青，用葉子作為染料；（3）馬藍(lán)，又稱為槐蘭，可以用莖或者葉作為染料；（4）木藍(lán)，又稱為吳藍(lán)，同樣用莖、葉作為染料。制作瓷青紙最常用的是蓼藍(lán)（草名，蓼科蓼屬，一年生草本植物），莖高60 ～ 90 厘米，葉長呈橢圓形、互生；花淡紅色、小而無瓣。葉子含藍(lán)汁，可以做藍(lán)色染料。以其形似蓼，故稱為蓼藍(lán)。其操作是：將蓼藍(lán)的葉放入水中淹泡、發(fā)酵，再向液體內(nèi)加入石灰（或草木灰），并不停地攪拌，以中和發(fā)酵時產(chǎn)生的酸質(zhì)，使隱色靛白受空氣氧化而生為靛藍(lán)，濃縮后為糊膏狀物，即藍(lán)色染料。

古代的染料植物種類很多，蓼藍(lán)在眾多植物染料中應(yīng)用最多、用量最大。其染紙的工藝流程為：用頭一遍靛青染料刷染原紙，然后用清水涂布一遍，待紙面干燥后再進行第二遍刷染。再水洗、干燥，進行第三遍刷染。重復(fù)循環(huán)多次“染后水洗”操作。如果是布匹，多次水洗是沒有問題的。但是紙張被水洗容易破損，同時還要一張張地刷染，很花費時間。一般要染淺色很容易（水洗次數(shù)少），但染深色的紙，且一次染足是相當(dāng)困難的 （水洗次數(shù)多）。而且藍(lán)靛在染色的中途會發(fā)生變化，不像別的（酸性或堿性）染料很固定，有時會隨溫度改變而改變；用堿量、添加藥品的順序也會對紙的顏色產(chǎn)生不同程度的影響。

四、現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝

現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝主要是根據(jù)古籍上的內(nèi)容和能夠查到的文獻資料對古代瓷青紙的工藝進行細(xì)致的分析后，再進行多次實驗后的仿制工藝。其主要的目的是為古代的珍貴紙質(zhì)文物修復(fù)提供紙張基礎(chǔ)。其制作步驟如下。

（一）備紙

選擇高檔竹紙裁成四尺四開，每張正反兩面砑光，挑選無明顯雜質(zhì)、紙面光滑的紙張，一頭固定在竹竿上，待紙掛于竿無明顯滴水時，逐張放入染缸內(nèi)，約1分鐘掛起于染缸的橫竿上，在空氣中氧化變色。然后將陰干的紙張放入清水槽中靜態(tài)洗滌5分鐘，然后陰干，陰干后在盛有骨膠溶液的淺槽中施膠，再陰干。骨膠液制作：將1 000克骨膠倒入水桶里，盛水5 000克，泡12小時以上后瀝盡水，用沸水5 000克沖化開，再兌冷水45 000克，膠液就配制成功。

（二）制托紙

選用四尺整張高檔竹紙，一頭掛于竿上放入黃柏溶液中托染、陰干；陰干后將紙托和紙面（染色后的紙）托裱，托裱后將紙裁成既定規(guī)格。

（三）選紙

從裁好的紙中挑選出合格的瓷青紙，正反兩面用白蟲蠟打蠟，用石頭砑光。將打蠟、砑光好的紙張整理成疊，放入一光滑、平整的木板上，再將另一塊板壓在紙堆上，外加布帶系緊，半年后可出庫。

（四）制備染液

先做染缸，用不銹鋼板焊接長2米、寬1.2米、深1.5米的染槽，蓄水至預(yù)留液平面三分之二，按照500克靛、2 500克水的比例加入預(yù)定位置，再加入米酒250克、瀝灰500克、茅草灰1 000克，攪拌染缸，發(fā)酵至有濃郁的酒草味，缸面出現(xiàn)藍(lán)紫色靛花，染液變成墨綠色時，染液就配置成功了。

（五）染紙

紙在空氣中氧化變色后，視空氣濕度和氣溫酌情再次將紙張漫入染缸，逐步染至滿意為止。

（六）打蠟、砑光

打蠟具體為用白蠟將瓷青紙正反兩面從左到右、由上到下橫向移動打上一遍蠟，再用細(xì)軟布擦勻紙面。具體為用右手心握住一塊光滑的鵝卵石（鵝卵石大小要求不超過手掌，厚1.5～3厘米），左手心搭在右手背上，在紙的背面用卵石豎向摩擦紙面，由上到下摩擦兩遍，然后從右向左移動摩擦，四邊折角處要按弧度砑光。

（七）染缸準(zhǔn)備

兩池缸為一組制靛設(shè)備，野外、室內(nèi)均要求有山泉水源，空間大且平坦；靛缸為正方體，深約1.2～1.5米，內(nèi)面光滑平整，材料可以選用水泥或石板；缸內(nèi)嚴(yán)絲合縫，不能漏水，靠近排水孔的一側(cè)預(yù)保留有6個豎直的排水孔，水孔間距8～12厘米，孔徑4厘米；靛池呈半圓形，直徑約2米，池底留有30立方厘米小井，靛池距靛缸最近處約60厘米。

盡管現(xiàn)代科技較為發(fā)達(dá)，但是生產(chǎn)手工的瓷青紙也面臨很大的難題。首先是瓷青紙的染料供應(yīng)匱乏，種植基地少，難以滿足比較大量的生產(chǎn)；其次是手工紙的制作相對來說比較困難，制作工藝比較煩瑣復(fù)雜，會手工紙制作的師傅也相對較少，很難大批量生產(chǎn)。高檔紙尤其是高檔的桑皮紙和構(gòu)皮紙，供應(yīng)十分困難，影響后續(xù)的進展。

五、現(xiàn)代瓷青紙制作工藝中的問題探究

（一）為什么選好紙后，半年后出庫

現(xiàn)代瓷青紙的用處多是修復(fù)古籍，所以紙張需要有一定的陳舊感，要盡可能地跟古代的瓷青紙相似。紙張經(jīng)過半年的放置，在空氣中氧化，會跟古代典籍更加相符。

（二）染紙的次數(shù)和程度

通過對上述工藝的了解，我們知道染紙是制作瓷青紙非常重要的工藝之一，需要根據(jù)所需要的瓷青紙的顏色進行染色。顏色較淺的需要染色的次數(shù)較少，如果需要顏色比較深的瓷青紙，染色的次數(shù)就比較多。根據(jù)所需的紙張進行染色次數(shù)的調(diào)整，從而更好地進行古籍修復(fù)。

六、現(xiàn)代瓷青紙的紙張性能測試

（一）實驗樣品與設(shè)備

樣品為現(xiàn)代仿制瓷青紙，分別為竹紙和70%山椏皮+30%桑皮為原紙混合制作的瓷青紙。

設(shè)備為紙張耐折度測定儀和紙張抗張強度試驗儀。

（二）實驗過程

對瓷青紙的耐折度、抗張強度進行試驗研究和數(shù)據(jù)處理，我們得到不同的瓷青紙有不同的紙張?zhí)匦裕ㄒ姳?）。

（三）實驗結(jié)論

樣品紙張中，竹紙的橫、縱向的斷裂伸長量相差不大，沒有很明顯的區(qū)別，混合紙的縱向比橫向伸長量要好?？箯垙姸确矫?，竹紙和混合紙的橫縱強度不同，竹紙橫向大，混合紙縱向大。

在耐折度方面，竹紙和混合紙都表現(xiàn)出比較好的耐折度，竹紙的耐折度比混合紙的耐折度強，橫向的耐折度多數(shù)都比縱向的要強。

七、結(jié)束語

作為中國古代四大發(fā)明之一的造紙術(shù)對推動文明發(fā)展起到了巨大作用。瓷青紙的制作工藝較為煩瑣，需要極高的手工技藝，在制作天然染料時工藝也十分復(fù)雜。瓷青紙對于原紙的選擇要求也非常高，高檔的桑皮紙、竹紙或者混合紙的制作工藝也極為復(fù)雜?，F(xiàn)代瓷青紙雖很大程度上再現(xiàn)了古代的瓷青紙，但是仍有一些部分失傳，沒有辦法真正還原明代的瓷青紙。

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