趙墨

近日，文化和旅游部辦公廳公布了關(guān)于2023年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目名單的通知，成都市美術(shù)館主辦的“時(shí)間引力——2023成都雙年展”從全國(guó)各省、市、區(qū)美術(shù)館參選項(xiàng)目中突圍而出，獲評(píng)2023年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目。作為2021年11月面向公眾開(kāi)放的美術(shù)館，成都市美術(shù)館是此次所有獲獎(jiǎng)名單中最年輕的一家，且其“先聲的回響——珂勒惠支與中國(guó)現(xiàn)代化版畫(huà)藝術(shù)文獻(xiàn)展”與“成都市美術(shù)館《2022年延時(shí)服務(wù)文化活動(dòng)》”已獲評(píng)2022年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目和優(yōu)秀公共教育提名項(xiàng)目。

如此年輕的美術(shù)館即能獲得如此成績(jī)，首先得益于美術(shù)館開(kāi)館之初就已十分明確的定位：“一個(gè)城市的美術(shù)館”。因此它在場(chǎng)館建筑的設(shè)計(jì)上注重與城市背景的融合與跳脫，致力于打造成熟的文化地標(biāo)；在場(chǎng)館室內(nèi)功能分區(qū)上強(qiáng)調(diào)視覺(jué)吸引力與空間表達(dá)的藝術(shù)感，激活藝術(shù)家作品能量的同時(shí)，帶領(lǐng)觀眾在沉浸式觀展中建立與藝術(shù)的對(duì)話；在展覽系列的打造上注重國(guó)際雙年展、世界經(jīng)典藝術(shù)展與中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)展、巴蜀先生館藏系列展等展覽品牌的學(xué)術(shù)高度與彼此糅合，恰如其分地平衡了國(guó)際與本土、經(jīng)典與當(dāng)代之間的關(guān)系；在公共教育服務(wù)上強(qiáng)調(diào)公共性、開(kāi)放性、親民性、多元性，通過(guò)五大原創(chuàng)公教品牌：藝術(shù)FUN體驗(yàn)、成美藝術(shù)研學(xué)課、藝術(shù)X系列、云上美育、延時(shí)服務(wù)文化活動(dòng)，打造“公眾的美術(shù)館”，培養(yǎng)了一大批美術(shù)館的忠實(shí)粉絲，更在無(wú)形中促進(jìn)了全民美育。再者，任何成績(jī)的取得都離不開(kāi)人的能動(dòng)性。成都市美術(shù)館在開(kāi)館之初，策展工作團(tuán)隊(duì)僅有20余人的情況下，有膽量、有魄力舉辦一場(chǎng)涵蓋八個(gè)主題展板塊、一個(gè)國(guó)際美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)和17個(gè)平行展板塊組成的“超融體——2021成都雙年展”，有能力溝通交接272位參展藝術(shù)家及其作品，這本身就是依賴強(qiáng)有力的組織領(lǐng)導(dǎo)者與傾情奉獻(xiàn)、樂(lè)在其中的廣大青年美術(shù)館人才能實(shí)現(xiàn)的“不可能之可能”。

如果說(shuō)2021成都雙年展，是一次全新的嘗試、一次守正創(chuàng)新的努力、一次撥云見(jiàn)日的突破，那么“時(shí)間引力——2023成都雙年展”就是要在上屆雙年展的積淀中找到未來(lái)成都雙年展在全球藝術(shù)雙年展體系里的學(xué)術(shù)定位和身份識(shí)別度，從而吸引更多的藝術(shù)家、觀眾參與其中，收獲更大的藝術(shù)成效，讓藝術(shù)本體通過(guò)雙年展溢出藝術(shù)的范疇、漫過(guò)概念的邊界，介入城市居民生產(chǎn)生活的寬度，散發(fā)出更大的藝術(shù)能量，讓成都雙年展不僅成為成都的城市文化品牌，更成為全球雙年展體系中的獨(dú)特一員。

雙年展不僅要反映當(dāng)代世界藝術(shù)的前沿探索與最新面貌，還在激發(fā)城市活力、提升城市文化形象、提高民生幸福指數(shù)、塑造城市文化品牌和城市轉(zhuǎn)型提質(zhì)方面發(fā)揮著重要作用?！皶r(shí)間引力——2023成都雙年展”在延續(xù)高規(guī)格、強(qiáng)學(xué)術(shù)、國(guó)際化策展理念的同時(shí)，更進(jìn)一步聚焦當(dāng)前科技賦能下的當(dāng)代藝術(shù)探索與全新體驗(yàn)；成都本土的歷史、文脈與個(gè)性及其藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展；觀眾參與感與公共美育平臺(tái)的搭建。此外，主辦方還充分發(fā)揮了新媒體時(shí)代信息傳播的新特點(diǎn)，助力雙年展與公眾的鏈接。

近年來(lái)，隨著數(shù)字與信息技術(shù)的不斷突破，藝術(shù)與科技之間的關(guān)聯(lián)也被按下了快捷鍵。2023年年初，由于ChatGPT廣泛的顛覆性影響，我們的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移至當(dāng)下利用AI技術(shù)就可以完成的類(lèi)人化復(fù)雜式圖像創(chuàng)作?！?023成都雙年展”基于這一最新面向，在“瞻星成夢(mèng)”“凝視之思”“存在遙望”等板塊中聚焦科技帶給藝術(shù)創(chuàng)作及個(gè)體的全新體驗(yàn)，選取了大量搭載特定種類(lèi)或復(fù)合式科技手段的藝術(shù)作品，諸如魯楊的《失重》、AATB組合的《肥皂劇》、生態(tài)邏輯工作室的《一號(hào)樹(shù)：碳中和城市的建筑》、馬克·李的《偏航但沒(méi)有翻倒》等作品，采用影像、機(jī)器人、3D打印、數(shù)據(jù)運(yùn)算等新技術(shù)，讓我們看到科技在藝術(shù)表達(dá)上的多重可能性，也刷新了我們觀展的視覺(jué)體驗(yàn)。當(dāng)然，“2023成都雙年展”在利用和分享科技介入藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也提出了質(zhì)疑：應(yīng)該視科技為藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，抑或其最終將徹底取代人類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng)造？

此外，“2023成都雙年展”在強(qiáng)調(diào)國(guó)際化的同時(shí)，并沒(méi)有忽視對(duì)本土文化、在地藝術(shù)的呈現(xiàn)，而是在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方的視角下，反思與呈現(xiàn)出一座城市的文化精神與藝術(shù)氣質(zhì)。除了周春芽、何多苓、張曉剛等川渝地區(qū)的知名藝術(shù)家悉數(shù)登場(chǎng)外，在“未來(lái)考古”板塊，魏葵的作品《曹家巷工人村二十五幢》以及投影中屬于白夜的“花生殼吧臺(tái)桌”和玉林西路飛揚(yáng)并成長(zhǎng)著的藝術(shù)氣息，這幾處最具地域特色的社區(qū)孕育出的、貼近地域生活的“藝術(shù)”，所承載的永恒與時(shí)間之間的巨大張力，或許就是展題“時(shí)間引力”的深意所在、是成都雙年展的魅力所在、是成都城市文化藝術(shù)氛圍的巨大吸引力所在。

成都市美術(shù)館“一個(gè)城市的美術(shù)館”的定位，必然要求成都雙年展相較于國(guó)內(nèi)其他雙年展，更加注重對(duì)公眾性的考量。其中，作品意義的開(kāi)放性，以及觀眾能否參與作品的意義生產(chǎn)是一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)?！?023成都雙年展”無(wú)論是可互動(dòng)藝術(shù)作品的選擇、打破“白盒子”空間限制的戶外公共藝術(shù)作品的放置，還是夜間延長(zhǎng)開(kāi)放、700余場(chǎng)配套公教活動(dòng)、遍布全城的24場(chǎng)平行展，都打破了雙年展既有的空間邊界，讓雙年展走向社會(huì)、走向日常的生活，讓人們近距離感受到了當(dāng)代藝術(shù)的魅力，不愧為一場(chǎng)城市的景觀型藝術(shù)盛會(huì)。

當(dāng)然，成都雙年展之所以能引起廣泛的群體關(guān)注，形成所謂的“雙年展熱”，也得益于成都市美術(shù)館對(duì)新媒體平臺(tái)的積極擁抱。借助于高效、密集的傳播，雙年展從一個(gè)小圈子文化升級(jí)為大眾名詞?！?023成都雙年展”就有意利用這種優(yōu)勢(shì)，將宣傳重點(diǎn)傾斜于各類(lèi)媒體形成合力，盡可能傳遞給廣泛的受眾人群。數(shù)據(jù)顯示，海內(nèi)外媒體報(bào)道“2023成都雙年展”超千次，小紅書(shū)搜索頻次近650萬(wàn)，由此構(gòu)成的傳播與影響力，也是成都雙年展能夠激起廣泛討論，并在文旅層面真正推動(dòng)城市發(fā)展的深層原因。

當(dāng)成都雙年展再度啟程，那一定會(huì)是一場(chǎng)在時(shí)間、地域與城市影響力上更為持久，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程上更為連貫，真正帶動(dòng)一座城市向著更加美好、開(kāi)放、多元、包容，甚而青春、自由氛圍邁進(jìn)的雙年展。