耿瑩

一、悲劇的主題

《雨巷》主要描寫了追求愛情的青年為了等待一位姑娘，經(jīng)常在悠長寂寥的雨巷中徘徊。詩境中除了雨水落在姑娘雨傘上的聲音，這條雨巷是寂寥的。主人公時刻都想要再次邂逅這位姑娘，期盼了許久之后，姑娘終于“靜默地走近”；還沒等主人公緩過神，“她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”。以美麗、高潔、愁怨的“丁香”來形容姑娘，詩中的“姑娘”既實(shí)指作者心中追求的高潔、美麗姑娘，又虛指作者始終無法實(shí)現(xiàn)的夢想和渺茫的未來。

作者一路不斷地彷徨求索，只為了能夠?qū)さ焦媚铮瑢?shí)現(xiàn)理想；但是姑娘出現(xiàn)后又轉(zhuǎn)瞬消失在巷尾，作者甚至不記得她的顏色和芬芳，表達(dá)出作者追求理想無望的無奈、苦悶心情，進(jìn)一步渲染了雨巷寂寥的氛圍。不論是雨巷中的姑娘還是孤獨(dú)的游子，他們在戴望舒筆下都帶著濃重的悲劇色彩。游子的追求是高潔的，他所期待的姑娘內(nèi)心世界豐盈深沉，還有著獨(dú)特的人格魅力，這種理想化的追求是不切實(shí)際的，沒有實(shí)現(xiàn)的可能性，這也是詩歌的悲劇感所在。

二、理想幻滅的投影

抒情詩凝練著藝術(shù)美，可以跨越時空的局限引發(fā)讀者的情感共鳴、審美情趣。早期的抒情詩被視為無病呻吟，并未被納入文學(xué)史，直到近現(xiàn)代才受到人們的關(guān)注，詩歌的藝術(shù)光輝被越來越多的人發(fā)現(xiàn)。

從抒情內(nèi)容層面，《雨巷》以低沉、憂郁的情感基調(diào)，梅雨季江南小巷為意境載體，抒發(fā)作者對理想無望、未來渺茫的彷徨情緒。在如此陰郁的環(huán)境下，作者內(nèi)心深處依舊懷有些許希望，希望可以遇到一位“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。此處的姑娘被加上了愁苦的色彩，雖然她芬芳艷麗，但內(nèi)心卻是充滿冷漠和惆悵的，最終乘著“雨的哀曲”“走盡這雨巷”。作者筆下的雨巷，狹長而寂寥、沒有歡樂和陽光，作者就如同心中懷有美好希望的孤獨(dú)者，始終徘徊在充滿愁怨、缺少光明的雨巷中，“丁香一樣的姑娘”就好比觸不可及、無法實(shí)現(xiàn)的希望，處處透露著感傷、痛苦的情緒。

三、濃重象征色彩

象征主義最早起源于法國詩歌領(lǐng)域，主要是通過暗示、隱喻等手法來表達(dá)內(nèi)心深處的感受，在五四運(yùn)動之后這種創(chuàng)作手法開始引入中國。戴望舒早期的創(chuàng)作顯然也是受到了象征主義手法的影響，非常注重應(yīng)用意象來構(gòu)建情境，借此來達(dá)到抒情目的。《雨巷》中提到了撐著油紙傘的詩人、寂寥悠長的雨巷、丁香般憂愁的姑娘，這些都是塑造的富有象征意味的形象，將社會壓抑的氛圍、徘徊不定的心境和觸不可及的希望以朦朧的形式展現(xiàn)給讀者，讓整首詩歌散發(fā)出朦朧的詩意。

在《雨巷》中，想象、象征是相輔相成的關(guān)系，有了想象才得以產(chǎn)生象征，而象征又使想象得以擴(kuò)大，這種用象征主義手法抒情的方式，營造出了深沉的氛圍，讓情感表達(dá)更加婉轉(zhuǎn)隱晦，為廣大讀者提供了廣闊的想象空間，感受詩意的余韻。在了解詩歌的象征意義之后再去品讀全詩內(nèi)容，就會挖掘出遠(yuǎn)超于字面的深刻含義，作者運(yùn)用“彷徨”和“彳亍”兩詞來講述青年男女在雨巷中重逢又無言分離的故事，側(cè)面表現(xiàn)出作者生活在現(xiàn)實(shí)社會中對愛情失敗、理想幻滅感到的無奈和迷茫。當(dāng)然，面對動蕩的時代背景，期待、彷徨、尋覓、探求都是追求理想的必經(jīng)之路，雖然會被無限放大，但也標(biāo)志著生命開始走向成熟和堅定。

四、真實(shí)想象結(jié)合

戴望舒在創(chuàng)作《雨巷》時，受到古詩詞的啟發(fā)，選擇以丁香作為抒情形象，想象出一個有著如丁香般憂愁、美麗的姑娘，用來象征美好的理想，營造出雨巷的意境，將自己對美的追求、理想幻滅的痛苦寓于其中。在塑造丁香姑娘這一形象時，沒有直接套用典故，而是在吸取前人經(jīng)驗(yàn)的同時，加上了自己的創(chuàng)造，直接應(yīng)用了很多現(xiàn)代語言，將真實(shí)隱藏在想象中，這樣感情更加隱蔽，賦予詩歌本身更多的時代氣息和新穎性，簡單的一句“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”，就將喚起的希望和希望幻滅的情緒充分表達(dá)出來。

盡管《雨巷》存在著象征流派模糊朦朧的感覺，但并不存在神秘意味，以真摯情感作為框架，通過暗示的手法最大程度保留了真實(shí)的細(xì)節(jié)。比如寂寥的雨巷、頹圮的籬墻、蒙蒙的細(xì)雨，這些環(huán)境渲染均側(cè)面反映了游子對丁香姑娘的期待。雖然沒有直接說明，但是只要深入閱讀便能了解，甚至領(lǐng)會到更多。從意境形象方面，《雨巷》借鑒了古詩詞，創(chuàng)新之處在于作者將自己的生活經(jīng)驗(yàn)和想象創(chuàng)造進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出了高于生活的文學(xué)作品。

五、富有音樂之美

《雨巷》全詩共有七節(jié)，除第一節(jié)和最后一節(jié)之外，其他小節(jié)的語句是完全相同的，這是種起結(jié)復(fù)見、首尾呼應(yīng)的創(chuàng)作手法，讓整首詩歌的音樂感更加顯著，大大增強(qiáng)了作者彷徨、惆悵、寂寥心境的表現(xiàn)力。

與徐志摩對音樂美的追求有所不同，戴望舒在詩歌創(chuàng)作時并沒有外在形式的整齊，更加傾向于搖曳多姿的情態(tài)，與當(dāng)代曲折多變的情感體驗(yàn)高度適應(yīng)，能夠貼切自然地表達(dá)出人們心靈的顫動。整首詩每小節(jié)六行，每行雖然字?jǐn)?shù)不同、長短不一，但是每節(jié)會重復(fù)韻腳，且韻腳不變，“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長，悠長/又寂寥的雨巷。我希望逢著/一個丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘”，作者借助“油紙傘、雨巷、丁香、姑娘”四個要素，以輕柔、沉思小夜曲般的節(jié)奏來描繪獨(dú)自彷徨在雨巷的美麗畫面。但是這位姑娘最終還是“靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了……走盡這雨巷”，這一切在作者看來都是那么的飄忽不定，讓讀者讀來腦海中始終縈繞著寂寞、深沉的旋律。

為了增強(qiáng)詩歌的音樂美感，戴望舒還從外國詩歌技法中借鑒了一定經(jīng)驗(yàn)，通過字句更迭、語言復(fù)沓的方式進(jìn)行抒情，交織的詩句讓讀者讀起來更加和諧優(yōu)美，使詩歌的抒情色彩更加濃重，開啟了全新的詩歌表現(xiàn)紀(jì)元。

六、結(jié)語

綜上所述，戴望舒在創(chuàng)作《雨巷》時，將自己追求愛情、理想幻滅的無奈陰郁情緒寄寓于悠長狹窄的雨巷中，以悲劇為主題、象征為手法、真實(shí)與想象結(jié)合，富有節(jié)奏的語句表達(dá)了自己內(nèi)心深處的多重情感。全文整體情感是深沉而富有理想化色彩的，應(yīng)用象征群構(gòu)建起立體化的抒情空間，并從古詩詞中借鑒了藝術(shù)養(yǎng)分，將內(nèi)心瞬間感情表達(dá)得淋漓盡致，透過詩歌可以真切地感受到，雖然前路充滿坎坷，但是作者依然懷揣美好希望、始終向往光明，相信自己終究會遇到如丁香般的姑娘。