陳崇正

只要讀過石舒清的名篇《清水里的刀子》，大概都會被其中的生死觀照與動人細節(jié)所震撼，并由此記住這個作者。這篇《探親》卻不像新作，而像一壇老酒，從埋藏的地窖里挖出來，讓人想起很多往昔時光，以及那個年代才可能發(fā)生的故事。或者埋藏這只酒壇子的地方并不是地窖，而是漂泊在大海里的冰山，在那里，空氣之中盡是孤獨的氣息。

《探親》展現(xiàn)了其作為作家的深刻洞察力和細膩的情感捕捉能力。在這篇小說中，石舒清巧妙地運用了書信體這一古典敘事形式，將一個發(fā)生在特定社會背景下的故事以第一人稱的視角呈現(xiàn)給讀者，使得敘述更加直接、真實，同時賦予了文本一種私密性和緊迫感。這種敘事手法不僅拉近了作者與讀者之間的距離，也為讀者提供了一個私密而又緊張的視角，使得讀者能夠更加深入地理解主人公的內(nèi)心世界。這種敘事手法不僅增強了故事的緊迫感，更讓讀者仿佛置身于文愛菊的內(nèi)心世界，感受著她的恐懼與不安。

小說中對細節(jié)的描寫十分到位，無論是文愛菊對營長行為的描述，還是她的內(nèi)心恐懼以及對環(huán)境的感知，這些細節(jié)的描寫都極大地增強了故事的真實性，使讀者能夠感同身受。此外，作者還巧妙地運用了象征與隱喻，如營長的“手表”和“鋼筆”不僅是物質(zhì)上的禮物，更象征著權力和誘惑；而文愛菊的拒絕則反映了她的自尊和獨立。從這一點上看，文愛菊的形象塑造十分成功。她是一個傳統(tǒng)、善良且具有獨立意識的女性。雖然在書信表述中她的口氣猶豫而怯弱，但在面對營長的侵擾時，她即使非?？謶郑瑓s始終保持警惕，拒絕接受任何形式的誘惑，展現(xiàn)了她的堅強和自尊。營長的形象則相對復雜，他的行為表面上看似關心，實則充滿了控制和占有的欲望，這從一定程度上也反映了生活環(huán)境的孤獨。無所不在的權力關系，在特定環(huán)境下便可能生成罪惡。

胡彥軍作為文愛菊的丈夫，他的形象雖未直接描寫，但通過文愛菊的敘述，我們可以感受到他對妻子的關心和對部隊的忠誠。在信件的結(jié)尾，我們完全可以想象他聽聞事情經(jīng)過之后可能出現(xiàn)的反應。面對妻子遭遇性騷擾，他該多么無助和憤怒。

在情節(jié)的構建上，作者巧妙地設置了懸念，如文愛菊所遭遇的不明響動、營長的異常行為等，這些懸念逐步累積，直至文末的“周若桐案資料之七”的揭示，為讀者留下了廣闊的想象空間，同時也暗示了背后可能隱藏的更深層次的悲劇。“周若桐案資料之七”為小說增添了一層神秘色彩，周若桐的身份和故事成為一個懸念，引發(fā)讀者對部隊內(nèi)部問題的深思。我們不禁會推斷，營長難道姓周，就叫周若桐？但是周若桐又更像是一個女性的名字，會不會是營長的妻子？所有的可能都被隱藏了起來，成為冰山之下的酒氣?？赡苓@樣敞開式的結(jié)尾，也正是這個短篇小說的魅力所在。

《探親》不僅是對個體經(jīng)歷的敘述，更是對人性、權力和社會問題的深刻反思。石舒清在《探親》中展現(xiàn)了其作為一位作家的深厚文學功底和對社會現(xiàn)實的敏銳洞察力，這篇小說以其獨特的敘事技巧和深刻的人物塑造，成為一部引人深思的文學作品。

欄目責編：李穎超