程雨婷

摘要：“人物對(duì)話”能夠揭示小說(shuō)中人物性格，是一種十分常見(jiàn)又重要的小說(shuō)表現(xiàn)手法。美國(guó)小說(shuō)家海明威在自己的小說(shuō)中大量使用“人物對(duì)話”，用“人物對(duì)話”來(lái)代替長(zhǎng)篇敘述，巧用合作原則來(lái)探查說(shuō)話者內(nèi)心，展現(xiàn)人物性格特征，使人物心理得以剖析，人物性格更加真實(shí)，形象更加鮮明。

關(guān)鍵詞：海明威? 人物對(duì)話? 人物性格? 合作原則

一篇小說(shuō)中的人物性格并非單獨(dú)存在的，“怎樣的人決定他有怎樣的行為，我們通常借助觀察人物的行為來(lái)判斷人物性格”[1]，所以人物性格與人物行為是交織在一起的。而在人物行為中，人物對(duì)話又是揭示人物性格非常重要的手段之一，能夠幫助我們分析小說(shuō)人物性格，在不同聲音和意識(shí)的碰撞下探查人物的內(nèi)心世界，從而獲知人物最真實(shí)的面貌。因此，他選用“人物對(duì)話”來(lái)代替長(zhǎng)篇敘述，追求一種沒(méi)有修飾、雕琢的真實(shí)，其簡(jiǎn)潔洗練、明快干凈的語(yǔ)言風(fēng)格被人形象地稱作“電報(bào)式”對(duì)話。本文以海明威的短篇小說(shuō)《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》[2]（以下簡(jiǎn)稱《幸福生活》）為例，通過(guò)分析該小說(shuō)中的人物對(duì)話來(lái)解析小說(shuō)中的人物性格特征。

人物對(duì)話中展現(xiàn)的人物性格

人物對(duì)話直接展示了人物之間的種種關(guān)系：親昵、敵視、論爭(zhēng)、譏諷等[3]?！缎腋Ｉ睢肥呛Ｃ魍鶕?jù)一則丑聞改編的短篇小說(shuō)，故事講述了美國(guó)富商弗朗西斯·麥康伯為了給自己波瀾不驚的婚姻生活增添一點(diǎn)刺激成分，與妻子瑪格麗特一起前往非洲狩獵，并雇用了白人獵手威爾遜和幾名陪同者。在狩獵的第一天，麥康伯因?yàn)闊o(wú)法戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼，在即將射殺獅子時(shí)臨陣逃脫。至此，瑪格麗特和威爾遜都在言語(yǔ)神態(tài)上表示出對(duì)麥康伯的不屑，瑪格麗特甚至在丈夫的眼皮子底下與威爾遜調(diào)情。受到羞辱后的麥康伯決心改變自己，在次日獵殺野牛的行動(dòng)中，他擺脫了內(nèi)心的恐懼，變得異常勇猛，在妻子與威爾遜面前找回了自己男子漢的氣概。麥康伯沉浸于射殺成功的喜悅中，卻被妻子突然射來(lái)的子彈命中，喪命于妻子的槍下。

在小說(shuō)中，海明威通過(guò)精巧的人物直接對(duì)話描寫(xiě)，展示了麥康伯、瑪格麗特和威爾遜三位主人公獨(dú)特的人物性格特征，巧妙借助對(duì)話內(nèi)容中的帶有感情色彩的人物話語(yǔ)，刻畫(huà)了三位性格鮮活立體的人物形象，這些直接引語(yǔ)“被認(rèn)為是人物直接說(shuō)出來(lái)的話的本來(lái)面目”[4]。不似其他作家以長(zhǎng)篇大論、充滿修飾的長(zhǎng)句講述故事，海明威風(fēng)格“常常是在人物的言語(yǔ)和動(dòng)作中表現(xiàn)某種情緒，傳達(dá)精神的、心靈深處的某些東西”[5]，他能夠在語(yǔ)言描寫(xiě)中潛藏對(duì)小說(shuō)人物深層性格的描寫(xiě)，引起讀者的深入思考，探尋作品的主題。

麥康伯。海明威筆下的男性角色，大致可以分為硬漢與懦夫。而麥康伯在筆者看來(lái)不能被刻板地定義為某一種，他代表著一個(gè)男性的成長(zhǎng)——從一位懦夫變?yōu)橛矟h，這個(gè)“圓形人物”在令人信服的方式下給人以新奇之感。[6]海明威將這個(gè)過(guò)程自然地融入人物對(duì)話中，具體表現(xiàn)在“獵獅前—獵獅后—獵野牛前—獵野牛后”的對(duì)話中，讓讀者在閱讀人物對(duì)話時(shí)不知不覺(jué)見(jiàn)證麥康伯形象的轉(zhuǎn)變。

獵獅前，麥康伯給讀者留下了膽小、虛榮的初始印象。作者將麥康伯面對(duì)妻子詢問(wèn)時(shí)忐忑不安的內(nèi)心展現(xiàn)無(wú)遺，完美地體現(xiàn)出了麥康伯害怕卻不敢承認(rèn)的懦夫性格。獵獅后，麥康伯與妻子、威爾遜的對(duì)話深化了麥康伯的懦夫性格。在三人的對(duì)話中，麥康伯不僅能容忍妻子與其他男人調(diào)情，而且面對(duì)妻子的嘲諷時(shí)還能做到自嘲一番，可見(jiàn)是一個(gè)毫無(wú)男子氣概的“孬種”形象。獵野牛前，麥康伯發(fā)現(xiàn)妻子瑪格麗特與威爾遜偷情后，兩人的對(duì)話展現(xiàn)了麥康伯極端的軟弱性格，他的懦夫性格到此走到頂點(diǎn)，也暗示著他即將開(kāi)始尋找自己的男子氣概。在獵野牛后，麥康伯終于成長(zhǎng)為硬漢，卻被自己的妻子槍殺了，但這短暫的硬漢形象卻深深地印刻在了讀者的腦海里，這是一種具有悲壯美感的死亡，贏得了尊重與敬佩。

威爾遜。威爾遜勇敢鎮(zhèn)定，見(jiàn)多識(shí)廣，是最為典型的“海明威式”主人公。他對(duì)于女人向來(lái)來(lái)者不拒，但又從來(lái)不被她們所左右，是一個(gè)“沒(méi)有女人的男人”[7]。威爾遜是專(zhuān)業(yè)的獵人，漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯讓他成為見(jiàn)多識(shí)廣的人，能與雇主很好地相處。他還擁有嚴(yán)謹(jǐn)不容侵犯的職業(yè)素養(yǎng)，不容許有破壞打獵約定的行為出現(xiàn)，具備職業(yè)獵人的人格尊嚴(yán)與鎮(zhèn)定自若的心態(tài)。在與麥康伯一同獵殺獅子時(shí)的對(duì)話中，威爾遜充分地展現(xiàn)了男子漢的性格特征。海明威沒(méi)有對(duì)威爾遜進(jìn)行修飾性的描寫(xiě)，但讀者能在對(duì)話中，直觀地感受到兩人性格上的差距，看到威爾遜所具備的男子氣概。

瑪格麗特。眾所周知，海明威筆下的女性形象不是“天使”就是“妖女”，《幸福生活》中的瑪格麗特則是典型的“妖女”型女性代表，是一位“自私、貪婪、獨(dú)立、大膽、狠毒”的女性。[8]海明威在文中通過(guò)三次人物對(duì)話，將瑪格麗特的“妖女”性格特征展現(xiàn)無(wú)遺。

第一次是麥康伯獵獅害怕而臨陣逃脫后，瑪格麗特與麥康伯、威爾遜三人的對(duì)話。在對(duì)話中，瑪格麗特不顧丈夫的面子，借用“紅臉”的多義性，向威爾遜調(diào)情并羞辱丈夫，將瑪格麗特“自私”的性格鮮活地呈現(xiàn)在了讀者眼前。第二次是與威爾遜偷情后與麥康伯的對(duì)話，展現(xiàn)了她“放蕩不羈、大膽”的性格特征。在這樣一段地位不平等的對(duì)話中，麥康伯處于弱勢(shì)地位，而瑪格麗特盡顯“大膽和風(fēng)騷”。在這段對(duì)話中，海明威也沒(méi)有采用多余的展現(xiàn)人物性格的形容詞，僅僅運(yùn)用二者之間的對(duì)話就透露出了大量信息，讓瑪格麗特的“妖婦形象”躍然紙上。第三次是在瑪格麗特殺了麥康伯之后與威爾遜的對(duì)話，這段對(duì)話最能體現(xiàn)瑪格麗特的妖婦形象?，敻覃愄匾庾R(shí)到丈夫脫離了自己的控制時(shí)，拿起武器，無(wú)情地射殺了麥康伯，展現(xiàn)出了其“狠毒”的性格特征。但在事后，瑪格麗特在對(duì)話中連說(shuō)八個(gè)“別說(shuō)了”，讓人猜不透她的內(nèi)心。

人物對(duì)話塑造人物性格的方法

會(huì)話的合作原理理論。《新編語(yǔ)用學(xué)概論》中提及了會(huì)話的合作原則，作為人類(lèi)交流的工具，“聽(tīng)、說(shuō)”毋庸置疑占據(jù)最高比重。[9]人們通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心的想法大致分為兩類(lèi)：一是直接通過(guò)所說(shuō)文字言明內(nèi)心想法；二是通過(guò)所說(shuō)文字含蓄委婉地表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法。美國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家格萊斯提出了合作原則，指的是為保證對(duì)話順利進(jìn)行，說(shuō)話者雙方需要遵循的規(guī)則，包括數(shù)量準(zhǔn)則（說(shuō)話內(nèi)容充足卻不過(guò)量）、質(zhì)量準(zhǔn)則（說(shuō)的話真實(shí)、可信）、關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則（說(shuō)的話貼切話題）和方式準(zhǔn)則（說(shuō)的話簡(jiǎn)潔明了）。但在實(shí)際的對(duì)話過(guò)程中，作者出于某種目的，有時(shí)會(huì)刻意違背合作原則中的某一準(zhǔn)則，通過(guò)對(duì)話者雙方語(yǔ)言中的言外之意來(lái)產(chǎn)生會(huì)話含意。海明威巧妙地將這一語(yǔ)用學(xué)理論運(yùn)用到小說(shuō)對(duì)話描寫(xiě)中，這些會(huì)話含意往往具有豐富的語(yǔ)言特征，不僅能借助這些語(yǔ)言來(lái)塑造小說(shuō)人物性格，而且能夠讓讀者根據(jù)這些語(yǔ)言來(lái)分析小說(shuō)人物性格特征。

《幸福生活》對(duì)會(huì)話合作的違反?！缎腋Ｉ睢分小按罅亢?jiǎn)潔而含義雋永的人物對(duì)話是語(yǔ)用學(xué)研究的好素材，有些對(duì)話違反了合作原則，產(chǎn)生了豐富的會(huì)話含意”[10]。作者借助這些會(huì)話含意能夠引導(dǎo)讀者去解析人物形象，從而更好地理解人物的性格特征。例如，在獵獅前麥康伯與妻子的一段對(duì)話中，麥康伯的兩次回答都違反了對(duì)話合作原則中的質(zhì)量準(zhǔn)則，他沒(méi)有真實(shí)地回答瑪格麗特的問(wèn)題，而是含糊其詞，僅僅用“沒(méi)事兒”來(lái)回應(yīng)，可見(jiàn)瑪格麗特所問(wèn)問(wèn)題的答案，是麥康伯非常在意的。從這里，可以看出海明威在刻意勾勒麥康伯的形象，讓讀者對(duì)麥康伯“究竟怎么了”產(chǎn)生好奇，激發(fā)讀者去探究麥康伯如此回答的原因，留下了作者意料之中讀者意料之外的會(huì)話空白，致使讀者開(kāi)始通過(guò)語(yǔ)境來(lái)構(gòu)想人物形象。

在接下來(lái)的對(duì)話中，海明威繼續(xù)采用這種方式。麥康伯回答了讓他心煩意亂的東西——“獅吼聲”，還說(shuō)的是“該死的獅吼聲”，貌似這樣才能遮掩自己不愿真實(shí)回答瑪格麗特問(wèn)題的原因：他是一位怕被人發(fā)現(xiàn)自己膽小的懦夫，如果讓妻子發(fā)現(xiàn)自己在獵獅時(shí)害怕獅子，自己會(huì)在妻子面前抬不起頭。而且麥康伯在這里的回答還違背了對(duì)話數(shù)量準(zhǔn)則，他在回答了問(wèn)題之后，緊跟了一句“你不知道，它整整折騰了我一宿”，說(shuō)話內(nèi)容摻雜了交流所需以外的信息，卻同時(shí)讓他的回答擁有了言外之意，即麥康伯因?yàn)楹ε陋{吼聲一整晚都沒(méi)有睡著。在對(duì)話語(yǔ)言中，麥康伯膽小的性格展露無(wú)遺，呈現(xiàn)給讀者的是懦夫的形象。這些活生生的形象都得益于海明威的對(duì)話處理形式，他選擇在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候巧妙違背對(duì)話合作原則，讓人物在對(duì)話過(guò)程中留下會(huì)話含意，讓讀者在解析會(huì)話含意的時(shí)候跟隨說(shuō)話者的語(yǔ)言進(jìn)入其內(nèi)心世界，感受其內(nèi)心的情感變化，從而真實(shí)展現(xiàn)人物性格形象。

人物對(duì)話塑造人物性格的作用

在海明威的眾多作品中，人物對(duì)話語(yǔ)言不僅能夠?yàn)槲覀冋宫F(xiàn)真實(shí)的人物性格，增強(qiáng)人物性格的可信度，還能夠?yàn)槲覀冋宫F(xiàn)對(duì)話人物的內(nèi)心世界，使對(duì)話人物更加性格鮮明。

增強(qiáng)人物性格的可信度。海明威極為看重“講真話”，他認(rèn)為“作家的職責(zé)就是講真話”，他對(duì)忠于真實(shí)有很高的標(biāo)準(zhǔn)，他的創(chuàng)造也總是一貫地來(lái)自他的經(jīng)驗(yàn)。因而他筆下的人物性格，往往也極具真實(shí)性。海明威常采用客觀性的人物對(duì)話語(yǔ)言來(lái)塑造人物性格，即運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快、干凈利落的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)人物對(duì)話，不添加修飾成分，以最原始的說(shuō)話習(xí)慣營(yíng)造故事的真實(shí)性，極大地增強(qiáng)了說(shuō)話者本人性格的可信度。

在《幸福生活》中，海明威通過(guò)客觀的對(duì)話內(nèi)容，就將麥康伯和瑪格麗特的性格特征顯露了出來(lái)。例如，海明威將麥康伯的“懦夫”性格展現(xiàn)給讀者運(yùn)用的對(duì)話語(yǔ)言——“之前說(shuō)過(guò)不會(huì)再發(fā)生這種事的。你答應(yīng)過(guò)不會(huì)再發(fā)生?！薄澳阏f(shuō)過(guò)，要是咱們這次旅行愉快，就再也不會(huì)發(fā)生這種事兒。你答應(yīng)過(guò)的?！焙Ｃ魍敻覃愄氐摹把龐D”形象呈現(xiàn)出來(lái)運(yùn)用的對(duì)話語(yǔ)言——“我無(wú)所謂啊?！薄拔抑滥銜?huì)的，心肝兒。”這些對(duì)話語(yǔ)言中雖然沒(méi)有出現(xiàn)任何帶有作者情感的話語(yǔ)，但讓讀者在閱讀兩人的對(duì)話時(shí)仿佛置身于對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)，可體會(huì)到兩人的性格，增強(qiáng)了人物性格的真實(shí)性。

使人物形象更加性格鮮明。海明威常會(huì)選用準(zhǔn)確有力、精心磨煉的語(yǔ)言生動(dòng)地刻畫(huà)人物性格特征，時(shí)常寥寥數(shù)語(yǔ)便將人物內(nèi)心的聲音真實(shí)地反映出來(lái)，使得每一個(gè)人物的對(duì)話語(yǔ)言能準(zhǔn)確地反映其性格特征，使對(duì)話帶有鮮活的個(gè)人色彩。

在《幸福生活》中，海明威通過(guò)人物對(duì)話將人物性格特征生動(dòng)形象地刻畫(huà)了出來(lái)。如麥康伯和威爾遜獵獅過(guò)程中的一段對(duì)話，當(dāng)威爾遜要去尋找被打傷的那頭躲在草叢的獅子以免誤傷其他人時(shí)，麥康伯卻暴露了內(nèi)心的害怕，“‘我可不想到那里面去，麥康伯脫口而出，他連自己說(shuō)了什么都沒(méi)意識(shí)到”。這樣無(wú)意識(shí)、脫口而出的話語(yǔ)無(wú)疑是人物內(nèi)心最真實(shí)的想法。這句人物對(duì)話運(yùn)用得非常成功，不僅簡(jiǎn)潔凝練，沒(méi)有絲毫拖泥帶水的修飾語(yǔ)，還通過(guò)人物話語(yǔ)準(zhǔn)確地反映出了麥康伯本人的性格特色，讓麥康伯人物形象在讀者眼中更加鮮明突出。

結(jié)語(yǔ)

好的小說(shuō)就是要塑造一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明、立體生動(dòng)的人物形象。海明威在小說(shuō)中善用人物語(yǔ)言描寫(xiě)，大篇幅的對(duì)話在一定程度上也是作者對(duì)人物心理描寫(xiě)的一種變式。在海明威的小說(shuō)中，人物對(duì)話與敘事描寫(xiě)各占據(jù)二分之一的比重，海明威著重描寫(xiě)人物對(duì)話，用人物對(duì)話來(lái)展示人物的個(gè)性，讓讀者了解人物的觀念想法與性格特征，完成小說(shuō)人物的創(chuàng)造。通過(guò)人物的對(duì)話，作者能更好地塑造人物個(gè)性，使讀者剖析作品中人物的心理。在《幸福生活》中，海明威以對(duì)話貫穿全文，巧妙地展示了麥康伯、瑪格麗特及威爾遜各自的性格特征和價(jià)值觀念。這樣由人物展現(xiàn)的直接引語(yǔ)，淡化了作者的意志，使讀者更加關(guān)注人物對(duì)話，挖掘言外之意。

作者單位：重慶師范大學(xué)

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