摘要：當(dāng)代影像已全面進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，文章以紀(jì)錄片《光影傳奇》中膠片影像到數(shù)字影像的發(fā)展更迭為切入點(diǎn)，立足于膠片影像到數(shù)字影像美學(xué)之創(chuàng)新修復(fù)、創(chuàng)新技術(shù)、創(chuàng)新承載、創(chuàng)新傳播等，多角度、多層次剖析全媒體時(shí)代數(shù)字影像美學(xué)的精雕細(xì)刻、跨越時(shí)代的創(chuàng)新探索之路。

關(guān)鍵詞：全媒體時(shí)代；數(shù)字影像美學(xué)；創(chuàng)新探索

中圖分類號(hào)：J931"""""""""""" 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A""""""""" 文章編號(hào)：1009-3583（2024）-0170-03

Innovative Exploration of Digital Image Aesthetics in the Age of All-Media

——Taking the Development of images In the Documentary Tales by Light as an Example Li Yun-yun 1，2

（1.Hefei University of Technology， Hefei 230009， China；2.Anhui Technical College of Industry and Economy， Hefei 230051， China）

Abstract： Contemporary imaging has fully entered the digital age. This article takes the development and transition from film imaging to digital imaging in the documentary Tales by Light as the starting point， and focuses on the innovative restoration， innovative technol- ogy， innovative carrying， and innovative dissemination of film imaging to digital imaging aesthetics. It analyzes the meticulously carved and innovative exploration path of digital imaging aesthetics in the era of full media from multiple perspectives and levels.

keywords： all media era; digital image aesthetics; innovative exploration

電影是活動(dòng)的影像，在一百多年里記錄著人類活動(dòng)的方方面面，成為人類社會(huì)的鮮活檔案。

2020 年 1 月 10 日紀(jì)錄片《光影傳奇》開播，呈現(xiàn)了電影經(jīng)歷百年滄桑的歷程，從膠片到數(shù)字的更迭，邁入一個(gè)又一個(gè)革新的時(shí)代。在當(dāng)今全媒體創(chuàng)新的環(huán)境下，數(shù)字影像美學(xué)的創(chuàng)新修復(fù)從獨(dú)具匠心到精雕細(xì)刻；創(chuàng)新技術(shù)從到膠片影像到數(shù)字影像；創(chuàng)新承載從鐫刻歷史到跨越時(shí)代；創(chuàng)新傳播從望塵莫及到如影隨形……這所有的創(chuàng)新探索，無(wú)不彰顯了影像美學(xué)的無(wú)窮魅力。

一、數(shù)字影像美學(xué)之創(chuàng)新修復(fù)——從“膠片影像的獨(dú)具匠心”到“數(shù)字影像的精雕細(xì)刻”

《光影傳奇》中闡述電影的英文單詞有兩個(gè)，一個(gè)是 film，一個(gè)是 movie。而 film 英文中的另外一個(gè)意思就是“膠片”。鐘愛老電影的人，對(duì)膠片畫面獨(dú)具匠心的質(zhì)感都不會(huì)陌生：抖動(dòng)、條紋、閃爍；對(duì)膠片風(fēng)格獨(dú)具魅力的色彩也情有獨(dú)鐘：自然、親切、溫暖。這都是膠片影像帶給觀眾的特殊觀感和獨(dú)特的體驗(yàn)，是一種表達(dá)，更是一份情懷。

隨著數(shù)字科技的發(fā)展，傳統(tǒng)膠片影像逐步退出人們的視線。影像逐漸從膠片變?yōu)閿?shù)字信號(hào)，影像載體也逐漸從膠片變?yōu)閿?shù)字硬盤、云盤等。同時(shí)，影像美學(xué)也迎來了新的視覺語(yǔ)言，探尋新的聽覺感受，轉(zhuǎn)換新的刻畫表達(dá)，實(shí)現(xiàn)從膠片到數(shù)字的華麗蛻變，開啟了膠片影像新的“記憶”，賦予了膠片影像新的生命。

這些年來，越來越多的中外經(jīng)典電影以嶄新的面貌重登銀幕，而這背后是強(qiáng)大的數(shù)字修復(fù)技術(shù)。數(shù)字技術(shù)能夠穿越膠片時(shí)間，通過細(xì)致入微的雕琢，讓不可能成為可能。

《光影傳奇》呈現(xiàn)了2019年9月20日為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年中公映電影《決勝時(shí)刻》片尾開國(guó)大典的歷史影像，這是觀眾第一次看到這一歷史時(shí)刻的彩色超清畫面，這無(wú)疑給觀眾極大的視聽震撼，仿佛穿越時(shí)空，回到了70年前的那場(chǎng)開國(guó)盛宴。這一幕幕鮮活的歷史畫面，是由4K 數(shù)字修復(fù)技術(shù)制作而成。

數(shù)字影像精雕細(xì)刻的革新修復(fù)，首先是在物理修復(fù)好的膠片基礎(chǔ)上，再進(jìn)行數(shù)字轉(zhuǎn)化的過程（把膠片上的畫面和聲音從光學(xué)信號(hào)轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)），接著對(duì)畫面進(jìn)行修復(fù)、聲音進(jìn)行還原、顏色進(jìn)行校正，最后把修復(fù)好的視頻和音頻無(wú)縫銜接合成在一起[1]。這里的畫面、聲音、顏色的刻畫入微分別包括：一是對(duì)畫面進(jìn)行修復(fù)。畫面修復(fù)是影像修復(fù)的重點(diǎn)，對(duì)修復(fù)技術(shù)的要求也特別高。由于年代久遠(yuǎn)、放映或保存不當(dāng)?shù)?，膠片影像會(huì)出現(xiàn)霉變、劃痕等不同程度的損傷，有的膠片甚至?xí)霈F(xiàn)影像缺失，如不及時(shí)進(jìn)行處理、進(jìn)行數(shù)字修復(fù)（有些需先進(jìn)行物理修復(fù)），珍貴畫面也將不復(fù)存在。修復(fù)后的影像畫面清晰、流暢，數(shù)字技術(shù)顯露出膠片影像難以企及的視覺效果，將視覺語(yǔ)言發(fā)揮到極致。

二是對(duì)聲音進(jìn)行加工。聲音修復(fù)是將聲音復(fù)原盡可能貼近影片實(shí)際拍攝時(shí)的聽覺感受和情感感受，也就是在影像原聲的基礎(chǔ)上利用人工智能技術(shù)進(jìn)行去噪、恢復(fù)等，使每一個(gè)字、每一句話都打磨得清晰可辨、真實(shí)合理、渾然天成。

三是對(duì)顏色進(jìn)行校正。在色彩上秉持著“修舊如舊”的美學(xué)初衷，避免影像畫面過多的加工和修飾，通過調(diào)色校正提升色彩的視覺展示，保留當(dāng)年影像畫面的色彩，維持當(dāng)年影像視覺的風(fēng)格，還原當(dāng)年影像創(chuàng)作者的表達(dá)。

二、數(shù)字影像美學(xué)之創(chuàng)新技術(shù)——從“膠片影像的真情實(shí)感”到“數(shù)字影像的心曠神怡”

如果說膠片影像帶來了“真情實(shí)感、樸實(shí)無(wú)華”，那么數(shù)字影像則給予了“心曠神怡、賞心悅目”的體驗(yàn)。如果說真實(shí)、質(zhì)樸是影像美感的基礎(chǔ)，那么神怡、悅目則是影像美感的升華。

膠片影像因其本有的特質(zhì)，仍然存在一定的價(jià)值，而數(shù)字影像則是藝術(shù)與技術(shù)契合的新藝術(shù)，是進(jìn)步的跨越。影像藝術(shù)與影像技術(shù)相互依存，缺少藝術(shù)，技術(shù)就會(huì)失去光華；缺少技術(shù)，藝術(shù)也會(huì)失去靈性。

紀(jì)錄片《光影傳奇》中描述了影像每一步的發(fā)展，都是源于科技的進(jìn)步。數(shù)字時(shí)代的影像美學(xué)是建立在數(shù)字生產(chǎn)模式、數(shù)字制作放映技術(shù)（包括素材收集、主題創(chuàng)意、拍攝、剪輯、后期制作、放映等）、數(shù)字傳播媒介等全階段基礎(chǔ)之上的，數(shù)字技術(shù)不僅革新了影像的生成技術(shù)， 而且深入到影像制作的全過程，使影像的沖擊力、塑造力、表現(xiàn)力、感染力得到了大范圍的提升，顯現(xiàn)出了奇妙的視覺藝術(shù)效果，調(diào)動(dòng)了觀者的視覺、聽覺；甚至可以模擬觀者觸覺、味覺、嗅覺等感官的互動(dòng)式、心悅式體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)打破了傳統(tǒng)屏幕的尺寸和邊界，在傳統(tǒng)空間的基礎(chǔ)上又加入了虛擬空間，擴(kuò)展了空間的尺度[2]。此外，數(shù)字技術(shù)多角度全方位的顯現(xiàn)表達(dá)，也使得影像不再局限于觀者被動(dòng)地接受，而是以一種自然和諧的交流方式將觀者帶入整體影像空間中，產(chǎn)生身處影像的沉浸感受[3]。那么，如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)來實(shí)現(xiàn)當(dāng)代影像的智慧創(chuàng)新，以探尋數(shù)字技術(shù)下的影像美學(xué)新思路呢？

首先，數(shù)字科技為影像技術(shù)和影像藝術(shù)營(yíng)造了交集空間。我們要突破膠片影像的傳統(tǒng)規(guī)范，滲入虛擬現(xiàn)實(shí)、實(shí)時(shí)捕捉、沉浸交流、視聽交互，挖掘數(shù)字影像的潛力，將以人工智能、虛擬技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等前沿技術(shù)應(yīng)用在數(shù)字影像的創(chuàng)新之中，這是科技的進(jìn)步，也是時(shí)代的選擇[4]。

其次，數(shù)字影像美學(xué)從“膠片影像的真情實(shí)感”到“數(shù)字影像的心曠神怡”，既采用了時(shí)代前沿?cái)?shù)字 影像的超高技術(shù)，又不脫離傳統(tǒng)膠片影像的獨(dú)特審美。數(shù)字影像美學(xué)最佳的態(tài)度應(yīng)是在真實(shí)還原的基礎(chǔ)上，用智慧的藝術(shù)視角全新審視和打磨，確立真正屬于數(shù)字影像創(chuàng)新技術(shù)的美學(xué)，才能實(shí)現(xiàn)影像的完美融合。

三、數(shù)字影像美學(xué)之創(chuàng)新承載——從“膠片影像的鐫刻歷史”到“數(shù)字影像的跨越時(shí)代”

1.變換的承載

縱觀世界電影一百多年的時(shí)間里，電影都以膠片作為載體進(jìn)行拍攝、放映和存儲(chǔ)。從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從2D 到3D，從8mm、16mm 到標(biāo)準(zhǔn)的35mm 甚至70mm，從1.3K（分辨率1280×1024）、2K（分辨率2048×1080）、4K（分辨率4096×2160）到8K（分辨率7680×4320），從24fps 到120fps，從膠片影像到數(shù)字影像（見圖1），這一路見證了電影影像的發(fā)展。

紀(jì)錄片《光影傳奇》展現(xiàn)了人們通過一卷卷的膠片，不斷記錄重大的歷史事件。人們也通過一段段的數(shù)字影像，不斷探索未來時(shí)代的可能?！皻v史”與“時(shí)代”語(yǔ)境間的交融，為電影影像開辟了跨越時(shí)光的隧道，賦予觀者對(duì)新的影像審美的期待與展望。

作為“第七種藝術(shù)”的電影，是把動(dòng)態(tài)和靜態(tài)、時(shí)間和空間囊括在一起的綜合藝術(shù)。這一綜合藝術(shù)既是記憶過去的載體，又是連接未來的橋梁。全新的數(shù)字科技結(jié)合膠片影像質(zhì)感形式，打開了影像美學(xué)新的天地，翻開了電影影像新的篇章。

2.保存的承載

影像不僅要有豐富的畫面、精美的色彩、變換的空間等， 更重要的是將影像長(zhǎng)期地保存下去。膠片影像保存主要取決于膠片的材質(zhì)、工藝和保存環(huán)境。當(dāng)然膠片影像的保存已得到了很好的見證，即使由于保存受損，也可采取加工修復(fù)等技術(shù)復(fù)原，一般是不會(huì)導(dǎo)致全部影像丟失的。

誠(chéng)然，數(shù)字影像的保存相較膠片影像有明顯的優(yōu)勢(shì)，但如果數(shù)字影像的存放介質(zhì)受到損壞或遭遇病毒入侵或設(shè)備使用年限已達(dá)上限等，整個(gè)影像文件就會(huì)蕩然無(wú)存。因此，數(shù)字保存的探索和發(fā)掘，至今仍需要更有力地堅(jiān)守。數(shù)字影像的存儲(chǔ)主要是存在光磁等介質(zhì)載體中，再通過終端映現(xiàn)出來，其包括硬盤、數(shù)據(jù)庫(kù)、云平臺(tái)等。數(shù)字影像的保存是一項(xiàng)長(zhǎng)期且艱巨的重任，可以依據(jù)國(guó)內(nèi)外數(shù)字保存的經(jīng)驗(yàn)、歷史、技術(shù)等，進(jìn)一步加強(qiáng)影像的收集、加工、存儲(chǔ)、共享等工作。

四、數(shù)字影像美學(xué)之創(chuàng)新傳播——從“膠片影像的望塵莫及”到“數(shù)字影像的如影隨形”

數(shù)字影像作為一種承載數(shù)字技術(shù)發(fā)展起來的影像美學(xué)形態(tài)，在互聯(lián)網(wǎng)、全媒體、新技術(shù)發(fā)展的語(yǔ)境下，豐富了其創(chuàng)新傳播的審美，挖掘了其創(chuàng)新傳播的優(yōu)勢(shì)，使傳播途徑更多元、傳播內(nèi)容更多樣、傳播畫面更唯美、傳播受眾更年輕。

1.傳播途徑更多元

在獲取信息途徑快速發(fā)展的今天，影像的傳播早已不局限于影院之中，得到了全媒體的廣泛融合，從“膠片時(shí)代的望塵莫及”到“數(shù)字時(shí)代的如影隨形”，數(shù)字影像的傳播顯然更具備廣泛、實(shí)時(shí)、便捷、趣味等特點(diǎn)，如今無(wú)論是電視、手機(jī)、電腦、IPAD 等都離不開數(shù)字影像的傳播，為影像的記錄傳播從途徑上尋求了更多的可能性[5]。

2.傳播內(nèi)容更多樣

隨著數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展和媒體技術(shù)的提升，人們對(duì)影像內(nèi)容的需求也不斷增長(zhǎng)，影像的傳播內(nèi)容從膠片時(shí)代的單一到數(shù)字時(shí)代的多樣、影像內(nèi)容的多樣發(fā)展。首先，依靠新媒體和互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)大的科學(xué)技術(shù)，使海量的信息匯集存貯在平臺(tái)上得以很好地應(yīng)用，使影像創(chuàng)作、影像制作據(jù)棄模式化、同質(zhì)化的套路。其次，得益于大數(shù)據(jù)強(qiáng)有力的分析、收集、匯總，使影像主題、影像內(nèi)容更貼切、更精準(zhǔn)、更多樣地走近受眾生活、符合受眾實(shí)際，滿足受眾多元化的精神需求。

3.傳播畫面更唯美

在科技的迅猛發(fā)展下，數(shù)字成像技術(shù)（高清晰度、高幀率、高動(dòng)態(tài)、廣色域等）效果大步提升[6]，數(shù)字影像也隨之?dāng)孬@了新的藝術(shù)力、創(chuàng)造力與鑒賞力，發(fā)生了革命性的變更，打破了傳統(tǒng)的拍攝、制作、放映手法，如更清晰的畫質(zhì)、更艷麗的色彩、更奇妙的光感、更環(huán)繞的聲效、更濃郁的氛圍、更智能的放映等，都更能凸顯出人、物、景的立體感，提高了影像的質(zhì)量和互動(dòng)，提升了影像的觀感和審美。

4.傳播受眾更年輕

互聯(lián)網(wǎng)和媒體的全面融合聯(lián)通，使數(shù)字影像呈現(xiàn)多樣性風(fēng)格和人性化表達(dá)，受眾市場(chǎng)也涌現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)，搭建了媒體和受眾溝通交流更為優(yōu)勢(shì)的平臺(tái)[7]。隨著傳播市場(chǎng)的細(xì)分，傳播媒介的發(fā)展，傳播手段的更新，不僅為影像傳播調(diào)動(dòng)了更多人的參與，激發(fā)了更高的關(guān)注，引發(fā)了更多的共鳴，而且吸引了更廣的群體，尤其是更年輕化的群體。

五、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)的全媒體時(shí)代，影像在膠片到數(shù)字的發(fā)展更選中，形成了數(shù)字影像美學(xué)在修復(fù)上精雕細(xì)刻，在技術(shù)上“心曠神怡”，在承載上跨越時(shí)代，在傳播上更加便捷?；仡櫮z片影像到數(shù)字影像每一次的飛躍、每一步的探索，無(wú)不鐫刻著技術(shù)與藝術(shù)的印記，影像與科技、影像與藝術(shù)的交融共生，不僅讓美學(xué)內(nèi)涵不斷豐富延展，讓審美體驗(yàn)不斷遞進(jìn)和超越，也滿足了受眾更多的觀賞期待[8]。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾志剛.SSS 影片數(shù)字化與數(shù)字影像修復(fù)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（5）：37-39.

[2]張菁.數(shù)字影像的視覺感知探究——以3D 高清高幀率電影為例[J].當(dāng)代電影，2020（7）：165-170.

[3]潘可武， 李靜.沉浸感：新媒體時(shí)代電影審美接受的變化[J].當(dāng)代電影，2019（10）：117-120.

[4]許燦.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展分析[J].信息記錄材料，2021，22（3）：225-227.

[5]劉心羽.全媒體時(shí)代品牌傳播策略探究[J].國(guó)際公關(guān)，2022（2）：85-87.

[6]賈志偉.技術(shù)美學(xué)視角下高幀率電影的現(xiàn)狀和發(fā)展探析[D].泉州：華僑大學(xué)，2021.

[7]丁宣雅.新媒體時(shí)代電影審美特征[J].藝術(shù)大觀，2021（28）：83-84.

[8]李進(jìn).影印出版與數(shù)字出版關(guān)系問題初探[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2023（1）：165-167.

（責(zé)任編輯：羅智文）