[摘 要]探討了絕版套色木刻版畫(huà)的制作技法及其影響因素。在制作技法方面，主要關(guān)注板材的選擇、雕刻的技巧、油墨的調(diào)制以及印刷的過(guò)程。同時(shí)，分析了這些因素如何影響最終版畫(huà)作品的質(zhì)量和風(fēng)格。研究結(jié)果表明，合適的板材、精湛的雕刻技藝、適當(dāng)?shù)挠湍{(diào)配以及精確的印刷技巧都是制作高質(zhì)量絕版套色木刻版畫(huà)的關(guān)鍵。此外，創(chuàng)作者的審美觀念和技藝水平也會(huì)對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。所以深入研究這些因素，有助于提升絕版套色木刻版畫(huà)的制作水平，進(jìn)一步推動(dòng)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的傳承與發(fā)展。

[關(guān) 鍵 詞]絕版套色；木刻版畫(huà)；制作技法；影響因素

[中圖分類號(hào)]J217 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）14-0009-03

文獻(xiàn)著錄格式：李紀(jì)偉.絕版套色木刻版畫(huà)的制作技法與影響因素研究[J].天工，2024（14）：9-11.

絕版套色木刻版畫(huà)，作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要分支，承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它不僅是傳統(tǒng)技藝的結(jié)晶，更是藝術(shù)家情感與審美的載體。然而，隨著時(shí)代的變遷和技術(shù)的革新，這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式面臨著傳承與發(fā)展的雙重挑戰(zhàn)。因此，對(duì)絕版套色木刻版畫(huà)的制作技法及其影響因素進(jìn)行深入研究，不僅有助于我們更好地理解和欣賞這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力，還能為其傳承與發(fā)展提供有力的理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)。希望通過(guò)深入研究，能夠揭示這一藝術(shù)形式背后的精髓技藝和審美追求，為當(dāng)代藝術(shù)家提供有益的啟示和借鑒。同時(shí)，也希望通過(guò)本研究，為相關(guān)藝術(shù)教育和培訓(xùn)提供豐富的素材和案例，推動(dòng)絕版套色木刻版畫(huà)在當(dāng)代社會(huì)的廣泛傳播和持續(xù)發(fā)展。

一、絕版套色木刻版畫(huà)的由來(lái)

絕版套色木刻版畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其歷史可追溯到畫(huà)家畢加索的時(shí)代。在畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作晚期，他對(duì)麻膠版畫(huà)的制作方法產(chǎn)生了濃厚的興趣。畢加索通過(guò)一邊刻一邊印的制作方法，領(lǐng)悟到了絕版套色木刻的制作特點(diǎn)，即在循序漸進(jìn)的印制過(guò)程中自然毀版。相較于傳統(tǒng)的油套版畫(huà)，這種方法更為簡(jiǎn)單和直接。然而，在畢加索之后，這一獨(dú)特的技術(shù)并未得到廣泛的傳承和發(fā)展。

直到20世紀(jì)80年代左右，我國(guó)云南地區(qū)幾位版畫(huà)家在偶然的印制中發(fā)現(xiàn)了絕版套色的方法。他們采用一種新的油印套色木刻技法，僅使用一塊板進(jìn)行多次刻印、邊刻邊印。這一技法的核心在于，每一次套色前都必須刻去原版的一部分面積。隨著套色次數(shù)的增加，板的面積會(huì)逐步減少，直至作品完成時(shí)，僅留下最后一道顏色的版形。正是由于這種獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程，所以將這一技法命名為“絕版木刻”。絕版木刻的出現(xiàn)，不僅為傳統(tǒng)多色套印木刻版畫(huà)的表現(xiàn)手法和印刷技法帶來(lái)了實(shí)質(zhì)性的突破，更被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)技法的一場(chǎng)革命，其影響迅速?gòu)脑颇陷椛渲寥珖?guó)。這種技法以獨(dú)特的民族風(fēng)、時(shí)代感以及多樣化的風(fēng)格，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，也為中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上贏得了聲譽(yù)。經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作與發(fā)展，絕版套色木刻的技法逐漸成熟，表現(xiàn)手法也日趨豐富。如今，這種技法已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各個(gè)院校以及版畫(huà)創(chuàng)作工作中，并獲得了高度評(píng)價(jià)。

二、絕版套色木刻版畫(huà)的制作程序

絕版套色木刻，亦被稱為獨(dú)版多印法，是一種將傳統(tǒng)多版套色過(guò)程簡(jiǎn)化為一個(gè)板完成的獨(dú)特技法。它分為起稿、制版、印刷等多個(gè)步驟，在一塊版上完成整個(gè)刻印過(guò)程，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的刻印效果。這種技法打破了傳統(tǒng)多版套色的枯燥與反復(fù)，極大地簡(jiǎn)化了操作過(guò)程，使藝術(shù)家能夠更自由地表達(dá)自己的創(chuàng)作意向。其制作程序主要如下。

（一）起稿

在絕版套色木刻版畫(huà)的制作過(guò)程中，起稿是至關(guān)重要的一步。藝術(shù)家需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意向，精心構(gòu)思構(gòu)圖、造型以及色調(diào)色彩的配置。這一步驟不僅要考慮到整體的視覺(jué)效果，還要為后續(xù)的刀法組織變化和套印步驟打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。起稿的精細(xì)程度直接影響最終作品的成功與否。此外，起稿時(shí)還需要考慮印刷中的套印步驟，確保各個(gè)顏色之間的銜接和過(guò)渡自然、流暢。

（二）制版

首先，要選擇符合要求的木板，將起好的稿用鉛筆繪制在木板上。先用淺色油墨在木板上均勻涂抹，等油墨干了之后再開(kāi)始刻制?？讨茣r(shí)，要按照畫(huà)稿的輪廓和線條，在木板上進(jìn)行刻制。注意掌握刻刀的力度和角度，并運(yùn)用不同的刀法來(lái)表現(xiàn)色彩和光影。絕版套色木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法。由于用這種方法刻印版畫(huà)的過(guò)程是自然毀版的過(guò)程，無(wú)法逆轉(zhuǎn)，所以作品完成后原版也無(wú)法再印出作品，因而通常被稱為絕版油印套色木刻版畫(huà)。

（三）印刷

首先，將刻制好的木板用油墨滾涂均勻，注意油墨要適量，不要過(guò)多或過(guò)少；其次，將涂好油墨的木板放置在印刷機(jī)上，固定好位置；再次，將紙張放置在木板的上方，調(diào)整好紙張的位置和緊密度；最后，開(kāi)始印刷，通過(guò)印刷機(jī)的壓力將油墨從木板上轉(zhuǎn)移到紙張上。印刷完成后，將紙張取出，放置在一旁晾干。需要注意的是，在絕版套色木刻版畫(huà)的印刷過(guò)程中，每一版的顏色都需要單獨(dú)刻制和印刷，而且每一版印刷完成后，都需要將已經(jīng)印刷的部分用刻刀鏟平，以便進(jìn)行下一版的印刷。由于絕版套色木刻版畫(huà)的印刷過(guò)程比較復(fù)雜，所以更需要耐心和細(xì)心?？梢愿鶕?jù)需要多次印刷，每次印刷都可以使用不同的顏色和色調(diào)。

（四）封版

首先將白乳膠按照一定的比例用水稀釋，再用排筆將白乳膠直接涂在版面上，等待干燥。封板的目的是保護(hù)好版面上的畫(huà)稿在反復(fù)印刷的過(guò)程中不被損壞。一般常使用的方法為“涂膠法”和“烘蠟法”，這兩種方法都是保護(hù)版畫(huà)版面的常用方法，它們的原理都是通過(guò)在版面上形成一層隔離層，使油和水不相互滲透，從而保護(hù)版面上的畫(huà)稿在印刷過(guò)程中不被損壞。

（五）完成作品

當(dāng)所有顏色都印刷完畢后，作品就算完成了。在印刷過(guò)程中，要隨時(shí)檢查印刷效果，確保每一版的顏色都準(zhǔn)確無(wú)誤，沒(méi)有出現(xiàn)模糊、漏印等問(wèn)題。如果有問(wèn)題，需要及時(shí)調(diào)整印刷機(jī)或版面，再重新印刷。印刷完成后，需要將作品放置在通風(fēng)干燥的地方，讓油墨充分干燥。所以不要急于將作品堆疊或卷曲，否則可能會(huì)導(dǎo)致作品變形或油墨脫落。完成的作品要妥善保護(hù)，避免受潮、日曬、摩擦等損害。可以將作品裝裱在畫(huà)框中，或者用專業(yè)的版畫(huà)紙張進(jìn)行包裝，以延長(zhǎng)作品的保存時(shí)間。完成作品后，要及時(shí)清理工具和材料，將印刷機(jī)等清洗干凈，以便下次使用。同時(shí)，要將剩余的材料妥善保存避免浪費(fèi)和污染環(huán)境。最后可以對(duì)作品進(jìn)行一些修飾和調(diào)整，使其更加完美。

三、絕版套色木刻版畫(huà)的制作技法

第一種制作技法是第一版顏色先從深色往淺色過(guò)渡。這是因?yàn)樵诮^版套色木刻版畫(huà)制作過(guò)程中，深色油墨往往更容易覆蓋淺色油墨，而淺色油墨則很難覆蓋深色油墨。因此，為了確保色彩層次的清晰和豐富，通常先從深色開(kāi)始印刷，并逐步過(guò)渡到淺色。這樣的印刷順序可以確保深色油墨在紙面上形成堅(jiān)實(shí)的底色，而后續(xù)的淺色油墨則可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加和混合，形成更加豐富、細(xì)膩的色彩效果。同時(shí)，由于深色油墨具有較強(qiáng)的覆蓋性，它還可以在一定程度上彌補(bǔ)印刷過(guò)程中的一些微小瑕疵，使最終的畫(huà)面更加完美。需要注意的是，在從深色過(guò)渡到淺色的過(guò)程中，印刷者要仔細(xì)控制印刷力度和次數(shù)，以確保每一版顏色都能夠均勻、準(zhǔn)確地分布在紙面上。此外，隨著顏色的逐層疊加，印刷者還需要根據(jù)畫(huà)面的整體效果適時(shí)調(diào)整印刷策略，以達(dá)到最佳的色彩表現(xiàn)和藝術(shù)效果。

第二種制作技法與第一種方法相反，初版顏色從淺色開(kāi)始印，由淺到深。這種方法需要先用淺色油墨進(jìn)行印刷，然后再用較深的顏色去覆蓋上一版的淺色。這種制作技法可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，如色彩的漸變和層次感，為創(chuàng)作者提供更多的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作空間。然而，由于淺色覆蓋深色的難度較大，因此這種技法對(duì)印刷者的技術(shù)要求較高，需要更加精細(xì)的操作和控制。

第三種制作技法是先從中間色調(diào)開(kāi)始印，然后再依次從深色部分過(guò)渡到淺色部分，或者由淺色部分過(guò)渡到深色部分。這種技法在絕版套色木刻版畫(huà)制作中并不常見(jiàn)，但它為創(chuàng)作者提供了更多的靈活性和創(chuàng)作空間。運(yùn)用這種技法時(shí)，創(chuàng)作者可以根據(jù)畫(huà)面的需要和個(gè)人的審美偏好，先確定一個(gè)中間色調(diào)作為起始點(diǎn)，然后逐漸向深色或淺色過(guò)渡。這種過(guò)渡可以是逐漸加深或逐漸減淡，也可以是跳躍式的變化，具體取決于創(chuàng)作者的意圖和畫(huà)面的需要。

絕版套色木刻版畫(huà)制作技法多種多樣，不同的技法會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的需要和喜好選擇合適的技法，以創(chuàng)作出獨(dú)具特色的藝術(shù)作品。

四、絕版套色木刻版畫(huà)的影響因素

（一）紙張的采用

首先，紙張的吸墨性是一個(gè)關(guān)鍵因素。不同的紙張對(duì)油墨的吸收程度不同，這會(huì)直接影響印刷的清晰度和色彩的飽和度。如果選用吸墨性較強(qiáng)的紙張，油墨會(huì)更容易滲透進(jìn)紙張纖維，使印刷出的畫(huà)面色彩更加飽滿、深邃。而吸墨性較弱的紙張則可能導(dǎo)致油墨浮于紙面，色彩顯得較為淺淡。其次，紙張的紋理也會(huì)對(duì)印刷效果產(chǎn)生影響。粗糙的紙張表面可以產(chǎn)生更加豐富的肌理效果，使畫(huà)面更具層次感和質(zhì)感。而光滑的紙張表面則可能使印刷出來(lái)的畫(huà)面顯得較為平整，缺乏層次感。

（二）板材的選擇

在絕版套色木刻版畫(huà)制作過(guò)程中，板材的選擇是一個(gè)非常重要的因素。不同的板材質(zhì)地、紋理和吸墨性都會(huì)對(duì)最終的印刷效果產(chǎn)生顯著影響。一般會(huì)傾向于使用木紋細(xì)密、木質(zhì)勻凈、板面光潔的木材，例如椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板的效果尤為出色。而水曲柳制的多合板，因其木紋變化多端，也能在水印版畫(huà)中取得特殊的藝術(shù)效果。

在選擇板材時(shí)，還需要考慮刻制和拓印的方便性。因此，使用前一般會(huì)用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑。但是對(duì)于某些副版來(lái)說(shuō)，質(zhì)地稍粗糙并帶有木紋痕跡的板材可能更合適，因?yàn)樗鼈兡苡〕龈鞣N天然趣味，達(dá)到水印版畫(huà)的“木味”效果。

（三）油墨的厚薄

油墨的厚薄程度會(huì)直接影響印刷品的色彩效果、層次感和視覺(jué)效果。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)油墨過(guò)厚時(shí)，容易造成油墨偏濃、擴(kuò)散不良等不良的印刷現(xiàn)象，使印刷顏色過(guò)于鮮艷，甚至導(dǎo)致油墨滯留，不利于干燥。而當(dāng)油墨厚度過(guò)薄時(shí)，則很容易出現(xiàn)顏色淺淡、圖像不飽和、網(wǎng)點(diǎn)不銳利等印刷質(zhì)量問(wèn)題，影響印刷品的視覺(jué)效果和品質(zhì)。因此，在絕版套色木刻版畫(huà)制作過(guò)程中，對(duì)油墨的厚薄程度進(jìn)行精細(xì)的控制是非常重要的。這需要通過(guò)調(diào)整油墨的黏度、選擇適合的絲網(wǎng)、調(diào)整絲網(wǎng)距離等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，創(chuàng)作者還需要根據(jù)具體的創(chuàng)作需求和審美偏好，以及紙張、板材等因素，來(lái)綜合考慮油墨的厚薄程度，以達(dá)到最佳的印刷效果。

（四）印刷力度的強(qiáng)弱以及印刷次數(shù)

首先，印刷力度的強(qiáng)弱會(huì)影響油墨的轉(zhuǎn)移和分布。如果印刷力度過(guò)強(qiáng)，可能會(huì)導(dǎo)致油墨過(guò)度轉(zhuǎn)移，使印刷品色彩過(guò)于濃重，甚至出現(xiàn)糊版現(xiàn)象；如果印刷力度過(guò)弱，則可能導(dǎo)致油墨轉(zhuǎn)移不足，使印刷品色彩淺淡，缺乏層次感。因此，需要根據(jù)印刷材料、油墨性質(zhì)以及印刷機(jī)的性能等因素，合理調(diào)整印刷力度，以確保印刷品色彩的準(zhǔn)確性和層次感。其次，印刷次數(shù)也會(huì)對(duì)印刷品的效果產(chǎn)生影響。一般來(lái)說(shuō)，印刷次數(shù)越多，印刷品上的油墨層越厚，色彩也越飽滿。但是，過(guò)多的印刷次數(shù)也可能導(dǎo)致油墨過(guò)度堆積，產(chǎn)生糊版或墨層龜裂等問(wèn)題。

（五）畫(huà)面的修整

畫(huà)面的修整是絕版套色木刻版畫(huà)制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它主要是對(duì)印刷品的瑕疵進(jìn)行修正和完善。在畫(huà)面快要完成時(shí)，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些地方有污漬或沒(méi)有印上顏色的情況，這時(shí)就需要使用橡皮、刀片和海綿等工具進(jìn)行處理。對(duì)于沒(méi)有印上顏色的地方，可以用海綿沾取相同的油墨顏色輕輕沾點(diǎn)到畫(huà)紙上，以補(bǔ)救畫(huà)面。對(duì)于畫(huà)面上的細(xì)小污漬，則可以用橡皮輕輕擦拭或用刀片在不破壞整體畫(huà)面的情況下清除污點(diǎn)，使畫(huà)面外框和整體協(xié)調(diào)、整潔。此外，在畫(huà)面的修整過(guò)程中，還需要注意對(duì)印刷品的保護(hù)，避免因?yàn)檫^(guò)度修整而損壞畫(huà)面。同時(shí)，創(chuàng)作者也要根據(jù)具體情況和自己的審美偏好，靈活運(yùn)用不同的修整方法，以達(dá)到最佳的印刷效果。

五、結(jié)論

絕版套色木刻版畫(huà)作為傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)的一種形式，展現(xiàn)了其獨(dú)特的魅力與工藝價(jià)值。在對(duì)其制作技法進(jìn)行深入研究后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這種藝術(shù)形式不僅僅是對(duì)材料和技術(shù)的簡(jiǎn)單運(yùn)用，更是對(duì)創(chuàng)作者審美情感、藝術(shù)修養(yǎng)和技藝水平的全面體現(xiàn)。絕版套色木刻版畫(huà)的制作技法與影響因素是一個(gè)復(fù)雜而豐富的研究領(lǐng)域。通過(guò)深入研究和實(shí)踐，我們可以不斷地提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和技藝水平，進(jìn)一步推動(dòng)絕版套色木刻版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。同時(shí)，也希望這種獨(dú)特的藝術(shù)形式能夠得到更多人的關(guān)注和喜愛(ài)，為傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)注入新的活力。

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（編輯：薛直艷）