“我拍攝所有美麗而轉(zhuǎn)瞬即逝的事物?！痹谛≌f《螢火與白帆》中，罹患絕癥的生態(tài)攝影師章虹，這樣為聽障少年唐鵬描述自己的工作。候鳥一樣流連于拍攝自然多年，偶然發(fā)現(xiàn)了夜晚草叢間的點點螢火匯集漫漶的光帶——經(jīng)歷長達數(shù)月乃至近一年才能繁育一次、從幼蟲長為成蟲的螢火蟲，在夜晚草叢或水邊提燈起舞的時間不過3—7天，在已被醫(yī)生告知了生存期限的章虹看來，螢火蟲當初觸發(fā)自己的藝術(shù)創(chuàng)作靈感仿佛命運安排。追光而行，章虹在藝術(shù)生命和藝術(shù)創(chuàng)作的終點臨近之際，回到了故鄉(xiāng)。在這里，突然與帆船少年唐鵬相遇。螢火與白帆，在朱文穎筆下形成關(guān)于生命本質(zhì)以及個體之間交匯碰撞的隱喻，她以富于詩意的、雅致的、知性的筆觸，寫下兩個有缺憾的人偶然的生命交集和由此帶來的改變、留下的印記。

身體的缺陷和不完整的家庭造成了唐鵬的沉默、孤獨、倔強、敏感的個性，猶如水鳥和蘆葦，十八歲的身體有著四十歲的靈魂。他不在意城市建設(shè)帶來的變化，即使面對最親近的人，也有著淡漠和疏離——因為聽力障礙、母愛長期缺失，唐鵬與父親唐懷宇疏于交流，對于父親小心翼翼的愛和擔(dān)心“裝聾作啞”，封閉了自我。是蘇州灣上的白色的帆船激發(fā)了唐鵬身上屬于少年的活力，為他的生活帶來轉(zhuǎn)變。同樣給唐鵬帶來改變的，還有章虹的出現(xiàn)。在了解了螢火蟲的一生以及章虹的特別、酷、美背后悲哀的原因之后，少年性格中的敏感和“某些善意”被激發(fā)，他陪伴章虹拍攝，甚至與她產(chǎn)生了某種微妙的情感聯(lián)系。為了想辦法留住和強化章虹特別的美，唐鵬向旗袍設(shè)計師的父親求助，從旗袍是否會令病人變得更美，談到帆船、母親……雖然更為復(fù)雜和微妙的情感仍然被隱藏，但已經(jīng)是父子之間難得的實現(xiàn)破冰的交流。

“螢火”與“白帆”，都被朱文穎賦予了有關(guān)生活和生命的隱喻。練習(xí)時，教練告訴唐鵬，帆船的動力來源是風(fēng)，然而利用風(fēng)力是有限制的。風(fēng)力太弱，帆船無法啟航；風(fēng)力過強，會危及航行安全。船帆直接迎向風(fēng)的時候，船只會隨風(fēng)搖擺而不會前進，只有在船帆與風(fēng)向保持一定角度時，風(fēng)才能推著船前進，揚帆起航。而對舵手來說，要遵循的一個基本原則是，要保證船沿著既定方向前進，就必須隨著風(fēng)向的變化來調(diào)整帆的角度。我們的生命歷程也是如此。太過波瀾不驚的生活未必意味著順遂，就像章虹拍攝鷺鳥時，“一切都好似太完美了，因此有什么東西仿佛不對”；而狂風(fēng)驟浪又容易讓生命摧折。你不能被外界左右搖擺不前，也不能隨波逐流失去方向。每個人都是自己生活的舵手，總有不經(jīng)意的闖入者、意想之外的變故，甚至是自身的局限，需要去接受、調(diào)整，小心維持著與外部世界和命運變幻的微妙的平衡。唐鵬希望通過駕駛帆船來尋找生活的意義，章虹在生命尾聲仍鍥而不舍地追逐“轉(zhuǎn)瞬即逝的美”，包括章虹發(fā)小兒趙琳接受自己在藝術(shù)上資質(zhì)普通，但又放不下熱愛，選擇成為一名木偶昆曲演員的權(quán)宜之計和傷心之旅，都是在扯動風(fēng)帆，希望在不由自主中獲得一種掌控，在重重桎梏中得到一點自由。朱文穎創(chuàng)作中的智識性、思辨性以及詩意與哲思的融合，在這里又一次得到鮮明體現(xiàn)。

而小說中“螢火”這一意象，代表一種生命體驗，也可以是某種藝術(shù)追求，在古人的認知中，“草化為螢”，它還具有生命轉(zhuǎn)化的哲學(xué)意味。關(guān)于螢火，朱文穎在小說中寫下了充滿隱喻的一幕場景。連續(xù)幾天，章虹拍到的都是零星的螢火蟲，“潮濕溫暖草木繁盛的濕地，幾小片迷蒙的光影，寥落、夢幻、孤獨、非常的不真實”。但在某個晚上，唐鵬跟隨章虹拍攝時，看到了游動的“螢火蟲的大海”，與滿天星光相呼應(yīng)，展現(xiàn)出一種壯麗的美，又在黎明之際，一半歸于沉寂，一半融入即將升起的太陽。那些即將消逝的短暫而孤獨的生命，讓唐鵬感到憂傷，而在對于自然之美和藝術(shù)之美的執(zhí)著追求和創(chuàng)造之中，章虹的生命能量得以迸發(fā)，“瘦小的身體就像一團巨大的光影”。她用相機記錄下“螢火蟲之?！钡某毕縿樱鎸λ劳?，在一瞬間，以藝術(shù)的方式與永恒連接。個體生命的微光，匯入更為恒久的存在狀態(tài)，如同“太陽悲壯地升起”，又令人感到欣喜和肅然。相較于理性探討生命的本質(zhì)和意義，朱文穎在這篇小說中更注重感覺——對聽覺、視覺、觸覺的細致描述與反復(fù)強調(diào)，以隱喻的方式傳遞對于生命的洞見。

小說尾聲，章虹身穿如夜空一般的藏藍色旗袍出現(xiàn)在秀場上，臉部以發(fā)光材質(zhì)修飾，堅毅而充滿未來感。這一帶有螢火蟲特征的形象，也完成了對于章虹生命的隱喻，唐鵬按下快門的一刻，也將轉(zhuǎn)瞬即逝的美定格為了永恒。這也可以看成是一場告別，以一種悲愴但充滿尊嚴的方式。

藝術(shù)與文學(xué)交融，已經(jīng)成為朱文穎創(chuàng)作中一個極具辨識度的特色。從《凝視瑪麗娜》《橋頭羊肉店》到去年最新長篇《深海夜航》，她的小說中隨處可見藝術(shù)元素、藝術(shù)形式或藝術(shù)家形象。某次訪談中，朱文穎曾表示，自己“策展人”和“藝術(shù)批評家”的身份，是對作家身份的擴展和延伸，帶動了自己的“寫作狀態(tài)”，“讓我的思維更加活躍，視野更加開闊”。但她的小說不會為藝術(shù)而寫藝術(shù)，而是嘗試將文學(xué)與藝術(shù)不同領(lǐng)域的經(jīng)驗和感受融合，以更多面的看待事物的方式，表達自己對于世界和現(xiàn)實生活更為本質(zhì)一面的認知和思考。《螢火與白帆》即是如此。

作者簡介：王楊，中國作家網(wǎng)總編輯，有文章發(fā)表于《文藝報》《小說月報·原創(chuàng)版》《特區(qū)文學(xué)》等。

責(zé)任編輯韓新枝張凡羽