4.青花之訛，脈絡(luò)清晰

李賀《楊生青花紫石硯歌》成詩(shī)于中唐，直到北宋，吳淑（947—1002，字正儀）首次在《事類賦注》中稱此石品為“點(diǎn)滴青花”，北宋其他硯文獻(xiàn)不見(jiàn)對(duì)“青花”的論述。再到南宋，趙希鵠（1170—1242）在《洞天清錄·古硯辯》中解釋石品“有花點(diǎn)如箸頭大，其點(diǎn)別是碧玉清瑩，與硯質(zhì)不同”。而同時(shí)期高似孫（1158—1231）的《硯箋》，周南（1159—1213）的《棄硯答》，葉樾（1191年前后）的《端溪硯譜》，李之彥的《硯譜》卻認(rèn)為李賀詩(shī)“青花”所指為“青眼”或“鴝鵒眼”。

明代文獻(xiàn)，見(jiàn)有曹昭（元末明初）《格古要論·古硯論》引用趙希鵠之論“有青花如筯頭大，似碧石青瑩，或有白點(diǎn)，如粟排星斗像，水濕方見(jiàn)”。豐坊（1492—1563）《書(shū)訣》“端州下巖青花子石，北巖石”，張應(yīng)文《清秘藏·論硯》“青花點(diǎn)滴，碧落晶瑩”。除此之外，明代其他硯書(shū)、詩(shī)詞、硯銘、筆記均不見(jiàn)關(guān)于“青花”的記述。

入清以來(lái)，最初的硯文獻(xiàn)，如吳景旭（1611—1697）的《歷代詩(shī)話》“李賀端州青花石硯詩(shī)：暗灑萇弘淚血痕，則謂鸜鵒眼”，仍繼承了南宋的“青花為青眼”之說(shuō)，只是《歷代詩(shī)話》將“冷血痕”誤作“淚血痕”，又添一亂。之后，曹溶（1613—1685）在《硯錄》中首提：“有眼青花紫石為最貴”。朱彝尊（1629—1709）則在《說(shuō)硯》中強(qiáng)調(diào)：“要之得水巖，而諸山之石可廢。得青花兼鴝鵒眼者，而諸品又可廢矣?！敝旃搜砸怀觯廊碎_(kāi)始長(zhǎng)篇累牘大論青花。此時(shí)的青花，已從唐宋時(shí)期的“碧玉晶瑩”變?yōu)椤八坪诜呛凇焙汀盎液谏保鞣N“青花”名稱批量問(wèn)世，不再有“點(diǎn)滴”之語(yǔ)。

另見(jiàn)陳齡成書(shū)于1751年的《端石擬》：“中洞下巖者，色最淳古，石極細(xì)嫩，有純黑色及青黑色，帶青花者有鴝鵒眼，宋時(shí)采取已竭，今古硯中亦罕見(jiàn)，此品即有，亦唐五季及宋初之物?！笨梢?jiàn)，所謂“帶青花者有鴝鵒眼”之論，仍出自趙希鵠的《洞天清錄》，只不過(guò)把趙希鵠的本意“下巖舊坑僅兩種卵石，一種色漆黑有眼，一種色紫青黑有青花”給曲解了。

不過(guò)，清代也有不同的聲音。如紀(jì)昀（1724—1805）的《硯銘》：“紫云割盡無(wú)奇石，次品才珍蕉葉白。如今又復(fù)推青花，摩挲指點(diǎn)爭(zhēng)相夸。一蟹不能如一蟹，可憐浪擲黃金買。請(qǐng)君試此新硯磚，揮毫亦自如云煙?！庇忠?jiàn)何傳瑤的《寶硯堂硯辨》記：“往時(shí)紀(jì)曉嵐先生論端硯云：‘宋人極重紫石，紫石不可得乃貴蕉葉白，蕉葉白又不易得，近人乃貴青花’?！庇秩缬?jì)楠（1760—1834）在《石隱硯談》辨誤中指出“（點(diǎn)滴青花）此古阬之青花，而與近時(shí)所論殊不合”，指出宋代青花和清代青花的區(qū)別。

至民國(guó)，趙汝珍則在《古董辨疑》大加批判清代著述中的青花：“夫所謂青花者，乃灰色中之稍黑斑點(diǎn)，成片紋，或水成巖之摻有雜質(zhì)者……與青花之情形完全如風(fēng)馬牛之不生關(guān)系?！?/p>

綜上可見(jiàn)，“點(diǎn)滴青花”之說(shuō)是正脈，此石品為唐宋端溪下巖的古坑青花，在北宋慶歷時(shí)期已絕。南宋的“青眼”之說(shuō)和“鴝鵒眼”之說(shuō)，與李賀詩(shī)“暗灑”和吳淑“點(diǎn)滴”的描述不符。曹溶首提“有眼青花紫石”的概念，是對(duì)趙希鵠《洞天清錄》的曲解。朱彝尊則更進(jìn)一步下結(jié)論“得青花兼鴝鵒眼，諸品可廢”，并對(duì)如何識(shí)別灰黑色青花做出定義性描述：“沉水觀之，若有蘋藻浮動(dòng)其中者，是曰青花?！睆奈墨I(xiàn)的時(shí)間順序來(lái)看，曹溶和朱彝尊是“灰黑色青花”之論的始作俑者。

4.1點(diǎn)滴青花是正脈

記述“點(diǎn)滴青花”的文獻(xiàn)，以北宋吳淑《事類賦注》、南宋趙希鵠《洞天清錄》為典型。

北宋吳淑《事類賦注》：

翫微茫之金線，重點(diǎn)滴之青花。

南宋趙希鵠《洞天清錄·古硯辯》：

◎端溪下巖舊坑

下巖舊坑又一種卵石，去膘方得材，色紫青黑，細(xì)如玉，有花點(diǎn)如箸頭大。其點(diǎn)別是碧玉清瑩，與硯質(zhì)不同。唐吳淑《硯賦》所謂“點(diǎn)滴青花”是也，故名“青花子石”，今訛為青花紫石，李長(zhǎng)吉詩(shī)已訛作“紫”字，其實(shí)未嘗紫色。青黑之中，或有白點(diǎn)如粟，排星斗異象，水濕方見(jiàn)，扣之無(wú)聲，磨墨亦無(wú)聲。

明代張應(yīng)文《清秘藏論硯》：

青花點(diǎn)滴，碧落晶瑩。

4.2青眼碧眼非青花

青花的“青眼”“碧眼”和“鴝鵒眼”之論，始見(jiàn)于南宋高似孫《硯箋》、周南《棄硯答》、葉樾《端溪硯譜》和李之彥《硯譜》。清代吳景旭《歷代詩(shī)話》又將“冷血痕”誤作“淚血痕”，硬把“青花”往“青眼”上靠近一步。清代曹溶《硯錄》則借趙希鵠和米芾之名，改其言為“有眼青花紫石為最貴”“石必尚紫，必尚花”，曲意帶偏節(jié)奏。

南宋高似孫（字續(xù)古）《硯箋》：

◎石眼

李賀有端州青花石硯詩(shī)，自唐便以眼為上。

南宋周南（字南仲）《棄硯答》：

夫斧柯之山，青花如秋，紫云炫目，紺潤(rùn)奪玉，尚其色也。萇弘灑淚，黳精絢內(nèi)，九暈微心，有間有正，貴其目也。

南宋葉樾《端溪硯譜》：

李賀有《端州青花石硯歌》。葢自唐以來(lái)便以青眼為上，黃赤為下。

南宋李之彥《硯譜》：

◎李賀詩(shī)

永叔以端溪后出，不然。李賀有端州青花石硯詩(shī)云，暗灑萇弘冷血痕，則謂鴝鵒眼，知端石為硯久矣。

清代吳景旭（號(hào)仁山）《歷代詩(shī)話》：

李之彥《硯譜》，端石最貴鸜鵒眼，眼之美者，青黃綠三色相重，多者自外至心凡九重?；虿剂谐幹腥绫倍沸姆恐巍Ｆ渖谀刂庹?，謂之高眼。生于內(nèi)者，曰低眼。李賀端州青花石硯詩(shī)：暗灑萇弘淚血痕，則謂鸜鵒眼。

清代曹溶（字秋岳）《硯錄》：

有眼青花紫石為最貴，眼取外圓內(nèi)碧端正有神，層景分明，深淺相間，暈或九層或七層或五層，暈中有睛，睒睒欲照，如譜所稱鴝鵒者上也。

眼者，石之至文也。如道德之士能為交章，其交有本，故眼不虛生，必起青花。有據(jù)非云非霞，若星若霧，紫口黑章駢口疊鄂，花聚之處可察眼路。然有花繁而無(wú)眼者，末有無(wú)花而生眼者也。

無(wú)眼青花紫石次之，石必尚紫，必尚花。此元章論硯語(yǔ)也。

4.3此青花非彼青花

清代朱彝尊（字錫鬯，號(hào)竹垞）《說(shuō)硯》：

下巖者，質(zhì)淡而細(xì)，色近白，有眼。沉水觀之，若有蘋藻浮動(dòng)其中者，是曰青花。試以墨，若熬釜涂蠟者然，斯為美矣……要之得水巖，而諸山之石可廢。得青花兼鴝鵒眼者，而諸品又可廢矣。

朱彝尊是清代比較有影響力的詞人和學(xué)者，自從“得青花兼鴝鵒眼者，諸品可廢”之說(shuō)一出，從者如云。以朱氏之法觀察驗(yàn)證，各種青花名稱批量問(wèn)世，典型清代硯文獻(xiàn)如：

清代高兆（字云客，號(hào)固齋居士、棲賢學(xué)人）《端溪硯石考》：

舊坑皎潔比紈素，近坑白中雜出青花也。青花上品，若澗址細(xì)藻，朱碧瑩然，繻縷隱隱，又如魚(yú)兒隊(duì)行。青花明顯如石花菜者，石工稱為芋紋，品中中。

清代陳齡《端石擬》（成書(shū)于1751年）：

◎蕉葉白間青花（品在紫玉、淡紫、黑端、青花之上）

◎紫玉間青花（品在蕉白間青花之次）

◎淡紫間青花（品在紫玉間青花之次）

◎黑端間青花（品在淡紫間青花之次）

◎中巖舊坑、新坑

新坑色淡而微青，質(zhì)性微堅(jiān)，間有黑色青花。

清代李兆洛（1769—1841，字申耆）《端溪硯坑記》：

石之細(xì)玩可愛(ài)者，無(wú)如青花隱浮於青紫之上，似黑非黑、如紗如轂、如藻如波，映日視之五色鮮潤(rùn)，其成點(diǎn)者謂之青花，結(jié)色稍黑矣。小即不嫌大即韻。

清代吳蘭修（1789—1839，字石華）《端溪硯史》：

蘭修按：端石精妙盡在青花，以細(xì)為上，其至碎者如纖塵之蒙、如澹墨之暈，此乃絕品。非其質(zhì)本黑，云黑如漆者，誤也。

其他文獻(xiàn)，諸如：屈大均《廣東新語(yǔ)》、梅山周氏《硯坑志》、呂留良《天蓋樓硯述》、潘耒《端溪硯石賦》、景日昣《硯坑述》、黃任《秋江集》、張渠《粵東聞見(jiàn)錄》、鈕琇《觚?！贰㈠X以塏《嶺海見(jiàn)聞》、計(jì)楠《端溪硯坑考》《石隱硯談》、吳震方《嶺南雜記》、江藩《舟車見(jiàn)聞錄·端研記》、何傳瑤《寶硯堂硯辨》、吳繩年《端溪研志》、唐秉鈞《文房肆考圖說(shuō)》、朱玉振《增訂端溪硯坑志》、無(wú)名氏《端石考》《硯山齋雜記》、孫森《硯辨》、梁紹壬《兩般秋雨盦隨筆》等等都對(duì)青花有大篇幅的論述和品評(píng)，有泛濫成災(zāi)之勢(shì)，不一一贅述。

4.4古坑青花碧玉色

南宋趙希鵠對(duì)“點(diǎn)滴青花”作出解釋之后，明代曹昭和清代計(jì)楠在硯書(shū)中有所引用。計(jì)楠更進(jìn)一步指出，古坑青花與近時(shí)所論不同。

明代曹昭（元末明初人，字明仲）《格古要論古硯論》：

◎端溪下巖舊坑石

端溪石出肇慶府端溪。下巖舊坑卵石，色黑如漆，細(xì)潤(rùn)如玉，有眼，眼中有暈，六七眼相連，排星斗像。此巖，慶歷間坑已竭。又有一種卵石，去膘方得材，色青黑，細(xì)潤(rùn)如玉。有青花如筯頭大，似碧石青瑩，或有白點(diǎn)，如粟排星斗像，水濕方見(jiàn)。皆扣之無(wú)聲，磨墨亦無(wú)聲。此二種石最貴。下巖止有一坑出此漆黑、青花二種石，其色未嘗紫也，別無(wú)新坑。

清代計(jì)楠（字壽喬）《石隱硯談》辨誤：

◎論青花

宋人論硯大概不講青花，惟《古硯辨》始據(jù)唐吳淑《硯賦》“點(diǎn)滴青花”一語(yǔ)以證古坑青花子石。然只云有花點(diǎn)如筯頭大，其點(diǎn)碧玉清瑩，與硯質(zhì)不同。又云：青黑中有白點(diǎn)如粟，排星斗異象，水濕方見(jiàn)。此古阬之青花，而與近時(shí)所論殊不合。青花粗叢雜，勿貴也。惟浮沈石面零星隱見(jiàn)，諦視之如發(fā)絲、如鼠跡、如蠅翅，間錯(cuò)成文者佳?；蛉鐫緵b細(xì)藻浮動(dòng)其中者，或如魚(yú)兒隊(duì)行于水者，或如秋云綿密，或如水面微塵是皆上品?；蛴蓄惾缡ú苏撸しQ為芋紋，品中中，此惟水坑才有之，旱巖無(wú)有也。

民國(guó)時(shí)期的趙汝珍則對(duì)“黑色青花”石品大加批判，對(duì)這種稱謂給予否定。

趙汝珍（清末大理院少卿）《古董辨疑》：

夫所謂青花者，乃灰色中之稍黑斑點(diǎn)，成片紋，或水成巖之摻有雜質(zhì)者。其硬度必不一律。以硯之用途言，可謂為疵，不宜為貴。即如《硯談》所云“如發(fā)絲、鼠跡、蠅翅”；試思即真發(fā)絲、鼠跡、蠅翅，有何可愛(ài)？有何可寶？況類似之也。……不知者，未見(jiàn)實(shí)物者，若僅由書(shū)籍著錄以求之，必以為名硯之美，不知若何令見(jiàn)者驚心動(dòng)魄，必以為青花者，色必青而成花狀，如瓷器之青花然。豈知實(shí)況，乃為灰色中之幾許稍深浮點(diǎn)，與青花之情形完全如風(fēng)馬牛之不生關(guān)系。茍令不知者就其所似而為之命名，萬(wàn)人中必?zé)o一人能名青花也。不知最初之命名者，由何點(diǎn)夢(mèng)見(jiàn)此名也。

5.逆向思維，或辨是非

《說(shuō)文解字》：“青，東方色也。木生火，從生丹。丹青之信言必然。凡青之屬皆從青。”丹，指紅色。青，指藍(lán)、綠以至黑色。在古代，丹青泛指繪畫中的一切色彩。現(xiàn)代光學(xué)中，若兩種色光以適當(dāng)?shù)谋壤旌隙墚a(chǎn)生白光時(shí)，這兩種顏色就稱為“互補(bǔ)色”。互補(bǔ)色有：紅色與青色，紫色與黃色，綠色與品紅色。

李賀詩(shī)句“暗灑萇弘冷血痕”，其中的信息量很大。化為“碧玉”的萇弘“冷血痕”，是文學(xué)藝術(shù)加工過(guò)的文字，不同人有不同的理解。常人無(wú)法想象出“冷血”“青色”和“碧玉色”的具體形態(tài)，但對(duì)于“熱血”和“鮮紅色”卻有所共識(shí)，對(duì)于“暗灑”和“血痕”也可以準(zhǔn)確理解。

換一種思路：假如把“鮮血”“暗”“灑”在硯石上，其形成的“暗灑‘鮮’血痕”是什么效果呢？來(lái)看一組圖片，直面硯石上淋漓的鮮血。

再看一組圖片，這是將前圖顏色取反（負(fù)片，紅色互補(bǔ)色）之后的照片，兩者進(jìn)行對(duì)比。

然后，再將端硯中近似石品“青眼”“碧眼”“鴝鵒眼”“翡翠斑”的正片和負(fù)片進(jìn)行同樣對(duì)比。何為“暗”“灑”“點(diǎn)滴”“冷”“血痕”，比較之后，一目了然。

翡翠斑雖有“血痕”的形態(tài)，但缺乏“點(diǎn)滴”和“暗灑”的意境，且反色后的黯紅如同瘀血。

通過(guò)逆向思維，把顏色取反，并采用比較法和排除法，對(duì)類似石品進(jìn)行同樣操作，可以直觀地理解“暗灑萇弘冷血痕”和“點(diǎn)滴青花”的形態(tài)，從而做出辨別和選擇。

6.二重證據(jù)，試揭謎底

米芾在《硯史》中透露了有爭(zhēng)議子石的特征：“硯文本直，兩頭取銳則紋脫，短至左右頰，自然成漩紋”；章鴻釗《石雅》的“包蘊(yùn)物”特征可做參考：“包蘊(yùn)物者……其形常與晶體平行，層層為帶，環(huán)繞其間。紋如蛛網(wǎng)，秩然可觀。如絲如帶，層層環(huán)繞”；趙希鵠在《洞天清錄》詳細(xì)描述下巖舊坑青花硯石的特征：“色紫青黑，細(xì)如玉，有花點(diǎn)如箸頭大。其點(diǎn)別是碧玉清瑩，與硯質(zhì)不同。唐吳淑《硯賦》所謂“點(diǎn)滴青花”是也，故名“青花子石”。今訛為青花紫石，李長(zhǎng)吉詩(shī)已訛作“紫”字，其實(shí)未嘗紫色。青黑之中，或有白點(diǎn)如粟，排星斗異象，水濕方見(jiàn)，扣之無(wú)聲，磨墨亦無(wú)聲”； 葉樾《端溪硯譜》記下巖石顏色特征“干則灰蒼色，潤(rùn)則青紫色”。

抽取歷代文獻(xiàn)中關(guān)于“青花子石”特征的關(guān)鍵字：

硯文本直、漩紋、青紫黑色、細(xì)如玉，暗灑、冷血、血痕、碧玉、清瑩、點(diǎn)滴、花點(diǎn)、筯頭、箸頭大小。

疑似青花子石硯，見(jiàn)有唐代和北宋形制多方。其樣本整體圖如下，局部濕水圖（惜抄手硯已去除皮殼）參見(jiàn)前節(jié)。將實(shí)物與文獻(xiàn)中“青花子石”的特征關(guān)鍵字進(jìn)行對(duì)比，疑似青花子石硯的特征匹配度極高。

5.1" 硯石特征

從側(cè)面看，兩方硯的紋理成層疊狀，皆細(xì)密平直。從正面和背面看，箕形硯斜坡處呈一圈圈的渦旋狀，與米芾所述“石子”或“子石”的特征相符。前文說(shuō)紫色是由藍(lán)色和紅色合成的二次色，是一個(gè)范圍內(nèi)的色系。此兩方硯干時(shí)蒼灰濕水淡紫，扣之無(wú)聲磨墨無(wú)聲，細(xì)潤(rùn)如玉、襯手而澤過(guò)手生津。

5.2" 青花特征：

如前節(jié)所示，濕水后硯石中的花點(diǎn)，幾乎是古坑青花關(guān)鍵詞“暗灑、冷血、血痕、碧玉、清瑩、點(diǎn)滴、花點(diǎn)、筯頭、箸頭大小”的完美詮釋。李賀“暗灑萇弘冷血痕”的形容，簡(jiǎn)直妙不可言。

5.3" 實(shí)用特征：

器以用為功。硯是實(shí)用工具，造型紋理之美只是表面文章。

畢文德先生對(duì)青花子石硯進(jìn)行過(guò)下發(fā)墨對(duì)比試驗(yàn)，以同等水量、同等研磨圈數(shù)和力度進(jìn)行對(duì)比試驗(yàn)，證明青花硯的實(shí)用質(zhì)量確實(shí)位于宋代群硯之首，無(wú)愧于盛名。

古坑青花子石，南唐已難得，北宋慶歷年間坑竭。本文凡例，若確為古坑青花之征，得此類硯者，或可寶之。