踏入西班牙巴塞羅那之始，立刻被目之所及的建筑藝術作品觸動，這里知名的建筑藝術作品幾乎被天才建筑師安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi）“承包”了。整個城市一共有九處世界文化遺產(chǎn)建筑，其中七處就出自建筑師安東尼奧·高迪一人之手，另外兩處則是由被稱為加泰羅尼亞現(xiàn)代主義之父多梅內(nèi)克·蒙塔內(nèi)爾（Domenech Montanell）建造的，他也是安東尼奧·高迪的老師。有幸在去西班牙巴塞羅那旅行時參觀了其中的五處世界文化遺產(chǎn)建筑作品，感慨良多，意猶未盡。

15世紀初期到16世紀，西班牙和葡萄牙發(fā)起了一系列遠洋航海行動，打開了世界航海史的版圖，由此開啟了影響深遠的大航海時代。通過遠洋航海，歐洲找到了到達東方的海上航線，發(fā)現(xiàn)了美洲大陸，人類第一次完成了環(huán)球航行證明了地圓說的理論。大航海時代為歐洲各國帶來了更為廣闊的市場和無盡的財富，也為西班牙建筑藝術的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

圣家族大教堂中的光

“光”是圣家族大教堂主殿中最靈動的存在，東西兩面?zhèn)葔ι翔偳兜男螒B(tài)各異高聳的彩色玻璃窗，一冷一暖，一春一秋，如同光線撥弄色相環(huán)上的琴弦，主殿中回蕩著一首光影交織的夢幻樂曲，那一刻感覺這應該就是天堂的模樣。圣家族大教堂簡稱圣家堂，它是由一棟平面呈矩形，不對稱哥特式教堂。始建于1882年的圣家堂位于西班牙巴塞羅那加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心，保守估計竣工時間2050年，最快完工時間是在高迪逝世100周年的2026年。盡管這是一座未完工的建筑依然未影響它被評為世界文化遺產(chǎn)，被譽為世界建筑上的奇跡，成為到西班牙巴塞羅那的標志性建筑。

安東尼奧·高迪曾說：“藝術必須出自于大自然，因為大自然已為人們創(chuàng)造出最獨特魅力的造型?！币蛴啄牦w弱安東尼奧·高迪無法像正常孩童一樣玩耍，由此養(yǎng)成了獨自觀察和思考的習慣，他對自然界有著濃厚的興趣和獨特的觀察能力，在他的建筑作品里能感知到對大自然的摯愛和贊美。從進入圣家族大教堂大門上繁花綿延的設計圖案，到整個支撐大殿的樹枝狀結(jié)構(gòu)，再到兩側(cè)流光溢彩炫目的花窗，都透露出安東尼奧·高迪對自然界植物的熟悉和運用到了爐火純青的地步。他的設計理念源自于對自然的深刻理解和現(xiàn)代技術的不斷探索。他始終認為大自然是最偉大的藝術家，他將自然界中的形態(tài)和結(jié)構(gòu)融入到建筑中，創(chuàng)造出了獨一無二的藝術品。

巴特羅之家的自然幻影

巴特羅之家的建筑外觀裝飾運用了仿生學的原理，整個建筑像是一個海底的動物世界。有五彩斑斕的鱗片，有貌似骨頭的窗框，房頂上有形似龍脊的骨骼，墻壁上的圖案猶如幻彩般彌漫。觀者可以發(fā)揮自己的想象力，任意馳騁，它們可以是天馬行空、也可以是蛟龍出海。巴特羅之家建造于1904至1906年，是安東尼奧·高迪完成度最高的新藝術自然主義風格建筑。2005年被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)保護單位。

整個建筑里可以感受到海水的流動感，首先是自下而上的天井里，鋪滿了由白到淺藍再到蔚藍的瓷磚，透過走廊里褶皺的水紋玻璃看上去，那些漸變色的瓷磚立刻幻化為如潛水時的波光粼粼，仿佛置身海底一樣。從這些設計細節(jié)可以看出安東尼奧·高迪多么熱愛自己的故鄉(xiāng)，多么熱愛蔚藍色的地中海。其次，為了向安東尼奧·高迪致敬，日本著名建筑師隈研吾設計了一個垂直循環(huán)的鏈式樓梯。沿著步行樓梯通道，無數(shù)個金屬環(huán)串就的鏈條懸垂裝飾，形態(tài)如大海中浪濤翻卷，水波輕舞，光影微瀾。這個現(xiàn)代主義沉浸式體驗，以一種抽象的方式試圖呼應安東尼奧·高迪巴特羅之家的設計，也是對安東尼奧·高迪設計理念最好的傳承。

拍攝提示：圣家堂最大的魅力在于它的天花板，這里也是眾多攝影愛好者的必拍之地，使用帶有可翻折的LED屏幕不僅方便構(gòu)圖，更可以用更低的角度來進行長時間曝光以表現(xiàn)教堂的細節(jié)，變焦鏡頭在仰拍中非常適用，一方面可以捕捉建筑的細節(jié)，另一方面也方便通過變焦避開人群的干擾。

米拉之家石頭屋

“直線屬于人類，曲線屬于上帝”。這是安東尼奧·高迪的名言。著名的米拉之家離巴特羅之家不遠，這座建筑無一處是直角。波浪形的外觀是由白色石材砌出的外墻，扭曲回繞的鐵條和鐵板構(gòu)成的陽臺欄桿，屋頂上有類似外星人的煙囪和通風管道，米拉之家又名“石頭屋”。米拉之家建于1906年至1912年，見證了安東尼奧·高迪對19世紀和20世紀初建筑技術的杰出創(chuàng)意和貢獻，此處為安東尼奧·高迪的封筆之作。

在米拉之家一層中庭的回廊里布滿了絢麗的花紋，似花非花，色彩濃烈而不失優(yōu)雅，像踏入花園般的感受。通向外面的鐵藝大門上仿照自然界蝴蝶翅膀的形態(tài)結(jié)構(gòu)，裝飾玻璃暈染著花朵般的光澤，因參觀時下雨真希望能在陽光照耀下看看它美麗的模樣。在米拉之家的頂部設置有安東尼奧·高迪設計理念的一些展示裝置，各類石塊動物骨骼、干樹枝，大自然是安東尼奧·高迪永遠不可或缺的靈感之地，充分理解了他的建筑作品能與自然完美結(jié)合，使之充滿靈性和活力的淵源。

拍攝提示：無論是巴特羅之家還是米拉之家，它們的室內(nèi)環(huán)境光線都比較暗，想要拍攝好建筑內(nèi)部，要合理設置相機的感光度，通過感光度的調(diào)節(jié)來保證拍攝時有一定的快門速度，否則會容易出現(xiàn)拍虛的情況，另一方面，感光度也不能設置的過高，過高的感光度會使畫面產(chǎn)生明顯的噪點，影像畫面細節(jié)。所以攝影者在光線較暗的室內(nèi)拍攝時，要仔細觀察感光度設置的是否合理，并在拍攝結(jié)束后檢測照片是否有拍虛或明顯噪點。

古埃兒公園的童話王國

安東尼奧·高迪常使用大量的陶瓷磚瓦和天然石料，以令人信服的建筑語匯和豐富的想象力創(chuàng)造出屬于高迪式的建筑。古埃兒公園里處處充滿了童趣，如同童話王國一樣，光怪陸離的巨型馬賽克蜥蜴是古埃兒公園的標志。在這里安東尼奧·高迪把藝術與實用巧妙結(jié)合，巨型蜥蜴就是控制水閘的活門。入口處兩座包裹著靚麗釉彩的糖果屋、曲折蜿蜒貼滿彩色瓷磚的世界上最長椅子、86根羅馬風格立柱支撐的百柱廳、原色石塊堆砌的斜柱高架廊都吸引了無數(shù)來自世界各地的年輕人在此打卡留影。

古埃兒公園位于巴塞羅那市區(qū)北面的山坡上，原本是巴塞羅那富商也是安東尼奧·高迪一生中最重要的合作人歐賽維奧·古埃兒計劃建立并由安東尼奧·高迪設計的一個高級住宅區(qū)。古埃兒公園建于1906至1926年，由于當時的地理位置偏僻和交通不便等原因，只售出了兩套住宅，其中一套還是安東尼奧·高迪自己買下的。但這些絲毫不影響古埃兒公園帶給人們愉悅的心情和對美的感受。

拍攝提示：在室外大光比環(huán)境下和室內(nèi)暗光下拍攝，建議攝影師選擇RAW文件格式拍攝，并適當欠曝0.3檔至0.7檔，RAW在適當欠曝后暗部仍可以通過后期軟件調(diào)亮，而過曝的照片亮部則不容易恢復，另外，無論是通過相機拍攝還是手機拍攝，均不建議使用太強的HDR功能，HDR功能雖保留了暗部與亮部的細節(jié)，但會使照片趨于平淡，缺少光感。

加泰羅尼亞音樂宮的絢爛音符

筆者原本想去參觀畢加索博物館，由于旅行中時間安排的問題沒能預約成功，就想到博物館門前去試試，等到了博物館門前時被告知已經(jīng)沒票了。就近搜索了一下，了解到加泰羅尼亞音樂宮就在附近，臨時決定去看看。匆忙中走進了這座世上最美的音樂殿堂，用無數(shù)花朵裝飾的加泰羅尼亞音樂宮。

音樂宮門前是一尊現(xiàn)代化女性頭像的雕塑，黑色的材質(zhì)，女孩恬靜的面容充滿了青春的氣息，加泰羅尼亞音樂宮就靜靜地矗立在街角。音樂宮的外觀設計有廊柱和雕塑，是根據(jù)民歌創(chuàng)作的組雕。舞臺拱門是象征民族與古典音樂的群雕，舞臺背景墻上有18個繆斯女神的雕塑，每一位女神手中彈奏的樂器都不同，這些樂器來自于世界各地，代表著音樂無國界。向上面望去是一個古老的類似于在教堂里看到的巨大管風琴，目前仍能使用演奏。音樂宮的穹頂上是一塊長方形的玻璃幕頂，中間低垂似水滴的形狀，據(jù)說象征著太陽神阿波羅，四周呈環(huán)形布滿了女性的頭像和滿是花朵的裝飾。觀眾席邊上的回廊頂部也都是用花朵裝飾的歷代著名音樂家的名字。整個音樂宮仿佛就是一個用絢麗繽紛的花朵簇擁著音符。

無處不在的馬賽克拼圖和繪畫作品，把整個音樂宮組合為精致的藝術品。音樂宮的陽臺是用14根羅馬柱組成的，每一根廊柱上都布滿了用馬賽克陶瓷片裝飾的絢麗花朵和植物，陽臺也是音樂宮外立面的一部分。音樂宮門廳里面還有一個規(guī)模很大的咖啡廳，采用曲線和不對稱形狀的裝飾性設計，充滿了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的藝術風格。雖然這個音樂宮1997年與同樣是多梅內(nèi)克·蒙塔內(nèi)爾設計的圣十字圣保羅醫(yī)院一同被列入世界文化遺產(chǎn)，但這個音樂宮目前仍在運營，每天晚上都會有不同的演出。如果有時間能在這里聆聽一場音樂會該是一次難忘的旅行體驗吧。

行程總結(jié)

西班牙巴塞羅那旅行歸來，一直沉浸在對那些世界文化遺產(chǎn)建筑藝術作品的回味里，這些世界文化遺產(chǎn)的建筑藝術作品都是藝術瑰寶，人類的共同財富，具有不可替代性，同時它也體現(xiàn)了人類文明歷史和文化的多樣性。世界文化遺產(chǎn)除了給人類帶來社會價值、美學價值、經(jīng)濟文化價值等之外，對世界文化遺產(chǎn)的保護、傳承和發(fā)展，也是擺在我們面前值得思考的問題。我們應當自覺加入保護世界文化遺產(chǎn)的行列，努力克服或減緩時光造成的自然衰敗，人類社會發(fā)展以及戰(zhàn)爭帶來的損害和破壞等因素，共同承擔起保護人類重要遺產(chǎn)的責任。