摘要：工筆畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)之一，它的形式、內(nèi)容豐富，且富有豐富的文化傳統(tǒng)與精神內(nèi)涵，隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆畫(huà)的藝術(shù)元素潛移默化地影響著我國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。分析討論工筆畫(huà)元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，有助于促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的優(yōu)秀元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)一步結(jié)合與發(fā)展，也有利于創(chuàng)造出具有獨(dú)特中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特點(diǎn)的新的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：工筆畫(huà) 現(xiàn)代設(shè)計(jì) 應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)具有悠久的歷史，我們現(xiàn)在可以看到在新石器時(shí)期先民們制作的陶器上，商周時(shí)期出現(xiàn)的青銅器上，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的絲帛繪畫(huà)上都可以看到以線造型的繪圖方式。唐代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科，五代時(shí)期進(jìn)入成熟階段，直至兩宋時(shí)期發(fā)展到頂峰，在這一階段出現(xiàn)了很多繪畫(huà)名家。黃荃和徐熙是五代時(shí)期著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，兩宋時(shí)，宋徽宗趙佶對(duì)繪事的提倡，促進(jìn)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繁盛。明清以來(lái)，文人花鳥(niǎo)畫(huà)興起，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)漸漸衰落。到了當(dāng)代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)再次有了迅猛的發(fā)展。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，著名畫(huà)家陳之佛、于非闇、俞致貞等都取得了令人矚目的成果。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也在題材、繪畫(huà)技法、構(gòu)圖形式等方面不斷發(fā)展，進(jìn)入了一個(gè)輝煌的新的發(fā)展時(shí)期。

工筆畫(huà)以線造型，層層敷色，工整細(xì)致，生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。工筆畫(huà)的主要繪畫(huà)技法有：白描、點(diǎn)、分染、罩染、反襯、立粉等。隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的廣泛傳播，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)便成為了設(shè)計(jì)創(chuàng)作者們采集靈感的源泉。設(shè)計(jì)師們開(kāi)始運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫(huà)中的藝術(shù)元素在設(shè)計(jì)中傳遞中國(guó)文化。

1 工筆畫(huà)的藝術(shù)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)紋樣圖案源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、豐富多樣。在原始社會(huì)時(shí)期的新石器時(shí)代，我們的先民就已經(jīng)開(kāi)始在陶器上繪制圖案，新石器時(shí)期仰韶文化的彩色陶器上，出現(xiàn)了人面紋、簡(jiǎn)化或抽象的魚(yú)紋、水波紋等裝飾圖樣。這些眾多的藝術(shù)形象是人們通過(guò)對(duì)自然景物觀察，加以提煉、概括、簡(jiǎn)化出來(lái)的，具有很強(qiáng)的裝飾性，并通過(guò)具體的形象來(lái)傳情達(dá)意?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)作品中的很多圖案就是從工筆畫(huà)中的精微嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗笾刑釤挸鰜?lái)的，并且賦予圖案吉祥美好的寓意。如仙鶴象征長(zhǎng)壽健康，魚(yú)寓意多子多福，牡丹象征富貴，梅蘭竹菊象征君子高潔的品格等等?，F(xiàn)代的著名設(shè)計(jì)大師正是運(yùn)用傳統(tǒng)工筆畫(huà)題材內(nèi)容的美好寓意和獨(dú)特的以線造型的表現(xiàn)形式，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言，創(chuàng)作出形式新穎又寓意深刻的設(shè)計(jì)作品。著名的華人設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)，最廣為人知的一個(gè)標(biāo)志設(shè)計(jì)是以禪宗中的佛手形象為設(shè)計(jì)主體，創(chuàng)造性地把茶葉葉片與佛手這兩個(gè)形象巧妙地結(jié)合在一起，賦予了茶葉更深層的內(nèi)涵。由此可知，優(yōu)秀的圖形設(shè)計(jì)與創(chuàng)意不但能夠賦予這些物象更深層的寓意，也能夠引起人們對(duì)日常生活更深層次的思考。

我們所熟悉的中國(guó)聯(lián)通公司的標(biāo)志設(shè)計(jì)是以中國(guó)結(jié)為創(chuàng)作原型設(shè)計(jì)的，中國(guó)結(jié)也叫作“盤(pán)長(zhǎng)”，是用線造型產(chǎn)生的圖案，具有吉祥美好的寓意。這些流暢穿梭的線，一方面代表現(xiàn)代通信網(wǎng)絡(luò)的暢通，一方面也寓意著通信事業(yè)的有序良好發(fā)展。這個(gè)經(jīng)典標(biāo)志的設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)圖案的提煉，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化概括形成了新的設(shè)計(jì)圖案，既保留了傳統(tǒng)圖案的特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，又賦予它新的寓意和生命力，這是將傳統(tǒng)繪畫(huà)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的優(yōu)秀案例。

在包裝設(shè)計(jì)與書(shū)籍裝幀中，我們也常?？吹焦すP畫(huà)元素的應(yīng)用。比如，在中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)、中秋節(jié)、元宵節(jié)等節(jié)日中，許多禮品的包裝設(shè)計(jì)都運(yùn)用了傳統(tǒng)繪畫(huà)的元素，這些禮品的包裝配色很多是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的經(jīng)典配色，上面的圖案有祥云、仙鶴、松樹(shù)、山水人物等，以工筆畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，更加能夠增添節(jié)日的氛圍，其中也蘊(yùn)含了中國(guó)傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的美好祝福。

2 工筆畫(huà)的藝術(shù)元素在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國(guó)工筆畫(huà)是以線造型為基礎(chǔ)，同時(shí)線條的質(zhì)量要求“骨法用筆”。動(dòng)畫(huà)與工筆畫(huà)的共同點(diǎn)都是以線造型為基礎(chǔ)，線條不僅能夠表現(xiàn)物象的形神，還能夠表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感。如傳統(tǒng)的“十八描”，是用來(lái)描繪古代人物衣服褶紋的，有高古游絲描、行云流水描、琴弦描、鐵線描、柳葉描、棗核描、枯柴描等描法，不同的描法適合表現(xiàn)不同性格和形象的人物。在動(dòng)畫(huà)人物的設(shè)計(jì)中，便是把工筆畫(huà)的這種線條的粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、疏密等藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中去。線條刻畫(huà)出的角色性格、場(chǎng)景空間感、道具的真實(shí)感和逼真的質(zhì)感以及動(dòng)畫(huà)角色的形象和畫(huà)面的內(nèi)容都變得更加生動(dòng)真實(shí)。

工筆畫(huà)的線條除了在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)造型上的應(yīng)用，工筆畫(huà)的色彩也被借鑒到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中。中國(guó)工筆畫(huà)在賦色上分為重彩和淡彩兩種，這兩種賦色方法均被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的色彩設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩是師法自然，也就是根據(jù)所畫(huà)物象的固有色彩進(jìn)行賦色，畫(huà)面效果生動(dòng)逼真?，F(xiàn)代工筆畫(huà)更多的是隨意賦彩，創(chuàng)作者根據(jù)自己的構(gòu)思和想要表達(dá)的主旨，可以拋開(kāi)物象原有色彩，重新組織搭配顏色，現(xiàn)代工筆畫(huà)的色彩更加主觀。動(dòng)畫(huà)在色彩應(yīng)用上也有重和淡兩種風(fēng)格，創(chuàng)作者根據(jù)所要?jiǎng)?chuàng)作的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格來(lái)確定選用哪種色彩方案。比如，在設(shè)計(jì)制作一些古風(fēng)動(dòng)漫時(shí)，創(chuàng)作者多選用淡彩來(lái)表現(xiàn)，這樣的色彩視覺(jué)上給人空靈、婉約、唯美的感受。再如，重彩給人的感覺(jué)強(qiáng)烈而鮮明，色彩的視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，因此在創(chuàng)作一些神話故事、歷史故事時(shí)多選用重彩來(lái)突出動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面效果。

工筆畫(huà)的構(gòu)圖形式同樣也被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中。中國(guó)畫(huà)稱構(gòu)圖為章法、布局、經(jīng)營(yíng)位置。工筆畫(huà)的構(gòu)圖講究對(duì)比、呼應(yīng)、虛實(shí)、遠(yuǎn)近、留白等。這些法則能夠使畫(huà)面既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又富有變化，營(yíng)造出獨(dú)特的畫(huà)面美感。動(dòng)畫(huà)的分鏡頭設(shè)計(jì)中，也是通過(guò)形象的疏密和動(dòng)靜來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的主次關(guān)系以及畫(huà)面中空間的遠(yuǎn)近與虛實(shí)的關(guān)系，這種構(gòu)圖方式在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中比較常見(jiàn)，因此，在構(gòu)圖方面動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與工筆畫(huà)的構(gòu)圖稱得上是同工異曲。借鑒了工筆畫(huà)的散點(diǎn)式構(gòu)圖方法的還有動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種散點(diǎn)式構(gòu)圖是不同于西方焦點(diǎn)構(gòu)圖的構(gòu)圖形式。上世紀(jì)80年代我國(guó)的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，同樣運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖形式——留白，在畫(huà)面中出現(xiàn)的留白，使畫(huà)面的場(chǎng)景更具詩(shī)意和想象的空間，獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)魅力，使得這些動(dòng)畫(huà)作品成為了我國(guó)動(dòng)畫(huà)史上永恒的經(jīng)典。

3 工筆畫(huà)的藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

工筆畫(huà)中的圖案被廣泛運(yùn)用到服飾設(shè)計(jì)中，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代服飾中可以看到如：梅、蘭、竹、菊、仙鶴、牡丹等工筆畫(huà)圖案出現(xiàn)在服裝上，這些圖案不是簡(jiǎn)單地生搬硬套，而是根據(jù)服裝的剪裁與風(fēng)格選擇合適的圖案，更加凸顯服裝的特色與美感，以及傳遞出特有的中國(guó)傳統(tǒng)文化意涵。

與傳統(tǒng)服裝相比，現(xiàn)代服裝更重視服裝的個(gè)性美與時(shí)尚性，工筆畫(huà)的藝術(shù)特征與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意元素具有相似性。工筆畫(huà)元素運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，不只是把工筆畫(huà)元素機(jī)械地照搬到服飾中去，而是要吸收工筆畫(huà)元素中美的形式與圖樣，加以重新的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，同時(shí)考慮大眾的審美喜好，綜合設(shè)計(jì)創(chuàng)作出新穎美麗的服裝。在色彩方面，服裝設(shè)計(jì)借鑒工筆畫(huà)染色的技法，使服裝的色彩出現(xiàn)漸變、暈染的色彩效果，增加了服裝的美感和色彩的豐富性。在剪裁與設(shè)計(jì)方面，受到工筆畫(huà)中線條的啟發(fā)，一些服裝在設(shè)計(jì)時(shí)注重線條設(shè)計(jì)的流暢性和美感，使服裝整體更加飄逸。張藝馨是我國(guó)知名的服裝設(shè)計(jì)師，人們看到她設(shè)計(jì)的服裝就能深刻感受到工筆畫(huà)中流暢、飄逸、靈動(dòng)的線條是如何與服裝渾然天成的。線條的繪制技法激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，她將工筆畫(huà)線條細(xì)膩、精致的繪制手法運(yùn)用到了服裝設(shè)計(jì)中，線條的融入不僅給服裝增添了獨(dú)特的美的細(xì)節(jié)，還使服裝展現(xiàn)出新的面貌與風(fēng)采。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們的生活水平不斷提高，人們的審美需求也在逐步提高，無(wú)論是平面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)或是服裝設(shè)計(jì)，在發(fā)展的同時(shí)不斷汲取中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)元素進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。如今，平面設(shè)計(jì)中的工筆畫(huà)藝術(shù)元素日益增加，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)更加追求民族特色，服裝設(shè)計(jì)也出現(xiàn)越來(lái)越多的新中式服裝，這都體現(xiàn)了隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與繁榮，人們的民族自豪感和文化自信心越來(lái)越強(qiáng)。傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力越來(lái)越被人們重視和發(fā)掘，并在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中煥發(fā)出新的生命力。

以上所述是工筆畫(huà)的藝術(shù)元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，相信隨著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的追求會(huì)潛移默化地影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)，會(huì)不斷給現(xiàn)代設(shè)計(jì)注入新的靈感，也會(huì)更加深入地融入人們生活的方方面面。

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