斜對門的魯家大少爺回來了，據(jù)說是要帶著老太太遷居京城。魯家也不知上輩子積了什么德，讓這大少爺留學(xué)東洋，還在京城放了道臺。不過那孩子打小就聰明，當(dāng)初到我豆腐店里玩耍，他那機靈樣兒就十分惹人喜歡。

唉，不提這豆腐店了。那時候生意興隆，整天店里笑語喧嘩，我楊二嫂也算得上店里的一塊金字招牌……不過算算這店也倒了都快二十年了，如今日子真是一天不如一天。不如去魯家看看，搬家興許有帶不了的東西，討上幾樣也省得花錢去買。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到魯家前院立著一個又瘦又矮的男人，大概便是魯大少爺了，可這哪有戲臺上道臺的風(fēng)姿？走近一瞧，濃眉黑須，目光犀利，哪里還是孩童時代的迅哥兒？

“哈！這模樣了！胡子這么長了！”我不由驚呼。

這一聲似乎驚到了迅哥兒，惹得他上上下下打量著我，一臉的詫異。

“不認(rèn)識了么？你小時候我還抱過你咧！”我趕緊提醒。

這時候，老太太走了進(jìn)來，向他介紹了我，迅哥兒張大的嘴巴才漸漸復(fù)了原。魯大少爺咋就不認(rèn)識我了？哼！還不就因為在京城當(dāng)了大官？我這老太婆自然入不了大官的法眼。

我禁不住脫口而出：“忘了？這真是貴人眼高……”

大概是戳中了他的痛處，他有些不知所措：“那有這事……我……”

趁著他囁嚅著無言以對，我趕緊挑明來意：“迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什么這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。”

孰料一提這事，迅哥兒就一口拒絕：“我并沒有闊哩。我須賣了這些，再去……”

一句話聽得我頓時火冒三丈。放了道臺了還不闊？自古以來，三年清知府，十萬雪花銀，一個個妻妾成群，還不闊？還在我面前裝！老娘我偏要戳穿他：

“你放了道臺了，還說不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什么都瞞不過我?！笨粗质且桓贝林型刺幍臉觾?，我索性道出了大半輩子積累的人生經(jīng)驗：

“你們富貴人家，愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”

我一邊揭穿著天下富人的真實面目，一邊轉(zhuǎn)身憤憤地離開。剛挪幾步，忽然想起我來魯家的初衷。難不成我挪著一雙小腳最終要白來一趟？我四下掃了一眼，發(fā)現(xiàn)靠近門邊的長凳上有老太太的一副棉手套，我趁大伙兒不注意順手拿來塞進(jìn)褲腰……

可圈可點

這篇改寫，作者主要改動了兩個方面。

一是更改了敘事角度和敘事者?！豆枢l(xiāng)》原文是以迅哥兒為敘述者，以他的視角展現(xiàn)出辛亥革命之后中國農(nóng)村的衰敗，反映了農(nóng)民和手工業(yè)者的破產(chǎn)和掙扎，表現(xiàn)了人與人之間的隔膜和冷漠。改寫后，以手工業(yè)者楊二嫂為敘述者，從她的視角揭示出手工業(yè)破產(chǎn)者生活的困窘、人與人之間的隔膜以及他們對社會上層人物的認(rèn)知。

二是對小說中原有材料作了發(fā)掘和充實。由于改寫后以楊二嫂為敘述者，所以必須根據(jù)原作對楊二嫂的生活處境、心理變化、社會認(rèn)知等內(nèi)容作充分發(fā)掘和充實，使人物形象更豐滿，其所言所行的來龍去脈更清晰，凸顯出她令人憐憫又讓人生厭的性格特征。

改寫后的片段，主題忠實于原作，楊二嫂這個原作中的配角形象更加豐滿，人物的內(nèi)心世界得以充分展示，其言行的邏輯得到充分體現(xiàn)，能讓讀者對這個人物有更深的理解。