我是來自商代晚期的青銅象尊，身高22.8厘米，體重2.775千克，是目前世界上已知的唯一一件具有確切出土地點的商代青銅象尊。

你看，我的眉毛和臉頰鼓鼓的，好像真有骨骼和肌肉一樣；我的耳朵像一對大蒲扇；一個個圓圓的腳趾，像一座座鼓起的小山包；一對短粗的象牙從嘴角伸出，和大家在動物園里見到的大象一模一樣。

沉睡三千年，終被喚醒

我的故事要從1976年2月說起，之前我一直被掩埋在現(xiàn)在的湖南省醴陵市獅形山上。機緣巧合下，醴陵市仙霞公社一位社員在挖土植樹時發(fā)現(xiàn)了我，將我?guī)Щ亍Ｄ菚r，我國已經(jīng)開始大規(guī)?？茖W考古發(fā)掘活動，對文化遺產保護和研究十分重視，公社里也有湖南省博物館印發(fā)的《做好文物保護工作》宣傳畫。工作人員將我與宣傳畫上的古代青銅器對照，感覺我的身份不簡單，于是，立刻給湖南省博物館寫信，將我的出現(xiàn)如實告知。很快，湖南省博物館的專家來到公社對我進行了專業(yè)鑒定，確定了我的身份，將我?guī)Щ亓瞬┪镳^。此后，我就在湖南省博物館（現(xiàn)在的湖南博物院）安了家，還認識了湖南地區(qū)出土的其他動物形青銅尊，比如湘潭發(fā)現(xiàn)的豕（豬）尊、衡陽發(fā)現(xiàn)的牛尊，甚至大名鼎鼎的四羊方尊。我們都是具有代表性和地域特色的商代青銅器。

你知道嗎？我身上的綠色并非我原本的顏色。中國古代青銅器的鑄造材料通常是銅、錫、鉛三種金屬按一定比例制成的合金，我本應金燦燦的。后來，我被埋在地下，待重見天日，已經(jīng)過去了三千多年。在漫長歲月里，我與周圍環(huán)境發(fā)生了化學反應，身體表面產生了銹蝕，才變成了綠色。如果大家仔細觀察博物館中的青銅器，就會發(fā)現(xiàn)，我們的顏色不完全一樣，一方面，是由于不同年代和產地的青銅合金配比有差異，另一方面，與我們出土的地理位置和埋藏的環(huán)境有關。

我是美的化身，更是智慧的體現(xiàn)

鑄造外形規(guī)整的青銅器不容易，鑄造成動物形狀就更難。我想，鑄造我的青銅工匠定是希望將我打造成精妙絕倫的作品，因此不滿足于只鑄成“象形”，還設計了精美的紋飾。

你看，我身上的花紋共有三層。最下面一層，是線條均勻的云雷紋，它們整齊地排列在一起，是所有紋飾的背景；中間一層，是凸出的高浮雕，它們錯落有致地裝點著器表；最后一層，是裝飾在高浮雕上的下凹線條。層層疊疊、細節(jié)繁多的裝飾讓我看起來更精致，這樣的裝飾也是商代晚期至西周早期較為流行的青銅器紋飾風格，被藝術史學家們稱為“三層花”。

你們猜，我身上的高浮雕紋飾中藏著多少種動物？先來看我的鼻尖，做成了小鳥樣式，小鳥上還趴著一只老虎。再來看我的額頭，有兩個高高鼓起的包，裝飾著兩條卷起來的蛇，這可不是工匠胡亂加上去的，這是亞洲象的典型生理特征之一。接下來看我的臉頰，上面有扭著腦袋的小龍紋，考古學家給它起了個名字——顧首龍紋。我的耳朵后面也有小心機，是兩只昂著頭、拖著長羽毛的鳳鳥。我猜大家一定很好奇我身上最大的紋飾是什么，這就是夔龍紋，我的前腿和后腿有三組形態(tài)不同的夔龍紋，有的豎立，有的倒立。我的臀部和后腿上還裝飾了獸面紋，后腿獸面紋的五官是分散開的，被考古學家稱為“散列式獸面”。

我的器形和紋飾不僅代表著商代晚期青銅器的藝術風格，還證實了當時的青銅鑄造工藝已發(fā)展得十分成熟。不信你瞧，我的表面光滑，幾乎沒有鑄造缺陷；我的紋飾線條流暢，連最細密的云雷紋都十分清晰。這是古人智慧的體現(xiàn)，反映了彼時工匠們已經(jīng)具有非凡的創(chuàng)造力和卓絕的鑄造技術。

中國古代青銅器很多是通過范鑄法制成的，鑄造像我這樣造型別致、紋飾精美的青銅器，先要制作模子，在模子上做好大部分紋飾，再通過逐步翻印，做好帶有紋飾的外范。工匠會對外范進行細微的調整和修改，再把幾塊外范和芯組合在一起固定好，構成完整的鑄型。倒入銅液前，工匠們還要設置澆道和澆口，在外范和芯之間加入芯撐或墊片，保證銅液能順利地充滿整個型腔。待銅液降溫，打破泥范，還需要再進行一番打磨，這才算大功告成。這個極其復雜的過程不僅要求工匠手藝精湛、熟練，還需要他們了解陶泥、金屬的特性，并掌握制陶、冶煉、鑄造等技術?？梢?，商代青銅器在各方面都彰顯了古人不凡的審美趣味、高超的鑄造技術和偉大的智慧。

知識鏈接

你知道嗎？

大象是當今世界上最大的陸棲動物，亞洲象主要生活在南亞和東南亞，在我國，野象主要分布在云南。不少考古學家和古生物學家認為，古代的野象分布范圍可能更廣，最北端甚至越過了黃河。河南安陽殷墟出土的甲骨文中就有與大象有關的記載。

我和我的兄弟們

我并不是唯一的商代青銅象尊，還有兩個兄弟，分別在法國和美國。關于它們的發(fā)現(xiàn)和流傳只是傳聞。我的出現(xiàn)讓考古學家基本確定我和兄弟們出生在商代晚期長江中游青銅工坊。

美國華盛頓弗利爾美術館的象尊和我相似，比我小些，只有17.5厘米，1.3千克。它背上有個小蓋子，上面站著一只小象。雖然我們的紋飾并不完全相同，但學者們細致研究和對比后，確定我們的鑄造工藝基本一致，是同年代、同產地制作出來的。法國巴黎吉美博物館的象尊，從風格到制作工藝都和我們有些區(qū)別，學者們認為，它的制作年代要更早一些，傳聞它出土于長沙。

作者單位 中國科學院自然科學史研究所，中國科學院大學