【摘 要】從《遙遠(yuǎn)的聲音》到《夜巷》，再到《秋池》，高平先生在中國鋼琴作品的創(chuàng)作中已探尋到獨(dú)特的構(gòu)思方法、新穎的音響表達(dá)，以及豐富的織體形態(tài)，并將其運(yùn)用于不同類型的作品創(chuàng)作中。本文從高平2011年的鋼琴作品《窗外》出發(fā)，通過對該樂曲在結(jié)構(gòu)布局、節(jié)奏節(jié)拍、音高材料、和聲語匯，以及復(fù)調(diào)手法等方面的解析，探尋其中隱含的藝術(shù)特色，在此基礎(chǔ)上深入剖析，闡釋高平本人鋼琴音樂所引發(fā)的價(jià)值思考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴作品 高平 《窗外》 藝術(shù)特色 價(jià)值思考

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2024）12-0080-06

近年來，現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作中，“新世紀(jì)中國鋼琴音樂”的研究越來越為人們所重視，其研究無論在創(chuàng)作中的線性思維、結(jié)構(gòu)邏輯、織體形態(tài)等音樂形式方面，還是在審美意蘊(yùn)與文化認(rèn)同等藝術(shù)內(nèi)涵方面，均取得了一定的成果。其中，高平作為新世紀(jì)典型的創(chuàng)作型音樂人才，其作品較多且體裁廣泛。鑒于此，本文以2011年高平的《窗外》為研究對象，探討其豐富的藝術(shù)特征，同時(shí)聚焦高平的鋼琴音樂創(chuàng)作，力圖思考其中的價(jià)值與貢獻(xiàn)。

一、顯性結(jié)構(gòu)中的宏觀布局

《窗外》的靈感來源于高平對兒時(shí)童年的回憶：在孩童時(shí)期，望向窗外，似乎有趣的事情都在窗外發(fā)生，不情愿做作業(yè)、練鋼琴的枯燥難熬時(shí)刻，思緒更是容易飛向窗外，然而這樣的感受并不因?yàn)槟昙o(jì)的增長而隨之改變，窗外意味著自由與解放，這部作品不僅是高平先生本人對自己童年時(shí)光的懷戀，更是想借此作品獻(xiàn)給所有純真無邪的人。

該作品在宏觀布局上體現(xiàn)出典型的首尾相接特征，第一樂章《在路上》采用再現(xiàn)性單三部曲式，第二樂章《螢火蟲的合唱》采用一氣呵成的“散文式”一段體結(jié)構(gòu)，第三樂章《云》是多段體結(jié)構(gòu)，采用再現(xiàn)性的四段體曲式，第四樂章《跳皮筋》與第一樂章首尾呼應(yīng)，采用再現(xiàn)性單三部曲式結(jié)構(gòu)。這部作品在整體結(jié)構(gòu)布局、音高材料、節(jié)奏思維、和聲音響等方面顯示出作曲家獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

此外，作曲家賦予這部作品童真風(fēng)趣的內(nèi)涵意蘊(yùn)，第一樂章輕松活潑，到第二樂章綿長抒情，再到第三樂章的悠閑自在，直至第四樂章的嬉戲愉悅，象征整部作品前后呼應(yīng)，富有邏輯與內(nèi)涵，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ式結(jié)構(gòu)處理，同時(shí)也由此確定樂曲的結(jié)構(gòu)框架。

二、嚴(yán)謹(jǐn)清晰的音樂語言

《窗外》中，高平將個(gè)性鮮明的節(jié)奏賦予作品無限靈動與自由的感覺，既嚴(yán)謹(jǐn)分配了旋律和律動間的相互關(guān)系，又融合現(xiàn)代音樂中特殊節(jié)奏和弱起拍子的特點(diǎn)，加之自由的散拍子，使音樂充滿激情與活力。

（一）節(jié)奏節(jié)拍的現(xiàn)代應(yīng)用

節(jié)奏是音樂構(gòu)成最原始的基礎(chǔ)。高平在保證旋律流暢進(jìn)行的基礎(chǔ)上加入更多自由靈動的節(jié)拍，如：運(yùn)用縱橫交錯(cuò)的拍子轉(zhuǎn)換、人工重音、自由節(jié)拍等多種個(gè)性化節(jié)奏型，使得節(jié)奏形態(tài)更貼合音樂內(nèi)容，更具有表現(xiàn)力。

橫向拍子的衍展轉(zhuǎn)換及變換拍子。這種節(jié)拍主要是以單拍子向復(fù)拍子的轉(zhuǎn)換為主，如從單拍子轉(zhuǎn)換為六拍子、九拍子，甚至十二拍子，該手法在《窗外》第一樂章《在路上》呈現(xiàn)得尤為明顯，全曲采用12/8拍、6/8拍、9/8拍、2/4拍、8/8拍、7/8拍、5/8拍，多種拍子的組合呈現(xiàn)出無序化的組合特點(diǎn)，節(jié)拍變換極為自由。在眾多拍子之中，以12/8拍為主要節(jié)拍，散布于全曲之中，混以其他拍子，以形成強(qiáng)弱律動極為豐富、隨意的特點(diǎn)。如第一部分交代主題的段落里，頻繁改變樂曲節(jié)拍，可看出在兩個(gè)完整樂句中共變換了6次節(jié)拍，這些拍子不受規(guī)則限制，每一小節(jié)變化一次，但又使音樂充滿靈動的動力趨向，足以證明作曲家為表現(xiàn)“在路上”時(shí)步履顛簸、歡暢活潑的輕巧之意。

縱向拍子的交錯(cuò)對置，即交替拍子。除橫向上由單拍子到復(fù)拍子的變化外，節(jié)拍上的縱向疊置也是構(gòu)成樂曲多聲音色的點(diǎn)睛之筆。作曲家在縱向的聲部間使用不同的拍子進(jìn)行交替，在聽覺上形成各聲部的強(qiáng)弱節(jié)拍交錯(cuò)進(jìn)行，由此形成“單聲多層”的音響效果，從而使音樂更富有動感。第一樂章《在路上》，旋律走向以小節(jié)為單位，按照起起落落的弧線走勢，如同在崎嶇的道路上走走停停，再加上高聲部在 12/8 內(nèi)節(jié)奏的“3/8+3/8+3/4”組合方式進(jìn)行，為音樂在廣闊的節(jié)拍空間內(nèi)自由馳騁提供了靈動的基礎(chǔ)，而左手低聲部的旋律緊緊跟隨高聲部的旋律線條進(jìn)行，以“3/4+3/8+3/8”的節(jié)奏與右手高聲部恰好呈反向方式進(jìn)行組合，高低兩聲部錯(cuò)落有致中別有一番獨(dú)特韻味。

高平在《窗外》中通過重音位移的形式打破音樂原有的強(qiáng)弱規(guī)律，以此形成新的音樂律動，為作品提供了無限動力。這類重音大多與節(jié)拍變化有關(guān)，一方面，通過打破原有節(jié)奏規(guī)律中的律動性基礎(chǔ)，為作品帶來無限動力。另一方面，以這種律動特點(diǎn)形成作品內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性與統(tǒng)一性。《在路上》的再現(xiàn)部分第50～52小節(jié)中，特別強(qiáng)調(diào)突出左手低聲部的部分，分別是50小節(jié)的第一拍與第七拍，51小節(jié)的第五拍與第九拍，52小節(jié)的第八拍與第十拍，這些重音的拍點(diǎn)令人出其不意，作曲家如此設(shè)計(jì)重音會產(chǎn)生不同于規(guī)則節(jié)拍中普通重音的感覺，凸顯自由即興之意。

綜上所述，現(xiàn)當(dāng)代鋼琴作品中雖大量運(yùn)用過上述節(jié)奏變化，但高平在橫向和縱向的排列上突破以往的均衡律動之感，賦予節(jié)奏新的特色與活力，并在節(jié)拍設(shè)置的細(xì)節(jié)上突出重圍，如不在樂曲中加入任何節(jié)拍，通過演奏者對曲子的個(gè)人理解即興發(fā)揮，在音樂空間的想象中使作品演繹變化無窮。

（二）音高材料的理性構(gòu)建

作品中雖有豐富頻繁的節(jié)奏節(jié)拍變化，卻絲毫不使人感到突兀和散亂。此外，作曲家對音高材料的布控更是在理性思維的構(gòu)建上離不開感性表達(dá)的相互結(jié)合，以此豐盈作品音響效果，使作品煥發(fā)新的活力。

1.單一材料貫穿全曲

在第四樂章《跳皮筋》中，整首樂曲通篇采用一個(gè)主題，作品以核心旋律音調(diào)a作為細(xì)胞材料，之后的所有樂句均是以a材料變化發(fā)展而成的，然后在全曲不斷衍生、流動、生長，并加以變化。a材料位于全曲第2小節(jié)，該核心主題在5/8拍的節(jié)拍背景映襯下，其旋律由左右手兩聲部共同構(gòu)成，旋律的整體方向?yàn)樯闲羞\(yùn)動，旋律骨架為G-bB-C，旋律外形為“V”字形旋律先下后上的旋律運(yùn)動方式。旋律調(diào)性為g羽調(diào)式。節(jié)奏組合為復(fù)雜化的切分節(jié)奏，伴奏特點(diǎn)為分解和弦式伴奏。這種旋律的跳進(jìn)運(yùn)動、切分節(jié)奏、跳音重音構(gòu)成展現(xiàn)出孩童跳皮筋時(shí)的快樂活潑之感，高低聲部的線性旋律節(jié)奏互補(bǔ)，從而形成一個(gè)清晰的主題旋律（見譜例1）。

譜例1：核心旋律音調(diào)a

之后加入嵌入樂句b（見譜例2），位于第47小節(jié)，以ff力度布局，以突出新主題的進(jìn)入。旋律聲部與伴奏聲部糾纏交混在一起。從織體中剝離出旋律進(jìn)行為G-bB-C-E-G-D-F-bB-C，其旋律特點(diǎn)為大跳進(jìn)行，旋律調(diào)性為g羽清樂調(diào)式，采用重音、跳音對旋律音進(jìn)行強(qiáng)化。嵌入樂句b可視為主題材料a的派生，b主題旋律取首尾的骨架音同樣為G-bB-C的三音。

譜例2：嵌入樂句b

2.對比材料交替融合

現(xiàn)代作曲家善于結(jié)合互為對比性的音樂材料，旋律以對比的形態(tài)碰撞時(shí)會產(chǎn)生出其不意的音響效果。作曲家在《螢火蟲的合唱》中采用反差強(qiáng)烈的兩種主題材料構(gòu)成，分別從節(jié)奏、織體、旋律，以及和聲調(diào)性等方面進(jìn)行構(gòu)建，這兩種不同動感的音樂材料在對比與交織間構(gòu)成動靜結(jié)合、快慢相稱的“螢火蟲合唱” 畫面，該樂章由十五個(gè)樂句構(gòu)成，除了22小節(jié)與29～34小節(jié)的樂句外，每一句都是由材料一與材料二組合而成。從以下材料一與材料二的旋律走向可看出，材料一位于1～2小節(jié)，采用散板拍子，較為自由，節(jié)奏型采用十六分音符的等分性節(jié)奏，穿插少量的八分休止符。其音高材料體現(xiàn)出自由的特點(diǎn)，在低—中—高音區(qū)來回浮動。這一材料以波光流溢的織體、支聲式線條的編織使音樂不斷向前流動，勾勒出螢火蟲在山谷中自由飛舞的畫面，呈現(xiàn)一幅熒光閃閃、靈動絢麗的螢火蟲畫面。

材料二位于3～5小節(jié)，同樣為散板節(jié)拍，采用縱向的四部和聲織體形式，調(diào)性為E大調(diào)，以此營造螢火蟲合唱的氛圍感，富有安靜祥和的美感。由此可知，材料一的無序自由化狀態(tài)與材料二有序規(guī)則化狀態(tài)使兩種材料形成鮮明對比，并采用速度循環(huán)的方式逐步強(qiáng)化這種對比，以此凸顯螢火蟲靈動疾速和變換不止的形象。

本文認(rèn)為，在音高材料的建立方法上，高平先生選用單一的材料和對比性旋律素材進(jìn)行闡述，是對音高材料一詞作出的符合現(xiàn)代鋼琴音樂語境的合理解釋，這兩種方法對現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)作與研究具有重要的方法論啟發(fā)。

（三）和聲語匯的多變色彩

高平先生在此曲的創(chuàng)作中將現(xiàn)代化的和聲語匯運(yùn)用得淋漓盡致，無論是四五度疊置和弦中延伸出的線性結(jié)構(gòu)，還是二度音塊呈現(xiàn)的俏皮活潑之感，都存在一條隱形的思緒將和聲織體打造得變化多端、色彩紛呈，并從聽覺效果上將音樂語言精湛表達(dá)出來，獨(dú)到展示出和聲思維的巧妙之處。

1.四五度疊置和弦

四、五度疊置和弦的縱向和聲音響效果較之傳統(tǒng)的三度和弦更加立體豐富，并且具有醇厚的中國音樂特征，這種手法將平行四五度的進(jìn)行構(gòu)成線性結(jié)構(gòu)，從而形成聲響效果上的空靈飄逸之感。《窗外》的第二樂章《螢火蟲的合唱》中，材料二中的四度疊置和聲是由“?4、?5、7、?1”四個(gè)音構(gòu)成，高平將旋律音置于疊置和弦的高聲部中，又巧妙運(yùn)用五聲性的音高關(guān)系在和聲織體上完美呈現(xiàn)，從而使這首樂曲具有濃郁的中國韻味。

2.二度音塊

二度結(jié)構(gòu)和聲，這里特指二度音塊，是在音程或和弦里附加的二度結(jié)構(gòu)。在《窗外》的第三樂章《云》中，作曲家大量使用這一手法，右手高聲部采用不協(xié)和的音塊進(jìn)行裝飾，映襯出左手低聲部的旋律線條更加沉穩(wěn)自由，上方飄忽不定的音塊自在悠然，在聽覺上給人以自然飄逸的感覺，展現(xiàn)出孩童時(shí)期望向窗外看到天上朵朵飄浮著的白云，憧憬無上自由的心理狀態(tài)。

高平以感性的表達(dá)方式捕捉音塊中的音高聲響，除卻上述由四個(gè)音同時(shí)組成的密集音塊，還有分解型的音塊形式，主題旋律由左手低聲部表達(dá)，而高聲部的右手旋律采用“被拉開的音塊”予以詮釋，實(shí)則為分解形式的四音音塊。這些密集的音塊由四、五度的雙音音程組成，又夾雜一些三度疊置音，以此帶給聽眾更加沉靜穩(wěn)定的聲響效果。

3.縱合化多音結(jié)合的和聲

將橫向進(jìn)行的音樂材料以縱向疊置的方式使其構(gòu)成一種和聲形態(tài)，這種方法叫做縱合化多音結(jié)合的和聲，是一種五聲調(diào)式中各種音程的縱合作為和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的一種和聲方法，它體現(xiàn)了五聲調(diào)式的特性，屬于五聲調(diào)式類型的和聲方法，使和聲效果在縱橫結(jié)合之時(shí)以自然貼切的方式進(jìn)行布局。

《云》中以主題旋律音高作為和聲序進(jìn)線條，27小節(jié)處和聲以c主題音高旋律為主要的和聲進(jìn)行線條，采用省略五音的九和弦與附加四度音的空五度和弦交替形式對旋律聲部進(jìn)行加厚，既避免二度與七度重疊造成的不協(xié)和音效，又沒有五度與八度相結(jié)合的空洞之感，這樣具有五聲特點(diǎn)的縱向多音和弦以分解形式先后奏出，賦予和聲以旋律之感，惟妙惟肖地刻畫出飄浮在空中變幻多姿的云霧情景。

總之，《窗外》這部作品在和聲語匯的運(yùn)用一方面體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代化特征，如形成連續(xù)平行的四度音程常見于德彪西的作品之中，具有夢幻般、空洞的音響效果；另一方面具有民族化的和聲特點(diǎn)，縱向上自由音程組合在避免大量偏音出現(xiàn)的同時(shí)，以四、五度疊置和弦、二度疊置和聲，以及縱合化多音結(jié)合的和聲進(jìn)行結(jié)合，彰顯民族和聲的魅力。

（四）復(fù)調(diào)手法的個(gè)性開發(fā)

對高平而言，復(fù)調(diào)音樂是天然的語言，《窗外》這部作品凝結(jié)著作曲家個(gè)性化的復(fù)調(diào)思維，以對比復(fù)調(diào)與支聲復(fù)調(diào)兩種方式為主進(jìn)行，從而以清晰的聲部進(jìn)行與準(zhǔn)確的分句結(jié)構(gòu)給人留下獨(dú)特的藝術(shù)魅力，下面針對兩方面的復(fù)調(diào)運(yùn)用進(jìn)行具體分析。

1.對比復(fù)調(diào)

在復(fù)調(diào)音樂中，將兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的旋律、主題或音樂形象有機(jī)地結(jié)合在一起，這兩個(gè)或兩個(gè)以上的旋律在節(jié)奏型與旋律型方面形成對比稱為對比復(fù)調(diào)。對比性的音樂材料交融碰撞與結(jié)合，豐富了和聲語言，使樂曲產(chǎn)生特殊的效果，其音響可加大聽眾對樂曲的吸引力。

《云》中對比中段的B部分采用對比式復(fù)調(diào)的手法，形成四音層結(jié)構(gòu)的主復(fù)調(diào)混合織體，左手聲部構(gòu)建出兩條節(jié)奏交錯(cuò)且性格不同的旋律線條，右手為分解和弦的伴奏音型，至21小節(jié)將左手其中一條旋律置于右手外聲部，并在下方加入持續(xù)音層次，形成四音層結(jié)構(gòu)，即旋律層—分解和弦層次—旋律層—持續(xù)音層次，由此具有四聲部復(fù)調(diào)對位特征。

2.支聲復(fù)調(diào)

“支聲復(fù)調(diào)是并列于模仿復(fù)調(diào)和對比復(fù)調(diào)的，是民間音樂中最常見的一種技法，它的形態(tài)復(fù)雜多樣，在不同的民族和地區(qū)都能表現(xiàn)出各自音樂的特點(diǎn)。支聲音樂亦稱‘支聲復(fù)調(diào)’或‘襯腔復(fù)調(diào)’，是復(fù)調(diào)音樂類型之一?！敝晱?fù)調(diào)是指支聲織體當(dāng)中本身具有模仿復(fù)調(diào)化傾向的形式，其特點(diǎn)為強(qiáng)調(diào)聲部線條的獨(dú)立性。

《在路上》中，局部片段采用支聲復(fù)調(diào)的手法，這種復(fù)調(diào)手法常見于傳統(tǒng)民族音樂作品中，其特點(diǎn)為兩聲部保持相同的節(jié)奏，音程對位以二度、三度、四度音程結(jié)合為主。在7～8小節(jié)之中，織體層次為兩音層織體，右手聲部為旋律層次，左手聲部為支聲復(fù)調(diào)層次，這首曲子在許多地方都運(yùn)用這種相同節(jié)奏，同時(shí)，右手聲部為旋律，左手聲部為支聲復(fù)調(diào)，因此具有鮮明的支聲復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格。

綜上所述，鋼琴作品《窗外》體現(xiàn)了高平復(fù)調(diào)手法的個(gè)性設(shè)計(jì)，在學(xué)習(xí)過程中人們應(yīng)理性分析其作品中復(fù)調(diào)音樂的特點(diǎn)，為準(zhǔn)確清晰地演奏縱橫關(guān)系聲部平衡做好鋪墊。

三、高平鋼琴音樂的價(jià)值思考

現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作往往會流于技法的堆砌，而導(dǎo)致內(nèi)容空洞與感情貧乏，呈現(xiàn)怪誕晦澀的音響效果，以《窗外》為例的高平現(xiàn)代鋼琴作品中，較其他現(xiàn)代作品的不和諧音效相比，這部作品充盈著音樂化可聽性的旋律，多變的速度節(jié)奏與多彩的音色效果相得益彰，由此可知，高平鋼琴音樂創(chuàng)作是不斷探索且推陳出新的效果，下面是對高平鋼琴音樂的創(chuàng)作思考。

（一）兼容古今中外，開拓個(gè)性之路

從《窗外》這首現(xiàn)代性的鋼琴作品可以看出，高平先生處理西方創(chuàng)作技法與中國音樂元素恰到好處，這首作品以極其精簡化的旋律織體、遵循傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，繪聲繪色地使用多種調(diào)性與現(xiàn)代化的節(jié)奏技法，又同時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)縝密地以材料控制整體結(jié)構(gòu)，理性構(gòu)建了符合邏輯思維的音樂語言，并且以獨(dú)特的表達(dá)方式承載音畫般且童趣性的音樂內(nèi)容。

高平一直執(zhí)著于中西方音樂的融合與探索，他深受中國傳統(tǒng)文化影響，并汲取西方音樂中的異質(zhì)元素，將自己對中西方音樂文化的理解化作神韻氣質(zhì)，浸透于自身鋼琴音樂創(chuàng)作中，在不經(jīng)意間透露出西方的韻味和中國的意境。高平為《窗外》這部作品的呈現(xiàn)在旋律線條、音區(qū)使用、主題調(diào)性及意蘊(yùn)表達(dá)層面都體現(xiàn)了匠心獨(dú)運(yùn)的民族氣質(zhì)與標(biāo)新立異的現(xiàn)代元素，從內(nèi)在透出中西合璧的互融節(jié)點(diǎn)。

高平先生竭力于探索中國鋼琴音樂的新語匯與新風(fēng)格，他將所學(xué)的西方作曲技術(shù)理論與東方音樂文化相結(jié)合，將文學(xué)、繪畫、民間音樂、民間傳統(tǒng)等藝術(shù)形式融會貫通。此外，他多次通過音樂會、講座等實(shí)踐活動開展國際性的音樂交流活動，拉近作品與聽眾間的距離，提高了作品的國際影響力，這種良性的生態(tài)鏈?zhǔn)桨l(fā)展對于中國的鋼琴音樂有著極大的推動意義。

（二）豐富音色層次，創(chuàng)建律動空間

高平先生在中國鋼琴作品的創(chuàng)作上同許多當(dāng)代作曲家一樣，為作品所需表達(dá)的意蘊(yùn)而探尋新的音響，為表現(xiàn)音色的層次創(chuàng)造多種形式的彈奏技法，并與作品的思想內(nèi)涵相互融合。他的鋼琴作品具有鮮明的藝術(shù)特色：強(qiáng)調(diào)音樂表達(dá)與材料組織的相互結(jié)合，嚴(yán)謹(jǐn)清晰的音樂語言中需流露情感體會，看似即興的設(shè)計(jì)卻恰好為費(fèi)盡心思的巧妙安排。

在高平的現(xiàn)代作品中，并不是一味追求音響效果的新奇，追捧現(xiàn)代西方技法的新穎，其仍然立足傳統(tǒng)，使音樂作品在內(nèi)容豐富的同時(shí)卻不顯空洞，形式新穎的同時(shí)卻不失悅耳，在保證聽覺審美的基礎(chǔ)上不斷推陳出新，特別在節(jié)奏、材料、織體、空間等尤為重要的創(chuàng)作要點(diǎn)上，力求在結(jié)構(gòu)、意境、組織方式、音樂律動中具有更加豐富的變化。如高平先生極具特色的“彈唱鋼琴”，其藝術(shù)特色可分為“人聲器樂化”與“鋼琴多功能化”，其中，“人聲器樂化”是指在彈唱鋼琴作品時(shí)，人聲不僅僅局限于演唱歌詞，包括多種發(fā)聲方式，通常以常規(guī)的歌詞演唱、哼唱與口哨聲來“演唱”旋律，并加以方言念白、咳嗽聲、喊叫聲等，這些沒有音高的發(fā)聲方式與鋼琴的結(jié)合產(chǎn)生極具戲劇化的效果?！颁撉俣喙δ芑笔侵冈诔浞珠_發(fā)人聲的同時(shí)，高平還努力開發(fā)鋼琴演奏的可能性，獲得新的音色效果，如《一天一個(gè)世界》中運(yùn)用猛烈地敲擊鋼琴和琴板的聲音，起到打擊樂的功能；在《蕭蕭》中，鋼琴部分的固定低音是由表演者用手指撥動鋼琴的琴弦發(fā)聲的。

除“彈唱鋼琴”外，高平在2022年的鋼琴新作《白粥》是一首借用傳統(tǒng)曲藝概念的“鋼琴彈詞”，這也是第一首鋼琴演奏中加入粵語念誦詩詞的中國鋼琴作品，以邊彈邊念的表演形式，將琴與詩搭檔，形成一種全新的音詩交融現(xiàn)象，透過嶺南文化的“粥”去探尋“人間滋味”，耐人尋味。

（三）豐富鋼琴音樂的傳播途徑

高平始終關(guān)注并堅(jiān)持其鋼琴音樂的介紹與推廣，這對于中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與演奏推廣既是積極的促進(jìn)，又具有豐富的啟示。高平曾舉辦多次個(gè)人作品展演音樂會，并多次積極參加國際性的音樂交融活動，將作品帶到世界各地重要的國際音樂節(jié)首演，通過他身體力行的精彩演奏，從而促使更多的優(yōu)秀作品誕生，縮小了作品與聽眾之間的距離，推動了作品的國際化傳播。這種良性發(fā)展態(tài)勢對于發(fā)展中國鋼琴音樂創(chuàng)作，以及發(fā)揚(yáng)民族特色具有積極的促進(jìn)作用，在繼承與借鑒基礎(chǔ)上創(chuàng)造出個(gè)性化的現(xiàn)代和聲技法。

就《窗外》這部作品的創(chuàng)作而言，2011年4月由少年演奏家張思瀅在國家大劇院進(jìn)行首演，2016年由中國唱片總公司出版其同名專輯《窗外·高平鋼琴作品選輯》，除《窗外》這首作品，專輯另收錄了《夜巷》《遙遠(yuǎn)的聲音》《谷應(yīng)》《殘余的探戈》《舞狂·向皮亞佐拉致敬》，以及《秋池》6首作品。2020年由西南大學(xué)出版社出版鋼琴曲集《窗外》，除專輯中的七首樂曲外，還加入2016年高平為畫家何多苓創(chuàng)作的《遠(yuǎn)方的森林》。

此外，高平通過現(xiàn)代各類傳媒傳播新的作品與創(chuàng)作理念，如：期刊、電視、網(wǎng)絡(luò)直播等產(chǎn)業(yè)、微信公眾號的迅速發(fā)展已經(jīng)成為傳播鋼琴藝術(shù)信息的重要載體，高平的鋼琴作品可在網(wǎng)絡(luò)上快速查找，如“琴形影”“理想國”與“言又幾”等微信公眾號都有詳細(xì)記錄高平鋼琴作品的音頻、視頻、采訪資料等，為人們獲得高平相關(guān)作品的一手信息提供了有利條件。

四、結(jié)語

高平既是作曲家，又十分擅長鋼琴演奏，他的鋼琴音樂雖著力于多個(gè)角度的創(chuàng)新，但并不是只為創(chuàng)新。在中國鋼琴音樂創(chuàng)作方面，前輩們篳路藍(lán)縷創(chuàng)作的中國鋼琴作品是當(dāng)代中國鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的寶貴積累，前人的創(chuàng)作理念與方法某種意義上也是后來者拾級而上的基石和導(dǎo)引。在如今美美與共的新時(shí)代，各個(gè)體裁的藝術(shù)形式應(yīng)該兼容并蓄且相互補(bǔ)充，使作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族性與世界性、經(jīng)典與流行等多個(gè)角度、多個(gè)層次、多個(gè)方位衍生發(fā)展，從而總結(jié)規(guī)律，探古鑒今，構(gòu)建更加豐富多彩的音響組合形態(tài)，為新世紀(jì)中國鋼琴音樂的發(fā)展添磚加瓦。

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