初春好似就在一日前，我在半畝田印坊欣賞到趙次閑的白芙蓉印章，印文是“杏花春雨江南”；暮春竟如只在一日后，我又在君寶閣印館尋見(jiàn)了趙次閑的黃杜陵印章，印底仿漢篆刻“樂(lè)事世家”。

趙之琛，字次閑，清代嘉道時(shí)期的杭州印人，西泠八家之一。這一方“樂(lè)事世家”印，是趙次閑刻贈(zèng)予海源閣主人楊以增的一件隨手禮。

本來(lái)，我還沉浸在江南的杏花春雨，倏忽一瞬，杏花飛簾散余春，閑登小閣看新晴，我仿佛又來(lái)到了北方的著名藏書(shū)樓海源閣。

海源閣與常熟瞿氏鐵琴銅劍樓、錢(qián)塘丁氏八千卷樓、湖州陸氏皕宋樓并稱(chēng)晚清四大藏書(shū)樓。道光年間，江南河道總督楊以增在山東聊城筑海源閣，盡儲(chǔ)江南故家舊籍，杏花古香襲人眉宇。

嘉慶五年（1800）春，20歲的趙次閑經(jīng)藏書(shū)家孫星衍舉薦，拜見(jiàn)了浙江學(xué)政阮元，參與摹寫(xiě)《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》，通過(guò)阮元的關(guān)系，趙次閑結(jié)識(shí)了楊以增。

阮元早年做過(guò)漕運(yùn)總督和山東學(xué)政，其間提攜過(guò)楊以增，故而，楊以增自稱(chēng)其門(mén)生。阮元八旬晉六壽辰時(shí)，楊以增還贈(zèng)送大理石畫(huà)屏和吉羊漢磚硯，以示感激之情：“追溯淵源，敢忘所自？”

楊以增是聊城藏書(shū)大家，又與常熟鐵琴銅劍樓的瞿氏共享“南瞿北楊”之美譽(yù)，清末學(xué)者葉德輝甚至說(shuō)：“海內(nèi)藏書(shū)家，固以江南之瞿、山左之楊為南北兩大國(guó)。”

海源閣取“涉海而能得所歸者”之意。據(jù)楊保彝編《海源閣書(shū)目》統(tǒng)計(jì)，海源閣藏書(shū)三千二百三十六種，二十萬(wàn)八千三百余卷，積書(shū)充棟，真乃得所歸者是矣。

楊以增的父親楊兆煜也是藏書(shū)家，建有藏書(shū)室厚遺堂。往后，又歷經(jīng)海源閣三代閣主楊以增、楊紹和、楊保彝的百年聚藏，最終成就了楊氏家族的藏書(shū)大業(yè)，堪稱(chēng)有清一代最為顯赫的藏書(shū)世家。只是，多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。

君子之交，生平知己，故而，趙次閑刻贈(zèng)給楊以增這一方“樂(lè)事世家”的印章。然而，何為樂(lè)事？博極群書(shū)，楊以增自然以藏書(shū)為樂(lè)事。不過(guò)，樂(lè)事也要因人因時(shí)。賞心樂(lè)事之夜，宋代詩(shī)人許月卿便要有清風(fēng)、明月和梅花：“樂(lè)事賞心夜，清風(fēng)明月梅?！?/p>

蘇軾曾列出人生十六樂(lè)事，不知為何，不僅沒(méi)有藏書(shū)之樂(lè)，連讀書(shū)之樂(lè)也沒(méi)有，尋閑是福，知享既仙：

清溪淺水行舟；微雨竹窗夜話；

暑至臨溪濯足；雨后登樓看山；

柳陰堤畔閑行；花塢樽前微笑；

隔江山寺聞鐘；月下東鄰吹簫；

晨興半炷茗香；午倦一方藤枕；

開(kāi)甕勿逢陶謝；接客不著衣冠；

乞得名花盛開(kāi)；飛來(lái)家禽自語(yǔ)；

客至汲泉烹茶；撫琴聽(tīng)者知音。

蘇軾在第十三件樂(lè)事里講“乞得名花盛開(kāi)”，可是，楊以增以藏書(shū)為樂(lè)事，難免就耽誤了花事。南北朝詩(shī)人謝靈運(yùn)便有過(guò)“天下良辰、美景、賞心、樂(lè)事，四者難并”的感慨。所以，楊以增之子楊紹和不禁嘆道：“孤負(fù)杏花好時(shí)節(jié)，一般惆悵憶江南?！?/p>

江南好，風(fēng)景舊曾諳，能不憶江南？楊紹和一定讀過(guò)唐代詩(shī)人白居易的《憶江南》：

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？

一千年后，杭州印人趙次閑專(zhuān)取白居易的“最憶是杭州”句，縱心用刀，芳情偏在。再后來(lái)，趙次閑又幾次三番刻印：“袖中東海，幾上西湖”“家住錢(qián)唐第一橋”……

其實(shí)，趙次閑也是書(shū)香門(mén)第，其父趙輯寧，號(hào)素門(mén)，學(xué)術(shù)淵博，性嗜聚書(shū)，家有古歡書(shū)屋和星鳳閣，所藏圖書(shū)多為抄校的古籍善本。嘉慶七年（1802），二十二歲的趙次閑刻了一?。骸罢b先人之清芬”。

如若趙次閑子承父業(yè)，早承家學(xué)，專(zhuān)注收藏海內(nèi)珍稀善本，趙家本也可以成為杭州的藏書(shū)世家。只是，趙次閑篤嗜金石篆刻，唯以布篆雕鐫為樂(lè)事，只為其父敬刻一?。骸八亻T(mén)先生”。是誰(shuí)說(shuō)，江湖殘夢(mèng)，半在南樓，畫(huà)角聲中……

其時(shí)，杭州已有一座八千卷樓，稱(chēng)為晚清四大藏書(shū)樓之一，可惜未能添枝接葉。不過(guò)，杭州少了一個(gè)藏書(shū)世家，卻因此而多了一個(gè)篆刻大家，可謂失之東隅，收之桑榆。歷史恰似一把凜凜刻刀，如此地分朱布白，給趙次閑刻劃出了另外一條金石之路，通向西泠八家。

趙次閑的祖父趙賢原與西泠八家的丁敬相友善，父親趙素門(mén)也與西泠八家的陳秋堂有訂交之誼，陳秋堂說(shuō)趙素門(mén)“藏書(shū)最富，獲一古碑佳拓，涵泳詞章，意會(huì)筆法，取某書(shū)細(xì)按之，必深悉其始終本末而后已”。

所以，趙次閑得印學(xué)之沾溉，也有家世的背景。趙次閑十多歲時(shí)即拜陳秋堂為師，他回憶起：“琛幼為篆刻，從學(xué)秋堂陳夫子，課余之暇每肆力焉。”陳秋堂則夸愛(ài)徒趙次閑：“妙年作印如此，將來(lái)何可限量耶?！?/p>

趙次閑與西泠八家的蔣仁、黃易、奚岡皆得過(guò)從，后又受八家之另一家陳曼生親傳，清代學(xué)者郭頻加甚至說(shuō)他“筆意于曼生為近，天機(jī)所到，逸趣橫生”。西泠印社創(chuàng)始人葉為銘更是說(shuō)他“精心嗜古，邃金石之學(xué)，篆刻得陳秋堂傳，能盡各家所長(zhǎng)”。

趙次閑少年得道，弱冠時(shí)即已與陳秋堂和陳曼生齊名，以至黃易有言：“杭州工斯技者，二陳一趙是也?！彬嚨?，我倒想起明代文學(xué)家吳承恩的詩(shī)句：“兩座樓頭鐘聲響，一輪明月滿乾坤?！?/p>

趙次閑一生從未入仕，以金石書(shū)畫(huà)自?shī)剩袂逭沼?，心閑似鵠，淡乎自持，布衣而終。趙次閑又性耽佛學(xué)，虛白窗深，在西方有他的一片極樂(lè)凈土，但遠(yuǎn)在十萬(wàn)億佛土之外。因而，在娑婆世界里，他還只是一個(gè)孜孜篆刻的印師，終日焚香默坐。

趙次閑平生刻印一萬(wàn)多方，在西泠八家中存印量最大，印式最豐富，被推為浙宗的代表人物和集大成者，寓形幽絕，風(fēng)流象舉。

趙次閑曾自謂治印之道：“精義入神，運(yùn)刀如筆”，他以仿漢制為長(zhǎng)，印石邊款多署“擬漢”“仿漢”，善摹漢鑿印，偏好漢玉印，古拙飛動(dòng)，奇正相生，雕琢工麗，卓然古人。清末學(xué)者羅榘稱(chēng)贊他“神與古化，鋒鍔所至，無(wú)不如志”。

趙次閑生前就刊行了《補(bǔ)羅迦室印譜》，這已是獨(dú)絕于西泠諸家。集印為譜，不僅是其篆刻技藝的真實(shí)印證，更是其生平活動(dòng)的珍貴記錄。而且，一冊(cè)印譜，還是一本名人簿，一本以印為記的名人匯。

我注意到趙次閑印譜里有兩紙印蛻，一紙“臣則徐印”，一紙“林少穆氏”，均是為林則徐所刻之印。林則徐早年做過(guò)杭嘉湖道、東河總督，故與江南河道總督楊以增熟稔，趙次閑想必便是通過(guò)楊以增而與林則徐相識(shí)。

林則徐是民族大英雄，也是歷史大文人，精于書(shū)法，也寫(xiě)過(guò)大量楹聯(lián)，隨意取其一對(duì)行書(shū)八言聯(lián)，便可窺林氏筆情之典雅古逸：

竹露煎茶松風(fēng)揮塵

桐云讀畫(huà)蕉雨譚詩(shī)

春來(lái)趙次閑見(jiàn)斷紅亂碧，遂刻印“杏花春雨江南”。未曾想林則徐西行龍沙戈壁，卻也有欣賞桃杏花開(kāi)的心緒：

愛(ài)曼都祈歲事豐，終年不雨卻宜風(fēng)。

亂吹戈壁龍沙起，桃杏花開(kāi)分外紅。

趙次閑的印譜里還可見(jiàn)一方“翁方綱”印，邊款是“覃溪前輩正”。翁方綱，號(hào)覃溪，清代金石學(xué)家，善書(shū)法，與劉墉、梁同書(shū)、王文治并稱(chēng)“清四大家”，官至內(nèi)閣學(xué)士。乾隆三十八年（1773），清廷開(kāi)設(shè)四庫(kù)全書(shū)館，翁方綱被任命為纂修官。

觀翁方綱的書(shū)聯(lián)，海天吟碧，思致淵雅，嘉言俊語(yǔ)，句凈鏤冰：

點(diǎn)露研朱讀易

吟風(fēng)弄月說(shuō)詩(shī)

半榻茶煙新雨后

小欄花韻午晴初

盟心苔竹皆詩(shī)句

得意云山即畫(huà)圖

露湛月明珠輝玉潤(rùn)

松青柏古桂秀蘭芬

翁方綱的詩(shī)卻如他的學(xué)問(wèn)，深?yuàn)W艱澀，不過(guò)，也偶有奇麗小詩(shī)：

鱗鱗風(fēng)漪來(lái)，動(dòng)蕩日光碎。

空際飛鳥(niǎo)影，落我衣襟內(nèi)。

在纂修四庫(kù)全書(shū)期間，翁方綱經(jīng)常與黃易等人去琉璃廠書(shū)肆搜求金石拓本，也許趙次閑是經(jīng)黃易介紹而訪見(jiàn)了翁方綱；但更有可能的是，翁方綱因?yàn)樵L書(shū)而結(jié)交了海源閣主人楊以增，而趙次閑又經(jīng)楊以增引見(jiàn)而結(jié)識(shí)了金石學(xué)前輩翁方綱。

讀趙次閑印譜，還可見(jiàn)“張廷濟(jì)印”“廷濟(jì)”“張叔未所藏宋本”三印。張廷濟(jì)，號(hào)叔未，清代金石學(xué)家和書(shū)法大師，一生愛(ài)古好學(xué)，精于金石考據(jù)，建“清儀閣”以庋藏金石圖書(shū)字畫(huà)，輯有《清儀閣古印偶存》和《古印綴存》。若論藏書(shū)與藏印二事，他似是楊以增與趙次閑的合身。

張廷濟(jì)與阮元為金石交，阮元編《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》，張廷濟(jì)也和趙次閑一同鼎力輔佐，該書(shū)還大量收錄了清儀閣的金石器物。

張廷濟(jì)不僅稱(chēng)賞趙次閑的金石篆刻，亦頗重其書(shū)畫(huà)才藝，賦詩(shī)贊他“筆作生涯石作田，蘆簾紙閣自年年”“認(rèn)取斷縑重著筆，全家書(shū)畫(huà)趙王孫”。

張廷濟(jì)亦擅寫(xiě)楹聯(lián)，茲錄其五言、六言、七言、八言各一聯(lián)，日長(zhǎng)靜對(duì)，供君雅賞：

雨過(guò)琴書(shū)潤(rùn)

風(fēng)來(lái)筆硯香

金石千秋研古

畫(huà)圖四壁得真

梅花香遠(yuǎn)琴心古

瑤草春深鶴夢(mèng)閑

剛?cè)兆x經(jīng)柔日讀史

無(wú)酒學(xué)佛有酒學(xué)仙

繪畫(huà)名家費(fèi)丹旭是張廷濟(jì)的書(shū)法學(xué)生，字子苕，號(hào)曉樓，常年流寓杭州，畫(huà)仕女而聞名，有“費(fèi)派”之稱(chēng)。費(fèi)丹旭以繪紅樓夢(mèng)人物為樂(lè)事，代表作《十二金釵圖》現(xiàn)藏北京故宮博物院。

費(fèi)丹旭也是趙次閑的畫(huà)友，趙次閑曾為他刻印數(shù)方，有“費(fèi)丹旭印”，邊款鐫“次閑為曉樓仿漢刻銅法”；有“子苕”印，邊款鐫“次閑擬秦人印”；有“農(nóng)桑余吏”印，邊款鐫“次閑為曉樓擬鈍丁老人”——鈍丁即丁敬。趙次閑摹刻印石，其精蘊(yùn)只在秦漢和丁敬間。

趙次閑還有一個(gè)畫(huà)友叫改琦，也曾為他刻印。改琦是上海著名畫(huà)家，有“改派”之稱(chēng)，同樣善畫(huà)仕女，也同樣以繪紅樓夢(mèng)人物為樂(lè)事，代表作是《紅樓夢(mèng)圖詠》《十二金釵圖》現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館。改琦與費(fèi)丹旭并稱(chēng)“改費(fèi)”。

趙次閑刻“杏花春雨江南”，改琦偏偏有江南腸斷句：

帆影卸煙汀，綠野云停，好風(fēng)吹起踏歌聲。

我有江南腸斷句，吟與誰(shuí)聽(tīng)。

趙次閑還和另一個(gè)上海著名畫(huà)家張熊交善，曾刻“子祥書(shū)畫(huà)”印。張熊，號(hào)子祥，擅畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、人物山水，與任熊、朱熊合稱(chēng)“滬上三熊”。張熊還收藏了一萬(wàn)多件古董珍玩，被稱(chēng)為“滬上寓公之冠”。

張熊亦工詩(shī)善書(shū)，我觀覽過(guò)他的一對(duì)書(shū)聯(lián)：“掬水月在手，弄花香滿衣?！边@兩句詩(shī)，取自唐代詩(shī)人于良史的《春山夜月》：

春山多勝事，賞玩夜忘歸。

掬水月在手，弄花香滿衣。

興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。

南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。

春山夜月下，流連了多少游吟詩(shī)人！卻只見(jiàn)，梨云夢(mèng)冷，疏陰碎地，斜月簾櫳，眇眇若愁，趙次閑忽而又刻下了曾覿的兩句宋詩(shī)：

回首舊游何在，柳煙花霧迷春。

趙次閑的杭州，當(dāng)時(shí)最有名望的畫(huà)家是戴熙。戴熙，字醇士，官至兵部右侍郎，主講崇文書(shū)院。他又是四王以后的山水大師，而且，亦精篆刻，自然也能融入西泠印人的朋友圈。戴熙以畫(huà)事和印事為樂(lè)，卻苦中作樂(lè)，其齋號(hào)為習(xí)苦齋，著有《習(xí)苦齋集》。

戴熙還是書(shū)法大家，所寫(xiě)楹聯(lián)詞書(shū)俱美：

但能有酒邀佳客

更遣飛花繡好春

不僅是飛花繡春，戴熙更要落筆一個(gè)“樂(lè)”字：

甘茗代醪名論如樂(lè)

清聲向月和氣在云

趙次閑刻過(guò)一方“戴熙”名章，此外，還為戴熙刻過(guò)另一印“臣醇”，邊款鐫“次閑仿秦人印”。

哪知天有不測(cè)，咸豐十年（1860），太平軍攻克杭州，戴熙投水而死?；ㄔ率?，香燭明滅，夜闌盡銷(xiāo)暗。

也是在這一年，錢(qián)塘印人錢(qián)松亦因太平軍攻占杭州而服藥身亡，年僅四十三歲，似是追隨戴熙而去。

錢(qián)松，號(hào)耐青，善山水，工書(shū)法，尤嗜金石，是西泠八家的最后一家。趙次閑初見(jiàn)錢(qián)松的作品，曾嘆曰：此丁敬、黃易后一人，明代文彭、何震諸家不及也。翻開(kāi)趙次閑的印譜，便能看到他為錢(qián)松刻的“耐青”之印。

丁敬去世十七年后，趙次閑方才出世，雖然印作多為“擬鈍丁”，卻未曾親為丁敬治印，實(shí)為憾事。終于，及至錢(qián)松這里，趙次閑便給西泠八家的其余六家全都刻過(guò)印，已是圓滿，僅此一事，趙次閑在西泠八家中又是獨(dú)絕。

西泠八家身后的杭州，烘云染月。除了趙次閑從子趙懿之外，還有陳祖望、楊與泰和江尊等知名印人都師事趙次閑。

江尊，號(hào)西谷，趙次閑的入室弟子，《再續(xù)印人傳》評(píng)曰：“浙中能刻印者故多，能傳次閑衣缽者，惟江尊一人而已。”

趙次閑賞識(shí)江尊，為他治過(guò)數(shù)印。山靜日長(zhǎng)，江尊也回贈(zèng)趙師隸書(shū)八言聯(lián)：

山靜日長(zhǎng)惟仁者壽

荷香風(fēng)細(xì)得圣之清

惟仁者壽，趙次閑果然活成了七十二歲的高壽。

江尊則更是高壽至九十一歲，而且歷經(jīng)了嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒五朝，只差一年便到宣統(tǒng)元年，是歷史上最高齡的篆刻家。不過(guò)，在西泠八家中，趙次閑已是最長(zhǎng)壽的仁者，可勝感幸。

殘霞夕照，云浮鳥(niǎo)仙?；赝裟?，趙次閑寫(xiě)下一對(duì)隸書(shū)六言聯(lián)：

萬(wàn)事最難稱(chēng)意

一生怎奈多情

雖說(shuō)萬(wàn)事總難稱(chēng)意，可趙次閑畢竟有那么多的賞音知己，況且都是大家名流，豈不樂(lè)哉？他雖然沒(méi)有書(shū)閣之樂(lè)，但是他有印室之樂(lè)，他平生朋友最多，給朋友刻印也最多，刻印和交友兩件事能讓他同時(shí)快樂(lè)，樂(lè)且晏如，他只要長(zhǎng)樂(lè)未央。

道光二十年（1840）秋月，良宵岑寂，趙次閑像往常一樣仿漢，刻了一印“適意為樂(lè)”。此語(yǔ)出自北宋名相司馬光的詩(shī)句“浮生適意即為樂(lè)，安用腰金鼎鼐間”。趙次閑借語(yǔ)是想說(shuō)：即便腰纏萬(wàn)貫又握有鼎鼐權(quán)勢(shì)，又哪能給人帶來(lái)真正的快樂(lè)呢？所以，浮生只在適意為樂(lè)，自有多情處，明月掛南樓。

道光二十三年（1843）六月，云嵐煙翠，闌干影里，趙次閑又刻下一方閑章“樂(lè)朋來(lái)室”贈(zèng)予友人。他約請(qǐng)朋友們來(lái)他的印室雅聚，那才是世間最欣悅的樂(lè)事，花梢涼露，與客共談，酒痕前度，月色今宵。

也許，趙次閑的印室亦可置為畫(huà)舫齋。

慶歷二年（1042），北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修作《畫(huà)舫齋記》，文中寫(xiě)道：

予聞古之人，有逃世遠(yuǎn)去江湖之上，其必有所樂(lè)也，使順風(fēng)恬波，傲然枕席之上，一日而千里，則舟之行豈不樂(lè)哉！

如是所聞，古人逃世遠(yuǎn)去江湖之上，舟行之樂(lè)，一日千里，歐陽(yáng)修遂以畫(huà)舫名其齋號(hào)，以為朋友的宴嬉之舟，金樽酒滿，盡享長(zhǎng)樂(lè)。

然則，趙次閑卻是以印設(shè)宴，在他的宴嬉之舟之上，已邀楊以增、林則徐、翁方綱、張廷濟(jì)、費(fèi)丹旭、改琦、張熊、戴熙、錢(qián)松、江尊等諸多名家同來(lái)賞印，煙蕩波柔，茶瓜清宴，淺醉花朝，流水歌聲，水云天共色，欸乃一聲間。

難怪趙次閑顏其齋曰“萍寄室”，或取北宋書(shū)法家米芾詩(shī)意：“可愛(ài)一天風(fēng)物，遍倚闌干十二，宇宙若萍浮”。

畫(huà)舫銀燈，橫波縈繞，片帆千里，春游浩蕩。趙次閑正可乘興去訪楊以增的海源閣，滿庭藻荇，虛窗弄影，蒼璣尺璧，沈酣古籍，楊柳溪橋初過(guò)雨，杏花樓閣半藏?zé)煛?/p>

只是，趙次閑怎能不憶江南？一汀煙雨杏花寒，莫教辜負(fù)杏花天。

碎月?lián)u花，煙波畫(huà)船，細(xì)吟風(fēng)雨，棹入空明。趙次閑又要遠(yuǎn)行去尋一面尚方明鏡，鏡面如洗，浮光靄靄，煙嵐水黛，虛無(wú)象外，其上有漢人精雅雕鐫的千古鏡銘：

周照無(wú)極，山海光明，長(zhǎng)樂(lè)未央。