[摘要]男中音是歌劇演唱中的一個(gè)重要聲部,對(duì)人物形象的塑造有著非常重要的作用,本文以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中男中音唱段《你贏得了訴訟》作為探討對(duì)象,基于唱段創(chuàng)作背景的論述上,著重從音樂(lè)分析和形象塑造兩個(gè)方面進(jìn)行了探討。從音樂(lè)的角度看,充分地體現(xiàn)出了莫扎特善于運(yùn)用音樂(lè)詮釋?xiě)騽 ⑺茉烊宋镄蜗蟮膭?chuàng)作觀點(diǎn),集中體現(xiàn)出了古典主義時(shí)期喜歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作特征。就伯爵形象的塑造看,作為演唱者,應(yīng)當(dāng)深刻理解演唱技巧運(yùn)用的依據(jù),把握歌詞情節(jié)與音樂(lè)表現(xiàn)要素之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián),同時(shí)還需要具備不斷反思自我的能力,努力實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱真實(shí)再現(xiàn)與個(gè)性創(chuàng)造的統(tǒng)一。
[關(guān)鍵詞]男中音;《你贏得了訴訟》;音樂(lè)分析;形象塑造
《你贏得了訴訟》是一首由莫扎特所創(chuàng)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的經(jīng)典男中音唱段,該曲由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分構(gòu)成,從此曲的演唱實(shí)踐看,基于劇情發(fā)展與人物關(guān)系緊密結(jié)合、音樂(lè)描寫(xiě)與歌詞敘述天衣無(wú)縫的前提下,通過(guò)對(duì)美聲唱法技術(shù)的應(yīng)用,十分生動(dòng)、傳神地刻畫(huà)了西班牙貴族阿爾瑪維瓦伯爵的形象。自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》于1786年首演以來(lái),此曲隨著歌劇不斷地登上舞臺(tái)而得到了廣泛地傳播,由于其高度的聲樂(lè)表演和訓(xùn)練價(jià)值而用于專業(yè)聲樂(lè)教育、舞臺(tái)表演和比賽中。
《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的歌劇代表作品之一,也是頗具世界知名度的喜歌劇作品。從歌曲的創(chuàng)作年代看,正處于十八世紀(jì)晚期歐洲社會(huì)改革關(guān)鍵時(shí)期。從十八世紀(jì)中期開(kāi)始,隨著資產(chǎn)階級(jí)革命和民族解放運(yùn)動(dòng)的興起,以宮廷和貴族階級(jí)統(tǒng)治、維系的封建社會(huì)制度在浩大的運(yùn)動(dòng)中搖搖欲墜,加之法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)在文化藝術(shù)領(lǐng)域中不斷地占領(lǐng)思想的高峰,人們迫切希望一個(gè)新的階級(jí)能夠引領(lǐng)和推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展,正是在新舊思想交鋒的時(shí)代背景下,為文藝創(chuàng)作者營(yíng)造出了相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)節(jié),并且在創(chuàng)作中深刻地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活現(xiàn)象,反映了人們渴望、追求人身自由的理想與期盼。在這部歌劇中,莫扎特采用顯現(xiàn)和隱喻相結(jié)合的手法表達(dá)出了對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)的諷刺和不滿,并采用喜劇的方式揭露了他們偽善、虛榮的面容與性格。
在這部歌劇中,共塑造了包括封建階層、“第三”階層在內(nèi)的各種人物。其中封建貴族階層的代表就是西班牙貴族阿爾瑪維瓦伯爵。從角色特點(diǎn)上看,“伯爵”的形象和性格主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是朝秦暮楚的天性,在劇作中,伯爵是在費(fèi)加羅的幫助下迎娶了心愛(ài)的羅杰娜,但是仍然滿足不了虛榮的心理,他甚至覬覦女仆蘇珊娜,而這部歌劇也是圍繞著這一線索而展開(kāi);二是虛偽無(wú)信用的形象,他與羅杰娜結(jié)婚時(shí),已經(jīng)許諾了只愛(ài)羅杰娜一人,但是他并沒(méi)有堅(jiān)守自己的諾言,可以說(shuō)他的虛偽面目昭然若揭。三是自作聰明的形象,如當(dāng)他得知費(fèi)加羅要和蘇珊娜結(jié)婚時(shí),便主動(dòng)指定了伯爵府中的一間房子作為新房,而這間房子正與伯爵的房間毗鄰,伯爵之所以這樣做是為了更好地接近蘇珊娜,但是這一舉措?yún)s被蘇珊娜識(shí)破并告知了費(fèi)加羅,而費(fèi)加羅也佯作不知地與伯爵進(jìn)行了周旋。四是悔過(guò)的形象,故事發(fā)生在第四幕,當(dāng)一系列的戲劇性情節(jié)被揭開(kāi)時(shí),羅杰娜原諒了伯爵所犯下的錯(cuò)誤,而伯爵也認(rèn)識(shí)到了自己的無(wú)知,顯得十分的羞愧,最終在夫人面前承認(rèn)了錯(cuò)誤。
詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》出自歌劇的第三幕,從人物形象塑造的角度看,伯爵是整部歌劇中一個(gè)舉足輕重的角色,作為一名演唱者而言,對(duì)人物形象的塑造需要從整體上進(jìn)行分析,該曲段只是歌劇的節(jié)選,所展現(xiàn)的只是角色眾多性格和形象中的一面,而要表現(xiàn)好人物的特點(diǎn),從整體上認(rèn)識(shí)人物是最為基礎(chǔ)和重要的,這有助于不同情節(jié)下人物形象的塑造。
歌劇是一種以戲劇和音樂(lè)作為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)形式,在歐洲古典主義時(shí)期的歌劇創(chuàng)作中,比莫扎特稍早的格魯克認(rèn)為,歌劇中音樂(lè)是戲劇的附庸,音樂(lè)必須完全為戲劇而服務(wù)。而在莫扎特的歌劇創(chuàng)作中,卻批判性繼承了格魯克的觀點(diǎn),在注重音樂(lè)契合戲劇的基礎(chǔ)上,增強(qiáng)了音樂(lè)所特有的表現(xiàn)力,即歌劇中情節(jié)發(fā)展、人物形象必須通過(guò)音樂(lè)手段得以實(shí)現(xiàn),也就是需要充分發(fā)揮音樂(lè)要素的組合、變化作用去詮釋?xiě)騽?。因此,從聲?lè)演唱的角度詮釋莫扎特歌劇中人物形象的塑造,必須對(duì)其音樂(lè)進(jìn)行分析,由此才能夠確定其風(fēng)格特點(diǎn)以及在人物形象塑造中所發(fā)揮的作用。
(一)宣敘調(diào)部分音樂(lè)分析
全曲共有160個(gè)小節(jié),其中宣敘調(diào)部分共占用了40個(gè)小節(jié),為本曲四分之一的篇幅,而恰恰就是在這四分之一的篇幅里作曲家用音樂(lè)表現(xiàn)出了一個(gè)多面孔的伯爵形象。在宣敘調(diào)出現(xiàn)之前的情節(jié)背景為:伯爵告訴蘇珊娜,費(fèi)加羅必須娶馬爾切琳娜,并且邀請(qǐng)?zhí)K珊娜晚上去花園中幽會(huì)。在此之前,費(fèi)加羅已經(jīng)與蘇珊娜定好了計(jì)謀,當(dāng)伯爵聽(tīng)到費(fèi)加羅和蘇珊娜關(guān)于計(jì)謀的對(duì)話,事后不免頓生疑心。
從此部分的結(jié)構(gòu)看,共有十個(gè)樂(lè)句,而且每一個(gè)樂(lè)句分別建立在各自獨(dú)立的而且有著密切關(guān)系的調(diào)性上。第一樂(lè)句為(第1-4)小節(jié),建立在C大調(diào)上,表情速度設(shè)定為“莊嚴(yán)高貴地”,以此而引導(dǎo)演唱者需要表現(xiàn)出一位具有紳士風(fēng)度的伯爵形象。在旋律進(jìn)行上,作曲家運(yùn)用了口語(yǔ)化的表現(xiàn)手法,從弱起性的屬音開(kāi)始,在五度音程之內(nèi)不斷地回旋,后停留在屬和弦上,通過(guò)同音反復(fù)、級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)契合了歌詞中所內(nèi)含的疑問(wèn)語(yǔ)氣“什么是官司打贏了?難道我中計(jì)了嗎?”表現(xiàn)出了伯爵多疑的性格和忐忑不安的情緒。經(jīng)過(guò)一個(gè)小節(jié)的休止之后進(jìn)入了第二樂(lè)句(第6-11)小節(jié),此樂(lè)句建立在急板上,通速度的變化表現(xiàn)出伯爵內(nèi)心憤怒的情緒,激起了他對(duì)費(fèi)加羅和蘇珊娜的厭惡之情,并且要重重地懲罰他們。在調(diào)式上也由C大調(diào)轉(zhuǎn)入到了關(guān)系小調(diào)a小調(diào),連續(xù)弱起節(jié)奏的運(yùn)用以及在音樂(lè)進(jìn)行中嵌入了大量的休止音符,更加生動(dòng)地刻畫(huà)出了伯爵內(nèi)心矛盾的狀態(tài)。從14小節(jié)開(kāi)始,音樂(lè)在行板的速度上穩(wěn)定發(fā)展,但是作曲家為了將此時(shí)此刻伯爵的多疑的性格表現(xiàn)得更加鮮明,主要采用了豐富的轉(zhuǎn)調(diào)手法,緊接著第二樂(lè)句中a小調(diào)的運(yùn)用,之后經(jīng)歷了A大調(diào)、升f小調(diào)、e小調(diào)、D大調(diào)、G大調(diào)等諸多調(diào)式調(diào)性,分別表現(xiàn)出了多疑的性格、焦躁的情緒、為了目的而不擇手段抱負(fù)他人的心理。
(二)詠嘆調(diào)部分音樂(lè)分析
從此部分所表現(xiàn)出的戲劇性特征和音樂(lè)的特征看,在結(jié)構(gòu)上采用有著明顯層次對(duì)比的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。整體上分為A和B兩個(gè)部分。
A部分由五個(gè)主干樂(lè)句和一個(gè)補(bǔ)充樂(lè)句構(gòu)成。與宣敘調(diào)部分一樣,仍然采用了樂(lè)句獨(dú)立調(diào)性的方式,只不過(guò)這一部分完全是在大調(diào)上進(jìn)行的,分別經(jīng)歷了D大調(diào)—E大調(diào)—A大調(diào)—A和聲大調(diào)的變化,其特征表現(xiàn)為都是在兩個(gè)升號(hào)調(diào)及以上的調(diào)性上進(jìn)行的,這主要是為了表現(xiàn)出戲劇性的效果,因此在速度、節(jié)奏等方面也都是建立在小快板的速度上,集中體現(xiàn)出了莫扎特對(duì)喜歌劇藝術(shù)的駕馭。其中第一樂(lè)句為第41-48小節(jié),在舒展的附點(diǎn)四分音型上展開(kāi),從旋律進(jìn)行的特點(diǎn)看,表現(xiàn)迂回發(fā)展并級(jí)進(jìn)上行,把大調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。第二樂(lè)句為第48-59小節(jié),變化性地再現(xiàn)了第一樂(lè)句,但是在后半部分持續(xù)的do上進(jìn)行,體現(xiàn)出了一種激動(dòng)的情緒特點(diǎn),也說(shuō)明了前后兩個(gè)樂(lè)句的層遞關(guān)系。從第59小節(jié)開(kāi)始,旋律開(kāi)始在A大調(diào)上進(jìn)行,并持續(xù)到A部分結(jié)束,從前后調(diào)性的對(duì)比看,A部分實(shí)際上所經(jīng)歷的是D大調(diào)、E大調(diào)到A大調(diào)的一種變化,因此從三者的調(diào)性關(guān)系上看,此部分的主調(diào)不是D大調(diào),而是A大調(diào),采用了主調(diào)后置的創(chuàng)作方法,這也說(shuō)明了莫扎特在創(chuàng)作此部分時(shí)的獨(dú)到之處,而在后面的四個(gè)樂(lè)句中均采用A大調(diào)足以說(shuō)明了作曲家十分強(qiáng)調(diào)主調(diào)的作用。
B部分承接A部分,把伯爵內(nèi)心的情緒變化更進(jìn)一步地表現(xiàn)出來(lái),其音樂(lè)特征呈現(xiàn)出旋律起伏大、節(jié)奏緊湊,充滿的緊張感,而且在調(diào)性的運(yùn)用上比較單一,以強(qiáng)調(diào)D大調(diào)為主,這說(shuō)明此部分音樂(lè)的主要表現(xiàn)手法轉(zhuǎn)移到旋律的進(jìn)行和節(jié)奏的表現(xiàn)上,而較少地從調(diào)性布局上進(jìn)行考慮,主要是把戲劇的高潮氣氛表現(xiàn)出來(lái)。
因此從音樂(lè)特征上看,主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn),一是體現(xiàn)出作曲家善于運(yùn)用調(diào)式調(diào)性的頻繁變化來(lái)表現(xiàn)伯爵內(nèi)心情感的特點(diǎn)和形象的多元化特征。二是從節(jié)奏的角度看,各種音型和休止符、弱起節(jié)奏的運(yùn)用也與戲劇性的表現(xiàn)深度結(jié)合起來(lái),體現(xiàn)出了作曲家對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)和音樂(lè)要素之間關(guān)系的理解,使人物形象躍然浮現(xiàn)于音樂(lè)的進(jìn)行之中。
在《你贏得了訴訟》的演唱上,其根本目的是完善地詮釋人物形象,然而要達(dá)到這一目的,需要完成三個(gè)前后銜接、環(huán)環(huán)相扣的過(guò)程,即建立情節(jié)背景基礎(chǔ)上歌詞理解、通過(guò)音樂(lè)要素的運(yùn)用展開(kāi)豐富的心理想象、從演唱技巧運(yùn)用的角度表現(xiàn)出符合情景的音色。由此可知,對(duì)該曲中人物形象的塑造,實(shí)際上是一個(gè)涉及多個(gè)方面的“立體工程”,尤其是在最后一個(gè)過(guò)程上,則著重考察了演唱者的藝術(shù)形象力、形象理解力和駕馭演唱技巧的能力。
(一)宣敘調(diào)部分中的形象塑造
此部分的特點(diǎn)在于有著較強(qiáng)的敘事性特征,同時(shí)在人物表情的體現(xiàn)上也十分的豐富,從形象塑造的角度看,應(yīng)當(dāng)注重從歌詞的角度體會(huì)人物的心理活動(dòng),與宣敘調(diào)之前的故事情節(jié)對(duì)應(yīng)并銜接,其次就是需要從演唱技巧的角度思考應(yīng)當(dāng)如何與此時(shí)形象的特征統(tǒng)一起來(lái),所以在開(kāi)始演唱之前,演唱者就需要進(jìn)入到情節(jié)的氛圍和背景中。該部分第一樂(lè)句著重要塑造出伯爵是一個(gè)多疑的人,因此要體會(huì)人物此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)是矛盾的、糾結(jié)的,演唱時(shí)應(yīng)控制好氣息的平穩(wěn)性,切勿由于要表現(xiàn)人物過(guò)多的心理活動(dòng)而影響到演唱技巧的運(yùn)用,第二小節(jié)第3拍d1-f的大六度音程下行過(guò)渡要自然,保持好音色的統(tǒng)一,在語(yǔ)氣上要稍微的堅(jiān)定一些,通過(guò)這樣處理,可以更為真實(shí)地塑造出伯爵的“貴族氣質(zhì)”。在演唱第三小節(jié)時(shí),應(yīng)注意第4拍上c1-#f的減五度音程的處理,在唱這個(gè)音程時(shí)需要積極的氣息支持,有助于音準(zhǔn)的把握,作曲家之所以在此處安排減五度的進(jìn)行,主要是為了刻畫(huà)伯爵內(nèi)心的矛盾心理。從第二樂(lè)句開(kāi)始,速度突然變快,演唱者應(yīng)借助第五小節(jié)的間奏,迅速地調(diào)整好歌唱狀態(tài),尤其是在節(jié)奏逐漸變得緊湊的情況下,應(yīng)突出氣息的穩(wěn)定支持以及咬字發(fā)音的清晰性,進(jìn)而才能夠把準(zhǔn)確的語(yǔ)義傳達(dá)出去,從演唱情緒的角度看,應(yīng)著重表現(xiàn)出伯爵氣憤的表情和盛氣凌人的性格。通過(guò)對(duì)此部分的演唱可知,為了能夠更為準(zhǔn)確地塑造伯爵的形象,需要對(duì)之前的情節(jié)加以理解,也需要從歌劇整體的角度去思考伯爵到底是一個(gè)什么性格的角色,經(jīng)過(guò)反復(fù)地對(duì)伯爵形象進(jìn)行揣摩之后,才能夠科學(xué)地運(yùn)用演唱技巧。
(二)詠嘆調(diào)部分中的形象塑造
該部分作為選段的主題,是緊接著宣敘調(diào)之后繼續(xù)深度刻畫(huà)伯爵的形象,由于此部分由多個(gè)樂(lè)段構(gòu)成,每一個(gè)樂(lè)段在音樂(lè)要素的運(yùn)用上也有著明顯的差異性。從整體上看該部分的演唱,需要注意以下三個(gè)問(wèn)題:一是從聲音力度的角度把握情緒的表現(xiàn)。如在演唱A樂(lè)段時(shí),應(yīng)在掌握節(jié)拍重音的前提下關(guān)注旋律的進(jìn)行,在聲音力度上應(yīng)隨著旋律音高的變化而表現(xiàn)強(qiáng)弱的對(duì)比;二是從音樂(lè)要素運(yùn)用與演唱技巧結(jié)合的角度用恰當(dāng)?shù)穆曇舯憩F(xiàn)出來(lái),如在演唱“vedromentrioso...”一句時(shí),為了能夠更為準(zhǔn)確地表現(xiàn)出語(yǔ)氣,作曲家在這一樂(lè)句上運(yùn)用了弱起節(jié)奏和由同音連線構(gòu)成的切分節(jié)奏,在演唱這一句時(shí)應(yīng)注意通過(guò)氣息控制聲音,突出弱起后的重音以及切分重音,刻畫(huà)出伯爵唯我獨(dú)尊的性格。三是要注意該部分旋律中的大跳進(jìn)行,其中音區(qū)的連續(xù)跨越是該部分旋律最為明顯的特點(diǎn),要求演唱者在聲音表現(xiàn)上應(yīng)注重在換聲區(qū)的把握。如為了能夠表現(xiàn)出伯爵在情緒上有著明顯的變化,作曲家運(yùn)用了小六度、大十度等音程來(lái)表現(xiàn)情緒的激動(dòng)感,因此,在演唱時(shí)應(yīng)把握跳進(jìn)中音程的跨度,換聲時(shí)應(yīng)保持好喉頭的穩(wěn)定,在高音區(qū)旋律的演唱上增強(qiáng)頭腔共鳴,在由高音區(qū)向低音區(qū)進(jìn)行上,則需要注重口腔共鳴與胸腔共鳴的結(jié)合。
結(jié)語(yǔ)
在聲樂(lè)教學(xué)、演唱等藝術(shù)實(shí)踐上,歌劇唱段的運(yùn)用價(jià)值在于考察演唱多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。首先,歌劇聲樂(lè)演唱涉及戲劇與音樂(lè)兩個(gè)部分,尤其是在唱段的演唱上,對(duì)人物形象的理解不能僅限于蘊(yùn)含在唱段中的情節(jié)背景,而是要從歌劇整體的創(chuàng)作背景上去觀照唱段。從《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵形象和性格的特點(diǎn)看,在歌劇不同的情節(jié)中,其形象和性格的特點(diǎn)實(shí)際上是有著一定差異性的,而為了能夠準(zhǔn)確、層次化地塑造這個(gè)形象,就需要從整體上理解伯爵在歌劇中所扮演的角色。由此才能夠?yàn)槌沃腥宋镄蜗蟮乃茉斓於ɑA(chǔ)。其次,在演唱技巧的運(yùn)用上,應(yīng)注重演唱技巧運(yùn)用的依據(jù)和目的是什么,根據(jù)筆者的演唱實(shí)踐認(rèn)為,在歌劇唱段的詮釋上,其演唱技巧運(yùn)用的依據(jù)就是歌詞情節(jié)與音樂(lè)表現(xiàn)要素之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián),作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作上,雖然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了歌詞與音樂(lè)的首次結(jié)合,但這只是一種“音樂(lè)符號(hào)化”的詮釋,最終仍然需要通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái),所以對(duì)唱段音樂(lè)的分析是演唱者必須具備的能力,也是達(dá)到人物形象塑造這一根本目的的基礎(chǔ)。最后,演唱者還需要具備不斷反思自我的能力,努力實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱真實(shí)再現(xiàn)與個(gè)性創(chuàng)造的統(tǒng)一。音樂(lè)藝術(shù)的魅力在于其表演的既定性和無(wú)限可能性,所謂既定性,指的是聲樂(lè)演唱要與作品保持高度的一致,尤其是在演唱古典主義風(fēng)格的歌劇唱段時(shí),應(yīng)盡可能地詮釋好樂(lè)譜中的每一個(gè)音符,也就是要做到真實(shí)再現(xiàn);所謂無(wú)限可能性,指的是演唱者在聲樂(lè)藝術(shù)探索和追求的道路上要形成自身的風(fēng)格,這就需要在演唱反思中總結(jié)經(jīng)驗(yàn),不斷攀登藝術(shù)高峰。
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