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格里格鋼琴作品的藝術(shù)特征及演奏技巧分析

2024-10-19 00:00:00姚若彤
當(dāng)代音樂 2024年10期

[摘要]愛德華·格里格是挪威著名鋼琴家、作曲家,也是挪威民族音樂樂派的代表人物之一。挪威民族獨(dú)立運(yùn)動的高漲激發(fā)了他對祖國和民族的熱愛。受音樂家布爾、諾瓦克等民族樂派領(lǐng)袖的影響,格里格在作品中展現(xiàn)了斯堪的納維亞半島的自然美景,并加入挪威獨(dú)特的民間音樂特色。文章共分為三部分:第一部分介紹了格里格的成長環(huán)境和學(xué)習(xí)經(jīng)歷;第二部分討論了《特羅爾豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和音樂形式;第三部分分析了作品的技巧和情感表達(dá),以及如何在表演中巧妙結(jié)合情感和技巧。

[關(guān)鍵詞]格里格;鋼琴作品;藝術(shù)特征;鋼琴演奏技巧

一、格里格的生平及其作品貢獻(xiàn)

(一)格里格的生平

愛德華·格里格(Edward·Grieg,1843-1907)是著名的鋼琴家和作曲家,被世人譽(yù)為“北歐的肖邦”。他出生在一個商業(yè)家族,從小就熱愛鋼琴,并在1858年前往歐洲,在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂理論。格里格的人生經(jīng)歷非常豐富,挪威民族獨(dú)立運(yùn)動的興起和浪漫主義在歐洲的盛行,給格里格留下了深刻的印象,使他那顆愛國心更加強(qiáng)烈。于是他沿著諾拉克、布爾等民間音樂領(lǐng)袖開創(chuàng)的音樂之路,把挪威民間音樂藝術(shù)帶到了世界范圍內(nèi),并與青年作曲家共同組織了“北歐音樂社”,開展了一系列音樂相關(guān)活動。

(二)格里格的作品及貢獻(xiàn)

格里格主要創(chuàng)作聲樂,鋼琴抒情小品和管弦樂作品。在格里格的作品中,帶副標(biāo)題的鋼琴小品在十九世紀(jì)上半葉成為十分受歡迎的體裁,廣為流傳。鋼琴小品是格里格最杰出的作品體裁,是指一個人所聽到的、看到的和自己對人生的體驗,以及他在經(jīng)歷了人生的悲歡離合之后對人生的感悟。從1867年到1901年,他共創(chuàng)作了66首鋼琴小品裝訂成冊10卷,全部收錄在《抒情鋼琴曲集》中。格里格的66首鋼琴小品似乎描繪了66幅不同的畫面,有喜有悲,像是生活的一幅幅畫卷。各種體驗都以音樂的形式表現(xiàn)出來。在他的作品中,和聲的運(yùn)用很有代表性,他作品中對和聲的運(yùn)用,大膽而又新穎,為后來和聲的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。尤其是對現(xiàn)代作曲家以及印象派作曲家的創(chuàng)作影響尤其突出,他們的作品創(chuàng)作中,不乏格里格的影子。因此,他的和聲被稱為“前印象派”。格里格在挪威享有很高的聲譽(yù),1907年去世后,他被安葬在挪威,并受到了挪威最高的國葬。他是一位堅持弘揚(yáng)民族音樂和民族特色的民主愛國者。他的作品主要集中在民間生活、北歐民俗、文學(xué)作品、自然風(fēng)光等方面,具有鮮明的民族風(fēng)格。格里格是挪威民族音樂樂派的代表人物,也是世界著名的浪漫主義音樂家。

二、《特羅爾豪根的婚禮日》創(chuàng)作背景及曲式分析

(一)創(chuàng)作背景

格里格中年時住在卑爾根附近一個叫特羅爾豪根的小村莊,他在這個美麗的小村莊建起了一幢別墅,和妻子尼娜住在這里。在這里可以走在鄉(xiāng)間的小路上,聽當(dāng)?shù)卮迕翊舐暢?,和鄰居一起參加?dāng)?shù)氐幕槎Y等。在挪威的婚禮上,婚禮通常在女生家舉行,婚慶結(jié)束后,新郎會用雪橇或馬車把心愛的姑娘接回家,這標(biāo)志著婚禮的成功。《特羅爾豪根的婚禮日》描寫了這樣的一場熱鬧婚宴的全程,一對幸福的新婚夫婦和前來送祝福的親朋好友,這首作品生動地展現(xiàn)了挪威的民間婚禮和習(xí)俗。

《特羅爾豪根的婚禮日》,這首作品創(chuàng)作于1896那年的夏天,是格里格打算送給南希夫人50歲的生日禮物。到1897年,格里格決定將其命名為《特羅爾豪根的婚禮日》,并將這部作品收錄入他的《抒情鋼琴曲集》,以這種方式來紀(jì)念他與妻子尼娜的銀婚紀(jì)念日。

(二)曲式分析

這首作品由三部分組成,A部分的形式是單三部形式,所呈現(xiàn)的主題具有非常明顯的舞蹈特征,引子中的重音和跳音的設(shè)計為后面愉悅的節(jié)奏打下了基礎(chǔ),這些重音符號讓人感受到了整個作品的節(jié)奏感,這與挪威獨(dú)特的“哈林舞”相連,展現(xiàn)出了挪威獨(dú)特的民族風(fēng)格。B部分是從G大調(diào)到B大調(diào),回到G大調(diào)的三部分結(jié)構(gòu)。旋律以復(fù)調(diào)的形式,像一對夫妻表達(dá)愛意,許下結(jié)婚的諾言,用非常平和的旋律,訴說著他們對彼此的愛意。突出了主題的美麗和溫柔,并在樂段中部采用了調(diào)性對立的寫作手法,使其富有想象力和美感。D大調(diào)作為結(jié)尾,在整個作品的最后17小節(jié)中,婚禮以歡樂和瘋狂收場。和弦連接非常緊密,結(jié)構(gòu)非常自然。格里格作品的創(chuàng)作風(fēng)格在這部作品中尤為突出,該作品也是格里格鋼琴小品中演奏最多的作品之一。

從另一個角度來說,這首作品同樣由三部分組成:第一部分描述了挪威小村莊的一場婚禮,這場婚禮更貼近生活。作品一開始就描述了婚禮的熱鬧場面,婚禮的熱鬧場景似乎回蕩在寂靜的村莊里,仿佛他們迫不及待地要把新人的幸福傳遞給大家。婚禮的賓客們熙熙攘攘,看著現(xiàn)場的新郎新娘慢慢地坐著馬車來了?;槎Y主人公與嘉賓,由遠(yuǎn)至近,感覺在不斷變化,迎親隊伍越來越近,聲音越來越大,整個婚禮場面也漸漸明朗活潑。中間段為第二部分,格里格用優(yōu)美的旋律線來描繪了這樣一幅歡樂又幸福的景象:新郎新娘彼此用深情的眼睛注視著對方,訴說彼此的愛意,做出對婚姻的承諾。最后一個樂段為第三部分,是對第一部分的完全再現(xiàn),表達(dá)了婚禮過程結(jié)束,新郎新娘坐著馬車回到屬于他們的家,賓客們熙熙攘攘,為他們獻(xiàn)上最真摯的祝福。隊伍越走越遠(yuǎn),聲音也就越來越弱,直至作品結(jié)束。

在第一個主題完全再現(xiàn)后,帶有一個17小節(jié)的結(jié)尾。結(jié)尾可以分為兩個部分。在第一部分中,格里格將一句話的旋律與節(jié)奏結(jié)合起來,用左右手交替彈奏,并用柱狀和弦的寫作來豐富音效。在第二部分中,他將旋律貫穿整個作品,仍采用左右手旋律交叉演奏,并采用柱和弦演奏模式,力度逐漸減弱,給觀眾一種逐漸消失的錯覺。最后一小節(jié)節(jié)奏強(qiáng)烈,以主和弦結(jié)束。引子部分的材料是從句子的左手伴奏部分演變而來的,教堂的鐘聲是由八度音階和五度音階組成的,展現(xiàn)出歡樂的主題旋律。

三、《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法與情感表現(xiàn)的融合

(一)演奏技法

在演奏這首作品時,我們應(yīng)該注意情感的變化、手指力量的分配、音量的變化。第一部分和第三部分像一場游行,描繪了婚禮馬車的行進(jìn)場景,在音樂旋律中可以感受到婚禮的熱鬧非凡。作品的旋律從D大調(diào)開始,以左右手交替演奏的形式來模仿出馬車經(jīng)過的音響效果。在練習(xí)的過程中遇到這種節(jié)奏類型時,手指彈奏雙音的時候下鍵要穩(wěn)重。因為第一拍、第三拍是四分音符的雙音,相對于單音來說手指力量比較難操控,同時也標(biāo)有重音記號,更加增強(qiáng)了彈奏難度,在演奏時我們可以利用挪動手臂的力量,用手臂的力量來帶動手腕彈出重音,用指尖的力量來將力度的變化詮釋出來,演奏出節(jié)奏感。接著,右手奏出歡快的旋律,主要是為了表達(dá)新郎新娘的喜悅和幸福。馬蹄的獨(dú)特節(jié)奏可以表現(xiàn)出參加婚禮的親友送祝福的心情。這兩個短句的節(jié)奏是一樣的,右手由兩部分組成,旋律部分和模仿馬蹄聲是伴奏部分,要注意主旋律的節(jié)奏變化,演奏時要注意主旋律的音色變化。不同的聲音、不同的力度、不同的色彩可以讓音樂更加清新,更加多姿多彩,不僅適用于這首曲子,在演奏其他樂曲時也是一樣的。

在這部作品中,當(dāng)演奏者彈奏右手向上的琶音時,會有連音和跳音的組合出現(xiàn),需要演奏者特別留心這一部分。進(jìn)行連音彈奏時,手腕需要很靈活地轉(zhuǎn)動,手指的力量要集中在首個音符上,以確保下鍵方式平穩(wěn)而精準(zhǔn),手指要有穿透力。當(dāng)?shù)谝粋€音符觸鍵后,手腕隨即抬起,再用手指再繼續(xù)輕觸第二個音符。彈奏時,手指要以手腕為軸轉(zhuǎn)動而移動,隨后抬起,輕柔而精準(zhǔn)地演繹出第二個音符。第一個音符的彈奏力度應(yīng)逐漸增強(qiáng),以便可以凸顯第二個音符的輕巧;在連音演奏中,演奏者要能夠合理分配手指力量是至關(guān)重要的,只有演奏者的手部力量掌握得當(dāng),這段旋律才能呈現(xiàn)出完美的連音效果;至于跳音這一部分,指尖需要集中力量,仿佛手指在觸碰彈簧,輕輕壓下后隨即迅速彈起來,這一演奏技巧在于保持小跳音的自然與輕盈。這部作品中的旋律特色在于模仿性的寫作手法,時而以右手為主旋律,時而轉(zhuǎn)至左手為主旋律,亦不乏左右手交替演奏的段落。此種手法巧妙地營造出婚禮現(xiàn)場的幸福與溫馨氛圍,從婚禮開始到新郎新娘宣誓,再到婚禮結(jié)束后乘著馬車回家的婚禮全程,仿佛聽眾也在這個幸福指數(shù)高的小村落,從頭到尾參加了這場熱鬧的婚禮,置身其中,共同見證這段美好時刻。

描述新郎和新娘坐著馬車從遠(yuǎn)處趕來的這一部分,輕輕觸摸按鍵,保持原來的按鍵模式,并注意重音。節(jié)奏要輕,用這種較輕的節(jié)奏描述婚姻的幸福和美好。這個輕旋律出現(xiàn)在下一個右手旋律中,它描述了各位來賓對這對夫婦發(fā)自內(nèi)心的祝福。兩個旋律的強(qiáng)度也不同,因為它們是兩個不同音域的旋律,所以要注意力度的分配,并注意跳音的觸鍵方式,從而豐富旋律的音效。中間部分就像新郎新娘之間的對話,新郎對新娘愛情的承諾,以及對婚姻的承諾。這里力量的標(biāo)志是“pp”,像是一個女孩子溫柔的聲音,仿佛在說“我愿意”。新郎新娘相互呼應(yīng),一問一答,表達(dá)愛意,回憶過去,展望未來,到場的來賓們都在默默祝福。這一部分為我們展示了一幅溫馨的畫面,并將靈魂注入了整個音樂中。在這一部分中,我們要特別注意音樂旋律線條的變化和走向,旋律可以直接表達(dá)新郎新娘完全不同的心境以及形象,新郎的堅定,新娘的溫柔,十分生動形象。在作品到第三部分的時候,婚禮開始還原了熱鬧的場面,這是對第一部分的再現(xiàn)。直至結(jié)尾,力度記號以“fff”結(jié)束,就像是新娘和新郎對未來美好生活的期待以及對愛情的向往。

格里格獨(dú)特的寫作技巧受到哈登格提琴的影響,哈登格提琴是挪威的傳統(tǒng)樂器。它看起來像小提琴,但與小提琴不同的是哈登格提琴身呈拱形,琴頸略短,琴馬相對較低。但與小提琴相同的是哈登格提琴也是四弦一樣的小提琴。但是這四根弦不像小提琴那樣單獨(dú)存在,而是連接一根弦,這根弦可以和它下面的弦產(chǎn)生共鳴,只要輕輕地拉上弦,下弦也能發(fā)出清晰的聲音。所以演奏者不只能演奏一根弦,它可以同時演奏幾根弦,聲音很有代表性和挪威民族特色。

(二)演奏技法與情感表現(xiàn)的融合

作品一開始就描述了婚禮的熱鬧場面,婚禮的熱鬧場景似乎回蕩在寂靜的村莊里,所有的賓客都為新人感到開心,并獻(xiàn)上祝福,因此,這一部分的旋律應(yīng)該是歡樂且節(jié)奏性很強(qiáng)的。裝飾性的上波音音型出現(xiàn)在右手的旋律部分。不過,左手的旋律一點(diǎn)也沒變,它仍然是一個低音連續(xù)間隔五度。在連音和跳音都出現(xiàn)的右手部分是表達(dá)歡快的節(jié)奏,手指應(yīng)該有穿透力,當(dāng)?shù)谝粋€音符落下時,用手腕帶動手指彈下第二個音。當(dāng)手指下鍵時,應(yīng)具有穿透力,然后用手腕帶動手指,完美地并輕輕地按下第二個音,一定要輕,突出第二個音的輕巧。在B段出現(xiàn)的增三和弦被用來添加和諧色彩,這也是格里格作品的一個主要特點(diǎn)。節(jié)奏型加密后,左右手交替彈奏和弦,在較密的節(jié)奏中感受到婚禮場面的熱鬧,賓客們興高采烈。出現(xiàn)“fff”的力度記號時,左手的旋律不再由五度低音組成,而是運(yùn)用和弦分解后的琶音,這讓婚禮場面更加生動,更加真實。中間部分溫柔細(xì)膩,仿佛新郎和新娘在對彼此做出承諾,互相祝福,充滿甜蜜的色彩。

在對中間段進(jìn)行演奏時,我們應(yīng)該注意對話角色的差異。新郎部分的旋律中,低音應(yīng)該很沉穩(wěn),但不要太重,是新郎在這段愛情里對新娘的承諾;新娘要溫柔,但聲音旋律不能軟弱。他們相互呼應(yīng),甜蜜又幸福。再現(xiàn)部和展示部的演奏技巧是一樣的,都在旋律中表現(xiàn)出這場婚禮的熱鬧非凡。婚禮結(jié)束后,新郎帶新娘回家時,婚禮氣氛更加熱鬧,所以旋律走向也更加高漲。

最后,婚禮隊伍繼續(xù)向前推進(jìn),馬車和人群漸漸遠(yuǎn)去,力度記號由“pp”變?yōu)椤皃pp”,演奏這一段時要注意:雖然力量逐漸減弱,但音樂仍在演奏,指尖的力量要保持集中狀態(tài),音樂要繼續(xù),“弱”并不意味著“軟”,所以整個音樂不能散開。

格里格這首《特羅爾豪根的婚禮日》在筆者看來并不是枯燥無味的音符、音程、和弦,而是熙熙攘攘前來祝福新人的賓客,主旋律就像是兩位新人,在演奏這首作品的時候我們的腦海里要浮現(xiàn)出婚禮的場景,將自己代入進(jìn)去。時而自己像前來送祝福的賓客;時而自己像是新郎與新娘兩位新人。這也是格里格在音樂界被稱為“北歐的肖邦”的原因。在格里格的作品中,我們可以看到許多獨(dú)特的創(chuàng)作特色,既有浪漫主義風(fēng)格,又有濃郁的民族氣息。由此可見,格里格不僅使挪威民間音樂在世界上站穩(wěn)了腳跟,而且將新的歌曲形式融入挪威民間音樂,為挪威民間音樂注入了新的活力,使之更加經(jīng)典。由于這些寫作特點(diǎn),他的鋼琴小品也具有很高的藝術(shù)價值,值得進(jìn)一步研究。德彪西高度評價格里格的音樂作品:“聽格里格的音樂就像品嘗埋在雪里的粉色糖果”。

結(jié)語

格里格雖然是民族音樂學(xué)派的作曲家,但他的視野并不局限于民族音樂,他也有浪漫主義的美學(xué)思想。他的作品的成功來自他對真實事物的體驗和真情實感,因此他可以在全世界推廣挪威音樂。他的創(chuàng)作對當(dāng)時乃至后世的作曲家們都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,如他作品中對和聲的運(yùn)用,大膽而又新穎,為后來和聲的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。尤其是對現(xiàn)代作曲家以及印象派作曲家的創(chuàng)作影響尤其突出,他們的作品創(chuàng)作中,不乏格里格的影子。雖然,有些人認(rèn)為格里格作品的結(jié)構(gòu)過于簡單和單調(diào),但我們不能否認(rèn)的是,他對民間音樂藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)讓挪威獨(dú)有的音樂藝術(shù)特色走向了整個世界,奠定了世界民間特色音樂的基礎(chǔ)。他的作品贏得了全世界的認(rèn)可,他的音樂也超越了國與國之間的界限,同時,他的音樂對歐洲的作曲家乃至全世界音樂家的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn):

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