壯族是中國的少數(shù)民族之一，其豐富多彩 的民族音樂文化深受人們喜愛?！渡礁枘昴瓿?春光》是壯族傳統(tǒng)民歌中的經(jīng)典作品，歌頌了 大自然的美麗和人們對(duì)生活的熱愛。在現(xiàn)代音 樂的改編中， 《山歌年年唱春光》被賦予了新 的生命，通過鋼琴作品和合唱表演的形式展現(xiàn) 其音樂魅力。

一、《山歌年年唱春光》原版分析

（ 一 ）《山歌年年唱春光》的文化內(nèi)涵

《山歌年年唱春光》是一首極具代表性的 壯族民歌，其文化內(nèi)涵豐富而深刻，展現(xiàn)了壯 族人民的生活方式、情感表達(dá)和世界觀。

首先，這首歌曲的歌詞內(nèi)容充滿了對(duì)自然 景物的贊美和熱愛。壯族人民長期生活在山水 環(huán)繞的環(huán)境中，自然景觀成為他們?nèi)粘Ｉ畹?一部分。歌詞中描繪的明媚的春光、爛漫的山 花、潺潺的流水等意象，生動(dòng)地反映了壯族人 與自然和諧共處的理念，體現(xiàn)了壯族人民對(duì)大 自然的敬畏和熱愛。

其次， 《山歌年年唱春光》體現(xiàn)了壯族 人民的勤勞與智慧。歌詞中涉及的耕作、勞作 場(chǎng)景，顯示了人們對(duì)生活的積極態(tài)度和勤勞精 神。通過這首歌曲，聽眾可以感受到壯族人民 在辛勤勞作中所獲得的滿足感和成就感，這種 精神在民歌中被歌頌和傳承。

再次，這首歌曲也折射出壯族人民豐富的情感世界。壯族民歌往往是情感表達(dá)的重要載 體， 《山歌年年唱春光》也不例外。歌曲中充 滿了對(duì)親情、愛情、友情的贊美和歌頌，通過 音樂和歌詞傳遞出深厚的情感。

最后， 《山歌年年唱春光》包含了壯族人 民的社會(huì)理想和價(jià)值觀。歌曲中所表現(xiàn)的和諧、 友愛、互助等精神， 反映了壯族人民的價(jià)值觀。 在壯族文化中，集體意識(shí)和共同體意識(shí)非常強(qiáng) 烈，這種價(jià)值觀通過民歌的形式得以傳遞和弘 揚(yáng)，成為民族凝聚力的重要來源。

（二）《山歌年年唱春光》的旋律分析

《山歌年年唱春光》作為一首典型的壯族 民歌，其歌曲結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)展現(xiàn)了豐富的民 族音樂特色。該歌曲在結(jié)構(gòu)上通常采用二段式 或多段式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式有助于表現(xiàn)民歌 的敘事性和抒情性。兩段結(jié)構(gòu)之間的銜接自然 流暢，既保留了傳統(tǒng)民歌的韻味，又通過段落 的對(duì)比和重復(fù)增強(qiáng)了音樂的層次感。

在旋律方面， 《山歌年年唱春光》具有明 顯的五聲音階特征，這是壯族民歌中最常見的 音階類型。五聲音階的使用使得旋律線條簡(jiǎn)潔 明快，易于傳唱和記憶。旋律進(jìn)行中常交替使 用大跳和小跳，比如歌曲開頭部分的旋律往往 采用大跳音程，突出了音樂的開闊感和奔放的 情緒，在結(jié)尾部分則多用小跳和級(jí)進(jìn)音程，給 人以一種平靜的感覺。

此外，歌曲的節(jié)奏特點(diǎn)同樣值得注意。該作品的節(jié)奏多樣，整體上偏向自由，不拘泥于 固定的節(jié)拍模式，這與壯族民歌即興演唱的傳 統(tǒng)有很大關(guān)系。節(jié)奏的自由性使得演唱者可以 根據(jù)情感的需要進(jìn)行即興變化，增加了音樂的 動(dòng)態(tài)感和表現(xiàn)力。

在調(diào)性方面， 《山歌年年唱春光》通常選 用大調(diào)，這與壯族民歌歡樂、積極的主題相呼 應(yīng)。大調(diào)的采用使得整首歌曲聽起來明亮、歡 快，給聽眾帶來愉悅的聽覺體驗(yàn)。同時(shí)，調(diào)性 的變化也常常出現(xiàn)在段落之間或段落內(nèi)部，通 過這種變化，歌曲在保持整體和諧的同時(shí)，也 增加了音樂的豐富性和多樣性。

通過對(duì)《山歌年年唱春光》的歌曲結(jié)構(gòu)與 旋律特點(diǎn)的分析，可以看出該作品不僅繼承了 壯族民歌的傳統(tǒng)風(fēng)格，還在結(jié)構(gòu)和旋律上進(jìn)行 了創(chuàng)新，使其在表現(xiàn)民族特色的同時(shí)，具有更 高的藝術(shù)價(jià)值和聽覺享受。這種傳統(tǒng)與創(chuàng)新之 間的平衡，使得《山歌年年唱春光》成為一首 具有代表性的壯族民歌作品。

二、鋼琴作品改編研究

（ 一 ）改編的動(dòng)機(jī)與目標(biāo)

壯族民歌《山歌年年唱春光》經(jīng)過歲月的 沉淀，已經(jīng)成為壯族文化的重要代表。在進(jìn)行 鋼琴改編時(shí)有多方面的動(dòng)機(jī)與目標(biāo)。

第一，保存與傳承壯族民歌文化遺產(chǎn)。 壯族民歌在傳統(tǒng)的口傳心授中流傳，現(xiàn)代社會(huì) 中，這種傳承方式面臨挑戰(zhàn)。鋼琴這一現(xiàn)代樂 器介入，不僅可以保存壯族民歌的旋律與節(jié) 奏，還能夠借助樂譜的形式使之更具傳播力， 能傳之久遠(yuǎn)。

第二，豐富鋼琴曲目的多樣性與民族特 色。當(dāng)代鋼琴曲目多以西方古典音樂為主，缺 乏對(duì)中國少數(shù)民族音樂的關(guān)注?！渡礁枘昴瓿?春光》不僅為鋼琴演奏者提供了新鮮的曲目， 也有助于推動(dòng)鋼琴音樂在中國民族音樂中的創(chuàng)新與發(fā)展。

第三，促進(jìn)跨文化交流與理解。鋼琴作為 一種國際化的樂器，擁有廣泛的受眾。通過鋼 琴改編，可以讓更多非壯族文化背景的人接觸、 理解并欣賞壯族民歌，從而促進(jìn)文化的交流與 融合。

第四，探索民族音樂與現(xiàn)代音樂技術(shù)的融 合。在鋼琴曲改編過程中， 需要對(duì)原有的旋律、 節(jié)奏和和聲進(jìn)行重新編配。這不僅是對(duì)編曲者 技術(shù)的考驗(yàn)，更是對(duì)民族音樂創(chuàng)新的嘗試。通 過這種融合，可以為民族音樂注入新的生命力， 使其在現(xiàn)代音樂環(huán)境中煥發(fā)光彩。

第五，滿足不同音樂演奏形式的需求。鋼 琴作為獨(dú)奏樂器，具有表現(xiàn)力強(qiáng)、音域?qū)拸V等 特點(diǎn)。改編后的鋼琴曲可以在各種音樂會(huì)、比 賽中演奏，增加了《山歌年年唱春光》的表現(xiàn) 形式和演出機(jī)會(huì)，使其能在更廣泛的舞臺(tái)上展 示風(fēng)采。

（二）鋼琴編配的技術(shù)處理

在對(duì)《山歌年年唱春光》進(jìn)行鋼琴改編 時(shí)，技術(shù)處理的核心在于如何在鋼琴這種西方 樂器上充分展現(xiàn)出壯族民歌的獨(dú)特風(fēng)韻。

首先，旋律線條的保持與強(qiáng)化是技術(shù)處理 的關(guān)鍵。原版《山歌年年唱春光》的旋律具有 明顯的民歌特征，旋律線條流暢、起伏自然。 鋼琴編配中，需要保持旋律的延續(xù)性和連貫性， 對(duì)旋律進(jìn)行精細(xì)地分句處理，確保每一個(gè)樂句 都能自然過渡。例如，在旋律線條的處理上， 可以通過右手的精細(xì)觸鍵和左手的和聲支撐， 來確保旋律的清晰和流暢。

其次，和聲的設(shè)計(jì)要考慮到原歌曲的民族 特色和鋼琴的表現(xiàn)力。壯族民歌的和聲語言相 對(duì)簡(jiǎn)單，但具有濃郁的地方色彩。鋼琴編配中， 可以在保留原有和聲基礎(chǔ)上，適當(dāng)加入一些現(xiàn) 代和聲手法，使作品更具層次感和表現(xiàn)力。例 如，可以在主要和弦進(jìn)行中，加入一些經(jīng)過和

弦和副和弦，豐富和聲的色彩，同時(shí)保持和聲 進(jìn)行的邏輯性和連貫性。

再次，音區(qū)的選擇和力度的變化也是技 術(shù)處理的重要方面。鋼琴具有寬廣的音域和豐 富的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力，編配中可以充分利用這一特 點(diǎn)，通過不同音區(qū)的選擇和力度的變化，來表 現(xiàn)歌曲的情感起伏和層次變化。例如，在表現(xiàn) 歌曲高潮部分時(shí)，可以選擇高音區(qū)和強(qiáng)力度； 在表現(xiàn)抒情段落時(shí)，則可以選擇中低音區(qū)和弱 力度，增強(qiáng)音樂的對(duì)比度和戲劇性。

最后，裝飾音和特殊技法的運(yùn)用也是不可 忽視的方面。在原版《山歌年年唱春光》中， 裝飾音和特殊演唱技法是表現(xiàn)民歌風(fēng)格的重要 手段。鋼琴編配中，可以通過裝飾音、滑音、 顫音等技法的巧妙運(yùn)用，來模仿原版歌曲的演 唱特點(diǎn)。例如，在某些關(guān)鍵音符上，加入裝飾 音或滑音，增強(qiáng)旋律的抒情性和表現(xiàn)力。

（三）改編后的音樂效果分析

在對(duì)《山歌年年唱春光》進(jìn)行鋼琴作品改 編后，音樂效果發(fā)生了顯著變化。通過對(duì)壯族 民歌的旋律和節(jié)奏進(jìn)行重新編配，鋼琴版本不 僅保留了原作的民族特色，同時(shí)也賦予其新的 藝術(shù)生命力。

首先，鋼琴改編后的旋律線條更加流暢和 豐富。在原版中，旋律以人聲為主，情感表達(dá) 較為直接和樸素。然而，鋼琴能夠通過不同的 觸鍵技法和音色變化，將旋律表現(xiàn)得更加細(xì)膩 和具有層次感。比如，在某些高音段落，鋼琴 的輕巧觸鍵能模擬出人聲的清亮，而在低音段 落則可以通過沉穩(wěn)的音色展現(xiàn)出深厚的情感。

其次，鋼琴改編引入了和聲的變化，使得 音樂的和諧美感顯著提升。原版的《山歌年年 唱春光》以單旋律為主，和聲較為簡(jiǎn)單。改編 后，通過對(duì)和弦的巧妙安排，鋼琴作品在保留 原作旋律主線的同時(shí)，增加了豐富的和聲層次。

再次，節(jié)奏處理上的創(chuàng)新為鋼琴作品增加 了更多的表現(xiàn)力。鋼琴改編中，原作的節(jié)奏被 重新解構(gòu)和再創(chuàng)作。例如，通過變換節(jié)奏型和 加入裝飾音，使得音樂在保持原有民族風(fēng)格的 基礎(chǔ)上，更具現(xiàn)代感和動(dòng)感。

此外，鋼琴改編后的音樂效果在表現(xiàn)地域 文化特色方面也有了新的突破。改編者在鋼琴 音色的選擇和音響效果的處理上，力求再現(xiàn)壯 族民歌的原始韻味。通過使用鋼琴的延音踏板 和特殊奏法，模擬出傳統(tǒng)樂器的音效，使得改 編作品不僅在聽覺上貼近原作，還在情感表達(dá) 上更為深刻。

最后，鋼琴改編的《山歌年年唱春光》在 音樂會(huì)上取得了廣泛認(rèn)可。觀眾普遍反饋，鋼 琴版本在保留原作精髓的同時(shí)，展現(xiàn)出了更為 豐富的藝術(shù)層次和更強(qiáng)的感染力。演奏者也表 示，通過鋼琴改編，能夠更好地詮釋和傳遞這 首壯族民歌的獨(dú)特魅力。

本文通過對(duì)壯族民歌《山歌年年唱春光》 的鋼琴作品和合唱改編進(jìn)行研究，探索了壯族 民歌的音樂魅力。通過鋼琴作品和合唱改編， 《山歌年年唱春光》展現(xiàn)出了濃厚的民族特色 和地域韻味，同時(shí)融合了現(xiàn)代音樂元素，展現(xiàn) 出了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和音樂表現(xiàn)力。最后， 本文對(duì)壯族民歌的保護(hù)和傳承提出了建議，并 展望了未來的研究方向。

基金項(xiàng)目：2023 年度廣西高校中青年教師 科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目課題“壯族民歌風(fēng)格在 鋼琴作品中的應(yīng)用研究”（人文社科類），基 金編號(hào)：2023KV2015。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 梁陳相，男，壯族，廣西南寧人， 南寧師范大學(xué)副教授，碩士，研究方向?yàn)樗囆g(shù) 教育。