摘要：漢代漆器的紋飾種類繁多，其題材范圍之廣、造型之夸張、裝飾之精致，皆與兩漢之畫一脈相承，是對(duì)漢代繪畫藝術(shù)的繼承與發(fā)展。漢代漆器紋樣是中國傳統(tǒng)漆藝中的一種，它的造型與裝飾手法深刻影響著現(xiàn)代漆藝的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：漢代漆器；紋樣；裝飾

兩漢時(shí)期，漆器工藝得到了極大的發(fā)展，青銅器在當(dāng)時(shí)的主導(dǎo)地位已逐步讓位于漆器。這一時(shí)期，漆器從單純的使用功能轉(zhuǎn)向裝飾藝術(shù)，不同種類的漆器裝飾紋樣開始出現(xiàn)，并逐步得到普及。漢代漆器紋飾的圖案形式和藝術(shù)特征，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們獨(dú)特的美學(xué)趣味。其色彩純凈、造型簡潔，紋樣線條富有節(jié)奏感，是中國漆藝發(fā)展史上令人嘆為觀止的佳構(gòu)。

一、漢代漆器的文化內(nèi)涵

在漢代，漆器成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚钠魑?。此時(shí)，漆藝不僅作為飲食器具、生活用具和裝飾器具等，還用于漆器上的紋樣裝飾。漢代漆器紋樣與當(dāng)時(shí)的歷史、文化有著密不可分的關(guān)系，其既是一個(gè)時(shí)代人民生活水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是對(duì)生命的追求與對(duì)美好的渴望。所以，漢代漆器紋樣既是一門藝術(shù)，也是一個(gè)時(shí)期民眾感情與思想的表現(xiàn)和反映。

二、漢代漆器的類型

漢代漆器重視從自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中選擇材料，并針對(duì)其不同的形狀和使用要求，開展相應(yīng)的紋樣設(shè)計(jì)，使其在藝術(shù)上進(jìn)入一個(gè)新的境界，表現(xiàn)出豐富而精致的特點(diǎn)，既實(shí)用又美觀。根據(jù)所要表達(dá)的主題，這一時(shí)期的漆器裝飾紋樣大致可分為幾何紋樣、自然景觀紋樣、動(dòng)植物紋樣和人類社會(huì)生活紋樣等。

1.幾何紋樣

幾何紋樣是最早出現(xiàn)且應(yīng)用廣泛的一種紋樣，它由點(diǎn)線面的組合變化以及對(duì)某些對(duì)象的形狀進(jìn)行提煉、變形提取等方式形成，具有濃郁的抽象風(fēng)格，主要有直線紋、螺旋紋、回紋，如長沙馬王堆1號(hào)墓的貓紋漆盤（圖1）和漆屏風(fēng)（圖2）等。這些紋樣不僅復(fù)雜多變，而且有規(guī)律可循，獲得了很好的裝飾藝術(shù)效果。[1]

2.自然景觀紋樣

自然景觀紋樣是把自然界的自然元素，如云、雨、雷、日、月、星等，通過抽象的方式融入漆器創(chuàng)作中。馬王堆一號(hào)墓出土的黑底漆棺，通體涂滿各色的云紋，云朵間有百余種動(dòng)物、人物和鬼神的圖案。棺蓋上的紋樣具有飄逸的氣息和流動(dòng)的感覺，這是漢代漆器裝飾風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

3.動(dòng)植物紋樣

動(dòng)植物紋樣是一種常用的圖案，它是通過對(duì)自然界中的鳥獸蟲魚、花卉樹木等的變形、抽象和夸張，在平面上用各種顏色來表現(xiàn)。在漆器上，各種圖案的線條相互勾繞，變化多端。動(dòng)物紋樣有鳥紋、魚紋、龍鳳紋等，植物紋樣中有卷草紋、蔓草紋等，它們可以烘托和反映漢代人的審美情趣。如漆扁壺上的豹紋與線紋，是將豹紋的寫實(shí)與夸張相結(jié)合，線條較為圓滑，保持了動(dòng)物的本質(zhì)特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行想象與延伸，使圖案更加逼真。只見云豹的四肢粗壯，尾巴高高翹起，給人一種栩栩如生的感覺，是畫面的主要紋樣。

4.社會(huì)生活紋樣

社會(huì)生活紋樣在漢代漆器上也是相當(dāng)普遍的，它主要是從社會(huì)生活景象中提取靈感，通過裝飾手段表現(xiàn)豐富多彩的社會(huì)生活圖景，以此來表達(dá)民眾對(duì)美好生活的向往。這類紋樣主要包括狩獵、宴飲、戰(zhàn)爭等題材，還有以人物故事和神話傳說為內(nèi)容的紋樣。這一主題紋樣以反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮景象為主，漢代經(jīng)濟(jì)和文化的強(qiáng)大與繁榮，為漆器工藝的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，使漆器上的社會(huì)生活題材變得越來越豐富。同時(shí)，這一時(shí)期人們對(duì)精神和道德的追求、對(duì)生命延續(xù)的期待，都在漆器上得到了很好的體現(xiàn)，充滿了神秘感。

三、漢代漆器裝飾紋樣的藝術(shù)特點(diǎn)

1.紋樣裝飾方法

漢代漆器的裝飾紋樣以涂飾法為主，并輔以錐畫、堆畫、鏤雕、嵌扣等技法。運(yùn)用繪畫的表現(xiàn)手法以及不同的材質(zhì)與技術(shù)，突出漆器的獨(dú)特性與藝術(shù)性。漆藝是用天然的生漆和其他礦物質(zhì)顏料混合，再畫出圖案的一種方法。堆繪技法可以體現(xiàn)漆器紋樣的體量與厚度。在漢代，鑲嵌技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到一定的高度，即把飾物嵌于器物的表層，使圖案的內(nèi)涵更為豐富。金箔貼花是指將金箔、銀箔通過透明漆黏附在漆器上，使紋樣更精致、更奢華。通過一系列的技法，漆器的顏色會(huì)特別鮮艷，不易掉色，且圖案細(xì)膩、表現(xiàn)力突出，體現(xiàn)一種特殊的審美效果。

2.紋樣構(gòu)成方式

漢代漆器紋樣的形態(tài)具有自身特色，它在繼承前人的創(chuàng)作特色基礎(chǔ)上，還得到一些新的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)形態(tài)上呈現(xiàn)出對(duì)稱均衡、富有節(jié)奏感、和諧統(tǒng)一等特點(diǎn)，如為使漆器產(chǎn)生簡潔、整齊、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾效果，運(yùn)用對(duì)稱的手法裝飾器物。馬王堆漢墓中發(fā)現(xiàn)的朱地彩繪棺（圖3），其中部圖案為正在搏斗的龍虎，龍位于中間，而兩頭猛虎則背靠著龍，呈左右對(duì)稱的形態(tài)，顯得嚴(yán)謹(jǐn)而又簡潔。

古人在漆器裝飾圖案設(shè)計(jì)中，對(duì)節(jié)奏感、韻律感等方面也給予充分關(guān)注。在漢代漆器裝飾紋樣中，通常將云氣紋、幾何紋、人物紋等，通過連續(xù)紋樣和適合紋樣等形式形成一個(gè)有機(jī)的整體。由于我國傳統(tǒng)文化提倡“天人合一”理念，所以在表現(xiàn)作品時(shí)，既要注意成對(duì)的排列方式，也要注意構(gòu)圖的平衡對(duì)稱。大部分裝飾圖案都可以在中央軸上互相重疊，正因?yàn)橛辛诉@些紋樣，畫面才會(huì)具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，裝飾內(nèi)容上的每一條線條和每一個(gè)圖案都可以體現(xiàn)出一種靈活的感覺，這既體現(xiàn)了王室的威嚴(yán)，又體現(xiàn)了中國人獨(dú)特的審美觀。

古代的紋飾帶有一定的歷史積淀和時(shí)代特征，如果能通過對(duì)它們的演繹和變形產(chǎn)生新的紋樣，就能使新的紋樣既能保留原有紋樣的美感和寓意，又能賦予新的內(nèi)涵和象征。漢代漆器紋樣眾多，能夠在滿足現(xiàn)代設(shè)計(jì)的視覺美學(xué)需求的情況下，經(jīng)過提煉和概括，在不失去傳統(tǒng)美學(xué)的同時(shí)，還具有民族文化標(biāo)識(shí)的特征。例如：一把為了迎接北京奧運(yùn)會(huì)而特別制作的椅子（圖4），它的云紋源自漢代漆桌上的一種抽象裝飾紋。經(jīng)過研究，我們發(fā)現(xiàn)漢代漆桌上的云紋經(jīng)過簡化和變形處理后，具有很高的辨識(shí)度，于是在此基礎(chǔ)上加以利用，最終產(chǎn)生的視覺效果大氣統(tǒng)一。這是一種既符合傳統(tǒng)又不失時(shí)尚的藝術(shù)風(fēng)格，去除冗余特征變成最實(shí)際的設(shè)計(jì)方法，這把椅子僅因這一小段的點(diǎn)綴而富有特色，可謂以少勝多、以簡勝繁。

3.紋樣色彩表現(xiàn)

欣賞漢代漆器裝飾紋樣藝術(shù)，就必須從它的色彩運(yùn)用方面去體會(huì)其藝術(shù)特色。漢代漆器裝飾紋樣色彩豐富，以黑色和紅色為主，其次是灰色、黃色和金色。整體色彩呈現(xiàn)出艷麗、質(zhì)樸、奪目、明亮的特征，這主要是基于它的時(shí)代特征和制作工藝。紅色是漢代漆器裝飾中應(yīng)用最多的一種顏色，起到了喜慶的裝飾作用，具有強(qiáng)烈的生活色彩；黑色則具有一種寬廣而大氣的感覺，甚至還帶著一絲冷意。漢代漆器色彩中的紅色和黑色，給人一種強(qiáng)烈的視覺感。

漢代漆器在色彩上有了很大的變化，可以針對(duì)不同的使用目的選用不同的顏色，以獲得更好的裝飾效果。在漆器裝飾中，紅與黑的運(yùn)用相互呼應(yīng)，使紋飾更加飽滿和豐富，顯示出漢代人特有的美學(xué)思想與思維觀念，同時(shí)也突出漆器的尊貴地位。紅色多用于器皿的表層，如漆盤、車蓋等部分，而這些部分的漆料均以紅漆刷地；黑色多出現(xiàn)在鼎和豆等器皿中。另外，為使造型簡單美觀，漢代漆器多采用黑色漆料，如漢代變形龍紋漆耳杯就是典型的紅、黑二色搭配（圖5），杯身采用紅底黑紋，而杯耳則是黑底紅紋，這種色彩的交替搭配，使得這件漆耳杯顯得明艷、華美。[2]

由于特殊的社會(huì)傳統(tǒng)、民族觀念等原因，漢代漆器作為一種器物，集中反映了漢代人的審美特點(diǎn)。漢代漆器以其獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，將中國漆藝發(fā)展到一個(gè)新的高度，又是中國古典工藝美術(shù)的典型代表，對(duì)中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展起著不可替代的作用。漢代漆器紋飾圖案既是漢代人追求更好生活的理想，又是其豐富的想象與創(chuàng)造的產(chǎn)物。

四、漢代漆器裝飾紋樣對(duì)現(xiàn)代漆藝的啟發(fā)與影響

漢代漆器紋飾色彩豐富，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，是我國古代漆藝紋樣的重要代表。將漢代漆器裝飾圖案融入現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作，則是一條行之有效的文化繼承途徑。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合漆器的造型、功能、使用等，對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化，能夠確保其與器物的搭配。

現(xiàn)代漆藝家可以通過對(duì)漢代漆器紋樣所體現(xiàn)出來的藝術(shù)特征與美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行重新創(chuàng)作，進(jìn)而發(fā)展出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。例如：從漢代漆器紋樣的造型特征上，吸取其豐富多變的形態(tài)，并應(yīng)用于現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作。在此基礎(chǔ)上，可以使產(chǎn)品簡潔而不失新意。[3]

現(xiàn)代漆器紋樣大多是運(yùn)用古代與現(xiàn)代相結(jié)合的方法，在吸收古人的設(shè)計(jì)思想后不斷進(jìn)行革新，從而使紋樣具有較高的美學(xué)價(jià)值，且在形式上呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)?，F(xiàn)代漆藝在多元化藝術(shù)潮流的影響下，必須與中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行有機(jī)融合，才能使其得到公眾的認(rèn)同，并實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。現(xiàn)代漆藝家可以從古代漆器等器物的紋樣特點(diǎn)中汲取靈感，對(duì)其進(jìn)行革新，將其轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代漆藝的裝飾紋樣，再將材質(zhì)的張力充分釋放出來，讓所設(shè)計(jì)的紋樣能夠表現(xiàn)出民族特點(diǎn)，同時(shí)具備現(xiàn)代漆藝的美學(xué)價(jià)值及其豐富多彩的特點(diǎn)。我們要借鑒和吸收各民族的傳統(tǒng)紋樣，汲取精髓為我們所用，同時(shí)要注重與現(xiàn)代科技相結(jié)合，不斷探索和創(chuàng)作令人賞心悅目的裝飾紋樣。唯有將其融入時(shí)代的觀念，才能獲得無限的想象力，才能將漆藝的根本表現(xiàn)出來，從而創(chuàng)造出兼具傳統(tǒng)意味和現(xiàn)代氣息的漆器。

五、總結(jié)

在漆藝發(fā)展史上，兩漢時(shí)期的漆藝繁榮發(fā)展，如今也已經(jīng)成為珍貴的文化遺產(chǎn)。作為中國歷史和文化的載體，漢代漆器以其豐富的紋樣、靈活奔放的造型和超凡的想象力，令后世為之驚嘆。在現(xiàn)代漆器裝飾紋樣多元化的發(fā)展潮流中，我們應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到漢代漆藝的價(jià)值，充分發(fā)揮其審美功能，使之成為中華文化寶庫中的一筆寶貴財(cái)富，并對(duì)其進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)。只有堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，才能為廣大人民群眾所接受，使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到傳承和弘揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪櫻.漢代漆器裝飾紋樣及藝術(shù)特征的研究[J].蘭臺(tái)世界，2015（15）：144-145.

[2]姚佩伶.漢代漆器裝飾紋樣的類型與特點(diǎn)[J].大舞臺(tái)，2014（09）：252-253.

[3]李靜.漢代漆器裝飾對(duì)現(xiàn)代漆畫發(fā)展的啟示[J].淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009，30（05）：156-158.

作者簡介：

鞠燁平（2001—），女，漢族，黑龍江哈爾濱人。佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：工藝美術(shù)。