摘 要：以太平天國侍王府壁畫為研究對象，探索“PPC”（Potoshop，Procreate，CorelDRAW X）虛擬摹制性修復與復刻壁畫的方法。太平天國侍王府壁畫具有較高的藝術、文化、歷史和社會價值，當前壁畫受空鼓、地仗脫落、裂隙、顏料病害影響，現(xiàn)狀堪憂，亟需搶救性保護?！癙PC”對于壁畫修復與復刻是一種高效率、低成本、低難度的方法，能夠較好地對太平天國侍王府壁畫進行摹制性修復與復刻。Potoshop對空鼓、地仗脫落、裂隙病害修復效果較好，Procreate對顏色病害能進行快速的摹制性修復，Potoshop、Procreate、CorelDRAW X均能快速對壁畫進行虛擬復刻?！癙PC”方法既能有效保護壁畫，也能提升保護效率，還能促進壁畫文化的傳播，宣傳壁畫藝術。

關鍵詞：侍王府壁畫；摹制性；PPC；修復；復刻

基金項目：本文系浙江省哲學社會科學規(guī)劃青年項目“太平天國壁畫藝術研究”（24NDQN166YBM）；金華市社科聯(lián)重點項目“金華侍王府壁畫保護研究”（ZD2022071）階段性研究成果。

太平天國侍王府壁畫保留了大量有價值的壁畫，數(shù)量大、題材多、范圍廣，舉世罕見，具有較高的藝術、歷史、文化和社會價值[1]。然而，侍王府壁畫病害面積大、種類多、病害重，現(xiàn)狀令人堪憂。當前，摹制性修復與復刻是壁畫虛擬保護的重要手段，基于現(xiàn)狀提出一種Photoshop、Procreate、CorelDRAW（PPC）摹制性修復與復刻太平天國侍王府壁畫方法。通過“傳移模寫”結合Photoshop、Procreate、CorelDRAW軟件進行制作和加工，制作出與原始材料相同或者相似的感受[2]25?！癙PC”是修復與復刻壁畫較好的方法，“PPC”摹制性修復與復刻太平天國壁畫，可以永久保存壁畫，較好地對壁畫進行“原貌呈現(xiàn)”“現(xiàn)狀呈現(xiàn)”“復刻重現(xiàn)”[2]25，打破傳統(tǒng)實體修復的“時間凝固”，實現(xiàn)壁畫的“逆時重訪”[3]。

一、研究現(xiàn)狀

當前，對于壁畫的修復與復刻主要方法有四大類。第一類，傳統(tǒng)繪畫修復與復刻壁畫圖像。為搶救金華侍王府太平天國壁畫，1978年至1984年施明德先生在金華太平天國侍王府臨摹壁畫，較好地復刻了侍王府壁畫。第二類，運用制圖軟件修復與復刻壁畫。樊丹丹等用Photoshop軟件修復了奉國寺壁畫線條、顏料和結構病害[4]。鄭佳、邵媛運用Photoshop軟件快速、高效率修復與復刻了唐代壁畫服飾[5]。第三類，三維數(shù)字技術摹制修復與復刻壁畫藝術。許麗鵬運用Photoshop、Ilustrator進行紋理貼圖，而軟件參數(shù)化、精細化的建模用SketchUp、Rhino軟件，三維數(shù)字化呈現(xiàn)了莫高窟172窟北壁建筑圖像[6]。張鐘霖運用了虛擬現(xiàn)實及影像重建方法，實現(xiàn)了大明宮含元殿原址復刻重現(xiàn)[7]。第四類，基于深度學習，AI人工智能技術修復與復刻壁畫。劉媛媛認為卷積神經(jīng)網(wǎng)絡（CNN）、生成式對抗網(wǎng)絡（GAN）和基于Transformer網(wǎng)絡三種修復方法是深度學習修復的主流方法，這三種主流方法在壁畫局部的修復與復刻上廣泛運用，以及當前熱門的ChatGPT+Midijourney文本生成圖像的AI技術也開始逐步輔助壁畫的修復，盡管這些技術已經(jīng)取得了一定的進展，但這些技術仍然存在一些局限性，無法直接實現(xiàn)對原真性壁畫的修復和復刻。當前缺乏系統(tǒng)分析結合軟件修復與復刻技術的方法，需要多種技術的綜合應用來修復和復刻壁畫。

二、病害調查

2016年浙江大學文物保護材料實驗室和浙江省博物館文物保護科研基地工作人員對太平天國侍王府壁畫的現(xiàn)狀進行了走訪調研，調查壁畫共64幅，面積218.5平方米，統(tǒng)計了空鼓、起甲、水漬等9種病害[8]。目前依據(jù)中華人民共和國國家標準GB/T30237-2013《古代壁畫病害與圖示》進行調查。調查結果表明，太平天國侍王府壁畫現(xiàn)狀堪憂，病害面積大，病害面積131035cm2（如表1）。

（一）空鼓、地仗脫落病害

鼓病害在侍王府壁畫中非常常見，侍王府的建筑墻體是建筑磚木墻體支撐，地仗層是由大約6-10毫米粗泥構成，地仗層上面大約1-3毫米為白灰層，畫師則在白灰層墻體上作畫。由表2可知，空鼓病害面積，118864cm2，占比90.66‰，病害排名第一，為首要病害；地仗層脫落病害面積3682cm2，占比2.82‰，為次要病害。由于侍王府的建筑結構為磚木結構，已有160多年的歷史，墻體隨著時間的增加，溫度、濕度的變化，以及墻體與地仗之間的黏性減弱，墻體與地仗之間出現(xiàn)細微的下沉和位移，導致產(chǎn)生壁畫空鼓、地仗層病害（如圖1）。

（二）裂隙病害

壁畫裂隙是指地震的震動、地仗的熱脹冷縮、地仗空鼓或潮濕、墻體材料老化和墻體結構變形導致墻體開裂現(xiàn)象[8]。侍王府《蛟龍出水圖》《瓶案圖》壁畫出現(xiàn)了結構開裂的現(xiàn)象，其他已發(fā)現(xiàn)太平天國侍王府壁畫有大小裂隙數(shù)十條，總長度超過25米[9]，病害排名第四。從現(xiàn)場情況來看，有些裂隙病害貫穿整個壁畫，大量壁畫裂隙的出現(xiàn)，會造成墻體受力方式的改變，引起墻體新的開裂，且情況相當嚴重，對壁畫結構構成了威脅（如圖2、圖3）。

（三）顏料病害

侍王府壁畫的顏料病害主要包括顏料的脫落、顏料掉色、顏色模糊、壁畫變色病害，主要由于光照和潮濕導致了侍王府壁畫褪色，如正門廳《太獅少獅圖》在中午測量其照度為295lux，其照度水平遠遠高出國家標準規(guī)定的對光特別敏感藏品的照明要求。通過濕度測量，侍王府壁畫的濕度隨著氣候的變化，侍王府墻面的濕度也隨之變化，產(chǎn)生熱脹冷縮效應，從而導致地仗層、石灰層和顏料層酥松，導致太平天國壁畫顏料脫落和粉化。經(jīng)調查數(shù)據(jù)統(tǒng)計，正廳和側臥的壁畫共計25張，其中5張保存較好，20張存在顏料病害，病害率占比80%。顏料病害導致壁畫內容模糊不清，內容無法識別，嚴重影響了壁畫的完整性、美觀性和藝術性。

三、摹制性修復

壁畫的修復有固定的工作流程，相關的方法與修復的工具，大致的流程是通過壁畫掃描，壁畫檢測，明確病害，之后對壁畫進行修復復原（如表2）。

摹制性修復在此流程中用具體的工作實踐明確病害，并嘗試用“PPC”軟件摹制性修復太平天國侍王府壁畫。“PPC”摹制性修復與復刻相比傳統(tǒng)在紙上臨摹性繪制其成本低、時間短、效率高。對比同類虛擬摹制性修復與復刻方法，本研究拓展了Procreate修復壁畫的顏色病害，也探索了“PPC”復刻實踐，與同類用Maya、SketchUp、3D（MS3）等軟件相比“PPC”難度更低，但是在立體效果上MS3效果更好。與當下熱門的ChatGPT+Midijourney等文本生成圖像的AI輔助修復技術相比，“PPC”圖像復原率更高?！癙PC”摹制性修復與復刻太平天國壁畫的流程分為三個階段，田野調查階段、評估階段和“PPC”摹制性修復與復刻階段（如表3）。

（一）用Photoshop對空鼓、地仗脫落病害進行摹制性修復

首先對動物身體部分的病害進行修復，將動物未受病害處的圖形用橢圓選框工具選中，多復制幾個圖層，將復制的圖層拖動到動物身體空鼓、地仗脫落的地方，均勻覆蓋，將空鼓的地方覆蓋完，合并圖層后，再使用修補工具修復，選中污點修復畫筆，將選中的區(qū)域左右拖動，修復至與原圖和諧，在此過程中不斷合并圖層，同時新建圖層，不斷重復修補操作，直到與原圖的風格、技法、濃淡、視覺感受一致。其次，摹制好動物身體空鼓、地仗脫落部分后，需要進一步摹制修復動物的毛發(fā)，讓動物的毛發(fā)看起來更真實立體，與當時畫師繪制時一致，因此，根據(jù)動物顏色的深淺方向摹制，用加深工具進行加深，加深工具的像素根據(jù)動物的毛發(fā)來調整像素的大小，摹制加深動物的外輪廓，加深毛發(fā)深濃密的位置，加深空鼓、地仗脫落的位置。修復壁畫右上角的空鼓、地仗脫落色彩丟失部分，通過選用矩形選框工具，選擇較好的區(qū)域，將好的區(qū)域內容移動至空鼓、地仗脫落位置，通過反復合并圖層和反復使用修補工具，達到摹制修復的目標。最后，摹畫細節(jié)，將有污點的地方修復，用拾色器放在需要顏色處進行拾色，再用畫筆工具，將畫筆工具大小調整至10像素，硬度0%，將色彩病害的區(qū)域進行繪制，摹制完成后，用修補工具進行修復至與原圖一致（如圖4、圖5、圖6）。

（二）用Photoshop對裂隙病害進行摹制性修復

將有裂隙病害的圖片導入Photoshop軟件，Ctrl+J復制一個圖層，首先修復墻邊的裂隙病害，將左邊的壁畫空白灰底部分用矩形選框工具選中，將選中的區(qū)域拖動到右邊墻邊的裂隙病害處，填充裂隙與壁畫不太和諧部分，再通過選中模糊工具，將模糊畫筆工具像素調整至66，硬度0%，用模糊工具將不和諧的區(qū)域進行修復，合并圖層，再新建一個圖層。其次修復桌子周圍的裂隙病害，按照修復左邊的修復方法進行再次摹制性修復裂隙（如圖4、圖5、圖6）。

（三）用Procreate對顏色病害進行摹制性修復

用Procreate對顏色病害進行摹制性修復，首先對植物的色彩進行摹制性修復，將圖片導入Procreate，作為摹制修復的底圖，通過系統(tǒng)分析壁畫的原作、施明德摹制版本作品的基礎上來確定用色多少、深淺、濃度，并確定色彩的RGB值。其次是對植物的色彩進行修復。選擇吸取植物色彩而成的水彩畫筆，對盆栽、花瓶部分不清晰、脫落的紋理圖像進行摹制修復，先添加圖層，用Procreate鉛筆將原畫的輪廓大致描繪出來，再添加圖層，將空缺的地方用顏色吸取提煉的方式補充完整，根據(jù)植物的不同顏色，不斷變化顏色濃淡度來摹制畫面，再用水彩細節(jié)筆對畫面進行深入摹制，不斷合并圖層，同時新建圖層，不斷重復上面摹制流程。在用大筆鋪完色后，運用細節(jié)筆對盆栽的紋理和葉子進行細節(jié)描繪，使其更加生動，最后對背景色彩進行摹制性修復，建立一個圖層，在圖層上吸取壁畫的背景灰色，用揉擦工具反復使用，完成壁畫背景的灰色摹制性修復（如圖7、圖8）。

四、摹制性復刻

（一）復刻依據(jù)

根據(jù)《中國文物古跡保護準則》（以下簡稱《準則》）和《中華人民共和國國家標準GB/T30235-2013古代壁畫保護修復檔案規(guī)范》作為保護的依據(jù)，《準則》包括了文本、文本闡釋和案例闡釋三部分，文件是在參照1964年《威尼斯憲章》為代表的國際文化遺產(chǎn)保護原則基礎上，結合中國的實際情況制定的[10]。從保護理論、工作程序、保護原則、保護工程類型與技術方法等方面為中國的遺產(chǎn)保護工作提供了標準和依據(jù)。最小干預是指在虛擬修復過程中對于缺失和覆蓋部分不進行主觀上的修復，對褪色、能夠看清壁畫線條輪廓的部分，進行壁畫修復，在壁畫較為清晰的部分不進行過多的干預。必須干預時，附加的手段只用在最必要部分，并減少到最低限度。正確把握審美標準，保護壁畫真實性，不為了完整、華麗而改變壁畫原狀。修復應當有修復價值為依據(jù)，同時保存重要事件和人物遺留的痕跡。虛擬修復不妨礙再次對原物進行保護處理；同時虛擬摹制性復刻與原畫的風格、韻味、歷史信息一致。

（二）復刻方法

本文提出“PPC”復刻方法，是用Photoshop、Procreate、CorelDRAW X軟件或多個軟件結合的形式進行復刻實驗。首先，在材料上模制出和壁畫相近或相似的材料，由此來達到與原壁畫材料的高度統(tǒng)一。其次，在色彩上通過建立系統(tǒng)的色彩體系，針對病害掉色等問題，模制出與原壁畫相同的色彩。然后病害修復上，通過對侍王府壁畫的文化、歷史、畫匠、內涵進行調研與研究，分析壁畫的材料、色彩、風格、技法等要素，對壁畫進行整體全方位的把握，通過虛擬化的復刻做到與侍王府原址壁畫信息全相似，讓瀕臨消失的侍王府壁畫再現(xiàn)風采，再次重獲新生，實現(xiàn)歷史文化、審美情趣、壁畫修復相適應，多維度展示侍王府壁畫藝術的魅力。最后，在線條上模仿侍王府壁畫的線條用筆。侍王府壁畫山石、土坡線條用筆結實，在粗細、濃淡、枯濕等方面都少變化，用筆上擬宋人法，沉穩(wěn)肯定，行筆速度較慢，可以非常清楚地看出用筆的提按。植被、樹木、垂枝用筆稍粗，線條沉穩(wěn)連貫，刻畫出粗壯、體態(tài)彎曲的形象。枯枝則以中鋒運筆，線條挺拔有力。灌木、苔點用筆輕松、分布密集，線條隨意瀟灑，水草、蘆葦?shù)扔霉P均比較爽利，線條勁道有力。

（三）復刻實踐

Procreate摹制性復刻。用Procreate軟件復刻太平天國壁畫中的《春季捕魚圖》《夏季捕魚圖》《秋季捕魚圖》《冬季捕魚圖》中的人物、山石和植物。比如對山石的摹制性復刻實踐，第一步對侍王府壁畫進行分析，了解侍王府壁畫的背景，分析侍王府壁畫的內容和構圖。第二步打開Procreate軟件，用Apple Pencil2代筆點擊添加照片，導入侍王府壁畫復刻壁畫，將復刻的壁畫作為底，再添加圖層，用Procreate自帶的筆刷墨水滲流畫出構圖，用Procreate自帶的露兜樹勾勒山大致山水擺放位置，再添加圖層，用Procreate自帶的聽盒和暮光畫筆刷出山水的陰影和厚度，再添加圖層，用Procreate自帶的映卡筆刷畫出細節(jié)以及調整整體結構，再添加圖層，用Procreate自帶的筆刷映卡勾勒具體細節(jié)，強調出主次關系，最后調整整體關系，添加細節(jié)和顏色。人物、植物同樣用了此方法和步驟進行了摹制性復刻實踐（如圖9）。

Photoshop摹制性復刻，首先對背景進行修復，將茶壺導入Photoshop軟件，用拾色器吸取灰色，顯示色彩RGB為165，165，165，選用畫筆工具，在繪制過程中根據(jù)需要不斷調整畫筆工具的像素大小，在與邊緣接觸較近的地方選擇比較小像素的畫筆，在離開物體接觸位置畫筆的像素較大一些，不斷地參考修復對象，對背景色彩進行復刻。其次對茶壺進行復刻，畫筆選擇像素的大小，根據(jù)需要動態(tài)調整，畫筆的色彩在RGB為140，140，140至210，210，210區(qū)間，根據(jù)圓的透視、明暗關系在連接Photoshop的手繪板上復刻。復刻完壺身、壺把手和壺蓋后再對茶壺茶身的紋樣進行復刻，色彩選擇的RGB為124，124，124，畫筆選擇的是柔邊緣，畫筆大小為1至4像素，硬度為0，在畫筆預設中切換不同類型的畫筆，最終完成復刻（如圖10）。

CorelDRAW X摹制性的復刻。作品選擇金華侍王府《云蝠雙桃》作品，將作品導入CorelDRAW X4 SP2 精簡版，根據(jù)原圖作品進行摹制性的復刻，摹制性的復刻循序是從上到下，從左到右的循序。首先，摹制作品中的祥云、蟲子與蝙蝠等元素，選擇CorelDRAW里面的貝塞爾曲線，對每個線條的形態(tài)進行把控，將每一個貝塞爾線條進行節(jié)點閉合，閉合后用滴管工具進行取色，取色取至原圖的色彩進行填充，反復這個步驟就完成了主要元素的復刻。其次，對背景進行優(yōu)化處理，選擇用裂隙病害的方式進行摹制性的復刻，因此以CorelDRAW為主的摹制性復刻，較好復刻了太平天國侍王府《云蝠雙桃》壁畫（如圖11）。

五、結論

基于田野調查、歷史文獻、古籍資料，用“PPC”軟件對太平天國侍王府壁畫進行摹制性修復與復刻，摹制性修復與復刻效果較好。壁畫的摹制性修復，Potoshop能較好的對空鼓、地仗脫落、裂隙病害進行摹制性修復，Procreate能較好地對顏色病害進行摹制性修復。Photoshop、Procreate、CorelDRAW X能夠較好地虛擬摹制性復刻太平天國侍王府壁畫?！癙PC”對于一般病害的壁畫進行虛擬摹制性復刻具有普適性，該方法不僅有利于壁畫的保護，而且具有較高的實用價值，能夠實現(xiàn)歷史信息、創(chuàng)作理念和美學效果的多重保留。因此虛擬摹制性保護在壁畫的交流、學習、展示和保護方面發(fā)揮著積極的作用，將會是當前和未來的重要發(fā)展方向之一。

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作者簡介：黃遠勝，博士，浙江廣廈建設職業(yè)技術大學藝術設計學院講師。研究方向：太平天國壁畫藝術研究。