摘 要：正金銀行舊址為沙面建筑群中折中主義建筑的代表之一，歷經(jīng)了百年的變遷，2015年后相關(guān)部門對其進(jìn)行修繕，再次使用，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。本文從折中主義藝術(shù)角度出發(fā)，深入挖掘折中主義建筑的發(fā)展歷程，立足于時(shí)代背景解析正金銀行舊址的建筑結(jié)構(gòu)和建筑裝飾，以期引起更多人對近代中國建筑發(fā)展脈絡(luò)的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：折中主義；沙面建筑群；廣府地區(qū)；正金銀行舊址

廣州沙面又稱“拾翠洲”，自明代起就充作嶺南地區(qū)對接外來商貿(mào)的主要場所。因此，沙面島囊括多種建筑形制，被視為我國近現(xiàn)代建筑史的縮影。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，英法列強(qiáng)在華勢力逐漸減弱，中國的建筑探索開始走“以中體為主，西式為輔”的道路。鋼筋混凝土等新式材料的推廣使中期的沙面建筑活動愈發(fā)靈活，呈現(xiàn)出百花齊放、各領(lǐng)風(fēng)騷的狀態(tài)。在近代中國銀行資本輸入與政治緊密相連的背景下，外資銀行的建筑形態(tài)受到了西方殖民文化的影響。

根據(jù)《廣州沙面近代建筑群》記載，從1861年至1923年在沙面內(nèi)先后建成10幢金融商業(yè)建筑，這些不同風(fēng)格的建筑體見證了西方列強(qiáng)勢力的興盛與衰落。其中建于1924年的廣州市荔灣區(qū)沙面北街73號的正金銀行舊址為磚混和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，共四層（20世紀(jì)60年代在拆除原主樓煙囪的基礎(chǔ)上又加建一層），建筑總面積2370平方米，是沙面第一幢增加內(nèi)天井的銀行建筑，現(xiàn)為國家B級重點(diǎn)保護(hù)文物建筑。建筑體涵蓋主樓、副樓和院子三個(gè)部分，左右兩邊的矮圍墻與周圍建筑體相鄰。建筑整體形制在適應(yīng)嶺南氣候的基礎(chǔ)上兼具新古典主義和裝飾主義兩種風(fēng)格，這種由不同風(fēng)格組合而成的建筑風(fēng)格即折中主義風(fēng)格。

一、折中主義建筑概況

（一）折中主義建筑的發(fā)展

折中主義（Eclecticism）又稱為集仿主義。折中，是一種哲學(xué)術(shù)語，希臘文是“可選擇的”意思，后來人們常用“折中主義”這一術(shù)語來表達(dá)沒有個(gè)人見解，單純將不同觀點(diǎn)拼湊的現(xiàn)象[1]。

折中主義建筑主要指19世紀(jì)上半葉至20世紀(jì)初盛行于歐美國家的一種建筑風(fēng)格。隨著科技的發(fā)展和考古學(xué)的進(jìn)步，人們對以往各個(gè)時(shí)期和其他地區(qū)的建筑遺產(chǎn)有了更多認(rèn)識，建筑師也開始將不同時(shí)代和地區(qū)的建筑形制運(yùn)用到當(dāng)下建筑設(shè)計(jì)中，折中主義建筑由此出現(xiàn)。折中主義建筑在19世紀(jì)中葉以法國為主導(dǎo)力量，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院是當(dāng)時(shí)傳播折中主義藝術(shù)的中心。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期，折中主義建筑的陣地又從歐洲轉(zhuǎn)移到美國。

隨著20世紀(jì)前后美國“新建筑”運(yùn)動的興起，曾經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)地位的折中主義建筑逐漸衰落。與此同時(shí)，在大洋彼岸的中國正走向本民族建筑的探索道路。1900年至1937年，中國建筑發(fā)展的主流趨勢是中式折中，后者稱這一時(shí)期的建筑形制為“中國固有式建筑”。其內(nèi)涌現(xiàn)出的大量建筑作品，從社會功能、使用材料、內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在形式都助推著中國現(xiàn)代建筑形制的產(chǎn)生。

（二）折中主義建筑的美學(xué)理念

折中主義建筑主張?jiān)诟魇斤L(fēng)格中選擇合適的元素排列重組，從而呈現(xiàn)出視覺上的和諧與平衡。其美學(xué)理念大致可以總結(jié)為三點(diǎn)。

1.追求和諧的美學(xué)觀。折中主義建筑在造型上不追求固定法則，主要依據(jù)建筑師的審美對多種建筑風(fēng)格元素進(jìn)行提取、重組。

2.具有高度的裝飾性。建筑師常常使用復(fù)雜的雕刻和裝飾來增強(qiáng)建筑的視覺效果。

3.實(shí)用性與適切性。建筑師立足于場地性質(zhì)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出時(shí)代需要的建筑。

二、折中主義在正金銀行中的運(yùn)用

（一）建筑結(jié)構(gòu)分析

正金銀行興建于中國社會新舊交替的特殊節(jié)點(diǎn)，時(shí)代背景賦予其獨(dú)特的建筑性質(zhì)：建筑體型規(guī)整，整體形式對稱，呈現(xiàn)堅(jiān)固雄偉的氣勢。建筑平面呈現(xiàn)南北向正方形，立面為三段式構(gòu)圖，有明顯的線腳劃分。無論是建筑整體布局或局部結(jié)構(gòu)造型、色塊及裝飾，都可見建筑在立面上承襲了西方古典主義中對稱均衡的形式美法則（如圖1），以此彰顯金融銀行權(quán)勢、財(cái)富的地位。

大進(jìn)深建筑中間開“光井”是嶺南清末民初建筑的特點(diǎn)之一。為適應(yīng)嶺南地區(qū)潮濕高溫的氣候，建筑師大膽引進(jìn)了嶺南傳統(tǒng)民居在中部開天井的適應(yīng)性做法，以解決室內(nèi)采光不足和通風(fēng)問題（如圖2）[2]。內(nèi)天井的增設(shè)打破了原建筑平面的整體性，為了更好地安排空間流線，首層內(nèi)凹的門廊和內(nèi)廊相連使建筑可以更好地引導(dǎo)人流。建筑主樓首層各立面均設(shè)置入口，并在后立面東側(cè)設(shè)外廊，樓梯被安排在建筑的最南側(cè)（如圖3）。二、三層和天臺的混泥土樓梯則被安排在后立面的中間，且均在樓梯間的北側(cè)附有帶天井的小中廳，各層的房間布局沿著內(nèi)天井周圍布置，主樓各房間內(nèi)增設(shè)壁爐以增強(qiáng)建筑的保暖作用（如圖4、圖5）。從二層開始，各層中部開天井通天，而天井底原有玻璃頂棚給首層內(nèi)廊采光，這也是正金銀行建筑特色之一[3]。相比主樓內(nèi)部空間的“回”字形布局，作為次要建筑的副樓內(nèi)部空間依舊采用單間并聯(lián)式。此外，傳統(tǒng)的西式建筑通常設(shè)有地下室，而正金銀行不僅沒有增設(shè)地下室，還架空首層，起到地面保溫的作用。這些設(shè)計(jì)手法是沙面西式建筑為適應(yīng)嶺南夏季悶熱氣候所作的“中為洋用”的新異嘗試，使得嶺南西式建筑的立面形象更多呈現(xiàn)出西式建筑和嶺南傳統(tǒng)建筑式樣的拼搭。

（二）建筑裝飾分析

沙面殖民性質(zhì)的建筑裝飾普遍是西方宗主國的藝術(shù)風(fēng)格寫照，但在建造技術(shù)上通常采用嶺南傳統(tǒng)手法，甚至建造材料也是因地取材，表現(xiàn)出一定的地域性[4]。正金銀行的“折中”從適應(yīng)性出發(fā)，立足于地域特性進(jìn)行中西結(jié)合，達(dá)到形散神聚的效果。

1.門窗

正金銀行的門按不同位置劃分不同的功能，分別有側(cè)巷門、首層入口大門、廳房分隔門等，其中側(cè)巷門為兩扇向內(nèi)對開的通花鐵門。建筑主樓入口處采用西方山門的構(gòu)圖，呈現(xiàn)統(tǒng)一平衡的特點(diǎn)。凹門廊形式，又在二層挑出一凸窗，這種一凹一凸的門廊造型和正統(tǒng)的古典主義三角山花門廊的做法截然相反。究其原因，一方面是主樓建筑用地較為緊張，占地面積僅505平方米；另一方面是為了更好地適應(yīng)被切割的首層空間。兩側(cè)巷的巷門保留原柳接鐵門，首層的鐵窗花和二、三層挑臺和外廊鐵欄桿的幾何圖樣都體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會盛行的新藝術(shù)運(yùn)動的裝飾特色。帶山花的入口大門原型是希臘式山花柱廊，是新古典主義裝飾風(fēng)格的重要元素。通常西方建筑主門都為古羅馬拱券結(jié)構(gòu)，但是正金銀行舊址受到了日本分離派的影響，主張功能大于裝飾形式，摒棄毫無意義的自然主義曲線，主門式樣采用簡單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點(diǎn)綴裝飾效果[5]。

建筑門窗的開啟方式主要包括推拉門窗、固定門窗、平開門窗和折疊門窗，正金銀行的門窗開啟方式是19世紀(jì)下半夜嶺南西式建筑最常見的平開門窗，從而增強(qiáng)室內(nèi)外空氣流通。西式建筑的窗戶藝術(shù)特色主要體現(xiàn)于窗框的造型，正金銀行舊址的窗戶特色表現(xiàn)在外窗框與窗戶形狀一致，圍合出完整的線框。建筑中的窗戶比例細(xì)長，以基本的幾何形狀為母體，并且在幾何母體的基礎(chǔ)上對構(gòu)成窗戶里面形態(tài)各個(gè)元素進(jìn)行多樣性變化，利用其重復(fù)性的變化形成良好的節(jié)奏感和韻律。立面窗戶被最大程度地簡化，只有二、三層立面窗戶有窗飾，且窗飾樣式只保留幾何形狀，使建筑立面達(dá)到統(tǒng)一。相對外部立面的窗戶，建筑內(nèi)部的窗戶裝飾采用中西結(jié)合的方法，大面積開窗的同時(shí)采用廣式滿洲窗裝飾，開窗方式為常見的平開式。玻璃以寶石藍(lán)、瑪瑙紅和白色為主，幾何圖案紋樣搭配再次呼應(yīng)了建筑的整體風(fēng)貌。建筑外立面的陽臺欄桿采用幾何機(jī)械化的裝飾主義手法，形制簡潔。在一層入口大門和二層陽臺兩側(cè)均有維多利亞風(fēng)格的壁燈裝飾，呈對稱式設(shè)計(jì)。

2.柱式

古典柱式是歐洲古代石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)的幾何藝術(shù)形式，主要分為古羅馬和古希臘兩種柱式。作為建筑內(nèi)外各節(jié)點(diǎn)的橋梁，梁柱將建筑物組成一系列對等的視覺單位，從而增添建筑的整體性。嶺南近代西式建筑的柱式多是在古典柱式的基礎(chǔ)上而產(chǎn)生變形，正金銀行的柱式僅從柱頭的漩渦狀裝飾表現(xiàn)出愛奧尼柱的意向，其檐部、柱身和基座的比例已經(jīng)失調(diào)。柱子通常由檐部、柱身和基座三個(gè)部分組成，有時(shí)只包括后面兩個(gè)部分，各節(jié)點(diǎn)之間相互作用。正金銀行的圓柱卻只有檐部和柱身，原本基座的位置被抬高的臺階所代替，圓柱防潮防腐的功能從基座轉(zhuǎn)移至臺階。圓柱建在階座之上，柱身較長且有收分，整體形態(tài)上細(xì)下粗。柱頭裝飾性較強(qiáng)，由一對向下的大圓形渦卷組成，渦卷上有頂板直接連接楣梁。傳統(tǒng)的愛奧尼柱有24條半圓形凹槽，而正金銀行舊址整個(gè)柱身不僅無槽紋，還雜糅了傳統(tǒng)古羅馬塔斯干式光滑的柱身特點(diǎn)。這兩種柱式的結(jié)合彰顯了折中主義建筑在造型設(shè)計(jì)時(shí)不是一味“仿古”和“雜糅”，而是在場地性質(zhì)和用戶需求基礎(chǔ)上對建筑形式美的追求。

一般而言，外資為主導(dǎo)的金融類建筑天花以穹頂為主，以此凸顯銀行家的資本雄厚，體現(xiàn)西方文化。正金銀行卻放棄了穹頂天花，采用石膏線棚頂幾何天花造型?！盎亍毙吞旎ㄔ煨筒捎脤ΨQ結(jié)構(gòu)，并用石膏線對天花層次進(jìn)行切割。建筑師靈活利用室內(nèi)古典柱的分布，將各空間合理隔開，同時(shí)在古典柱裝飾上采用愛奧尼式檐口和柱礎(chǔ)，與入口的柱式相呼應(yīng)。

3.樓梯

近代建筑樓層的不斷增長使得樓梯從最初的交通疏散逐漸發(fā)散出交流、裝飾和展示功能[6]。建筑最南側(cè)有一處折行雙跑樓梯，充當(dāng)承接各樓層之間的橋梁。此外，樓梯首層梯段第一、二級踏步作半圓形擴(kuò)展，這種做法一是豐富梯段輪廓，二是便于引導(dǎo)各方向人流。

為滿足采光通風(fēng)的要求，近代廣州建筑樓梯間多開設(shè)窗口。正金銀行舊址建筑樓梯間的為次立面，其開窗形式不受周邊體塊開洞方式影響，只考慮實(shí)際要求，在各個(gè)樓臺平層增加1.4米高的幾何形窗，利用自然光線增加室內(nèi)光感。

（三）建筑材料分析

第一次工業(yè)革命的發(fā)展對建筑行業(yè)產(chǎn)生一系列的沖突和影響，其中最明顯的變革就是傳統(tǒng)建筑的磚石結(jié)構(gòu)逐漸被鋼筋、水泥、玻璃構(gòu)架等新材料所代替。西方建筑師在沙面的建造活動中也與時(shí)俱進(jìn)地引入了新材料和新技術(shù)，中后期沙面建筑的體量日漸增大，建筑的裝飾也變得多樣化。建筑原三層采用了磚混結(jié)構(gòu)，而后加建的第四層則采用鋼筋混泥土結(jié)構(gòu)。

廣州近代建筑外墻的裝飾重點(diǎn)為基座、墻腰、墻額、檐柱、門窗套、窗邊墻等。建筑立面底層為三段式的基座，一、二層之間有簡單的水平線，二、三層間又設(shè)有磚壁柱，三、四層之間有密檐式水平線腳，做工甚好[7]。

為強(qiáng)化入口、吸引人流，沙面的金融商業(yè)建筑外立面通常采用不同飾面組合搭配。主立面通常采用多種飾面，建構(gòu)豐富多彩的立面裝飾，而次立面會弱化裝飾性，使整個(gè)建筑立面形成主次區(qū)分。建筑主樓的北立面沿街，墻面材質(zhì)采用西方當(dāng)時(shí)流行的仿石工藝和嶺南傳統(tǒng)建筑流行的絲縫水磨青磚貼面相結(jié)合，輔之仿花崗巖窗套；東、西立面為清水紅磚墻和仿花崗巖窗套的飾面組合[8]。北立面第三層最中央有放花崗石材質(zhì)墻飾，上面刻有“1924”的裝飾文字，紀(jì)念建筑建成年代。

三、結(jié)語

我國近代建筑晚于西方國家一百多年，鴉片戰(zhàn)爭后我國才開始真正的近代建筑探索，其中建筑形制多受國內(nèi)外因素影響而產(chǎn)生“中西合并”的折中式。通過對正金銀行舊址的建筑形制研究，可以發(fā)掘近代建筑在“中西合璧”中對每個(gè)建筑元素的考究，這反映了當(dāng)時(shí)人們對于環(huán)境設(shè)計(jì)的需求不再局限于功能與裝飾，而更多的是一種對鄉(xiāng)土文化的發(fā)掘與藝術(shù)追求。但在以往的折中主義建筑研究中，并未對其藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行深入探索。本文以廣州沙面正金銀行舊址為例，對折中主義的建筑元素一一進(jìn)行分析，以期有更多的人去挖掘近代建筑的內(nèi)涵。

注釋：

①圖片來源：湯國華.廣州沙面近代建筑群藝術(shù)·技術(shù)·保護(hù)全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，2004.圖1、圖2、圖3、圖4、圖5頁碼分別是132、129、130、130、131。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳詩祺.地域文化影響下嶺南建筑“怪而實(shí)用”的特征研究[D].廣州：華南理工大學(xué)，2020.

[3]湯國華.廣州沙面近代建筑群 藝術(shù)·技術(shù)·保護(hù)全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，2004.

[4]薛穎.近代嶺南建筑裝飾研究[D].廣州：華南理工大學(xué)，2012.

[5]郝鷗，趙津津，謝占宇.從沈陽近代銀行建筑發(fā)展探日本同時(shí)期建筑思潮變遷[J].沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2013（3）：250-255.

[6]冀莎菲.廣州近代建筑樓梯研究[D].廣州：華南理工大學(xué)，2020.

[7]歐捷.廣州沙面近代建筑群研究[D].廣州：華南理工大學(xué)，2002.

[8]張學(xué)嚴(yán).廣州近代建筑外墻飾面形式特征研究[D].廣州：華南理工大學(xué)，2017.

作者簡介：

郭蕓池，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士研究生。

陳世雯，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士研究生。

通訊作者：李女仙，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。