摘 要：電影《三大隊(duì)》在紀(jì)實(shí)文學(xué)原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅度改編，豐富了故事細(xì)節(jié)、填補(bǔ)了敘事空白，在人物形象塑造方面做出從個(gè)像到群像的拓展延伸。該片融合了犯罪片、警匪片、公路片等多種類型元素，拋棄懸疑燒腦的劇情模式，以樸素的鏡頭語言和溫情的人文關(guān)懷塑造了多個(gè)鮮活、飽滿、真實(shí)的人物形象，從而超越了一般意義上的刑偵題材類型片。

關(guān)鍵詞：三大隊(duì)；敘事填充；群像塑造；類型雜糅

電影《三大隊(duì)》是由戴墨執(zhí)導(dǎo)、張冀編劇、陳思誠監(jiān)制的一部國產(chǎn)刑偵題材影片，自2023年末上映以來獲得了票房與口碑的雙豐收。本片是繼網(wǎng)絡(luò)劇《唐人街探案》（2020）、電影《誤殺2》（2021）之后戴墨與陳思誠搭檔合作的第三部作品。它拋棄了此前兩部作品的快節(jié)奏剪輯和懸疑燒腦的劇情模式，轉(zhuǎn)而采用平緩的敘事節(jié)奏和樸素的鏡頭語言，生動(dòng)塑造了鮮活、飽滿的人物群像，從而超越了一般意義上的懸疑刑偵題材影片。

一、敘事填充：

豐富故事細(xì)節(jié)，填補(bǔ)敘事空白

電影《三大隊(duì)》改編自“網(wǎng)易人間工作室”簽約作家深藍(lán)的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，原著故事亦來源于真實(shí)事件。深藍(lán)將他擔(dān)任派出所基層民警期間對多宗刑事案件的見聞、采訪寫成了多個(gè)非虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)短篇故事，其中《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》自從在網(wǎng)易“人間”專欄刊載伊始，就有不少網(wǎng)友呼吁將其改編成電影。這篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品共分為六個(gè)章節(jié)，全文僅七千余字，從篇幅體量上來看并不足以支撐起一部電影的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長，為了滿足觀眾的觀影需求，勢必要對其進(jìn)行大幅度改編。

因?yàn)榘讣木碜谠缫褮w檔，作者深藍(lán)也并未看到案件當(dāng)事人的親口敘述，所以案件的追蹤細(xì)節(jié)是在結(jié)合了幾個(gè)同事不同的口述版本之后大致梳理出來的。也就是說，即使是作者本人的陳述，也不能完全還原事件的所有真相。從經(jīng)典敘事學(xué)的理論視角來看，原著以主要的“代理敘事者”——“我”的視角出發(fā)，以倒敘、插敘、補(bǔ)敘的敘述方式，分別采訪了以“老張”為代表的主人公程兵的幾個(gè)同事，他們都以“次敘述者”的身份在自己有限的認(rèn)知范圍內(nèi)對事件和人物進(jìn)行“內(nèi)聚焦”敘述，其回憶和評述都帶有各自的主觀色彩。作為“次敘述者”，盡管“老張”等被采訪者“只起次要作用，在某種意義上說是旁觀者或見證”[1]，但是他們的有限敘述卻拼貼起了一條相對清晰的案件線索，建構(gòu)出了一個(gè)相對完整的人物形象，對于讀者理解劇情、分析人物繼而產(chǎn)生情感共鳴起到了重要作用。

作為一篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，原著《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》僅提供了一個(gè)故事梗概，缺失了很多具體細(xì)節(jié)，亦省略了不少必要的交代內(nèi)容。如三大隊(duì)對王大勇刑訊逼供的細(xì)節(jié)、程兵入獄期間的改造生活、程兵與妻子的婚姻狀況、程兵身份變化后的精神狀態(tài)、程兵萬里追兇的艱難過程等，原文都沒有做具體交代，這就給電影劇作改編留足了想象的空間和發(fā)揮的余地。尤其是作為刑偵題材作品劇情主干的追兇細(xì)節(jié)，原著僅用了第四、第五兩個(gè)章節(jié)共計(jì)兩千余字的篇幅來講述，敘事空白較大，細(xì)節(jié)亦不豐富，需要編劇進(jìn)行大幅度的敘事填充和細(xì)節(jié)填補(bǔ)。此外，原著僅從程兵的視角講述萬里追兇故事的來龍去脈，但沒有交代逃犯王二勇東躲西藏、隱姓埋名的逃亡過程，這一缺陷也延續(xù)到了電影《三大隊(duì)》當(dāng)中。

藝術(shù)源于生活，又高于生活。將文學(xué)作品改編成電影，并非一定要完全忠實(shí)于原著，也可以通過影像圖解文字或用影像為文字作注解的方式進(jìn)行改編，即在領(lǐng)會(huì)原著精神主旨的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作與主題升華。優(yōu)秀的改編電影，其藝術(shù)成就和文化影響力往往能夠超越文學(xué)原著，獨(dú)樹一幟。從紀(jì)實(shí)文學(xué)到電影，《三大隊(duì)》綜合運(yùn)用聲、光、攝、電、演等多種視聽元素，成功地塑造了一個(gè)為了兌現(xiàn)承諾、伸張正義而萬里追兇、一意孤行的“孤勇者”形象，其藝術(shù)成就和感染力已然超越了原著。

二、群像塑造：由個(gè)像到群像的拓展延伸

與原著相比，電影《三大隊(duì)》最大的改編之處在于人物形象塑造方面從“個(gè)像”到“群像”的變化。在原著當(dāng)中，坐牢六年的程兵出獄之后，自始至終只有他一個(gè)人繼續(xù)追兇，堪稱一個(gè)人的獨(dú)角戲，原著也在字里行間對這種一意孤行、“死磕到底”的精神品質(zhì)給予了褒揚(yáng)。盡管原著當(dāng)中也提及了與程兵一塊入獄判刑的小劉、張海子、老徐等人，但在后續(xù)敘述中并不見他們的身影。而在電影當(dāng)中，主人公從一個(gè)變成了多個(gè)，尤其是三大隊(duì)的四位成員馬振坤、廖健、蔡彬、徐一舟成為了毋庸置疑的主角，占據(jù)了較大的戲份比重。于是，如何生動(dòng)刻畫比原著多出來的這幾個(gè)人物形象，成為了編劇改編的重中之重。正如《三大隊(duì)》編劇張冀所言，他們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在做一次真正的“現(xiàn)實(shí)主義的回歸”，在現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)中“找到了一個(gè)最強(qiáng)的改編支撐點(diǎn)，就是從一個(gè)人變成群像?，F(xiàn)實(shí)主義重在寫群像的人，寫每個(gè)人之間的關(guān)系，寫人情世故人世沉浮”[2]。于是，原著中程兵做過的空調(diào)維修工、網(wǎng)吧保安、小區(qū)門衛(wèi)、出租司機(jī)、快遞員等多種工作類型逐一分配給了隊(duì)友們，以文學(xué)性場面調(diào)度的方式完成了程兵的“銀幕分身”，影片的一系列戲劇沖突也得以增強(qiáng)。

電影取名《三大隊(duì)》而非《程兵追兇記》，可見編劇的意圖是要把這部影片打造成一部群像戲，而非突出個(gè)人英勇事跡的獨(dú)角戲。該影片全長132分鐘，其中前半部分約100分鐘都是群像戲，隨著三大隊(duì)成員們各自因生活變故——如妻子、兒子、結(jié)婚以及病情等原因而逐一離去之后，影片在剩余半小時(shí)左右巧妙地回歸到了主人公的獨(dú)角戲，聚焦其內(nèi)心世界與故事發(fā)展?！叭箨?duì)”代表了人民警察的身份，即使以程兵為首的幾個(gè)隊(duì)員因過失殺人罪而被判入獄，失去了體制內(nèi)的身份，出獄后也要以正義平民的身份繼續(xù)完成緝兇抓賊的使命，實(shí)現(xiàn)“朗朗乾坤下事事有王法”“人間所有道都在青天下”①的職業(yè)理想。影片通過對三大隊(duì)英雄事跡的描摹和演繹，成功地塑造了英勇正義的人民警察和平民百姓的形象，凸顯了“公正”“法治”的社會(huì)層面的價(jià)值取向，從而實(shí)現(xiàn)了弘揚(yáng)主旋律、彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值觀的創(chuàng)作宗旨，滿足了人民大眾的社會(huì)期待。

電影在原著三大隊(duì)對王大勇刑訊逼供、暴力執(zhí)法的緣由上做了修改。原著中被侵害女孩的年齡是17歲，被性侵過程中她的頭部遭受重創(chuàng)最終成為了植物人，而電影則將被侵害女孩的年齡改成了14歲，講她被強(qiáng)奸后又被殘忍殺害，案件性質(zhì)比原著更加惡劣。除女孩被奸殺的案件之外，程兵誤以為師父張青良的死亡也跟王氏兄弟有關(guān)，再加上王大勇看到滑到其腳下的手機(jī)上貼著程兵未成年女兒照片時(shí)嘴角露出的邪淫笑容，都讓程兵等三大隊(duì)成員難以壓抑心中的怒火，激憤毆打王大勇致其意外死亡。電影在對三大隊(duì)刑訊逼供緣由的鋪墊方面做得更加充分，也更有說服力，這讓觀眾對王氏兄弟的惡劣行徑倍加痛恨，也讓觀眾更加同情三大隊(duì)暴力執(zhí)法的過失行為以及此后入獄判刑的不幸遭遇。

電影《三大隊(duì)》在群像塑造方面做得較為充實(shí)，每個(gè)人物都有相對清晰、完整的人物小傳，人物性格各異、角色形象鮮明，入獄前后的形象變化以及各自退場放棄查案的原因都有據(jù)可依，經(jīng)得起推敲?！度箨?duì)》是一部徹頭徹尾的男人戲，女性角色戲份較少，由程兵、蔡彬、馬振坤等五人組成的緝兇“男人幫”，他們在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代依然采用原始落后的辦案手法去完成大海撈針般的追兇任務(wù)。經(jīng)過多番尋找無果，且看不到查案的希望和終點(diǎn)，馬振坤、廖健、徐一舟、蔡彬四人分別因?yàn)榛丶艺疹櫰拮?、想念兒子、想跟女友結(jié)婚成家、病情惡化等不同原因先后離隊(duì)，惟獨(dú)剩下程兵一人堅(jiān)守信念，不破案誓不罷休。馬振坤等四人選擇跟“舊我”和解、跟“我執(zhí)”和解，他們的選擇也是擺在程兵面前的選擇，代表了個(gè)體生命未來的各種可能性。程兵在秦哲被殺后也一度想要放棄，直到在跟楊劍濤喝酒時(shí)想到了化名趙姓的王二勇在貴州還有妻兒的細(xì)節(jié)之后，才讓他重新踏上了追兇之路。電影最后30分鐘，追兇之路只剩程兵一人還在苦苦堅(jiān)持，觀眾會(huì)發(fā)自心底地為他加油吶喊，由衷地被他堅(jiān)持到底的意志所感動(dòng)。該片編劇張冀曾說：“故事中沒有追兇到最后一刻的三大隊(duì)隊(duì)員，他們不是放棄，而是‘中途下車’……他們要提前走，他們的人生還有別的事要去追求”[2]。無論是選擇中途離開，還是選擇一查到底，他們都是可歌可泣的英雄，可謂“去留肝膽兩昆侖”。盡管馬振坤及其所在的三大隊(duì)成員沒有完成緝兇歸案的任務(wù)，但在查案過程中，他們展示了非凡的正義感與行動(dòng)力，不僅成功解救了燒烤攤旁被流氓騷擾的女性，還營救了被不法分子拐賣的兒童，以及在超市內(nèi)英勇解救了被歹徒持刀挾持的姑娘。這些舉動(dòng)表明，即使隊(duì)伍成員中有人背負(fù)著犯罪前科的過往，但他們的骨子里也仍是“刑警本色”。電影劇作讓他們以平民身份完成了“路見不平拔刀相助”的民間俠義敘事，讓三大隊(duì)的群體形象更加貼近民意，滿足了觀影者的心理期待。

此外，電影插曲、主題曲的運(yùn)用也極具藝術(shù)感染力，對塑造人物形象、深化主題內(nèi)涵、表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情起到了重要作用。有意思的是，兩首歌曲均是由劉歡演唱。歌曲《少年壯志不言愁》原是電視劇《便衣警察》（1987）的主題曲，在電影《三大隊(duì)》中共出現(xiàn)了三次，其歌詞不禁讓觀眾聯(lián)想到片中人物的身份、使命和遭遇：“歷盡苦難癡心不改，少年壯志不言愁，金色盾牌熱血鑄就，危難之處顯身手，顯身手……”而片尾主題曲《人間道》則在滄桑的歌詞中頌揚(yáng)了人間正義：“我是你殺生得來的報(bào)啊，也是你重生的因果，為一口氣，為一個(gè)理，為一場祭，老子走到底……”

三、類型雜糅：融合多種類型

元素，超越一般意義上的類型片

從題材類型上來看，電影《三大隊(duì)》是一部刑偵題材的影片，融合了犯罪片、警匪片、公路片的類型元素。影片開頭即是一樁刑事兇殺案件，14歲未成年少女在家中被奸殺。為了渲染影片開頭的壓抑氣氛，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇用雨夜的暗沉影調(diào)來營造氛圍。不同于以往絕大多數(shù)刑偵題材的影視作品，該片并沒有以傳統(tǒng)的敘事手法表現(xiàn)警與匪之間的二元對立，而是運(yùn)用平行蒙太奇、交叉蒙太奇等剪輯手法讓鏡頭在警察的追捕與罪犯的逃亡之間反復(fù)切換。除此之外，也沒有用大量篇幅展示匪徒們各種高智商犯罪的作案手法或過程，沒有通過設(shè)置層層懸念來激發(fā)觀眾的觀影欲望，甚至沒有給犯罪嫌疑人多少鏡頭去表現(xiàn)他們逃竄流亡的路線或過程，而是將敘事視角完全傾向了負(fù)責(zé)破案的刑偵三大隊(duì)一方，交代他們因激憤毆打王大勇致其意外死亡而入獄判刑的經(jīng)過，以及出獄后繼續(xù)追兇的艱難過程。觀眾在這部影片當(dāng)中看到了一些與以往刑偵題材影片相似的元素，也發(fā)現(xiàn)了一些反傳統(tǒng)的全新看點(diǎn)。

片中以程兵為首的三大隊(duì)成員出獄后繼續(xù)追捕逃犯王二勇的過程呈現(xiàn)出公路片的類型特點(diǎn)。影片的英文片名譯為“Endless Journey”，中文可翻譯為“無盡的旅程”，從中可以看出，影片將敘事重心放在了程兵等三大隊(duì)成員萬里追兇的過程上面。在“大主語”的人格感召下，原三大隊(duì)成員被召回、被喚醒、被激發(fā)，他們選擇繼續(xù)追隨程兵開始新一輪的緝兇之旅，通過乘坐火車、汽車、船只等多種交通工具，輾轉(zhuǎn)于湖南、四川、遼寧、廣東、云南、廣西幾個(gè)省份之間，直到片尾程兵在貴州銅仁親手將兇犯緝拿歸案，才結(jié)束了這長達(dá)四年時(shí)間的緝兇之旅。公路片的看點(diǎn)不是旅途過程中的自然風(fēng)光或奇聞趣事，而是重點(diǎn)表現(xiàn)旅途過程中人物的關(guān)系變化和內(nèi)心世界的成長蛻變。馬振坤、蔡彬等隊(duì)員最終選擇了跟生活和解，跟“我執(zhí)”和解，用蔡彬的話說“人要往前看，不能總活在過去”“給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，重新開始”，而程兵則選擇繼續(xù)“死磕到底”。當(dāng)看不到勝利的希望和終點(diǎn)時(shí)，到底是應(yīng)該放棄還是繼續(xù)堅(jiān)持，這是擺在他們每個(gè)人面前的問題。無論是二者之中的哪種選擇都沒有對錯(cuò)之分，人生本來就是有多種選擇的，馬振坤等人的選擇，也是程兵可能面對的選擇，或者說是程兵內(nèi)心的各種想法，但是程兵最終還是選擇了繼續(xù)追兇，其精神品質(zhì)更顯得難能可貴?！皬囊粋€(gè)人，到一群人，再到獨(dú)自一人，孤勇者甘愿選擇潛隱底層，俠義尋道，雖力有不逮卻矢志不渝?！盵3]

此外，影片首尾呼應(yīng)的長鏡頭運(yùn)用尤其值得稱道。影片第一個(gè)鏡頭，以雨夜巷道的景深鏡頭開場，鏡頭緩緩前推，待主人公程兵駕車到場后開始以背跟鏡頭拍攝，搖臂上升鏡頭追隨主人公的腳步去往案發(fā)現(xiàn)場。這個(gè)長鏡頭是案件偵查的開端，預(yù)示著程兵等人將要面臨的案件偵破過程之艱難。影片的結(jié)尾部分，隨著程兵將潛逃十二年的逃犯王二勇成功緝拿歸案，“9·21”大案這一歷時(shí)十二載的懸案終于得以塵埃落定。在勝利的喜悅中，民警們護(hù)送著程兵從派出所的后門緩緩走出，在經(jīng)過一條狹窄的巷道時(shí)，拍攝依然以背跟鏡頭的方式跟隨著程兵的腳步前行，此時(shí)鏡頭里的光影色調(diào)也突然變得溫暖明亮了起來。接下來是程兵的一段心理蒙太奇，恍惚間師父以及馬振坤、廖健等三大隊(duì)成員迎面走來，各自以最熟悉的稱謂向他致以問候，程兵走到巷道與主干道相交的人行道處停下腳步環(huán)顧四周、佇立良久。鏡頭到此并未結(jié)束，而是繞到程兵的面前又繼續(xù)越過車流退行到馬路對面，以漸行漸遠(yuǎn)拉開鏡頭的方式刻意制造出一種疏離感，破案之后的如釋重負(fù)和悵惘茫然讓程兵百感交集地目視前方，街道上人來人往、車水馬龍，這是普通人一如既往的日常生活，整個(gè)世界的運(yùn)行節(jié)奏并沒有因?yàn)樗钠瓢付l(fā)生絲毫的改變。案件的偵查以長鏡頭開始，案件的告破亦以長鏡頭結(jié)束，長鏡頭的首尾呼應(yīng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，留給觀眾無限的遐想空間。

四、結(jié)語

習(xí)近平總書記2014年在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出，優(yōu)秀的文藝作品要深入人民精神世界，觸及人的靈魂，引起人民思想共鳴[4]。近年來懸疑類影視作品以重口味、強(qiáng)情節(jié)和懸疑燒腦的劇情激發(fā)了大眾的觀影熱情，也往往因此收獲了高關(guān)注度和高票房，成為影視創(chuàng)作的新熱點(diǎn)?！度箨?duì)》沒有走懸疑燒腦的風(fēng)格路線，而是以樸素的鏡頭語言和溫情的人文關(guān)懷塑造了多個(gè)鮮活、飽滿、真實(shí)的人物形象，引發(fā)了觀眾的情感共鳴，繼而獲得了普遍好評。真正優(yōu)秀的影視作品應(yīng)該富含鼓舞人心的力量，給底層人民以希望，就此而言，電影《三大隊(duì)》無疑是值得贊賞的一部佳作，其在文學(xué)改編方面也做得較為成功。

注釋：

①參見電影《三大隊(duì)》主題曲《人間道》歌詞，該歌曲由唐恬作詞、彭飛作曲，劉歡演唱。

參考文獻(xiàn)：

[1]日奈特.論敘事文話語——方法論[C]//楊志棠，譯.張寅德.敘述學(xué)研究.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1989：271.

[2]人間theLivings.電影《三大隊(duì)》北京首映見面會(huì)“網(wǎng)易人間專場”圓滿結(jié)束[EB/OL].[2024-01-23].https：//mp.weixin.qq.com/s/8nr35chCGH8EgXX8QcP3vA.

[3]聶偉.《三大隊(duì)》：孤勇者、銀幕“分身”與新時(shí)代平民英雄敘事[J].電影藝術(shù)，2024（1）：94-97.

[4]人民網(wǎng).習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話（全文）[EB/OL].[2014-10-15].http：//culture.people.com.cn/n/2014/1015/c22219-25842812.html.

作者簡介：王大釗，碩士，南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院助教。研究方向：影視理論與批評研究。