[摘 要]平遙推光漆器是我國寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，因此對它的保護和傳承尤為重要。以平遙推光漆器為基礎(chǔ)，分析了其在室內(nèi)陳設(shè)中的實用性與裝飾性案例，探討了平遙推光漆器在室內(nèi)陳設(shè)中的圖案再設(shè)計及造型再設(shè)計，對平遙推光漆器的發(fā)展和傳承都有一定的幫助。

[關(guān) 鍵 詞]非遺傳承；平遙推光漆器；圖案創(chuàng)新；造型創(chuàng)新；材質(zhì)創(chuàng)新

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）29-0039-03

文獻著錄格式：劉楊.論非遺語境下平遙推光漆器在室內(nèi)陳設(shè)中的創(chuàng)新路徑[J].天工，2024（29）：39-41.

一、平遙推光漆器概述

平遙推光漆器歷史久遠，起源于春秋戰(zhàn)國時期。到了漢代，有了很大程度的發(fā)展，工藝更加精細。發(fā)展到近代、現(xiàn)代，平遙推光漆器受到了不少人的喜愛。在平遙當(dāng)?shù)?，漆器珠寶首飾盒常被用來?dāng)作嫁妝。平遙推光漆器造型古樸，繪飾金碧輝煌，經(jīng)久耐用。2006年，經(jīng)國務(wù)院批準，平遙推光漆器髹飾技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

（一）平遙推光漆器現(xiàn)存問題

平遙漆藝作為中國漆藝文化的重要組成部分，曾隨著晉商的繁榮而興盛一時?，F(xiàn)在平遙推光漆器的發(fā)展面臨一系列挑戰(zhàn)。首先是傳承困難。這與中國手工藝的傳承方式密切相關(guān)。傳統(tǒng)上，我國手工藝行業(yè)常采用拜師學(xué)藝的方式傳承技藝，但這一模式在今日已逐漸式微。目前，傳承人數(shù)較少，水平也參差不齊，導(dǎo)致真正能掌握這門技藝的人數(shù)有限。其次，缺乏創(chuàng)新。平遙推光漆器的紋樣多是傳統(tǒng)的紋樣，很少有創(chuàng)新性的紋樣。最后，造型和功能與現(xiàn)代生活距離較遠。過去，平遙推光漆器因其實用功能和裝飾性相統(tǒng)一的特點得以興盛，而現(xiàn)在平遙推光漆器因造價高、工期長等已經(jīng)漸漸脫離了現(xiàn)代生活。

（二）平遙推光漆器傳承人

在平遙推光漆器傳承人中較為著名的當(dāng)數(shù)薛生金先生。薛生金自進入平遙推光漆器廠便跟隨喬泉玉老先生學(xué)習(xí)漆藝，不僅繼承了喬派風(fēng)格，而且通過鉆研再現(xiàn)了失傳已久的堆鼓罩漆工藝，還創(chuàng)造出三金三彩、三色金、搜金、瀝金、瀝銀、瀝螺、堆鼓描金彩繪花鳥、堆鼓青綠金碧山水等獨具特色的新工藝和新的創(chuàng)作題材，并結(jié)合雕填、戧金和玉石鑲嵌等工藝，豐富了平遙推光漆器髹飾技藝[1]。

二、平遙推光漆器的藝術(shù)特征

（一）平遙推光漆器的制作工序

平遙漆器的制作工藝十分復(fù)雜且煩瑣，通常情況下，需要完成木胎、灰胎、大漆、髹漆、推光、描金彩繪等工序。漆器制作過程中，必不可少的就是木胎的制作。木胎的主要原料是不含油性的木材，如榆木等。所以木材需自然晾干或烘干水分，再根據(jù)形制要求進行制作。對于灰胎制作來說，傳統(tǒng)平遙推光漆器采用的大漆土籽灰是最優(yōu)的漆灰，堅硬無比，根據(jù)含漆量多少可用于上灰或裱布。髹漆作為漆器制作中必不可少的工序之一，十分關(guān)鍵，而且非常復(fù)雜。不同的漆器從底漆到面漆，通常應(yīng)該涂五道以上漆。每上完一道漆以后，均需打磨，才能開展下次刷漆工作，如此反復(fù)，直至最終出光。推光也很關(guān)鍵。漆器的優(yōu)劣與推光水平密切相關(guān)。此道工序主要使用砂紙、木炭、頭發(fā)以及磚灰等。描金彩繪是平遙漆器區(qū)別于其他漆器的重要特色，也是平遙漆器的核心所在[2]。

（二）平遙推光漆器與其他漆器的區(qū)別

平遙推光漆器相對于北京漆器、福建脫胎漆器以及揚州漆器而言，最主要的特色在于它的描金工藝，使用的材料是天然的大漆，綠色環(huán)保。然后在漆器表面進行彩繪，也有立體浮雕。前者直接在漆器表面上彩繪，后者是將所繪形象先用漆灰進行立體處理，再進行彩繪裝飾，用手抹上去，所繪形象凹凸感強，融浮雕、彩繪于一體，既美觀大方，又上檔次，是一種傳統(tǒng)意義上的彩繪藝術(shù)。圖案方面，它描繪的多是平遙城的風(fēng)土人情，具有濃郁的地方特色，這也是它區(qū)別于其他漆器的一方面。

三、平遙推光漆器在室內(nèi)陳設(shè)中應(yīng)用的案例

平遙推光漆器作為中國傳統(tǒng)工藝的精髓之一，要想在室內(nèi)陳設(shè)中展現(xiàn)其獨特魅力，需要創(chuàng)新的視角和方法。

所謂的室內(nèi)陳設(shè)包括家具、窗簾、盆景、室內(nèi)工藝品、字畫等，講究室內(nèi)物件整齊有序，讓人有舒適感，符合人的生理及心理需求。漆器可以分為兩大類：實用性陳設(shè)和裝飾性陳設(shè)。實用性陳設(shè)如漆藝家具、燈具等，能較好地滿足人們的日常需要。裝飾性陳設(shè)的藝術(shù)氣息濃厚，具有很強的裝飾作用，可以讓室內(nèi)增添些許人情味。

（一）地域文化下的實用性陳設(shè)

近年來，平遙當(dāng)?shù)厣a(chǎn)了不少具有平遙特色的大漆家具等，充分向外界展示了這一傳統(tǒng)非遺，努力與現(xiàn)代設(shè)計接軌。例如，平遙的唐都推光漆器有限公司就有漆藝方形情侶桌，采用了現(xiàn)代簡約的黑白拼色、別致的裝飾圖案，深受年輕人喜愛。同時也生產(chǎn)了一些漆藝燈具等。人們通過把傳統(tǒng)漆器同室內(nèi)常見的燈具結(jié)合在一起，運用一些現(xiàn)代的幾何元素，表面貼金箔，與天然的大漆結(jié)合在一起，有一種莊嚴、古典之美。又如漆器的屏風(fēng)等，它有分隔室內(nèi)空間的作用，讓人進入室內(nèi)后不能一覽無余，而是在視線上造成了一定的遮擋。

（二）審美角度下的裝飾性陳設(shè)

現(xiàn)在，不少漆藝裝飾品應(yīng)運而生，它的藝術(shù)氣息很濃，裝飾效果強，美輪美奐，巧奪天工?，F(xiàn)代的平遙推光漆器的工匠也做了很多相應(yīng)的設(shè)計及轉(zhuǎn)變。例如，唐都推光漆器有限公司就設(shè)計過很多的漆器擺件，藝術(shù)感濃烈，能激發(fā)年輕人的購買欲望，使當(dāng)今的年輕人對這門傳統(tǒng)的非遺產(chǎn)生濃厚的興趣。

四、非遺語境下平遙推光漆器在室內(nèi)陳設(shè)中的再設(shè)計

（一）對傳統(tǒng)漆器裝飾圖案進行再設(shè)計

傳統(tǒng)平遙推光漆器花紋按題材內(nèi)容可以分為四類：一是草木紋飾；二是動物紋樣；三是人物紋；四是山水自然紋。平遙商賈多是依靠票號和鏢局營生，最初多見平安與求財?shù)膱D案，色彩以霞紅、綠紫為主，圖案的線條精細與細致。明清中期，多出現(xiàn)“壽”“福”等字紋，人物、動物、故事題材紋樣增多，圖案風(fēng)格也越加多元[3]。但有些圖案已經(jīng)不符合現(xiàn)代年輕人的審美。因此，推光漆器必須結(jié)合現(xiàn)代元素進行圖案創(chuàng)新，才能更好地應(yīng)用在室內(nèi)陳設(shè)之中。對此，我們可以應(yīng)用現(xiàn)代流行的國潮元素，簡化圖案，運用年輕人所喜愛的黑白灰風(fēng)格，配合特有的髹飾技藝，做出更現(xiàn)代的產(chǎn)品。另外，現(xiàn)代很多年輕人喜歡一些波普風(fēng)格或者現(xiàn)代主義的作品，我們就可以將傳統(tǒng)的花草鳥蟲等圖案轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代簡約的幾何圖案，以簡潔的線條和幾何形狀來重新詮釋傳統(tǒng)圖案?；蛘邔鹘y(tǒng)圖案抽象化，以更加抽象的形式表現(xiàn)，強調(diào)線條、色彩和形狀的變化，展現(xiàn)出現(xiàn)代感和藝術(shù)感。也可以利用數(shù)字化技術(shù)，將傳統(tǒng)圖案進行重新構(gòu)思和重組，創(chuàng)造出數(shù)字化風(fēng)格的裝飾圖案，或者在圖案中融入一些數(shù)字元素，融合現(xiàn)代設(shè)計理念，將平遙推光漆器與當(dāng)代家居風(fēng)格相結(jié)合，打造出既具傳統(tǒng)韻味又富有現(xiàn)代感的陳設(shè)效果。

（二）對于傳統(tǒng)漆器造型進行再設(shè)計

受傳統(tǒng)思想的影響，傳統(tǒng)的平遙推光漆器家具的外形大都簡約方正，同時因為制作工序繁雜，因此耗時長并且造價高。而現(xiàn)在一些年輕人會更加喜歡一些價格便宜并且造型新穎的器物。因此工匠在制作木胎時，可以發(fā)散思維，擺脫手工制作的束縛，利用現(xiàn)代化工具，如雕刻機、三維打印機，實現(xiàn)多樣化的器物造型。這樣一來可以降低成本，二來也可以提高效率[4]。甚至可以擺脫傳統(tǒng)的非圓即方的造型，設(shè)計出一些新奇的造型來，吸引年輕人的目光，激發(fā)年輕人的好奇心，也是對傳統(tǒng)的一種創(chuàng)新。

我們可以按照使用者的年齡，分為兒童、青年人、老年人，為每個群體設(shè)計出相應(yīng)的器物。例如，在兒童房間的陳設(shè)中，器物可以變成孩子喜愛的動漫角色或者水果造形，抑或是拼圖的漆器家具等，激發(fā)孩子的興趣，同時對邊角進行打磨，使孩子在奔跑中不會碰撞到家具。針對年輕人的室內(nèi)陳設(shè)，抓住年輕人喜歡的元素，可以做一些造型新奇的漆工藝品、擺件，如暴力熊、美樂蒂、庫洛米等，激發(fā)年輕人的購買欲望。同時還可以結(jié)合年輕人喜歡的盲盒元素進行再次創(chuàng)新。在老年人的室內(nèi)陳設(shè)中，由于老年人可能會更喜歡傳統(tǒng)的元素，這時我們就可以在功能上進行考慮，如對工藝擺件增加夜間可以發(fā)光的功能，方便老年人夜間活動。

（三）對傳統(tǒng)漆器材質(zhì)進行再設(shè)計

對傳統(tǒng)漆器材質(zhì)進行再設(shè)計是一種有趣且具有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)新方式，可以為傳統(tǒng)漆器注入新的生機和藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.金屬與漆器的結(jié)合

嘗試將金屬元素（如銅、鐵、鋁等）與漆器相結(jié)合，可以在漆器表面鑲嵌金屬圖案或線條，創(chuàng)造出獨特的質(zhì)感和光澤效果。

2.玻璃與漆器的結(jié)合

將玻璃材質(zhì)融入漆器設(shè)計中，可以嘗試在漆器表面使用透明玻璃或彩色玻璃來展現(xiàn)不同的視覺效果，增加漆器作品的立體感和光影效果。

3.木材與漆器的結(jié)合

將木材與漆器結(jié)合，可以打造出木質(zhì)漆器器物，通過木質(zhì)材質(zhì)的溫暖感和漆器的光澤感的相互映襯，創(chuàng)造出獨特的自然美感。

4.塑料與漆器的結(jié)合

嘗試使用工程塑料等現(xiàn)代材質(zhì)與漆器相結(jié)合，可以實現(xiàn)更多形狀和顏色的設(shè)計可能性，創(chuàng)造出輕盈現(xiàn)代的漆器器物作品。

5.天然材料與漆器的結(jié)合

將天然材料如竹子、貝殼等與漆器相結(jié)合，可以創(chuàng)造出具有原生態(tài)美感的漆器作品，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的設(shè)計理念。

通過對傳統(tǒng)漆器材質(zhì)進行再設(shè)計，可以拓展漆器的藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出更多樣化、富有創(chuàng)意的漆器作品，為傳統(tǒng)工藝注入新的生機與活力。

五、結(jié)束語

傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代受到了巨大的沖擊，許多手藝人紛紛轉(zhuǎn)行，給行業(yè)帶來了危機。當(dāng)今的年輕人要注重傳統(tǒng)非遺的保護與傳承，與時俱進，將推光漆器技法繼續(xù)傳承下去，尋求更適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展之路，應(yīng)把漆藝技術(shù)與室內(nèi)陳設(shè)相結(jié)合，創(chuàng)造出更有活力、更符合現(xiàn)代人審美的家居用品，讓這種非遺一直流傳下去。我們要更深入地了解漆藝，將其運用到室內(nèi)陳設(shè)中。這條道路任重而道遠，需要我們共同努力。

參考文獻：

[1]薛夢瑤.探究平遙薛氏漆藝的傳承與創(chuàng)新[D].太原：山西大學(xué)，2016.

[2]劉耀文.平遙漆器制作工藝研究[J].天工，2022（12）：38-39.

[3]郭麗麗.淺析平遙推光漆器之美[J].藝術(shù)教育，2017（23）：226-227.

[4]李小云.平遙漆器工藝調(diào)研與產(chǎn)品開發(fā)設(shè)計探討[J].藝術(shù)品鑒，2018（14）：13-14.

（編輯：高 瓊）