[摘 要]黑龍江版畫以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，深刻反映了革命歷史與民族精神。隨著時代的變遷，黑龍江版畫藝術(shù)在傳承經(jīng)典的同時，不斷創(chuàng)新發(fā)展，形成了多元化的藝術(shù)表達。聚焦于黑龍江主題版畫的發(fā)展與創(chuàng)作，通過深入分析其發(fā)展歷史、藝術(shù)風(fēng)格及其背后的時代語境和文化內(nèi)涵，并分析主題版畫的經(jīng)典個案，探討其在當(dāng)代社會的價值與意義，旨在為版畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展提供理論支持與實踐指導(dǎo)。

[關(guān) 鍵 詞]黑龍江；主題版畫；版畫創(chuàng)作

[中圖分類號]J227 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）28-0025-03

文獻著錄格式：畢亞楠，趙媞.黑龍江主題版畫的發(fā)展與創(chuàng)作研究[J].天工，2024（28）：25-27.

基金項目：本文為2021年度黑龍江哲學(xué)社會科學(xué)研究項目“紅色語境中的黑龍江主題版畫創(chuàng)作研究”（項目編號：21YSE379）階段性成果。

黑龍江版畫作為承載著深厚革命歷史與民族精神的藝術(shù)形式，其發(fā)展與創(chuàng)作歷程不僅映射出這片土地上波瀾壯闊的革命歷程，更彰顯了藝術(shù)家對文化的深情與不懈追求[1]。隨著時代的變遷，黑龍江主題版畫在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，不斷吸收現(xiàn)代藝術(shù)的元素與表現(xiàn)手法，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家以刀代筆、以板為紙，通過細(xì)膩的刻畫與強烈的對比，將革命歷史中的英雄人物、重大事件以及普通人民的生活場景生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，使人們在欣賞藝術(shù)的同時，也能深刻感受到文化的魅力與力量。

一、黑龍江主題版畫的發(fā)展階段

（一）抗戰(zhàn)時期的黑龍江主題版畫

黑龍江的主題版畫最早可以追溯到抗日戰(zhàn)爭時期。那時，黑龍江的藝術(shù)家以版畫為武器，通過生動的畫面和深刻的內(nèi)涵，記錄和傳播革命的思想和故事，展現(xiàn)了中國人民在抗日戰(zhàn)爭中的英勇抗?fàn)幒皖B強拼搏[2]。這些作品不僅具有強烈的時代感和歷史感，更體現(xiàn)了黑龍江人民對革命事業(yè)的堅定信念和無限忠誠。那時的版畫作品以簡潔明快的線條和強烈的色彩對比，生動描繪了抗日戰(zhàn)士的英勇形象和普通人民的苦難生活，傳遞出對侵略者的痛恨和對和平的渴望。這些作品不僅具有極高的藝術(shù)價值，而且具有重要的歷史意義，為后來的主題版畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

（二）中華人民共和國成立以后的黑龍江主題版畫

中華人民共和國成立后，黑龍江主題版畫迎來了嶄新的發(fā)展機遇，進入了一個新的階段。這一時期，隨著國家的繁榮和社會主義建設(shè)的熱潮，黑龍江的藝術(shù)家以極大的熱情和創(chuàng)造力投身于主題版畫的創(chuàng)作之中，通過深入生活、體驗生活，創(chuàng)作出了一大批具有鮮明時代特色和地方特色的優(yōu)秀作品。這一時期的主題版畫作品描繪了黑龍江人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下積極投身社會主義建設(shè)的生動場景，展現(xiàn)了黑龍江人民勤勞、勇敢、樂觀向上的精神風(fēng)貌。這些作品充滿了濃厚的時代氣息，以鮮明的政治立場和堅定的革命信念，表達了對社會主義建設(shè)的支持。在創(chuàng)作技法上，這一時期的黑龍江主題版畫也呈現(xiàn)出多樣化的特點。藝術(shù)家不僅繼承了傳統(tǒng)版畫的精華，還積極吸收和借鑒了其他藝術(shù)形式的優(yōu)點，使得作品在表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力上得到了極大的提升。此外，這一時期的黑龍江主題版畫還承載了重要的歷史使命。它們不僅是宣傳黨的路線、方針、政策的重要工具，也是傳承和弘揚文化的重要載體。通過這些作品，人們可以更加深刻地了解黨的光輝歷程和社會主義建設(shè)的偉大成就。

（三）新時期的黑龍江主題版畫

在全球化、信息化的時代背景下，黑龍江的藝術(shù)家開始以更加開放的心態(tài)和創(chuàng)新的思維，探索主題版畫的創(chuàng)作之路[3]。首先，在表現(xiàn)形式上，他們不斷創(chuàng)新版畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)的版畫藝術(shù)與現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)作出了更加豐富多彩、更加具有時代感和現(xiàn)代感的主題版畫作品。這些作品不僅具有深厚的文化內(nèi)涵和時代價值，而且具有重要的歷史意義，為傳承和弘揚文化、推動社會主義文化繁榮發(fā)展作出了重要貢獻。其次，在創(chuàng)作主題上，新時期的黑龍江主題版畫更加注重表現(xiàn)時代精神和人民生活。藝術(shù)家通過深入挖掘現(xiàn)實生活，以更加生UvaD2Jub8Gyzs/63Ok0WjwVNELGrdxWtm6JLjz2w2n0=動、真實的筆觸，展現(xiàn)了新時代人民的精神風(fēng)貌。再次，在創(chuàng)作技法上，新時期的黑龍江主題版畫也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。藝術(shù)家不僅注重傳統(tǒng)技法的運用，還積極嘗試新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)方式，使得作品在形式和內(nèi)容上都更加豐富多彩。最后，新時期的黑龍江主題版畫還注重與國際接軌。通過參加國際展覽和交流活動，黑龍江的藝術(shù)家將主題版畫推向了更廣闊的舞臺，也為傳承和弘揚文化做出了新的貢獻。

黑龍江主題版畫的發(fā)展歷程與中國革命的歷史進程緊密相連。它記錄了中國革命的艱難歷程，展現(xiàn)了中國人民在革命斗爭中的英勇無畏和堅韌不拔[4]。這些作品不僅具有深厚的歷史內(nèi)涵，更體現(xiàn)了藝術(shù)家對歷史的深刻理解和感悟。黑龍江主題版畫以獨特的藝術(shù)形式和深刻的思想內(nèi)涵，通過生動的畫面和豐富的色彩，展現(xiàn)了革命時期的社會風(fēng)貌和人民生活，為后人提供了珍貴的歷史資料。另外，黑龍江主題版畫始終與黨的政治路線保持高度一致，為革命事業(yè)提供了有力的支持，體現(xiàn)了藝術(shù)家對黨的忠誠和對革命事業(yè)的堅定信念。

二、黑龍江主題版畫的主要題材

（一）墾荒建設(shè)

黑龍江北大荒時期，藝術(shù)家多以描繪墾區(qū)的火熱建設(shè)為主題。如晁楣的《第一道腳印》表現(xiàn)的就是第一批創(chuàng)業(yè)者在深厚的雪原中踏出的第一道腳印，畫面中深沉而灰暗的色調(diào)，轉(zhuǎn)業(yè)官兵的軍人氣質(zhì)以及人物服飾，都充滿了強烈的時代特征。畫家在有限的空間里生動地描繪了當(dāng)時荒無人煙的惡劣環(huán)境和北大荒的遼闊，展現(xiàn)了兩位官兵轉(zhuǎn)身點煙的瞬間，成了永恒的經(jīng)典。再如，張作良創(chuàng)作于1960年的《排障》通過細(xì)膩的筆觸和生動的畫面描繪了軍墾戰(zhàn)士用拖拉機拉走荒野中雜樹爛根的場面，暗示了這片亙古荒原即將發(fā)生變化，真實地反映了開墾北大荒期間人與自然的關(guān)系和墾區(qū)戰(zhàn)士的勞動精神。

（二）北國風(fēng)情

黑龍江位于中國東北部，氣候寒冷，常年白雪皚皚，冰雪封道。黑龍江版畫很好地展現(xiàn)了北國特有的冰天雪地的風(fēng)情。面對寒冷的天氣，冬日厚厚的積雪，生活在這里的人們沒有膽怯懼怕，而是更多地表現(xiàn)出對這片黑土地的熱愛。在辛勤勞作之余，用刻刀描繪出北方特有的地域特征。如，杜鴻年早期創(chuàng)造的作品《春的喧鬧》就充分表現(xiàn)了北國冰天雪地這一特征。這幅版畫構(gòu)圖以作者喜愛的冬日白樺林為前景。但為了突出早春，在茂盛的灌木林里，冰雪融化，白樺吐蕊，鳥兒歡唱，正是春耕繁忙的時節(jié)，種種的景物描繪皆是為了一個“鬧”字。這些自然景色與遠(yuǎn)處那些開著拖拉機下地的農(nóng)民相融合。姊妹篇《山林之歌》也是以作者喜愛的松林為前景，為了表現(xiàn)冬末，襯以濃綠的松林，用形與色的對比，描繪和諧的自然景色，這些景色與扛著斧頭去伐木的工人相融合。兩幅作品描繪了不同季節(jié)的白樺樹，色彩繽紛，美好的景色與勞動者相協(xié)調(diào)。這也正是我國北方特有的地域特色。

（三）村鎮(zhèn)風(fēng)景

村鎮(zhèn)風(fēng)景也是黑龍江主題版畫的主要題材。隨著一年四季的變化，富饒的黑土地呈現(xiàn)出不同的景色。例如，于承佑的《小屯之夜》就是村鎮(zhèn)風(fēng)景的一張“快照”，表現(xiàn)的是墾區(qū)農(nóng)村的文化生活。畫面中積雪的屋頂、閃爍的燈光、電視天線的穿插、裊裊升起的炊煙與院子里來文化室活動的人群，使畫面靜中有動，樸素中透溢著幽雅，并有幾分童話般的意趣及塞外詩情。再如，張禎麒的《皎皎江月》描繪的是夏日的月夜，捕魚者經(jīng)過一番辛勤的勞作暮日歸來的情景，明月映在美麗的江面上，天鵝在夜空中翱翔，令人感到月下江面不可言喻的美與捕魚者收獲的喜悅。

三、黑龍江主題版畫的藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵

（一）黑龍江主題版畫的藝術(shù)價值

在黑龍江主題版畫的發(fā)展歷程中，外部改造與本體變革是相互交織、相互促進的[5]。一方面，隨著時代的變遷和社會的發(fā)展，黑龍江主題版畫在外部環(huán)境和創(chuàng)作條件上發(fā)生了深刻的變化。隨著社會的快速發(fā)展和科技的進步，版畫藝術(shù)的創(chuàng)作、展示和傳播方式日趨多樣，為版畫藝術(shù)提供了新的發(fā)展機遇。例如，數(shù)字化的創(chuàng)作工具和社交媒體的廣泛應(yīng)用，使版畫作品能更快地傳播到更廣泛的受眾中，從而增強其社會影響力。此外，全球化趨勢的加強也為黑龍江主題版畫創(chuàng)作帶來了新的挑戰(zhàn)和機遇。在國際版畫藝術(shù)交流過程中，黑龍江的藝術(shù)家能吸收與借鑒國際先進的創(chuàng)作理念和技法，進一步豐富和提升本土版畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。同時，黑龍江的版畫作品也能走向世界，展示其獨特的藝術(shù)魅力和文化價值。這些變化不僅為藝術(shù)家提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間和更加豐富的創(chuàng)作素材，也推動了他們在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技法上的不斷創(chuàng)新和突破。

另一方面，黑龍江主題版畫在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了本體變革。在外部環(huán)境的推動下，黑龍江主題創(chuàng)作版畫也在本體上發(fā)生了深刻的變革。首先，在創(chuàng)作理念上，藝術(shù)家更加注重對文化的深入挖掘和傳承，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷吸收新的藝術(shù)元素和創(chuàng)作理念，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。通過版畫這一藝術(shù)形式，生動展現(xiàn)了幾代人開墾北大荒的光輝歷程和北大荒精神。其次，在創(chuàng)作技法上，藝術(shù)家不斷嘗試新的表現(xiàn)手法和風(fēng)格，使作品在形式和內(nèi)容上更加豐富多樣。例如，一些藝術(shù)家將傳統(tǒng)版畫技法與現(xiàn)代元素相結(jié)合，創(chuàng)作出既有地方特色又有時代感的主題版畫作品。這些變革不僅使得作品在形式和內(nèi)容上更加豐富多樣，也提高了作品的藝術(shù)價值和觀賞價值。

（二）黑龍江主題版畫的文化內(nèi)涵

黑龍江主題版畫始終致力于將文化與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，堅持深入挖掘文化內(nèi)涵，以生動的藝術(shù)形象展現(xiàn)革命歷史與英雄人物。藝術(shù)家通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，將革命先烈的英勇形象、革命斗爭的激烈場景以及革命精神的崇高內(nèi)涵一一呈現(xiàn)在觀眾面前，創(chuàng)造出一系列具有深刻歷史意義和時代價值的經(jīng)典之作。這些作品不僅具有極高的藝術(shù)價值，更承載著深厚的歷史意義，成為傳承紅色文化、弘揚革命精神的重要載體。

在打造經(jīng)典的過程中，黑龍江主題版畫還注重融入地域特色和民族風(fēng)情，使作品更具地方色彩和民族特色。藝術(shù)家深入挖掘黑龍江豐富的歷史文化和民俗風(fēng)情，將其與黑龍江主題版畫相結(jié)合，創(chuàng)作出具有獨特魅力的版畫作品。這些作品不僅展現(xiàn)了黑龍江人民的生活圖景，更體現(xiàn)了黑龍江地域文化的獨特魅力和深厚底蘊，這些作品不僅成了傳承黑龍江文化的重要載體，也成了展示黑龍江藝術(shù)風(fēng)采的重要窗口。同時，這些作品在展現(xiàn)黑龍江主題的同時，也注重本體的延展和創(chuàng)新，使得黑龍江主題版畫在藝術(shù)上不斷煥發(fā)出新的生機和活力。

在本體延展方面，黑龍江主題版畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷吸收新的藝術(shù)元素和創(chuàng)作理念，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。藝術(shù)家注重在技法上進行創(chuàng)新和探索，使得作品在形式和內(nèi)容上都更加豐富多樣。同時，他們也注重在主題上進行拓展和深化，嘗試將傳統(tǒng)版畫技法與現(xiàn)代藝術(shù)元素相結(jié)合，創(chuàng)造出具有時代感和現(xiàn)代感的版畫作品，使得作品在表達黑龍江主題的同時，也能反映時代精神和社會現(xiàn)實。這些努力使得黑龍江主題版畫在藝術(shù)上不斷取得新的突破和進展。

四、結(jié)束語

黑龍江主題版畫的發(fā)展與創(chuàng)作研究展現(xiàn)了其豐富的歷史內(nèi)涵和時代價值。通過深入探索和創(chuàng)新，黑龍江主題版畫在技法和風(fēng)格上不斷突破，為觀眾帶來了強烈的視覺沖擊和心靈震撼。總的來說，黑龍江版畫成就輝煌，是黑龍江文化的重要組成部分。展望未來，我們期待更多藝術(shù)家能夠繼續(xù)挖掘黑龍江文化的深度與廣度，創(chuàng)作出更多具有深刻歷史意義和時代價值的優(yōu)秀作品，為傳承黑龍江文化、弘揚民族精神、推動社會主義文化繁榮發(fā)展作出更大的貢獻。

參考文獻：

[1]邱一峰.新時代背景下的黑龍江版畫[J].美術(shù)，2021（6）：146-147.

[2]任玥.淺析北大荒版畫數(shù)字化保護研究：以黑龍江省博物館北大荒版畫數(shù)字化保護項目為例[J].文物鑒定與鑒賞，2020（11）：112-114.

[3]楊春艷.基于傳播理論的黑龍江北大荒版畫的文化脈絡(luò)分析[J].藝術(shù)工作，2018（6）：16-17.

[4]張玉杰，袁耕.北大荒土地孕育的黑龍江版畫[J].奮斗，2019（19）：42-44.

[5]王思琦.黑龍江版畫發(fā)展現(xiàn)狀探究[J].美與時代（中），2018（5）：59-60.

（編輯：高 瓊）