[摘 要]目前家具市場上家具種類繁多，但大漆家具在市場中的占有率不高，可開發(fā)的空間還很大。通過分析“新中式”風(fēng)格家具與漆藝結(jié)合的可能性，提出髹漆技藝與“新中式”風(fēng)格融合的家具設(shè)計(jì)方案?！杜蹊登嬷椤纷髌吩谘b飾上汲取了中華傳統(tǒng)文化中的造型元素，以傳統(tǒng)髹漆技藝中的素髹與犀皮技藝進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作。在國家不斷弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，用髹漆技藝與“新中式”風(fēng)格家具結(jié)合的方式，探索中國傳統(tǒng)技藝如何在符合現(xiàn)代審美情趣的表現(xiàn)形式下滿足國人的物質(zhì)與精神需求。

[關(guān) 鍵 詞]髹漆技藝；“新中式”風(fēng)格；漆家具

[中圖分類號(hào)]J525.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）28-0037-03

文獻(xiàn)著錄格式：李寶珠.素髹與犀皮技藝在“新中式”風(fēng)格家具中的綜合應(yīng)用探索[J].天工，2024（28）：37-39.

一、“新中式”風(fēng)格家具與漆藝結(jié)合的可能性

家具作為日常生活中必不可少的物質(zhì)產(chǎn)品，在不同的時(shí)期受社會(huì)形態(tài)、生產(chǎn)生活方式、人文精神、美學(xué)理念和價(jià)值觀導(dǎo)向所影響，體現(xiàn)著不同的時(shí)代特征、地方特色和民族風(fēng)格。何錦馳在《新時(shí)代中國家具人的歷史責(zé)任與使命》一文中指出新時(shí)代中式家具在設(shè)計(jì)理念和意識(shí)上體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：設(shè)計(jì)簡約、工程性更強(qiáng)，但又完全保留延續(xù)了中國元素、傳統(tǒng)技藝；符合中國人的生活方式，滿足市場需求，提升人民生活品質(zhì)；最大限度地應(yīng)用科技新成果，采用新技術(shù)、新工藝、新設(shè)備。而蘇歆龍、黃伯亨在《新中式風(fēng)格家具的發(fā)展特征研究》一文中提道：“新中式”風(fēng)格家具未來會(huì)隨著人們對中華傳統(tǒng)文化的深入了解，由“皮相”中國化轉(zhuǎn)向?yàn)椤肮窍唷敝袊?/p>

目前家具市場上的實(shí)木家具、板式家具、竹藤家具、金屬家具、布藝家具及新型復(fù)合材質(zhì)類家具等種類繁多。為了大致了解大漆家具在北京地區(qū)家具市場中的占有率，筆者在2023年6月至2024年4月隨機(jī)走訪了北京地區(qū)的7家大型家具賣場及2家家具品牌專賣店，以統(tǒng)計(jì)大漆家具在市場上的銷售情況（見表1）。

從表1數(shù)據(jù)可見，在4家大型中高端家居家具商場、1家大型國際輕奢家居家具商場、2家大型經(jīng)濟(jì)型家居家具商場以及2家品牌家具專賣店，總計(jì)約180～200家店鋪中，在售大漆家具的只有1家（該調(diào)查數(shù)據(jù)或有局限性，但實(shí)際銷售情況應(yīng)與此情況相差不大）?？梢妼?shí)用性大漆家具可開發(fā)的空間還很大。

如今國富民強(qiáng)，民眾在購買家具時(shí)價(jià)格已不是唯一的考量因素，設(shè)計(jì)感、安全性等更是民眾關(guān)心的要素。特別在國家提倡傳承非遺技藝和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化后，具有中國傳統(tǒng)元素或中華傳統(tǒng)文化精神的物品更能受到民眾的歡迎。在此背景下，如何在設(shè)計(jì)上抓住現(xiàn)代審美特點(diǎn)，展現(xiàn)大漆家具的優(yōu)良性能，從而符合現(xiàn)代生活中民眾對家具的需求顯得尤為迫切。

二、《捧璧擎珠》作品構(gòu)思與創(chuàng)作

創(chuàng)作此套“新中式”風(fēng)格書房系列大漆家具，取名為《捧璧擎珠》，表達(dá)“愛護(hù)、愛惜”之意。此系列作品主體共有4件，分別為長桌、中邊幾、矮邊幾、高邊幾。矮桌、花瓶、盒子等物件屬于附加品（見圖1）。在實(shí)際使用中可以根據(jù)客戶需求自由靈活地進(jìn)行組合。如將高邊幾單獨(dú)作為花架使用，或搭配中邊幾組合使用（見圖2）。

作品設(shè)計(jì)初衷是對在日常生活中具有中華傳統(tǒng)文化特色的元素進(jìn)行有意識(shí)的藝術(shù)改造或重組。表現(xiàn)在設(shè)計(jì)方案上是將傳統(tǒng)的髹漆技藝、裝飾元素與新時(shí)代的新興設(shè)計(jì)風(fēng)格結(jié)合，制作一套以書房或玄關(guān)為概念場景，實(shí)際應(yīng)用中可根據(jù)用戶需求進(jìn)行自由組合的家具作品。在構(gòu)思作品時(shí)，筆者從人體工程學(xué)、經(jīng)濟(jì)消費(fèi)能力、心理認(rèn)同感等方面出發(fā)，對作品的尺寸、選材、色彩、裝飾工藝等進(jìn)行如下考量。

（一）作品框架尺寸的考量

桌具的主要功能是滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枰?，尤其要注重使用時(shí)的安全與舒適性。人體行為活動(dòng)適用的寬度范圍在400 mm～450 mm，適用的深度范圍在350 mm～400 mm，適用高度在850 mm～950 mm。首先，人們在使用桌具時(shí)其周圍必須留有相應(yīng)的活動(dòng)空間和使用空間。其次是家具間的組合搭配與空間布置問題。

結(jié)合人體工程學(xué)的理論數(shù)據(jù)，筆者將長桌、中邊幾、矮邊幾、高邊幾金屬框架分別設(shè)計(jì)為1000×300×850 mm、300×260×500 mm、400×260×40 mm、340×300×700 mm，金屬框架上木板底胎的厚度為20 mm。其中，中邊幾和矮邊幾可收納至長桌中。

（二）作品材質(zhì)的選擇

當(dāng)今工業(yè)化的大背景下，綠色環(huán)保的可持續(xù)發(fā)展理念逐漸成為社會(huì)主題。為此，筆者選擇金屬結(jié)構(gòu)框架搭配橡膠木板作為胎體進(jìn)行大漆髹飾。

采用金屬框架的優(yōu)勢在于不銹鋼材工期短，無須考慮收縮變形的問題，但金屬框架表面光滑，在自然陰干的條件下漆較難與其穩(wěn)固結(jié)合，在使用中容易出現(xiàn)漆膜剝落。因此，筆者在制作時(shí)先對金屬框架纏麻繩，然后進(jìn)行髹漆處理，一是為了讓作品更具實(shí)用性，二是呈現(xiàn)更獨(dú)特的視覺效果。

選擇橡膠木板作為桌面底胎的原因在于橡膠木木質(zhì)較硬，紋理細(xì)致，在經(jīng)過烘房濕度處理后含水率可降低至12%以下，不會(huì)發(fā)生變色、發(fā)霉、腐朽及生蟲等問題。而且橡膠木成材周期短，產(chǎn)量大，屬于經(jīng)濟(jì)環(huán)保型原木料。

（三）作品色彩的選擇

色彩具有表達(dá)情感的特性，它既能詮釋人的性格特征，也能影響人的情緒。華夏民族早在商代就有了對色彩構(gòu)成的觀念，如古人認(rèn)為赤、黃、青、黑、白五色是萬物的原色，而五色分別與五行（金、木、水、火、土）相對應(yīng)。五色觀在中華傳統(tǒng)文化中有很強(qiáng)的體現(xiàn)，這種飽滿、富有視覺沖擊力的原色形態(tài)也成了人們心中約定俗成的傳統(tǒng)符號(hào)。

基于以上考慮，筆者在作品的顏色上選擇以黑色為桌面主色調(diào)，紅、黃兩色為犀皮髹飾部分主色調(diào)，目的是以黑色的沉穩(wěn)中和紅、黃兩色的熱烈，遵循傳統(tǒng)色彩規(guī)律，體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化獨(dú)特的象征力和感召力。

（四）作品裝飾方法的選擇

在作品表面紋飾的應(yīng)用上，筆者提取傳統(tǒng)紋飾中的萬字紋，對其造型特點(diǎn)進(jìn)行分割和元素提煉，取其“吉祥之所集”的寓意運(yùn)用在作品中。另外，考慮到該系列作品在空間擺放時(shí)，用戶視平線將聚焦在長桌中部位置，所以筆者在長桌中部以麻布為底，以金屬框架為支撐，髹以黑漆并貼箔形成一處裝飾。

（五）作品髹漆技藝的選擇

關(guān)于素髹，《髹飾錄》中曾有“質(zhì)色第三，純素?zé)o文者……”的表述。王世襄先生也曾在《髹飾錄解說》中以“敦樸古色如烏木”來形容“質(zhì)色”。素髹漆器發(fā)展到宋朝時(shí)以造型均衡優(yōu)美，整體簡潔洗練、樸實(shí)純凈的特點(diǎn)達(dá)到巔峰。

犀皮漆，又稱菠蘿漆、虎皮漆。《髹飾錄》中將其歸入填嵌門，其最大的特點(diǎn)是紋樣的隨意、抽象且不可復(fù)制，具有斑斕迷離、變幻莫測的視覺效果，有一種神秘之感，讓人產(chǎn)生無限遐想。

筆者在作品中選擇素髹與犀皮技藝（見圖3），首先，因?yàn)樗伧鄣暮啙嵪淳毰c“新中式”風(fēng)格的造型精髓不謀而合。其次，素髹中黑漆的深邃能帶給人如國畫中“留白”一樣言有盡而意無窮的視覺感受，在這種深邃的基調(diào)中點(diǎn)綴既燦爛又神秘的犀皮漆，使作品整體效果更有層次和律動(dòng)性。

三、作品的實(shí)踐創(chuàng)作過程

（一）擦漆

第一次擦漆也叫“吃漆”，目的是用生漆封住木頭的孔洞紋理，起到隔離防潮的功效。擦漆步驟需重復(fù)三次。

（二）裱布

裱布的布材選用手工編織的苧麻布。因?yàn)榇祟惒疾捻g性佳，能很好地包裹木胎，防止木料因木性的改變而發(fā)生變形。裱布前需要調(diào)制漆糊，糊的最佳選擇為粳米糊。因粳米較難購買，筆者在此步驟以食用級精細(xì)面粉熬制面糊，其中面粉與水的比例為1∶4。熬制成糊后，以1∶1的比例調(diào)和生漆制成漆糊。

（三）刮灰

先以生漆或漆糊調(diào)和瓦灰制成“漆灰”，此步驟的目的在于填補(bǔ)麻布的紋理，使胎體表面平整。因素髹追求“平、光、亮”的效果，在刮細(xì)灰之后，筆者使用水和黃霧粉調(diào)和加入生漆制成“漆泥”進(jìn)行刮涂，以填補(bǔ)細(xì)微孔洞。

（四）起紋

此步驟中，筆者主要使用撒谷和麻布起紋兩種方式，目的在于利用不同起紋方式營造視覺錯(cuò)落的層次感。

（五）髹漆

此步驟分為髹黑推光漆、髹色漆、髹透明漆。每次髹漆陰干后需要進(jìn)行打磨，打磨的砂紙目數(shù)根據(jù)漆面的平滑程度決定。且髹漆陰干過程中需要密切關(guān)注蔭房的溫度、濕度。溫度、濕度過高，易引起漆面起皺或色漆顏色發(fā)暗的狀況。針對色漆顏色發(fā)暗，可適量加入桐油或透明漆，以提高色漆的明亮度。當(dāng)漆面整體達(dá)到平滑時(shí)，便可進(jìn)行上涂，此步驟需選擇流平性好且結(jié)膜厚的推光漆，以便在后續(xù)打磨推光時(shí)達(dá)到光亮且深邃的效果。

（六）貼箔

貼箔須在漆將干未干時(shí)進(jìn)行操作。因箔覆蓋在漆面后會(huì)在很大程度上阻斷漆與空氣的接觸，因此若過早貼箔，容易出現(xiàn)底漆長時(shí)間無法干燥的情況。

（七）研磨、推光與揩清

這個(gè)步驟是作品制作的最后一步。先用3000～5000目水砂紙將器物表面磨至亞光，后用少許植物油和推光粉進(jìn)行推光。推光后，用胴擦紙沾取少量揩清漆擦拭于需要的漆面。待揩清漆干燥后，再次用植物油和推光粉進(jìn)行推光。如此反復(fù)3～5次，直至器物表面光亮如鏡即為完成。

四、結(jié)論

作品在“新中式”風(fēng)格的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上融合了傳統(tǒng)髹漆技藝的制作技法，以呈現(xiàn)新穎的視覺效果，既可以賦予居住空間一定的文化底蘊(yùn)，又能在一定程度上提高人們的生活品質(zhì)。希望通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)促進(jìn)髹漆工藝的推陳出新，豐富中國漆藝術(shù)的形式，同時(shí)以具有民族文化底蘊(yùn)且符合當(dāng)代人審美趣味的家具設(shè)計(jì)，為中國家具提供新的創(chuàng)作形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]何錦馳.新時(shí)代中國家具人的歷史責(zé)任與使命[J].中國產(chǎn)經(jīng)，2017（12）：57-58.

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（編輯：高 瓊）