【摘 要】本文主要探討了數(shù)字化時(shí)代對美國科幻電影敘事創(chuàng)意的影響。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，美國科幻電影在風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)等方面呈現(xiàn)出新的創(chuàng)新和變革。本文從科幻電影的敘事慣例、現(xiàn)代敘事嬗變等方面進(jìn)行了深入分析，揭示了數(shù)字化時(shí)代美國科幻電影的創(chuàng)新與變革。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字化時(shí)代；美國科幻電影；敘事模式

【中圖分類號】J901 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）15—065—03

一、類型化的經(jīng)典敘事慣例

美國科幻電影大都沿襲了傳統(tǒng)的類型電影的經(jīng)典敘事模式，包括特定的故事背景，故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)線索，以及某些人物譜系與類型要素。在數(shù)字化時(shí)代的背景下，美國科幻電影的敘事慣例出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)變與演進(jìn)，突破了傳統(tǒng)的科幻片敘事慣例。部分科幻影片運(yùn)用現(xiàn)代敘事方式，表現(xiàn)出現(xiàn)代性，即在現(xiàn)代背景下，多重時(shí)空交錯(cuò)[1]。同時(shí)，這些作品都是后工業(yè)時(shí)期的產(chǎn)物，其中很多都受到了后現(xiàn)代主義的深刻影響，尤其是在科技的推動(dòng)下進(jìn)行后現(xiàn)代主義的敘事。他們以虛擬現(xiàn)實(shí)的方式，探討了真實(shí)與虛幻的聯(lián)系，展現(xiàn)了數(shù)字化時(shí)代背景下的數(shù)字美學(xué)與游戲化敘事的新特點(diǎn)。隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)滲透到電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，為電影創(chuàng)作提供了無限的可能性。美國科幻電影作為電影的重要類型之一，在數(shù)字化時(shí)代也迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。本文將探討數(shù)字化技術(shù)如何影響美國科幻電影的敘事創(chuàng)意，以及科幻電影如何適應(yīng)數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展趨勢。

（一）背景設(shè)置和敘事結(jié)構(gòu)

首先，在背景設(shè)置方面，為了將一個(gè)具有代表性的故事呈現(xiàn)在一個(gè)特定的情境下，科幻電影需要設(shè)定一個(gè)虛構(gòu)的事件情境。影片中的場景多以“未來”為背景，其自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、建筑風(fēng)格、服裝款式、高科技設(shè)備等均以合理的想象為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。在此基礎(chǔ)上，作者還通過營造一個(gè)假設(shè)的行為情境，構(gòu)建了一個(gè)充斥著“死亡”陷阱的危險(xiǎn)空間，并在此空間中探究人性。

我國科幻電影發(fā)展的地域分布呈現(xiàn)出向世界各地輻射的特點(diǎn)，在全球范圍內(nèi)都有廣闊的發(fā)展空間。當(dāng)“小鎮(zhèn)”象征著一種安定的、傳統(tǒng)的家族時(shí)，“大都市”則是一個(gè)現(xiàn)代化的標(biāo)志，它往往坐落在發(fā)達(dá)的海岸邊[2]。在科幻影片中，經(jīng)?？梢钥吹蕉际形拿鞅淮輾У膱鼍埃袷翘母邩谴髲B和鋼筋瓦礫。科幻影片的獨(dú)特之處在于其所處的時(shí)空環(huán)境，即在其縱橫的敘事結(jié)構(gòu)中，講述一個(gè)與真實(shí)人生迥異的異類世界。具體而言，美國科幻電影中的時(shí)空背景又可以分為：地內(nèi)時(shí)空和地外（宇宙）時(shí)空、開放時(shí)空和封閉時(shí)空。

在數(shù)字化時(shí)代，美國科幻電影的敘事風(fēng)格也在不斷演變。傳統(tǒng)的線性敘事方式逐漸被打破，非線性敘事、多線敘事等復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)開始在科幻電影中廣泛應(yīng)用。此外，現(xiàn)代的科幻電影也更加注重探索人類內(nèi)心世界，通過心理敘事、意識流等手法深入挖掘角色的內(nèi)心世界，使觀眾更加深入地理解角色的情感和思想。在敘述學(xué)中，存在著更為深層的空間，也就是敘述學(xué)中所提到的空間理論，分析作品的空間敘事，并探討其在時(shí)間、敘事與敘事進(jìn)程等方面的作用。從故事結(jié)構(gòu)上看，美國各種類型的科幻影片都有著自己的敘事結(jié)構(gòu)、商業(yè)元素、情節(jié)模式等，并被反復(fù)地復(fù)制。就像那些用結(jié)構(gòu)主義敘述方式分析科學(xué)幻想故事的人，他也注意到，每一部科幻影片后面的神話形式，并在《蝙蝠俠》等作品中，找到了同樣的結(jié)構(gòu)[3]。非線性敘事結(jié)構(gòu)在數(shù)字化時(shí)代的美國科幻電影中得到了非常廣泛的應(yīng)用。這種敘事方式打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，通過跳躍式的剪輯、回憶、夢境等手法，使故事情節(jié)更加的錯(cuò)綜復(fù)雜、引人入勝，吸引人的眼球。非線性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用不僅增加了科幻電影的觀賞性，同時(shí)還拓展了電影的表現(xiàn)力，使觀眾在欣賞故事的同時(shí)，也能感受到故事的層次感和電影的深度。

（二）情節(jié)發(fā)展及人物譜系

1.電影情節(jié)

數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展為美國科幻電影的創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持。通過數(shù)字特效、CGI技術(shù)等一些手段，電影制作者可以創(chuàng)造出更加逼真、生動(dòng)的科幻世界。數(shù)字化技術(shù)不僅拓展了科幻電影的視覺表現(xiàn)力，還為敘事創(chuàng)意提供了更多的可能性。制作者可以更加自由地發(fā)揮想象力，將天馬行空的創(chuàng)意呈現(xiàn)出來，讓觀眾沉浸在奇幻的科幻世界中。

從電影發(fā)展情節(jié)來看，影片遵循美國科幻電影的經(jīng)典架構(gòu)。著作《故事》中對劇情發(fā)展的描述是：“激勵(lì)事件，然后是故事的發(fā)展，然后是故事發(fā)展面臨的危機(jī)，之后是故事高潮，最后是結(jié)局”。激勵(lì)事件打破了原有的平衡并不斷推動(dòng)故事發(fā)展。于是，痛苦，敵對的力量和矛盾不斷增加。這時(shí)，危機(jī)就產(chǎn)生了，它意味著陷入“面臨危險(xiǎn)和選擇機(jī)會(huì)”的兩難境地，隨后進(jìn)入一個(gè)“靜態(tài)時(shí)刻”，而后就是故事的高潮，高潮更多的在于故事的意義，重點(diǎn)并不是刺激。在故事結(jié)尾處，作者會(huì)呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)意料之外又意料之中的結(jié)果。

對于科幻電影來說，“激勵(lì)事件”也就是破壞了事物的平衡，整個(gè)事情必須回到最初的平衡狀態(tài)，或者創(chuàng)造出一個(gè)新的平衡。在科幻作品中，最常見的矛盾就是個(gè)人和群體之間的矛盾，個(gè)人的愿望和社會(huì)規(guī)則之間，個(gè)人和環(huán)境之間的矛盾。每一部科學(xué)幻想片都帶有“異己”色彩。它或異于地球，異于人類，異于現(xiàn)實(shí)體系，異于正常人的規(guī)則，或者是一些外來者。他們在電影中營造出一種非常強(qiáng)大的對抗力[4]。在科幻影片中，雖然事情發(fā)生的環(huán)境有在外太空的，也有虛擬的，但是故事內(nèi)在的思考與情緒邏輯，依然是當(dāng)下的人的思考與情緒。

2.人物譜系

從人物譜系上來看，美國科幻電影延續(xù)了壞人/好人、人類/非人類等一些傳統(tǒng)戲劇中的正反人物的對比。一般都是反派（外星人，變種人等等）的入侵，而一位需要肩負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)作為奴隸的人進(jìn)行反叛，往往要經(jīng)過一段時(shí)間的成長，才能面對新的挑戰(zhàn)，在指導(dǎo)者的引導(dǎo)下，他歷練成長，并肩負(fù)著拯救地球與全人類的重任。

人物角色之間的搭配方式也基本上是一致的。一般情況下，你可以把人物分成兩個(gè)對立的群體，例如：“英雄—非英雄，敵手—幫手”等的人物模式，他們各自具有特定的人格特質(zhì)，并且彼此之間是相關(guān)的，從而構(gòu)成了一組人格譜系與關(guān)系網(wǎng)。與此同時(shí)，有的編劇筆下的主角通常被稱為“扁形人物”，即代表了更多的正義感或者是理想的化身，缺少了豐富的個(gè)人色彩。

從敘述視角出發(fā)，將影片敘述視角劃分為三個(gè)層面：視點(diǎn)、視域和視角。不過，美國的科幻影片多以全知敘事角度切入，較少運(yùn)用畫面以外的一些音效處理。影片的構(gòu)圖與角度的運(yùn)用，基本上都是按照傳統(tǒng)的“縫合式體系”來完成的，它能使觀者在不知情的情況下，置身于一種流動(dòng)的、虛幻的情境之中。以上的敘述要素共同構(gòu)成了這部杰出的科幻影片所具有的典型的敘述特色與審美品格。正是這種標(biāo)準(zhǔn)化與程式化[5]，造就了觀者的觀影經(jīng)驗(yàn)與期望視野；而這部分受眾所具有的特殊的觀影經(jīng)驗(yàn)與期待視野的觀眾，則構(gòu)成了經(jīng)典科幻作品得以存在的空間。

二、“熱潮更替”的現(xiàn)代敘事嬗變

（一）現(xiàn)代語境下的復(fù)調(diào)敘事

在經(jīng)典敘事的基礎(chǔ)上，美國科幻電影也逐漸開始進(jìn)行現(xiàn)代敘事。法國“新浪潮”電影變革的根源在于好萊塢影片所采用的現(xiàn)代性敘述方式，而“新好萊塢”對美國的影響最為深遠(yuǎn)。“新好萊塢”是一批以科幻題材為主的影片。所以，在這些“作者—導(dǎo)演”的作品中，有一部份的科幻作品，與傳統(tǒng)的大反派敘述方式有很大的區(qū)別[6]。它有很多個(gè)性化的寫作方式，并且在語法表述中使用了敘述手法。在敘述結(jié)構(gòu)方面，影片以“意識流”為手段，以“跳接”“閃前”等組織操控方式，突破了傳統(tǒng)的線性邏輯；它常常穿插著過去、現(xiàn)在與未來的回憶。它也產(chǎn)生了一種奇異的美學(xué)，通過聲畫錯(cuò)位等視聽的加工給人制造出很多陌生的審美感受。

美國科幻片的現(xiàn)代敘述模式已擺脫了以往的封閉式、線狀敘述模式，而呈現(xiàn)出更多的可能性與開放性。他突破了單一的、封閉的復(fù)調(diào)敘述方式，向多元、開放的方向發(fā)展。在敘述方面，作者采用了倒敘，重復(fù)交叉敘述，意識流敘述等多種敘述方式；敘述結(jié)構(gòu)各不相同，主要有回環(huán)式結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)等。他用“拼貼”代替了傳統(tǒng)的線性沖突，情節(jié)跳躍，省略等，內(nèi)涵十分豐富[7]。

從敘事視點(diǎn)上講，與傳統(tǒng)的科幻小說相比，美國的科幻電影更注重人物的視點(diǎn)，從而進(jìn)行限知敘事。與此同時(shí)，電影中的人物形象也變得更加立體，更加人性化。這一點(diǎn)在超級英雄影片中得以體現(xiàn)，它象征著呼喚正義與權(quán)利，也象征著傳統(tǒng)道德倫理的重新回歸。

（二）平行宇宙中的多時(shí)空交織

美國科幻影片的現(xiàn)代敘述方式，也突破了單一時(shí)空的限制，取而代之的就是多重時(shí)空的交互指涉。它將現(xiàn)實(shí)徹底推翻，使得歷史與未來之間的界限變得模糊不清，電影通常都是以“過去—現(xiàn)在—將來”為主線，選取其中任意一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行故事情節(jié)的敘述[8]。同時(shí)，美國的科幻影片以線性的因果關(guān)系為線索，探討了由傳統(tǒng)的線性因果線索敘事可能帶來的“佯謬”。按照相對論，當(dāng)物體的移動(dòng)速度大于光的速度的時(shí)候，時(shí)間是可以倒流的。假如人類可以穿越時(shí)空，就會(huì)引起歷史的變遷，同時(shí)也會(huì)對因果法則產(chǎn)生影響。但是，時(shí)空穿梭說也存在著諸多的漏洞。

但是，美國科幻片的現(xiàn)代敘事方式并非完全顛覆了傳統(tǒng)的敘事方式。實(shí)際上，這只不過是經(jīng)典敘事方式的一個(gè)合理演化而已。雖然這一敘事方式打亂了時(shí)間與空間，敘事形式等諸多層面，然而其中隱含的耐人尋味的線索卻是緊密地交織在一起，合乎邏輯，又互相沖突。換言之，美國科幻片既保留了故事的完整性，又保留了它的外在表現(xiàn)形式。

（三）影像效果敘事和游戲化敘事

如果說電影本身是一種對高科技產(chǎn)業(yè)的想象，那么，科幻片則是一種由科技手段和科技進(jìn)步所創(chuàng)造出來的奇觀。美國某電影學(xué)者認(rèn)為，在美國影片中，娛樂元素是一種很重要的特征。所以，在數(shù)字化時(shí)代影片中，最具“雜?！币馕兜哪^于美國的科幻片。在影片中，各種新奇的元素為科幻片帶來了與其它類型影片截然不同的視覺效果與美學(xué)價(jià)值。這是一次以高科技手段制作的視覺盛宴，其神奇之處在于它所帶來的巨大影響。虛擬現(xiàn)實(shí)，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)，信息技術(shù)，影像再現(xiàn)等技術(shù)，使科幻片的內(nèi)涵與外延發(fā)生了巨大的變化。傳統(tǒng)的故事在視覺上變得不那么重要了，更好的視覺效果才是最重要的。傳統(tǒng)經(jīng)典敘事以內(nèi)容為基礎(chǔ)，而“影像敘事”則正好相反，它是一種始于形式、內(nèi)容決定于形式的觀念[9]。不難推測，《源代碼》這部影片起源于“最后八分鐘救援”，是一種對形式的探尋，而非內(nèi)容。

后現(xiàn)代主義的敘事方式也是支離破碎的。科幻片的后現(xiàn)代主義敘事，充斥著對不同體裁、不同文本的拼貼、模仿與顛覆，突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作與消費(fèi)邊界，表現(xiàn)為模仿與批判的電影法則。其時(shí)空錯(cuò)亂，令人困惑，令人費(fèi)解。在數(shù)字化信息時(shí)代，科幻片不同于其它類型的影片，更多的是呈現(xiàn)出荒誕性，就拿《海扁王》來說，這一系列作品中的人物形象完全不同于以往的超級英雄。很多影片也結(jié)合了游戲風(fēng)格，使視聽場景形象化，視聽語言游戲化，視聽溝通娛樂化。而后現(xiàn)代主義敘事則帶有一種消解主體的意味，它對“正統(tǒng)”與“權(quán)威”提出了疑問。我們可以這樣說，只有當(dāng)現(xiàn)代敘事用一成不變的公理與法則支撐著政權(quán)時(shí)，它才能生存下去；后現(xiàn)代主義敘事是一種在多元和異質(zhì)之間斷裂的極微觀敘事。如果說現(xiàn)代主義表現(xiàn)出的是一種焦慮與反省，那么后現(xiàn)代就沒有多余的憂慮，而是追隨著相對主義與虛無主義，呈現(xiàn)出的只有徹底的碎片化、扭曲的外在世界以及支離破碎的主體。

三、結(jié)語

美國科幻電影在經(jīng)典的科幻敘事方式之外，在敘述方式上也出現(xiàn)了一些新的發(fā)展。無論是在敘事題材上的新突破，還是在后現(xiàn)代主義中進(jìn)行新的探索，這都是數(shù)字化時(shí)代科幻小說追求創(chuàng)新的一種外在表達(dá)。在此基礎(chǔ)上，通過對敘事實(shí)踐中所蘊(yùn)含的敘事要素的分析，對其進(jìn)行分類，美國的科幻片大都沿襲了傳統(tǒng)的類型片敘事模式，它們有著非常明確的背景設(shè)定，故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)線索，還有某些角色的譜系與類型要素。

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[9]喬新玉，井曉雪.元宇宙科幻電影的映射邏輯——基于“高科技低生活”敘事模式的視角[J].電影文學(xué)，2022（19）.

基金項(xiàng)目：本文系“2022年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目一般項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：22C0558），課程思政下英語專業(yè)學(xué)生外語數(shù)字化敘事能力的研究”。

作者簡介：曾婧（1988—），女，漢族，湖南郴州人，碩士，講師，研究方向?yàn)橛⒄Z教學(xué)、語用學(xué)、語義學(xué)。