光緒十三年（乙亥，1887），翰林潘寶鐄分別從吳氏、盧氏購(gòu)回明代畫家仇英《桐陰鼓瑟圖》、吳振《秋林水榭圖》及高陽(yáng)《溪山深秀圖》金箋扇面各一幀?；氐郊抑?，潘寶鐄又為每幀扇面行楷題跋，詳述畫家小傳和畫作的流傳，原來(lái)此三幀新近極力搜求的金箋扇面是其祖父潘正祎“聽帆樓”舊藏，因由散落他處，輾轉(zhuǎn)多年，終又重歸潘氏。

光緒十五年（己丑，1889），潘寶鐄又題跋新獲祖父舊藏的吳彬《夏云野含圖》，以志歡喜。約莫同一時(shí)期，潘寶鐄將其余所搜集亦為祖父舊藏的沈周《柳溪春眺圖》、唐寅《秋林晚泊圖》、文徵明《煙波漁隱圖》、陸治《溪山幽居圖》五幀，并補(bǔ)入新增姚允在、陳煥、魏之克、王綦四幀，每幀亦對(duì)開題跋，輯為“明十二家金箋扇集冊(cè)”，計(jì)十二開，誠(chéng)皇皇巨制，非經(jīng)年累月蒐集之力不可得。

是冊(cè)每幀或淡雅設(shè)色，或沉雄水墨，畫面多為秀潤(rùn)南方山水或靜謐田園小景，意境清幽，繪事甚為精湛，富有文人情趣。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”，代表著中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的主流審美，影響不啻“百代宗師”，尤其難得。而吳彬、陸治亦是畫壇大家，為后世畫家追法、藏家寶愛，余者各有千秋，亦管領(lǐng)風(fēng)騷，諸家墨跡集于一冊(cè)，實(shí)堪稱金箋扇面之白眉，殊為可珍。

另?yè)?jù)冊(cè)中每幀鑒藏印及題跋內(nèi)容，可知本冊(cè)曾經(jīng)劉?。?759—1816）、楊偕時(shí)（1760—1813）、郭香垣（清）、潘正祎（1791—1850）、潘仕成（1804—1878）、伍元蕙（1824—1865）、潘寶鐄（1853—1892）等收藏大家珍藏，后歸王季遷（1906—2003）所有，成為其“寶五堂”極重要藏品之一。因緣際會(huì)，此極盡搜求之功乃成的“明十二家金扇集冊(cè)”即將于北京保利2024春拍現(xiàn)身，備受矚目。

王季遷，又名季銓，字選青，別署己千，蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，海內(nèi)大家。其收藏之富，為華人魁首，在海內(nèi)外皆有極大的影響。

宋人張邦基《墨莊漫錄》有記載：“江南李后主嘗于黃羅扇上書賜宮人慶奴云：‘風(fēng)情漸老見春羞，到處芳魂感舊游。多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙穗拂人頭’想見其風(fēng)流也。扇至今傳在貴人家?！笔顷P(guān)于“扇面”的較早記載。

再往前，則如唐代崔道融《題班婕妤》云：“寵極辭同輦，恩深棄后宮。自題秋扇后，不敢怨春風(fēng)?！币只蛲蹙S《贈(zèng)張諲》云：“藥闌花徑衡門里，時(shí)復(fù)據(jù)梧聊隱幾。屏風(fēng)誤點(diǎn)惑孫郎，團(tuán)扇草書驚內(nèi)史?！笨梢娚让骘L(fēng)流，迄今久遠(yuǎn)。

扇面種類亦繁多，當(dāng)中有一名貴者曰“金箋扇面”，是以泥金屑飾扇地面，觀之富麗堂皇，素為文人遣興抒懷所喜。清人阮葵生《茶余客話》即云：“明人皆尚金扇?！庇绕涫菂侵幸粠?，金箋扇面更是蔚為風(fēng)尚，如謝肇淛《五雜俎》又記：“吳中泥金最宜書畫，不脛而走四方。”

不過(guò)，以金箋扇面行書作畫，遠(yuǎn)比普通扇面更難，如胡佩衡所言：“金箋扇于粉拭后，再以大絨遍拭之，用筆不可重描，描則金易脫落。故于皴山極感困難，稍不留意，有重復(fù)之筆，或皴法太亂，縱為裝飾，立即模糊，無(wú)論如何補(bǔ)不能美觀矣?！币虼?，傳世的金箋扇面精品者并不多見。而如本冊(cè)“明十二家金扇集冊(cè)”，集中呈現(xiàn)明代頂級(jí)文人的閑情逸趣，則幾可謂鳳毛麟角也。

題識(shí)：兩旬方一出，門外事紛拏。魚躍春波淺，鳥爭(zhēng)林日斜。老夫傾竹葉，穉子捉楊花。獨(dú)坐聊乘興，猶堪感物華。弘治辛酉春三月，偶過(guò)鄰家，留以小飲，歸而作此。沈周。

鈐印：?jiǎn)⒛?/p>

題跋：此便面為先祖聽颿樓集石田扇冊(cè)十幅之一。吳荷屋前輩跋云：冊(cè)中宏治辛酉一幀是其至者。即此幀也?！冻乇迸颊劇酚泤寝蒜謬L蓄一銅雀瓦硯，為某公拔劍擊碎。時(shí)石田在座，乃援筆于便面作《擊硯圖》。崇禎間，有都司胡琳者，游吳中以十金得之，珍惜甚，至以為殉。此扇雖未若《擊硯圖》之知名，而著墨無(wú)多，一種蒼古渾厚之氣，自不可及。實(shí)近日鑒藏家中所罕覯者。寶鐄。

鈐?。号藢氱u印、菽堂

鑒藏?。杭就馁p、歸弆望瓊樓、季遷珍藏

吳門四家，百代宗師

此幀《柳溪春眺圖》，作于弘治十四年（1501）春三月，著錄于潘正祎撰《聽帆樓書畫記》卷三“明沈石田山水扇冊(cè)，第三幅柳溪春眺”。沈周題詩(shī)著錄于《石田詩(shī)選》及《沈周集》，為《晚出過(guò)鄰家小酌》。

沈周（1427—1509）

沈周是“吳門畫派”創(chuàng)始人，亦是“文人畫”畫史上最重要的人物之一。其性情溫和，終身未入仕途，隱于朝市，雖頗少遠(yuǎn)涉，卻胸有丘壑，吳中山水或林園，常落筆端。其所筑“有竹居”，窗外清川一曲，高竹千竿，別有文人雅逸。其所作山水勝景，亦是老樹蔥蔥，群山連連，云霧氤氳。而筆墨則蒼中帶秀，剛中有柔，構(gòu)圖造境，也是輝宏胸闊，呈臥游之趣。

此幅扇面，畫面舒朗，近景處林木蔥郁，枝繁葉茂，墨色錯(cuò)落，無(wú)蕭瑟之感，屋舍掩于其間，中景則留白作江水，平波無(wú)痕，頗有倪云林“一河兩岸”的畫意構(gòu)圖。高士策杖，立于溪畔遠(yuǎn)眺，一株柳樹枝條垂落，寓之春景。遠(yuǎn)景高山連綿，峰巒漸隱，濃墨點(diǎn)苔，與古木之繁密形成對(duì)比，亦見渺遠(yuǎn)之情狀，更得清幽。

潘寶鐄題跋稱汪士慎《池北偶談》記載沈周曾為吳寬作《擊硯圖》扇面，崇禎間，都司胡琳以“十金得之”，由于太過(guò)喜愛，差點(diǎn)隨殉。而《柳溪春眺圖》著墨不多，然蒼古渾厚的氣韻，亦難有及者。潘寶鐄亦慨嘆“實(shí)近日鑒藏家中所罕覯者”。

潘寶鐄（1853—1892），字鳳鏘，號(hào)椒堂，齋號(hào)望瓊仙館，廣東番禺人，潘正祎之孫。光緒二年進(jìn)士，散館授編修，光緒五年任廣西副考官，旋告歸，主講粵秀書院、禹山書院，名士多出其門下，喜畫墨梅，師湯貽芬，并工牡丹，富書畫收藏。著有《望瓊仙館詩(shī)抄》。

美國(guó)堪薩斯城納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏沈周《山水冊(cè)》其中一開《杖藜遠(yuǎn)眺》，亦鈐印“啟南”，題詩(shī)“獨(dú)倚杖藜舒眺望，欲因鳴澗答吹簫”，筆墨、形式、技法、線條、點(diǎn)苔、人物、山石、樹木等幾乎如出一轍。

題識(shí)：西塞山前張志和，扁舟來(lái)往逐煙波。江湖滿地元無(wú)主，輸與高人占獨(dú)多。徵明。

鈐?。横?、明

題跋：此畫扇為先祖聽颿樓集明人畫書扇冊(cè)二十四幅之一。其平遠(yuǎn)閑逸之趣，多出蹊徑外，實(shí)得力于趙承旨，而點(diǎn)法蒼蒼莽莽，尤能參以吳仲圭氣韻。較他作仿趙千里燕穆之輩，尤覺高渾者。寶鐄。

鈐?。簩氱u印信

鑒藏印：潘氏鑒藏、香垣鑒古、伍氏儷荃平生真賞、寶鐄

文徵明（1470—1559）

此幀《煙波漁隱圖》，著錄于潘正祎撰《聽帆樓書畫記》卷四，“集明人書畫扇冊(cè)，第六幅文待詔山水”。

文徵明為“吳門畫派”領(lǐng)軍人物，詩(shī)文書畫無(wú)一不精，謂之“四絕”。以其為核心的“文氏一門”，文采風(fēng)流，冠絕三吳，主盟畫壇數(shù)百年，余緒及今猶聞。而與其如星辰璀璨的藝術(shù)聲名相反的是，文徵明的仕途卻黯然失色，九次鄉(xiāng)試均不中。嘉靖二年（癸未，1523），時(shí)年已五十四歲的文徵明，才以“歲貢生”身份，授翰林院待詔。居官三年中，其亦郁郁不得志，故數(shù)次上疏乞歸，嘉靖五年（1526）終得致仕。

因此，文徵明筆下?？梢姳磉_(dá)“隱逸”的作品，而“釣舟”所蘊(yùn)含的人文中，飽有“歸隱”心跡。本幅《煙波漁隱圖》，小青綠設(shè)色，構(gòu)圖飽滿，畫中樹石占據(jù)大幅，而小小“扁舟”卻構(gòu)成山水之境的中心，題畫詩(shī)又以“張志和”“扁舟”“江湖”等襯景，寄托人生嘆喟。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中有載：“（張志和）性高邁，不拘檢，自稱煙波釣徒。著《玄真子》十卷，書跡狂逸，自為《漁歌》便畫之，甚有逸思?！币嗫梢娢尼缑鳚O隱的畫意。

文徵明另有其余“漁隱”詩(shī)，如“扁舟自有江湖興，眼底何人得此閑”抑或“道人悟取原來(lái)性，滿目風(fēng)煙一釣舟”等。潘寶鐄題跋稱文徵明的繪事取法趙孟，而點(diǎn)法蒼茫，又參以吳鎮(zhèn)的氣韻，令觀者尤覺高渾。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏文徵明《古木寒鴉圖》亦繪兩翁泛舟、坐于船頭閑談的閑逸畫面，筆墨、技法相近，題詩(shī)“兩翁晏坐心無(wú)事，靜看蘆花隔岸生”，亦有高士“青箬笠，綠簑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的漁隱之逸。

題識(shí)：花瓣隨波汩汩流，震方新鑿自然幽。浣花風(fēng)景只如此，恠底先生慣放舟。吳郡唐寅為□□先生畫。

鈐印：禪仙、唐寅、南京解元

題跋：此便面為先祖聽颿樓集六如山水花卉扇冊(cè)十二幅之一。樹石效李唐，而舟中人物則仿公麟，于沈郁中露奇峭，于沈厚處見清曠。書法雖宗吳興，而有褚河南神韻。此冊(cè)舊有吳荷屋前輩題云：如此才終老，乾坤亦愴神。吾廬雙病鬢，芳草一閑身。四海風(fēng)塵大，三冬筆硯親。可憐遺墨在，余事僅詩(shī)人。并稱此冊(cè)為子畏絕作，出文、沈上。洵不虛也。恨不攜此扇詣（其墓）桃花庵，酹其墓，狂歌：君不見五陵豪杰墓。無(wú)酒無(wú)花鋤作田。二語(yǔ)，瞪目大叫曰：桃花仙人何在？使六如有知，亦當(dāng)以枝山、張靈輩視我也。潘寶鐄。

鈐印：潘寶鐄、菽堂

鑒藏?。郝狅c樓藏、錫塘真賞、季遷珍藏、寶鐄

唐寅（1470—1524）

此幀唐寅《秋林晚泊圖》，著錄于潘正祎撰《聽帆樓書畫記》卷三，“明唐六如山水花卉扇冊(cè)，第五幅秋林晚泊”。根據(jù)著錄可知，扇面中脫漏上款為“衡仙先生”。

唐寅才華超絕，吳湖帆曾激賞道：“六如居士畫，昔人論曰‘遠(yuǎn)攻李唐、足任偏師’，而不知其疏宕處得力于夏禹玉甚深。又能以南宋之韻表北宋之骨，正所謂運(yùn)百煉鋼若繞指柔者，發(fā)千古畫苑奇格，不獨(dú)與沈（周）、文（徵明）角勝一時(shí)也?！?/p>

本幅為“衡仙先生”畫取溪山一角，繪高士泛舟的寂寥心境。畫中千嶂遠(yuǎn)橫，若隱似現(xiàn)，遙帶暮煙，山石峭勁堅(jiān)硬，似釘頭、刮鐵，筆墨粗簡(jiǎn)，肌理略作皴擦，又綠樹濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，高士舟中倚櫓斜躺，作飲茶放歌狀，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，神態(tài)生動(dòng)，其后童子煮茶，茶爐亦細(xì)膩刻畫。

僅以繪事而言，唐寅“取法南北”，似乎更在文徵明、沈周之上。其因卷入“科場(chǎng)舞弊案”而仕途盡毀，幸而得同鄉(xiāng)前輩王鏊的鼓勵(lì)與接濟(jì)，又重整旗鼓，潛心于詩(shī)畫之中，亦成為“人間清醒”?！安灰娢辶旰澜苣?，無(wú)酒無(wú)花鋤作田”，此逃隱淡泊的閑適，一如此《秋林晚泊圖》中放蕩不羈的高士，亦難免流露著些許憤世嫉俗、孤獨(dú)寂寞之意氣。

潘寶鐄題跋稱是作樹石仿李唐，人物仿李公麟，于沈郁中露奇峭，于沈厚處見清曠，而書法有褚遂良神韻，可謂評(píng)點(diǎn)入木三分。其又言原冊(cè)前有吳榮光跋，盛贊此為唐寅精絕之作，并慨言“出文（徵明）、沈（周）上。洵不虛也”。

根據(jù)著錄，唐寅《秋林晚泊圖》為原冊(cè)第五幅，其后第六幅“唐寅《枯木寒鴉圖》”現(xiàn)藏北京故宮博物院，鈐有“香垣審定”，而文徵明《煙波漁隱圖》鑒藏印“香垣鑒古”，可互為印證。臺(tái)北故宮博物院亦藏有文徵明、沈周、唐寅、仇英扇面合裝冊(cè)（四開），亦原為潘正祎舊藏，可見其收藏質(zhì)素之高。

題識(shí)：仇英實(shí)父為懷梅先生制。

鈐?。菏菹墒?、實(shí)父、仇、英

題跋：實(shí)父畫向以發(fā)翠毫金，絲丹縷素取勝。此扇特出以古雅閑澹，兩美人大有梁武祠畫像遺意，其余襯景亦草草若不經(jīng)意。平日杰作如《九歌》《山鬼圖》《洛神圖》諒不能如是之高妙。扇為先祖聽颿樓集十洲人物山水冊(cè)十幅之一。丁亥夏始從吳氏購(gòu)回。寶鐄識(shí)。

鈐?。狠奶檬?/p>

鑒藏印：倚樹吟軒、季彤鑒定珍藏、寶鐄、季遷珍藏

仇英（約1494—1552）

此幀《桐陰鼓瑟圖》著錄于潘正祎撰《聽帆樓書畫記》卷三“明仇十洲人物山水扇冊(cè)，第七幅桐陰鼓瑟”。

仇英經(jīng)文徵明引薦，拜入周臣門下，居住在桃花塢附近，系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫，與唐寅系出同門。而后，仇英又得到文徵明的點(diǎn)撥教誨，畫藝再度精進(jìn)，聲名亦鵲起吳中。董其昌曾贊言：“十洲為近代高手第一。趙伯駒后身，即文（徵明）、沈（周）亦未盡其法?！?/p>

本幅繪仕女身著及地長(zhǎng)裙，體態(tài)婀娜，發(fā)飾精美，鵝蛋臉，容貌嬌美，三白臉繪法，站立鼓瑟，有閨秀風(fēng)范，身旁一裝束高古的男子，頭戴軟腳璞頭帽，目光微垂，坐在描金漆椅上，為其擊鐵伴奏，另有侍女手捧三角樂(lè)器側(cè)身隨侍左右，亦形神兼?zhèn)洹１尘皩懳嗤?、湖石、花卉、殿宇、山坡等，或隱或現(xiàn)，略參透視法，設(shè)色淡雅，粉白、胭紅、淺青、石綠諸色暈染，一派閑逸景致，亦富有層次，同時(shí)得寫意、工筆之妙。

上款人“懷梅先生”應(yīng)為丁袞，丁賓之父，史料對(duì)其記載甚少，王世貞《弇州山人四部稿》卷一百五有《封文林郎句容令懷梅丁翁墓志銘》記：“余乃曰吾故聞丁君賢而其父尤長(zhǎng)者，何敢辭志，曰丁翁者諱袞，字龍卿，父曰梅隱公，乾母計(jì)夫人，其先五三公自宋理宗季而顯，數(shù)傳為黃州府判長(zhǎng)，如又四傳為梅隱公……”知其父名丁袞，字龍卿，號(hào)梅隱、懷梅?！睹魅耸颐麆e稱字號(hào)索引下》載：“丁袞，嘉善人，字龍卿，號(hào)懷梅。”

臺(tái)北故宮博物院藏，文徵明小楷《韓柳文》亦有題：“懷梅所藏名筆甚富，……乙卯八月七日徵明識(shí)?！?/p>

明代時(shí)期，人物畫逐漸隱退山林，多是以“文人雅集”作為點(diǎn)綴出現(xiàn)，而仇英一反常規(guī)，以表現(xiàn)人物活動(dòng)為主。其人物在師法南宋院體畫的基礎(chǔ)上，又融諸家之長(zhǎng)，并結(jié)合界畫、山水等題材之種種臻妙，殊為傳神。明姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》亦稱：“（仇英）人物畫‘發(fā)翠毫金，絲丹縷素，靜麗艷逸，無(wú)慚古人’，仕女畫‘神采生動(dòng)，雖昉復(fù)起，未能過(guò)也’”亦可謂推崇備至。

潘寶鐄題跋稱是作古雅閑澹，兩美人亦有梁武祠畫像遺意，仇英平日杰作亦不如此高超精妙。上海博物館藏仇英《修竹仕女圖》亦寫仕女二人，衣紋線條、褶皺等同樣明顯可見融入鐵線描技法。“倚樹吟軒”為楊偕時(shí)藏印，黃丕烈幼時(shí)讀書處即于同郡楊氏倚樹吟軒。

楊偕時(shí)（1760—1813），蘇州人，喜藏書，與黃丕烈為好友。

題識(shí)：包山陸治。

鈐?。喊阶?/p>

題跋：包山山水務(wù)出其胸中奇，以與古人角，（奇）雄偉秀拔，自成一家。此扇寫碧山紅樹，正弇州山人所謂“秋骨秀削者”。其妙處上逼李營(yíng)邱，馬、夏而下無(wú)論矣。公種菊，支硎山、趙晉齋常為吳荷屋前輩述吳人言：公故宅中每清風(fēng)皓月，公之神時(shí)來(lái)游其地，人或見之。觀此畫，恍睹公簪履于支硎山云氣間也。望瓊仙館主人。

鈐印：寶鐄私印

鑒藏?。郝狅c樓藏、含青樓、潘寶鐄、菽堂審定神品、香垣鑒古、儷荃秘玩、季遷珍藏

陸治、吳彬，畫壇大家

陸治（1496—1576）

陸治因居包山，自號(hào)包山。倜儻嗜義，以孝友稱。其不應(yīng)科舉，終生布衣，師從文徵明、祝允明、沈周等學(xué)習(xí)詩(shī)書畫，為“吳門畫派”的代表人物之一，亦與陳淳、周之冕同稱“吳門畫派”花鳥畫三大家。王世貞論陸治畫：“山水喜仿宋人而時(shí)出以己意，風(fēng)骨峻削，遐思涌疊，而不免露蹊徑。寫生得徐（熙）、黃（筌）遺意，不若道復(fù)之妙而不真也?！?/p>

本幅淺絳設(shè)色，繪溪山之中高士幽居的場(chǎng)景，山巖危峻，以臥筆勾勒皴擦，墨色蒼勁，又略帶干筆飛白，占據(jù)畫幅大部畫面，古木挺秀，葉片率意點(diǎn)染，水閣筑于兩山坡之間，高士悠然獨(dú)坐，留白作溪面，虛實(shí)明豁，使?jié)M密的畫面透出空靈之氣，又三面環(huán)山，景色奇險(xiǎn)，更凸顯一派安寧雅靜氣象。

陸治曾有詩(shī)云：“不煩更覓廬山隱，日日潺湲幾席中”，亦見其恬適淡泊的生活情趣。潘寶鐄題跋稱陸治筆下的山水雄偉秀拔、自成一家。本幅即殊為契合王世貞所言“秋骨秀削者”，精妙處直逼李成，更勝馬遠(yuǎn)、夏圭。

以繪事而言，是作山石用筆勁峭，層層堆疊，刻意地運(yùn)用倪瓚的折帶皴，轉(zhuǎn)折處明顯呈現(xiàn)尖角狀，與美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏陸治《水仙梅石圖》山石技法如出一轍。“含青樓”為劉恕藏印?！皟趺赝妗睘槲樵ヨb藏印。

劉恕（1759—1816），字行之，號(hào)蓉峰。他與父親劉金省均雅愛風(fēng)物，收藏書畫碑刻頗富。劉恕舊居?xùn)|山岱心灣，后移家至蘇州城西花步里，自筑寒碧莊，刻《劉園集帖》傳世，后世取“劉”字諧音，稱為“留園”，饒泉石花木之勝，所以又號(hào)寒碧主人、花步散人。傳經(jīng)堂與含青樓為寒碧莊中收藏善本、碑帖、書畫之所。

伍元蕙（1824—1865），廣東南海人，字良謀，號(hào)儷荃，別署南雪道人，以海外貿(mào)易成巨富，篤好金石書畫，精于鑒別，刻有《南雪齋藏真帖》《澄觀閣摹古帖》。

題識(shí)：野含時(shí)雨潤(rùn)，山雜夏云多。庚子四月八日為六虛閣主人寫，枝隱閣頭陀吳彬。

鈐?。簠潜蛑　⑽闹凶?/p>

題跋：吳彬字文中，莆田人。明神宗朝以能畫授中書舍人，歷工曹?！懂嬍窌?huì)要》稱其山水布置絕不摹古，最為出奇，蓋北派也。文中每見魏珰擅權(quán)之旨，則批評(píng)而訾議之，被邏者所偵，逮縶削奪。與公家懷賢注、楊忠烈疏者同一奇節(jié)。何吳氏之多清流也。余嘗見其桃源（長(zhǎng)）圖長(zhǎng)卷，與此扇用筆正同。曾為長(zhǎng)歌以紀(jì)之，附錄于此：當(dāng)頭委鬼持太阿，十三君子遭織羅。黃芝璀璨出牢狴，天啟奇酷逾秦苛。采虹橋客古奇士，欲鋤奸閹無(wú)斧柯。手批偽旨褫逆魄，發(fā)指眥裂恣詆訶。余將怒筆寄繪事，避秦仙境圖漁蓑。熹宗童昏擅削墨，安有樓閣同嵯峨。生祠義子遍宇內(nèi)，武陵何處逃風(fēng)波。茄花滿地慘紅血，仙源路絕對(duì)薜蘿。豐碑駢儷瑞圖筆，千秋唾詈何足多。楊左吉光數(shù)行墨，永與此畫劫不磨。慈仁廟市客氏刺，一錢不值誰(shuí)摩挲。己丑孟春潘寶鐄識(shí)。

鈐?。号藢氱u印、菽堂

鑒藏?。何樵跏稀⒙狅c樓藏、寶鐄、季遷珍藏

吳彬（16—17世紀(jì)）

吳彬，字文中，又字文仲，號(hào)枝隱頭陀，精于繪事，山水怪偉奇崛，獨(dú)樹一幟，人物造型生動(dòng)，尤工佛像，所作莊嚴(yán)古穆。謝肇淛稱其人物畫：“迨近日吳文中始從顧、陸探討中得來(lái)，百年壇坫，當(dāng)屬此生矣?！敝芰凉ひ嘌裕骸爱嫾夜し鹣裾呓?dāng)以丁南羽、吳文中為第一，兩君像一觸目便覺悲憫之意欲來(lái)接人，折算衣紋，停分形貌猶其次也。”吳彬的《十面靈璧圖》手卷，在北京保利2020年秋拍以5.129億元人民幣成交，亦迄今保持著中國(guó)古代書畫的最高紀(jì)錄。

本幅作于萬(wàn)歷二十八年（庚子，1600）繪山野之中，屋舍錯(cuò)落，林木蔥郁，一漈飛瀑水石相激，戛玉生煙，群山為云霧繚繞，山氣騰發(fā)，重疊出云，有縹緲幽謐、濕潤(rùn)淋漓之感，山石淡墨勾勒輪廓，肌理略作皴擦，畫面右下角寫數(shù)只小船停泊岸邊，遠(yuǎn)處白塔被山體掩映，僅露出塔尖。整作筆觸疏簡(jiǎn)，墨色澹淡，不著一人，卻自得清朗空蒙的煙火氣。題畫詩(shī)“野含時(shí)雨潤(rùn)，山雜夏云多”語(yǔ)出唐宋之問(wèn)《夏日仙萼亭應(yīng)制》。

“六虛閣主人”應(yīng)為趙志皋（1524—1601），明代后期內(nèi)閣首輔，自號(hào)“六虛主人”。其自號(hào)六虛堂主人，取上下四方皆虛之意，撰有長(zhǎng)文《靈洞山房紀(jì)事》以記其始末。張萱曾作《奉和濲師趙相公懷山八詠用韻 其二 六虛主人》。汪道昆（1525—1593）有詩(shī)《六虛閣》云：“阿閣直三尋，交疏通六合。誰(shuí)其駕采虹，咫尺凌閶闔？”其《太函集》亦載：“尺中坪為橋而北度，橋曰東虹，既度則阿閣六窗，余弟仲淹篆額為六虛閣?！苯允鞘黾摆w志皋的山房。

潘寶鐄題跋稱吳彬山水布置絕不摹古，最為出奇，又贊其飽有氣節(jié)，并述曾見《桃源圖》長(zhǎng)卷，與此扇用筆正同，長(zhǎng)歌紀(jì)之。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏吳彬《翠壁丹楓》，款識(shí)的書法風(fēng)格與本幅用筆一致，云山的描寫亦有頗多相似處。