【摘要】廣播錄音制作技術(shù)在廣播行業(yè)中起著至關(guān)重要的作用，隨著技術(shù)的不斷進步，廣播錄音制作經(jīng)歷了從模擬到數(shù)字的深刻變革。本文探討了廣播錄音制作技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用。通過對歷史演變、主要組成部分、制作流程及不同廣播節(jié)目類型的應(yīng)用進行了詳細分析，揭示了這些技術(shù)如何提升廣播節(jié)目質(zhì)量。同時，展望了未來發(fā)展趨勢，包括新技術(shù)的應(yīng)用、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的前景以及音視頻融合等，闡述了廣播錄音制作技術(shù)的重要性和潛力。

【關(guān)鍵詞】廣播錄音；錄音制作；錄音設(shè)備

中圖分類號：TN949" " " " " " " " " " " " " "文獻標(biāo)識碼：A" " " " " " " " " " " " " " DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2024.24.016

廣播錄音制作技術(shù)在廣播行業(yè)中占據(jù)著重要地位，其發(fā)展經(jīng)歷了從模擬到數(shù)字化的巨大變革。隨著技術(shù)的不斷進步，錄音制作不再僅僅是聲音的記錄，更是創(chuàng)造聽覺藝術(shù)的重要手段。本文旨在系統(tǒng)研究廣播錄音制作技術(shù)的歷史、現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢，并探討其在不同類型廣播節(jié)目中的具體應(yīng)用。

1. 廣播錄音制作技術(shù)的發(fā)展歷史

1.1 早期廣播錄音技術(shù)

廣播錄音技術(shù)的初步應(yīng)用出現(xiàn)在20世紀(jì)初期，隨著無線電廣播的興起，人們開始探索如何將聲音有效地錄制下來并通過無線電波傳輸給聽眾，當(dāng)時的錄音設(shè)備比較原始，主要依賴于電聲轉(zhuǎn)換裝置和機械設(shè)備進行工作。1927年，西屋電氣公司和美國廣播公司合作開發(fā)出了能夠錄制廣播節(jié)目的電臺，這些早期的錄音設(shè)備大多采用磁帶錄音機，并逐漸取代老舊的錄音方法，成為廣播錄音的主流設(shè)備[1]。

1.2 模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)變

進入20世紀(jì)60年代后，廣播錄音技術(shù)開始經(jīng)歷從模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)變，模擬錄音設(shè)備的發(fā)展為這一過渡提供了基礎(chǔ)條件，尤其是高保真錄音設(shè)備在20世紀(jì)60年代逐漸成熟并得到廣泛應(yīng)用。模擬技術(shù)的核心在于通過電磁信號的連續(xù)變化記錄聲音，這種方式能夠在一定程度上保留聲音的自然特性。數(shù)字錄音技術(shù)的興起可以追溯到20世紀(jì)70年代。當(dāng)時，計算機技術(shù)和數(shù)字信號處理技術(shù)的進步為數(shù)字化錄音奠定了基礎(chǔ)。數(shù)字錄音技術(shù)通過采樣和量化，將聲音信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字格式，從而避免了模擬錄音中的信號衰減和噪聲問題。數(shù)字錄音技術(shù)的一個重要里程碑是1978年索尼公司推出的PCM-1數(shù)字錄音機，PCM-1錄音機首次將光盤用于存儲數(shù)字化的聲音信號，標(biāo)志著數(shù)字錄音技術(shù)的實用化。隨后，數(shù)字化設(shè)備逐漸普及，傳統(tǒng)的模擬錄音設(shè)備陸續(xù)被淘汰[2]。

1.3 數(shù)字化廣播錄音技術(shù)的革新

數(shù)字化廣播錄音技術(shù)的革新主要體現(xiàn)在數(shù)字音頻工作站（Digital Audio Workstation，DAW）的引入和數(shù)字傳輸與存儲技術(shù)的發(fā)展兩個方面：①DAW是一種基于計算機的軟件平臺，集成了錄音、編輯、混音、效果處理等多種功能。與傳統(tǒng)錄音方法相比，DAW提供了更多的靈活性和創(chuàng)作空間，使得聲音制作過程更加高效和便捷。全球知名的DAW系統(tǒng)如Pro Tools、Cubase和Ableton Live等，都在廣播錄音領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用。②數(shù)字傳輸和存儲技術(shù)的發(fā)展極大地革新了廣播錄音制作的方式，光纖、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，使得音頻文件傳輸速度大幅提升，遠程協(xié)作成為可能。云存儲技術(shù)的應(yīng)用，則為廣播錄音提供了安全可靠的存儲解決方案，確保了音頻資料的完整性和可獲取性[3]。

2. 廣播錄音制作技術(shù)的主要組成部分

2.1 錄音設(shè)備

錄音設(shè)備是廣播錄音的基礎(chǔ)，優(yōu)質(zhì)的設(shè)備影響錄音的最終效果和質(zhì)量。錄音設(shè)備主要包括麥克風(fēng)、音頻接口和錄音機。

（1）麥克風(fēng)。目前常見的麥克風(fēng)類型有以下幾種：①電容麥克風(fēng)。這種麥克風(fēng)以其靈敏度高、頻率響應(yīng)廣、聲音細膩見長，適用于錄制人聲和樂器聲，可以捕捉到聲音的細微變化，廣泛應(yīng)用于錄音棚和廣播節(jié)目制作中。②動圈麥克風(fēng)。相比電容麥克風(fēng)，動圈麥克風(fēng)更加堅固耐用，適應(yīng)現(xiàn)場錄音和惡劣環(huán)境錄音，對高聲壓級有較好的處理能力，常用于現(xiàn)場演出和新聞報道。③鋁帶麥克風(fēng)。采用薄鋁帶作為振膜，聲音還原自然，低頻響應(yīng)好，但脆弱且價格昂貴，適用于特定的錄音需求，如古典音樂的錄制[4]。

（2）音頻接口。音頻接口是將模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號的重要設(shè)備，是連接麥克風(fēng)和計算機的橋梁。高品質(zhì)的音頻接口能夠提供低延遲和高信噪比的錄音效果，常見品牌有Focusrite、Apogee和Universal Audio等。

（3）錄音機?，F(xiàn)代數(shù)字錄音機具備高分辨率錄音、便攜、存儲容量大等特點，是外景錄音和應(yīng)急錄音的常用設(shè)備。

2.2 錄音環(huán)境

錄音環(huán)境對錄音效果的影響不可忽視，一個良好的錄音環(huán)境能夠大幅提升錄音質(zhì)量，主要涉及錄音室的聲學(xué)設(shè)計和音頻處理技術(shù)。

（1）錄音室的聲學(xué)設(shè)計。錄音室的隔音效果至關(guān)重要，良好的隔音設(shè)計能夠有效隔絕外部噪聲干擾，保證錄音的純凈度，常用的隔音材料包括隔音棉、吸音板和隔音門等。錄音室內(nèi)部需要進行合理的吸音和擴散處理，以消除駐波和反射聲，營造一個純凈、無回音的錄音環(huán)境。吸音材料如泡沫板、織物吸音板等被廣泛采用，同時，在錄音室的墻壁和天花板上布置擴散器，可以避免聲音的過度吸收，保持聲音的自然和諧。

（2）音頻處理技術(shù)。主要設(shè)備包括均衡器、壓縮器、混響。均衡器用于調(diào)整不同頻率成分的增益，以改善或修正錄音中的聲頻失真。通過均衡器，可以提升聲音的清晰度和層次感。壓縮器用于調(diào)整錄音信號的動態(tài)范圍，控制音量的峰值和低谷，使整體音量更均衡?；祉懹糜谀M不同環(huán)境的聲場效果，使錄音聽起來更加自然和豐富，常用的混響效果器有數(shù)字混響和卷積混響等[5]。

2.3 后期制作軟件

后期制作軟件不僅能對錄音進行編輯和處理，還能添加各種音效，提升節(jié)目效果，以下是常用的后期制作軟件及其功能。

（1）常用音頻編輯軟件：①Adobe Audition。專業(yè)的音頻編輯軟件，支持多軌錄音、混音和效果處理，適合廣播節(jié)目和音樂制作；②Pro Tools。業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字音頻工作站，廣泛應(yīng)用于音樂制作、電影配樂和廣播錄音，具有強大的編輯功能和插件支持，適合大型項目和高質(zhì)量音頻制作；③Ableton Live。以實時操作和音頻素材處理見長，適合電子音樂制作和現(xiàn)場演出，同時也是廣播制作的主要選擇之一[6]。

（2）常用軟件的功能。后期制作軟件普遍支持多軌錄音，可以同時處理多個音頻軌道，實現(xiàn)復(fù)雜的音頻編輯和混音效果。通過多軌錄音，可以分別錄制不同來源的聲音，然后在后期進行合成和調(diào)音。廣播節(jié)目中經(jīng)常需要使用各種音效，如背景音樂、音效效果等，后期制作軟件提供了豐富的音效處理工具，可以對音頻素材進行剪輯、變調(diào)、加效果等處理，增強節(jié)目的氛圍和感染力。自動化處理功能可以幫助廣播制作人員設(shè)置音頻參數(shù)的動態(tài)變化，如音量漸變、效果切換等，使得節(jié)目更具節(jié)奏感和表現(xiàn)力。后期制作軟件還提供了強大的聲音修復(fù)工具，可以消除背景噪聲、修正錄音缺陷，提高整體音質(zhì)。

3. 廣播錄音制作流程

3.1 錄音前的準(zhǔn)備工作

錄音前的準(zhǔn)備工作是確保錄音順利進行的重要環(huán)節(jié)，這一步驟包括器材的選擇和調(diào)試，演員和配音人員的安排等。

（1）器材的選擇和調(diào)試。在錄音開始前，確保所有設(shè)備都已連接正確并運行良好。包括調(diào)整麥克風(fēng)的位置和方向，設(shè)置音頻接口的增益和采樣率，檢查耳機和監(jiān)聽音箱的輸出是否正常。同時，保持設(shè)備的穩(wěn)定性和電源供應(yīng)，避免錄音過程中出現(xiàn)意外的設(shè)備故障。進行測試錄音，檢查錄音的音質(zhì)和效果，確保沒有雜音、噪聲等干擾。根據(jù)測試結(jié)果調(diào)整錄音參數(shù)，如麥克風(fēng)增益、均衡器設(shè)置等，以達到最佳錄音狀態(tài)。

（2）演員和配音人員的安排。制作團隊?wèi)?yīng)提前與演員和配音人員溝通錄音時間、地點和內(nèi)容，確保所有參與人員對錄音計劃有清晰的了解。對于涉及多角色、復(fù)雜場景的節(jié)目，要提前排練和試錄音。根據(jù)節(jié)目的需求，合理分配角色和配音任務(wù)，并對配音人員進行必要的輔導(dǎo)和指導(dǎo)，確保他們能夠準(zhǔn)確理解和表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。

3.2 錄音環(huán)節(jié)

錄音環(huán)節(jié)是廣播錄音制作的核心，直接決定了錄音的質(zhì)量和效果：①錄音過程中的注意事項。錄音時要盡量避免外界噪聲的干擾，確保錄音室的安靜和隔音效果。正確使用和擺放麥克風(fēng)，確保錄音的清晰度和品質(zhì)。對人聲錄音，可以使用防噴罩避免爆破音的干擾，對樂器錄音，根據(jù)樂器的特點和音源位置，選擇合適的錄音角度和距離。制作團隊?wèi)?yīng)實時監(jiān)控錄音情況，使用監(jiān)聽耳機和音箱進行監(jiān)聽，及時發(fā)現(xiàn)和解決錄音中的問題。在錄音過程中，適時暫停錄音，對出現(xiàn)的問題進行調(diào)整和修正，以確保錄音的連貫性和一致性。②實況錄音與后期錄音的區(qū)別。實況錄音是指在實際場景中直接錄制節(jié)目內(nèi)容，如現(xiàn)場直播、現(xiàn)場采訪等。這種錄音方式強調(diào)現(xiàn)場感和真實感，但對錄音設(shè)備和環(huán)境控制要求高。制作團隊需要有良好的應(yīng)變能力和快速反應(yīng)能力，確保錄音的順利進行。后期錄音是在錄音室內(nèi)進行的有計劃、有組織地錄制，通常用于節(jié)目制作完成后的補錄和配音。

3.3 后期制作

后期制作包括編輯和剪輯，音效的添加與處理，混音和母帶處理等.

（1）編輯和剪輯。編輯過程中應(yīng)確保音頻的連貫性和自然流暢，避免明顯的剪輯痕跡。對音頻進行精細的編輯和調(diào)整，包括去除噪聲、修正語音錯誤、調(diào)整音量平衡等。對于涉及多軌音頻的節(jié)目，合理安排各個音軌的時間和位置，確保整體效果的和諧統(tǒng)一。

（2）音效的添加與處理。音效的選擇和添加應(yīng)符合節(jié)目的主題和情感，避免過度使用和不必要的干擾。使用均衡器、壓縮器、混響等音效處理工具對音頻進行處理，提升音質(zhì)和效果。

（3）混音和母帶處理。將所有音頻軌道進行混音處理，調(diào)整各個軌道的音量、聲響、頻率響應(yīng)等參數(shù)，使得所有音軌在整體效果上達到平衡和諧。混音過程中需注意音頻的層次感和空間感，確保各個部分的聲音清晰明晰。母帶處理是指對混音完成的音頻進行最后的調(diào)整和優(yōu)化，包括均衡、壓縮、限幅等處理，以達到最終的輸出標(biāo)準(zhǔn)，確保音頻在不同播放設(shè)備上的一致性和最佳效果。

4. 廣播錄音制作技術(shù)在各類廣播節(jié)目中的應(yīng)用

4.1 新聞類廣播節(jié)目錄制

新聞類廣播節(jié)目的特點在于其信息傳遞的速度與準(zhǔn)確性、快速錄制與編輯技巧、時效性與音質(zhì)的平衡，是新聞錄音制作的關(guān)鍵。錄音設(shè)備需具備便攜性和快速響應(yīng)能力，動圈麥克風(fēng)與便攜式錄音機成為首選。錄制完成后，迅速導(dǎo)入音頻編輯軟件進行快速剪輯、修正和包裝，以確保新聞的及時播出。在緊急情況下，新聞錄音有時不得不在嘈雜環(huán)境中進行，這就要求制作人員掌握一定的環(huán)境噪聲控制技巧，并在后期處理中通過降噪和均衡手段提高錄音質(zhì)量。

4.2 音樂類廣播節(jié)目錄制

音樂類廣播節(jié)目對音質(zhì)要求極高，錄音制作需要考慮音質(zhì)處理和效果制作，現(xiàn)場音樂錄制與后期制作這兩個方面：①音質(zhì)處理和效果制作。電容麥克風(fēng)通常用于錄制音樂，因為它們能夠捕捉到更寬的頻率范圍和細節(jié)。對于現(xiàn)場演奏的記錄，應(yīng)使用多通道錄音設(shè)備，以分別錄制各個樂器的聲音，然后在后期混音時對每個樂器軌道進行獨立處理，常見的音頻處理技術(shù)包括均衡、壓縮、混響、延遲等。②現(xiàn)場音樂錄制與后期制作?，F(xiàn)場音樂錄制需要復(fù)雜的技術(shù)安排，包括麥克風(fēng)的擺放、環(huán)境聲的處理和現(xiàn)場混音。錄制過程中，專業(yè)的音頻工程師需要實時監(jiān)控音質(zhì)，進行必要的調(diào)整。

4.3 綜藝娛樂廣播節(jié)目錄制

綜藝節(jié)目中角色眾多，錄音時需要使用多個麥克風(fēng)，以保證每個角色聲音的清晰和獨立。多軌錄音是常見的方式，即每個聲音源被錄制在單獨的音軌上，便于后期編輯和處理。在錄制過程中，制作團隊需要協(xié)調(diào)好每個參與者的位置和麥克風(fēng)的距離，避免聲音的干擾和重疊。音效在綜藝節(jié)目中起到了至關(guān)重要的作用，音效可以營造氛圍、突出演講、增強情節(jié)的趣味性。節(jié)目制作過程中，可以使用預(yù)先錄制的效果庫，也可以在錄音后期階段添加和調(diào)試音效。綜藝節(jié)目的錄音制作不僅在于技術(shù)上達到專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，更需要通過創(chuàng)意和素材的靈活使用來增強節(jié)目的趣味性。例如，采用即興對話、互動游戲、現(xiàn)場短劇等形式，通過互動的自然性和節(jié)目內(nèi)容的連貫性，維持聽眾的興趣和參與感。

5. 廣播錄音制作技術(shù)的未來發(fā)展趨勢

廣播錄音制作技術(shù)正在經(jīng)歷快速的變革和創(chuàng)新，新技術(shù)的應(yīng)用、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展以及視頻與音頻業(yè)務(wù)的融合，正在重塑廣播節(jié)目制作的未來：①人工智能（Artificial Intelligence，AI）技術(shù)的發(fā)展提升廣播錄音制作的效率，可實現(xiàn)自動化音頻編輯、噪聲消除和音頻修復(fù)。機器學(xué)習(xí)算法能夠?qū)崟r分析和優(yōu)化錄音參數(shù)，提供個性化的音效處理和聲音增強功能。②虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR）和增強現(xiàn)實（Augmented Reality，AR）技術(shù)為廣播節(jié)目的表現(xiàn)形式帶來了全新的可能性，通過3D音效和沉浸式音頻體驗，聽眾可以感受到更加逼真的音效。VR、AR等技術(shù)在廣播劇、音樂會和教育類節(jié)目中的應(yīng)用，能夠提供獨特的聽覺體驗和情境感知。③在線廣播平臺的發(fā)展為聽眾提供了更為多樣的廣播收聽體驗，隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動設(shè)備的普及，在線廣播平臺正在迅速發(fā)展，這些平臺提供了豐富的內(nèi)容選擇和靈活的收聽方式，聽眾可以隨時隨地訪問廣播節(jié)目。④云技術(shù)正在改變廣播錄音的合作方式，云錄音系統(tǒng)允許錄音和編輯團隊在不同地點進行實時協(xié)作，遠程訪問和共享錄音素材，遠程協(xié)作不僅提高了效率，還降低了制作成本。⑤視頻流媒體和廣播的結(jié)合使得多媒體內(nèi)容制作逐漸成為主流，廣播節(jié)目不僅是聲音的傳遞，更可以通過直播或點播視頻提供視覺體驗，吸引更多觀眾。

6. 結(jié)束語

通過對廣播錄音制作技術(shù)的深入研究，可以看出技術(shù)進步對廣播節(jié)目質(zhì)量提升的巨大推動力。在新技術(shù)的引領(lǐng)下，廣播錄音制作將繼續(xù)朝著更加智能化、網(wǎng)絡(luò)化和多媒體化的方向發(fā)展。未來，廣播錄音制作技術(shù)不僅會為聽眾帶來更高品質(zhì)的節(jié)目體驗，也將為廣播行業(yè)開辟更多創(chuàng)新和發(fā)展的空間。

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作者簡介：李偉森（1970—），男，山東濰坊人，工程師，研究方向：廣播電視技術(shù)。