[摘" 要] 兩宋時(shí)，詠梅之風(fēng)日漸盛行，文人士大夫以種梅、賞梅、詠梅為樂，創(chuàng)作了大量以梅為主題的詩詞，李清照和朱淑真也不例外。作為宋代極負(fù)盛名的女性詞人，李清照與朱淑真二人獨(dú)愛梅花，她們的詞作中頻繁出現(xiàn)梅花意象。同為女性詞人，波瀾起伏的人生際遇和情感經(jīng)歷使二人的詠梅詞呈現(xiàn)出相似的主題內(nèi)容和審美情趣，二人常在詞作中以梅自比、借梅抒情、思鄉(xiāng)懷人，但由于性格氣質(zhì)和思想境界的差異，二人詠梅詞在情感層次、情感跨度等方面也有顯著區(qū)別。本文從詞作文本出發(fā)，結(jié)合身世遭遇，分析二人詠梅詞作，以期從中發(fā)現(xiàn)李、朱二人詠梅詞多樣的審美內(nèi)涵和情感內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞] 李清照" 朱淑真" 詠梅詞

[中圖分類號] H207.2" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A" " " [文章編號] 2097-2881（2024）35-0103-04

“梅，天下尤物，無問智賢愚不肖，莫敢有異議。學(xué)圃之士必先種梅，且不厭多。他花有無多少，皆不系重輕。”[1]有宋以來，梅花以其孤傲高潔的品質(zhì)為無數(shù)文人墨客所偏愛，李清照、朱淑真也不例外。比較二人詞作不難發(fā)現(xiàn)，雖然在情感層次、跨度和思想境界等方面呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，但她們在審美主題和審美取向方面又呈現(xiàn)出高度的一致性，這就使二人詞作具有同中存異的復(fù)雜現(xiàn)象。本文對二人詠梅詞進(jìn)行對比研究，探究其在審美內(nèi)涵和情感內(nèi)涵上的共同性，以及這些共性下的差異，幫助讀者更好地理解李清照和朱淑真的詠梅詞。

一、李清照、朱淑真詠梅詞之創(chuàng)作

1.李清照詠梅詞之創(chuàng)作

李清照的一生可以分為三個(gè)階段：天真爛漫的少女時(shí)期、酸甜苦辣的婚后時(shí)期和孤獨(dú)凄涼的寡居時(shí)期。在后半生的寡居生活中，花草成了李清照寄托情思、抒發(fā)情懷的絕佳對象，其對梅花意象的偏愛尤為明顯?！独钋逭占{注》中收錄了李清照詞作59首，其中涉及梅花意象的有19首，專詠梅的11首。這些詞作幾乎貫穿李清照的一生，與她的生活經(jīng)歷密切相關(guān)，每首詞都蘊(yùn)含著詞人對命運(yùn)的獨(dú)特思考。

2.朱淑真詠梅詞之創(chuàng)作

朱淑真的人生撲朔迷離，其人不見傳，其詩詞亦為后人輯佚所得。據(jù)繆鉞考證，朱淑真生活在南宋初期，長在杭州，家境富裕，生活優(yōu)渥，父親是讀書人，受過良好的教育。朱淑真奉父母之命結(jié)婚，所以未能得遇良人[2]?！霸鐨q不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民妻?！盵3]丈夫是小吏，不能理解朱淑真才情和志氣，最終二人關(guān)系破裂，朱淑真回到了娘家。才情高又有文學(xué)修養(yǎng)的朱淑真大膽沖破了封建禮教的束縛，另覓他人，但好景不長，兩人最后分道揚(yáng)鑣，后來朱淑真在抑郁中去世，詩詞也為父母所焚。朱淑真現(xiàn)存詞作30首，專詠梅的有6首，占了全詞的五分之一。

二、李清照、朱淑真詠梅詞相同之處

陳廷焯：“朱淑真詞才力不逮易安，然規(guī)模唐、五代，不失分寸?！盵4]李、朱同為宋代杰出的女性詞人，雖詞作水平有高低，但兩人選取主題和表現(xiàn)出的審美取向有高度的一致性。

1.審美取向的一致性

審美取向是指個(gè)人在審美活動中的獨(dú)特偏好和傾向，它基于個(gè)人的審美經(jīng)驗(yàn)和審美標(biāo)準(zhǔn)，是個(gè)體對美的獨(dú)特感受和理解。宋代以前，文人主要吟詠梅花的外在，枝干、色彩、香味等。到了宋初，梅花以另一種姿態(tài)走進(jìn)文人士大夫視野，自林逋始，文人開始關(guān)注梅花獨(dú)特的氣質(zhì)和超凡脫俗的品格。李清照和朱淑真將個(gè)人的情感命運(yùn)與梅花聯(lián)系起來，賦予梅花獨(dú)特的審美內(nèi)涵。此時(shí)的梅花已然超出本體的意義，而成為詞人的化身——人生如花，花寄情思。李、朱二人的人生經(jīng)歷雖然不同，但一生都是波瀾起伏的。梅傲雪凌霜的風(fēng)骨氣韻讓她們在梅花中找到了自己的身影，因此她們在詠梅詞中對梅、對自己都寄寓了濃厚而強(qiáng)烈的感情。

出嫁前夕，李清照筆下的梅花嫵媚嬌艷，一如正值豆蔻年華的她；婚后與趙明誠舉案齊眉時(shí)，她筆下的梅花多情嬌俏；國破家亡后，她眼中的梅花香消雪減、凄涼慘淡，這些無不彰顯出李清照真摯的審美取向。朱淑真的人生與梅花一樣飽經(jīng)風(fēng)霜，父母之命、媒妁之言的結(jié)果是遇人不淑，她大膽逃離另覓他人，這人卻也非良人。在朱淑真眼里，梅花綻放在凜凜寒冬、飽經(jīng)風(fēng)霜，一如她的模樣。

李、朱二人的詠梅詞突破了前人藩籬，不再是文人士大夫閑極無聊時(shí)的自我消遣、游宴時(shí)的唱和，而是以己觀物、以花寫人，詞作中的情感和心境均源自現(xiàn)實(shí)生活，是自我生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)結(jié)合的產(chǎn)物。她們的詠梅詞突破了傳統(tǒng)意義上的詠物，將詠物與抒情融為一體，梅花承載了她們的喜怒哀樂，是她們情感的寄托。

2.審美主題相同

2.1詠梅以言志

梅花傲雪斗霜、堅(jiān)貞不屈的品格一直被人們所贊頌，李清照、朱淑真在詞中歌詠梅花這一品格的同時(shí)，也借梅花來表達(dá)自己的志向。以李清照《漁家傲·雪里已知春信至》為例：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎……共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比?！盵5]這是一首典型的詠梅言志詞，嬌弱柔媚的梅花，半開在雪天的夜晚，就像剛剛出浴的女兒，美得不可方物。梅如此美麗是由于上天的偏愛，所以在這雪中月下傲然獨(dú)立、艷冠群芳，這是詞人對梅花形態(tài)與品格的直接贊美。最后一句“此花不與群花比”更是直接贊頌梅飽經(jīng)風(fēng)雪卻傲對群芳的品格。這首詞作于李清照出嫁前夕，其自矜自得之意溢于言表，以梅自況之意甚明。才情發(fā)露和婚事合意讓詞人產(chǎn)生了高度自信。詞中極力描繪和稱頌的梅花其實(shí)就是詞人的化身。雪天月地中綻放的梅花傲然獨(dú)立、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，這就是在寫“才力華贍，逼近前輩”[6]的自己。此時(shí)的李清照將自己視為群花之上的仙葩，這首詞正是對自己極度肯定和贊賞的體現(xiàn)。

朱淑真也愛梅，愛梅花的玉骨冰肌、斜臥低枝和清幽花香，這些特征也成為朱淑真高潔品格的反映。三首《柳梢青》詠梅詞都是上片描繪梅花形貌風(fēng)神，下片寫賞梅人的心境情態(tài)。下片賞梅的女子都在深閨之中，她們愛梅成癡，或佇立梅前，或拈花入口，或鬢間簪梅。如：“凍合疏籬。半飄殘雪，斜臥枝低……誰賦才情，畫成幽思，寫入新詞?！盵3]上片寫一樹梅花斜臥雪中，梅枝不堪重壓，橫枝斜逸，其狀如煙藏修竹。月在寒溪，顯出一種清寒隱逸的意境。下片直抒對梅清逸高標(biāo)之情的癡愛。朱淑真久在深閨，滿腹才情無人賞識，只有梅花做伴，梅花尚有詞人欣賞，詞人自己卻只能孤芳自賞。詞中對梅的贊頌更是對自己的肯定，梅與人此時(shí)恰如一體，都具有高潔氣質(zhì)和高尚品格。

2.2詠梅寄相思

除了用梅言志外，李、朱還經(jīng)常以梅寄相思。李清照《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：“藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思……吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄?！盵5]這首詞寫于趙明誠死后不久，此時(shí)詞人借梅抒情，悼念亡夫，與一般詠梅詞歌詠的梅花形態(tài)完全不同。上片開頭三句開門見山，表明自己寡居江南，孤獨(dú)凄涼的境地?！坝駹t寒”更突出了環(huán)境的凄冷與心境的痛苦。值此寂寞之際，窗外悠揚(yáng)的樂曲撩撥著詞人脆弱而敏感的心靈?！暗崖暼?，梅心驚破，多少春情意”[5]以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應(yīng)詠梅的主題，“梅心驚破”凸顯了詞人波瀾起伏的心境。下片直言思夫之情，“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”[5]點(diǎn)明懷人主題。斯人已逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與她倚欄同賞呢？末尾三句化用陸凱贈梅范曄的典故，表達(dá)了深重的哀思。李清照經(jīng)歷國破家亡之痛，一人流寓江南、孤獨(dú)無依，如同這漂泊無定的孤雁一般不知何去何從。因而以《孤雁兒》為題作詠梅詞，借梅懷人，抒發(fā)自己對趙明誠濃烈的感情和深切的思念。

朱淑真與李清照一樣，把自己遭遇人生、愛情坎坷之后的愁腸滿懷、思緒萬千與梅花的孤寂相比，以此來抒發(fā)自己的感時(shí)傷懷之情。如《卜算子·詠梅》：“竹里一枝梅，映帶林逾靜……拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷?！盵3]雨后林中，一枝梅花卓然獨(dú)立，格調(diào)高雅、富于神韻。風(fēng)吹動梅花，也吹動了詞人敏感而多情的內(nèi)心。不幸的婚姻讓她的內(nèi)心充滿了痛苦，滿腹心事無人能知，她多希望能有一個(gè)懂她的人?！叭藨z花似舊，花不知人瘦”（《菩薩蠻·詠梅》）[3]，花有人憐，人無人知，滿腹愁緒無人傾聽，只有梅花相伴?，F(xiàn)實(shí)生活中的失望讓詞人把自己萬般愁緒全都寄托于梅花，以梅傳情，梅寄相思。

2.3詠梅嘆命運(yùn)

李、朱不光用梅花來抒情言志、思鄉(xiāng)懷人，更用梅花來感傷時(shí)事、寄寓生命之嘆。崇寧三年（1104），蘇門后四學(xué)士之一的李格非因新舊黨爭被貶，李清照向趙挺之上書，希望其能庇護(hù)李格非，但卻未能得到回應(yīng)?！队駱谴骸ぜt酥肯放瓊苞碎》中，李清照借助梅花來表達(dá)對自己身世命運(yùn)的感嘆：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未……要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”[5]上片以“紅酥”比喻梅花花瓣，宛如紅色凝脂，以“瓊苞”形容花苞的美好，描繪出紅梅初開的美好姿態(tài)。下片寫詞人困頓的樣子。紅梅在風(fēng)雨中飄搖不知前途，恰如處在水深火熱中的自己。公公在官場青云直上，而父親則被貶萬里之外，向公公請求庇護(hù)卻沒有回應(yīng)。政治和家庭的壓力、與趙明誠感情有異使李清照的內(nèi)心充滿了對人生朝不保夕、世事難料的感慨。晚期詞作《清平樂·年年雪里》更加鮮明地表現(xiàn)了她對命運(yùn)的慨嘆：“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚……看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。”[5]上片寫過去，下片寫當(dāng)下，今昔對比更顯飄零淪落之苦。詞人以梅寄寓自己的今昔之感和家國之憂，含蓄蘊(yùn)藉、悲切哀婉。

朱淑真和李清照一樣善于借助梅花來表達(dá)對孤獨(dú)、才情空耗無人賞識命運(yùn)的不甘?！镀兴_蠻·詠梅》：“濕云不渡溪橋冷，娥寒初破東風(fēng)影……人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒?！盵4]英雄遲暮、美人白頭自古便是悲哀之事。梅花嬌艷動人，詞人卻日益憔悴，深夜紅顏獨(dú)守空閨，梅花卻花意正濃。她把人生的失意、婚姻的不幸全都寄托在了梅花的身上，“更莫待、單于吹老。便須折取歸來，膽瓶插了”（《絳都春·寒陰漸曉》）[3]。對梅的憐惜，其實(shí)是詞人對自身命運(yùn)的惋惜，花如人，搖曳在雪中月下，經(jīng)歷風(fēng)雨，孑然一身，無處可依。朱淑真將自己滿腹愁腸寄寓在梅花之中。

三、李清照、朱淑真詠梅詞的不同之處

李清照、朱淑真作為杰出的女性詞人，高潔而不屈的人格、傲對群芳的才情使兩人都與梅花結(jié)下了不解之緣，梅花陪伴她們走完孤獨(dú)的一生。然因性格氣質(zhì)以及精神境界和才情的不同，二人的詠梅詞也有一定的差異。

李清照的一生波瀾起伏，年少時(shí)的天真爛漫、婚后的悲喜交加以及國破家亡后的孤獨(dú)凄苦使其詞具有豐富的情感內(nèi)涵。反觀朱淑真，雖然眼界高于一般閨閣女子，卻因家庭和時(shí)代的限制，創(chuàng)作局限于閨閣之內(nèi)，詞作內(nèi)容也多是愛情婚姻，情感內(nèi)涵較李清照單薄不少。

1.情感跨度差異

李清照人生不同階段的詞風(fēng)差異明顯，詞中所蘊(yùn)含的情感也因人生經(jīng)歷、情感經(jīng)歷的差異呈現(xiàn)出明顯的階段性。梅花作為陪伴李清照一生的摯友，其詞中歌詠的梅花也有著明顯的階段性。早期詞作中的梅花，是詞人少女時(shí)期以及婚后幸福生活的寫照，蘊(yùn)含了詞人的高雅情操。因靖康之變、衣冠南渡以及趙明誠去世，李清照度過二十余載飄零動亂、孤獨(dú)凄苦的生活。這之后的詠梅詞多是悼亡丈夫、感慨家國之作，聲聲衷腸、字字血淚。“年年雪里，常插梅花醉…… 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?！盵5]曾經(jīng)的喜與悲，都離“我”而去，如今只剩“我”孤身一人在這世間漂泊，梅花難看，無人堪寄。由此不難看出李清照的詠梅詞有著明顯的時(shí)間跨度，詞中的情感內(nèi)涵也有著明顯的差異。

反觀朱淑真的人生就顯得較為平淡。她家庭富裕，早年生活悠閑快樂，受過良好的教育，但其婚姻并不美滿，丈夫是個(gè)微末小吏，不能理解朱淑真的志氣、才情，最終兩人關(guān)系破裂，朱淑真回到了娘家，另尋他人，但好景不長，兩人分道揚(yáng)鑣，此后朱淑真在抑郁中死去。其詠梅詞均屬緣情而發(fā)之作，身在閨中無人賞識，感慨時(shí)光流逝、紅顏白頭，如《菩薩蠻·詠梅》《卜算子·詠梅》等，都與當(dāng)時(shí)詞人心境有關(guān)，沒有明顯的時(shí)間跨度。

2.情感層次差異

中國古代對女性的束縛使女性只能依附家庭、丈夫，生活在方寸之地，因而其作品多描寫婚姻家庭生活，表現(xiàn)個(gè)人思想情感。李清照與朱淑真也不例外。“女人則隱身于政治舞臺之后，孝敬公婆、撫養(yǎng)兒女。她們沒有事業(yè)，唯有家庭和愛，一旦愛情消失，生命就沒了活力和動力。因此女性特別看重丈夫的愛，若情愛缺失，女性便易產(chǎn)生孤獨(dú)、寂寞、冷清和憂郁?！盵7]

李清照的詠梅詞，無論是前期描寫自己年少時(shí)的自矜自得，還是后期思念故人、表現(xiàn)孤苦無依的生活的詞作，都沒有脫離個(gè)人情感命運(yùn)的框架。但國破家亡的巨大沖擊在李清照內(nèi)心留下了深刻的印記，詠梅詞中有“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”等句，雖未脫情愛藩籬，但已然有表現(xiàn)歷史興亡之感的佳句。正如胡云翼《宋詞選》中說：“李清照在創(chuàng)作上遵守舊的傳統(tǒng)，以詩言志，以詞抒情……但也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)她的詞里的愁情和詩里的愛國思想必然有其相通的地方。所以宋末詞人劉辰翁讀了她的永遇樂，‘為之淚下’，并且從而激起了家國之恨?！盵8]但李清照畢竟是少數(shù)能有如此感懷之女性詞人，中國古代大多數(shù)女性還是如朱淑真一般，被束縛在閨閣之內(nèi)，她們能看見的只有庭院里的花花草草，關(guān)心的也只是個(gè)人的婚姻愛情。“人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。”[3]詞人筆下的梅花養(yǎng)在深閨無人識，只能空耗光陰，如同詞人本身，這是詞人的局限，更是時(shí)代的局限。

四、結(jié)語

李清照、朱淑真作為宋代杰出的女性詞人，有著令人同情的身世遭遇，然而正因?yàn)檫@些苦難賦予了二人不同的情懷，使得她們在詠梅詞的創(chuàng)作中表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)墓餐?。但才力華贍的李清照在詞作情感層次和跨度方面更勝一籌，表現(xiàn)出更加深廣的境界。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 劉夢瑤）