［摘 要］ 從中國傳統(tǒng)曲式、現(xiàn)代創(chuàng)作和爵士風格三個角度進行分析，探討茉莉花民歌元素在鋼琴作品中的多元化風格表現(xiàn)，通過對江蘇民歌《茉莉花》、康和的《五個背景下的茉莉花》以及皮特辛德勒的爵士版《茉莉花》的深入研究，提出了民歌元素與不同音樂風格融合的策略和技法，旨在展示傳統(tǒng)民歌在當代音樂語境中的創(chuàng)新可能性，為民族音樂的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型和跨文化音樂創(chuàng)作提供新的思路和方向。

［關 鍵 詞］ 茉莉花；民歌元素；鋼琴作品；多元化風格；藝術價值

在全球化背景下，傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代音樂的融合成為音樂創(chuàng)作的重要趨勢。茉莉花作為中國著名民歌元素，其在鋼琴作品中的多元化呈現(xiàn)，反映了東西方音樂文化的交流與碰撞。研究茉莉花民歌元素在不同風格鋼琴作品中的應用，不僅有助于探索傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新發(fā)展路徑，也為跨文化音樂創(chuàng)作提供了寶貴的實踐經(jīng)驗。這一研究主題對于促進民族音樂的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、豐富當代音樂創(chuàng)作語言具有重要意義。

一、鋼琴作品中融入民歌元素的藝術價值

鋼琴作品融入民歌元素具有深遠的藝術價值。此種融合不僅豐富了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，還為傳統(tǒng)民歌注入新的生命力。首先，民歌元素的引入為鋼琴創(chuàng)作提供了獨特的音樂素材，使作品在旋律、節(jié)奏和情感表達上呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。其次，通過鋼琴這一西方樂器的演繹，民歌得以在更廣闊的音域和更復雜的和聲結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)，從而拓展了藝術表現(xiàn)的可能性。再者，這種融合促進了中西音樂文化的交流與碰撞，為音樂創(chuàng)作開辟了新的藝術探索方向。從音樂教育的角度來看，融入民歌元素的鋼琴作品也成為傳播和傳承民族音樂文化的重要載體，有助于培養(yǎng)學習者對本土音樂的認同感和欣賞能力。此外，在全球化背景下，這類作品還成為展示民族文化特色、增進文化交流的有效途徑?？傊撉僮髌分腥谌朊窀柙夭粌H是對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方音樂的創(chuàng)新性結(jié)合，更是音樂藝術在文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展中的重要實踐［1］。

二、中國傳統(tǒng)曲式創(chuàng)作風格：《茉莉花》——江蘇民歌

（一）作品背景與創(chuàng)作特點

《茉莉花》作為江蘇民歌的代表作，源于蘇南地區(qū)的民間音樂傳統(tǒng)。該曲以優(yōu)美的旋律和深厚的文化底蘊成為中國傳統(tǒng)音樂的經(jīng)典之作。在鋼琴改編中，創(chuàng)作者保留了原曲的核心旋律和情感內(nèi)涵，同時充分利用鋼琴的音域和表現(xiàn)力，將其提升為具有藝術性的音樂作品。其創(chuàng)作特點體現(xiàn)在對原始民歌的尊重和創(chuàng)新性處理上，通過鋼琴音色的細膩表達，展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的柔美意境。這一改編不僅傳承了民歌的精髓，還通過西方樂器的演繹，賦予作品新的藝術生命，使其在保持民族特色的同時，具備了更廣泛的欣賞和傳播價值。作品融合了中西方音樂元素，既保留了原曲的韻味，又通過鋼琴的技巧展現(xiàn)出新的藝術高度，成為跨文化音樂交流的典范。

（二）傳統(tǒng)音樂元素的運用

在《茉莉花》鋼琴改編作品中，傳統(tǒng)音樂元素的運用貫穿始終，展現(xiàn)了深厚的中國音樂特色。五聲音階的應用是其中最顯著的特征，作品以宮、商、角、徵、羽五音為基礎，構(gòu)建出典型的中國音樂調(diào)式結(jié)構(gòu)。這種音階的使用不僅保留了原民歌的音樂特性，還通過鋼琴的和聲處理，豐富了作品的音色層次。在傳統(tǒng)織體和音色的模仿方面，創(chuàng)作者巧妙運用鋼琴的演奏技巧，模仿了中國傳統(tǒng)樂器古箏、琵琶等的音色效果。通過右手靈活的裝飾音和左手的持續(xù)低音，營造出江南絲竹樂的柔美音色。此外，作品還采用了中國傳統(tǒng)音樂的織體特點，如多聲異質(zhì)的織體結(jié)構(gòu)，增強了音樂的層次感和空間感。這種對傳統(tǒng)音樂元素的深入運用，使得《茉莉花》鋼琴改編作品成為中西音樂融合的典范，既保留了中國傳統(tǒng)音樂的精髓，又展現(xiàn)了鋼琴藝術的獨特魅力。

（三）鋼琴技巧與中國傳統(tǒng)音樂審美的結(jié)合

《茉莉花》鋼琴改編作品成功實現(xiàn)了鋼琴技巧與中國傳統(tǒng)音樂審美的有機結(jié)合。在演奏技巧上，作品充分利用鋼琴的音域優(yōu)勢，通過跨度較大的和弦和音程，展現(xiàn)了原民歌無法呈現(xiàn)的音響效果。同時，運用細膩的觸鍵技巧和精妙的踏板控制模仿中國傳統(tǒng)樂器的音色特點，如古箏的泛音和琵琶的急促彈撥。在音樂表達上，作品注重中國傳統(tǒng)音樂的“意境”美學，通過靈活的速度變化和力度對比，營造出江南水鄉(xiāng)的詩意氛圍。此外，作品在旋律裝飾和節(jié)奏處理上融入了中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法，如加花技巧和柔性節(jié)奏，使得音樂整體呈現(xiàn)出既富有鋼琴特色又保留中國傳統(tǒng)音樂神韻的獨特風格［2］。

（四）作品對原始民歌的傳承與創(chuàng)新

《茉莉花》鋼琴改編作品在傳承原始民歌精髓的基礎上，展現(xiàn)出顯著的創(chuàng)新特征。在傳承方面，作品保留了原民歌的核心旋律線條和情感內(nèi)涵，通過鋼琴的演繹，更加凸顯其優(yōu)美動人的音樂特質(zhì)。同時，作品沿用了中國傳統(tǒng)音樂的美學理念，如含蓄委婉的表達方式和注重意境的創(chuàng)作手法。在創(chuàng)新方面，作品利用鋼琴的和聲可能性，為原本單聲部的民歌增添了豐富的和聲織體，拓展了音樂的縱向維度。此外，通過變奏、發(fā)展等西方音樂技法，豐富了作品的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，使其具備更強的藝術表現(xiàn)力。這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，不僅使《茉莉花》在新的藝術形式中煥發(fā)生機，還為中國傳統(tǒng)音樂在當代語境下的發(fā)展提供了有益探索。

三、現(xiàn)代創(chuàng)作風格：《五個背景下的茉莉花》——康和

（一）作品概述和創(chuàng)作理念

康和的《五個背景下的茉莉花》是一部融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)新性鋼琴作品。該作品以著名民歌《茉莉花》為基礎，通過五個不同的音樂背景展現(xiàn)了作曲家對傳統(tǒng)民歌的現(xiàn)代詮釋。創(chuàng)作理念旨在探索民族音樂元素在當代音樂語境中的多元化表達可能性。作品通過變換音樂風格、和聲結(jié)構(gòu)和節(jié)奏形態(tài)，將一首簡單的民歌置于不同的音樂場景中，展現(xiàn)出豐富的藝術內(nèi)涵?？岛驮诖俗髌分性噲D打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的界限，創(chuàng)造出一種新的音樂語言，既保留了民歌的本質(zhì)特征，又賦予其全新的藝術生命。這種創(chuàng)作方法不僅體現(xiàn)了作曲家對傳統(tǒng)文化的尊重，也展示了其在音樂創(chuàng)新方面的探索精神［3］。

（二）現(xiàn)代音樂技法在作品中的體現(xiàn)

康和在《五個背景下的茉莉花》中廣泛運用了現(xiàn)代音樂技法，使作品呈現(xiàn)出鮮明的當代特征。和聲語言的創(chuàng)新是其中一個突出的特點。作品打破傳統(tǒng)調(diào)性和聲的限制，采用了復調(diào)、無調(diào)性和微分音等技巧，創(chuàng)造出豐富多變的和聲色彩。通過不協(xié)和音程的大量使用和非傳統(tǒng)的和弦疊加，康和構(gòu)建了獨特的音響空間，為民歌旋律提供了全新的和聲背景。在音響效果的探索方面，作品充分利用了鋼琴的各種演奏技巧，如琶音、跳音、泛音等，以及非常規(guī)的演奏方法，如直接彈奏琴弦、使用琴槌敲擊琴框等，創(chuàng)造出豐富多樣的音色變化。此外，作品還運用了聲音的空間化處理，通過音域的跨度和音量的對比，營造出立體的聲音效果，增強了音樂的表現(xiàn)力和感染力。

（三）五個背景的音樂特征分析

《五個背景下的茉莉花》中的每個部分都展現(xiàn)出獨特的音樂特征。第一個背景可能采用了傳統(tǒng)的中國音樂元素，如五聲音階和傳統(tǒng)織體，作為對原始民歌的致敬。第二個背景可能受西方古典音樂的影響，通過復調(diào)手法和精細的主題變奏展現(xiàn)出巴洛克或古典主義的風格特征。第三個背景或許融入了印象派的色彩，通過模糊的和聲進行和豐富的音色變化，營造出朦朧而富有詩意的氛圍。第四個背景可能探索了現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，采用無調(diào)性、序列化或偶然性音樂的技巧，展現(xiàn)出強烈的實驗性和前衛(wèi)性。第五個背景則可能融合了爵士或流行音樂元素，通過切分節(jié)奏和即興風格的裝飾，為民歌注入當代活力。這五個背景的多樣性展現(xiàn)了作曲家對音樂風格的廣泛探索和融合能力。

（四）民歌元素與現(xiàn)代音樂語言的融合

康和在《五個背景下的茉莉花》中成功實現(xiàn)了民歌元素與現(xiàn)代音樂語言的有機融合。作品保留了《茉莉花》原有的旋律輪廓和情感內(nèi)涵，但通過現(xiàn)代作曲技法對其進行了重新詮釋和拓展。民歌的簡單優(yōu)美與現(xiàn)代音樂的復雜多變在此作品中達成了平衡。作曲家運用音高組織、節(jié)奏變化和音色處理等手段，將傳統(tǒng)民歌置于全新的音樂語境中，賦予其更豐富的表現(xiàn)力。同時，現(xiàn)代音樂語言也因吸收了民歌元素而獲得了獨特的東方韻味和文化內(nèi)涵。這種融合不僅體現(xiàn)在技法層面，更反映了作曲家對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化碰撞的深入思考。通過這種創(chuàng)新性的結(jié)合，康和展示了中國傳統(tǒng)音樂在當代語境下的發(fā)展可能性，為民族音樂的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了有益的探索［4］。

四、爵士風格：《茉莉花》——皮特辛德勒（德）

（一）作品背景及創(chuàng)作者簡介

皮特辛德勒的爵士版《茉莉花》是跨文化音樂融合的典范之作。作為德國著名的爵士鋼琴家和作曲家，皮特辛德勒以獨特的音樂視角和卓越的演奏技巧聞名于世。該作品源于他對中國傳統(tǒng)音樂的濃厚興趣，特別是對《茉莉花》這首民歌的深刻理解。創(chuàng)作背景反映了全球化背景下音樂文化交流的趨勢，體現(xiàn)了西方音樂家對東方傳統(tǒng)音樂的探索和詮釋。皮特辛德勒將中國民歌與爵士音樂元素相結(jié)合，不僅展示了其跨文化音樂創(chuàng)作的才能，還為傳統(tǒng)民歌的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了新的可能性。作品融合了中國傳統(tǒng)五聲音階與西方和聲，巧妙運用即興演奏技巧，突出了爵士樂的律動感，同時保留了原曲的優(yōu)美旋律，展現(xiàn)了音樂的無國界魅力。這部作品的誕生標志著東西方音樂在當代語境下的創(chuàng)新性對話，為世界音樂的發(fā)展注入了新的活力。

（二）爵士音樂元素在作品中的應用

皮特辛德勒在爵士版《茉莉花》中巧妙運用了多種爵士音樂元素，使作品呈現(xiàn)出獨特的風格特征。在和聲的擴展與變化方面，作品打破了傳統(tǒng)五聲音階的限制，引入了復雜的爵士和聲進行，如九和弦、十一和弦等擴展和弦，以及替代和聲和重和聲等技巧，豐富了音樂的和聲色彩。和聲的不斷變化和突破性處理為原本簡單的民歌旋律賦予新的生命力。在即興與節(jié)奏處理方面，作品充分展現(xiàn)了爵士音樂的特色。通過引入切分、搖擺和復節(jié)奏等節(jié)奏元素，增強了音樂的律動感和表現(xiàn)力。即興部分則體現(xiàn)了爵士音樂的核心特質(zhì)，皮特辛德勒基于《茉莉花》的主題進行自由發(fā)揮，展示了高超的即興創(chuàng)作能力和豐富的音樂想象力。

（三）中國民歌與西方爵士的跨文化融合

皮特辛德勒的爵士版《茉莉花》成功實現(xiàn)了中國民歌與西方爵士的跨文化融合。這種融合體現(xiàn)在多個層面。首先，在旋律處理上，作品保留了《茉莉花》原有的音調(diào)走向和情感內(nèi)涵，同時通過爵士化的音程跳進和裝飾音，賦予旋律新的表現(xiàn)力。其次，在和聲結(jié)構(gòu)上，作品將中國傳統(tǒng)的五聲音階與爵士復雜的和聲語言相結(jié)合，創(chuàng)造出獨特的東西方交融的音響效果。在節(jié)奏方面，作品巧妙地將中國民歌的柔性節(jié)奏與爵士音樂的律動感相融合，形成了既富有東方韻味又具備西方搖擺感的節(jié)奏特征。此外，在音色和演奏技巧上，鋼琴的音色既模仿了中國傳統(tǒng)樂器的音色特點，又充分展現(xiàn)了爵士鋼琴的表現(xiàn)力。這種跨文化融合不僅體現(xiàn)了音樂的創(chuàng)新性，也反映了全球化背景下文化交流的深度和廣度［5］。

（四）作品對《茉莉花》旋律的創(chuàng)新詮釋

皮特辛德勒對《茉莉花》旋律的創(chuàng)新詮釋體現(xiàn)了高度的藝術創(chuàng)造力。首先，在旋律線條上，作品保留了原曲的核心音高關系，但通過引入爵士音樂特有的藍調(diào)和變音技巧，增添了旋律的表現(xiàn)力和情感深度。其次，通過變奏和發(fā)展技巧，作品將簡單的民歌主題擴展為復雜多變的音樂結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出豐富的音樂層次。在節(jié)奏處理上，原本舒緩的民歌節(jié)奏被賦予更靈活和富有彈性的爵士節(jié)奏，增強了音樂的動感和生命力。此外，皮特辛德勒運用即興創(chuàng)作的手法，在保留原曲精髓的同時，展現(xiàn)了個人的音樂理解和藝術創(chuàng)造力。這種創(chuàng)新詮釋不僅賦予傳統(tǒng)民歌新的藝術生命，還展示了跨文化音樂創(chuàng)作的無限可能性，為傳統(tǒng)音樂在當代語境下的發(fā)展提供了新的思路和方向。

五、結(jié)束語

綜上所述，茉莉花民歌元素在鋼琴作品中的多元化風格呈現(xiàn)，展示了傳統(tǒng)音樂在當代語境下的無限可能性。從中國傳統(tǒng)曲式到現(xiàn)代創(chuàng)作風格，再到西方爵士風格的詮釋，茉莉花這一簡單優(yōu)美的民歌主題被賦予豐富多變的藝術生命。這種跨文化、跨風格的音樂創(chuàng)作實踐，不僅傳承和創(chuàng)新了民族音樂文化，也為世界音樂的發(fā)展注入了新的活力。未來，在音樂全球化的趨勢下，探索更多元化的民歌改編和創(chuàng)新方式將成為音樂創(chuàng)作和研究的重要方向。

參考文獻：

［1］李佳.探究兩首《茉莉花》主題素材鋼琴獨奏曲中的異同［D］.北京：中國音樂學院，2024.

［2］李虻，武小青.鋼琴曲《茉莉花》賞析［J］.琴童，2020（10）：43-45.

［3］曲雁.鋼琴作品《含苞茉莉》音樂本體及演奏分析［J］.黃河之聲，2023（9）：138-141.

［4］安清悅.中國鋼琴改編曲《茉莉花》的演奏技巧分析［J］.黃河之聲，2021（23）：68-70.

［5］彭詩景.鋼琴作品《含苞茉莉》的音樂分析與演奏探究［D］.蘭州：西北師范大學，2019.

作者單位：廣西藝術學院