摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，電影制作領(lǐng)域經(jīng)歷了前所未有的變革。該文旨在探討數(shù)字時(shí)代下，大畫幅電影影像以其鮮明的美學(xué)特質(zhì)推動(dòng)了電影影像美學(xué)的視覺變革。通過其高質(zhì)量影像、寬廣的視野、淺景深、高動(dòng)態(tài)范圍和卓越的色彩表現(xiàn)力等，發(fā)揮了大畫幅電影影像在視覺敘事、情感表達(dá)和氛圍營造中的獨(dú)特作用，這些美學(xué)特質(zhì)重塑了電影攝影造型美學(xué)，為電影制作提供了新的創(chuàng)作空間。此外，該文還討論了大畫幅電影影像獨(dú)特的視覺美學(xué)魅力對未來電影制作的影響，以及與未來其他新技術(shù)（如人工智能、虛擬制作）的融合展望。

關(guān)鍵詞：大畫幅電影影像;畫幅;影像美學(xué);史詩般影像質(zhì)感;沉浸感;電影攝影造型

中圖分類號(hào)：J93""""""""""""文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A""""""""""文章編號(hào)：2096-4110（2024）11（c）-0054-07

VisualTransformationintheDigitalAge：AnAestheticInquiryintoLarge-FormatFilmImages

Abstract：Withtherapiddevelopmentoftechnology，thefieldoffilmproductionhasundergoneunprecedentedchanges.Thisarticleaimstoexplorethevisualtransformationoffilmaestheticsdrivenbythedistinctiveaestheticcharacteristicsoflargeformatfilmimagesinthedigitalage.Throughitshigh-qualityimages，widefieldofview，shallowdepthoffield，highdynamicrange，andexcellentcolorexpression，largeformatfilmimagesplayauniqueroleinvisualnarrative，emotionalexpression，andatmospherecreation.Theseaestheticcharacteristicsreshapetheaestheticoffilmphotographyandprovidenewcreativespaceforfilmproduction.Inaddition，thearticlealsodiscussestheuniquevisualaestheticcharmoflargeformatfilmimagesandtheirimpactonfuturefilmproduction，aswellastheprospectsforintegrationwithothernewtechnologiessuchasartificialintelligenceandvirtualproduction.

Keywords：Large-formatfilmimage;Format;Imageaesthetics;Epicimagetexture;Immersion;Cinematographicmodeling

近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影制作特別是電影攝影也在不斷進(jìn)步，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)不斷推陳出新，以ARRI、RED、SONY為代表的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)生產(chǎn)廠商紛紛推出自己的大畫幅（全畫幅）數(shù)字電影攝影機(jī)。以趙小丁、曹郁等為代表的中國一線電影攝影指導(dǎo)也紛紛在自己掌鏡拍攝的電影中應(yīng)用大畫幅電影影像。曹郁在分享拍攝經(jīng)驗(yàn)時(shí)，強(qiáng)調(diào)了大畫幅電影影像在寬容度、景深和色彩表現(xiàn)力等方面的優(yōu)勢，以及大畫幅電影影像對電影影像美學(xué)表現(xiàn)力的拓展。大畫幅電影影像在華語電影中的廣泛應(yīng)用不僅整體提升了電影的影像質(zhì)感，未來也將在電影攝影造型創(chuàng)作中扮演越來越重要的角色。

1數(shù)字時(shí)代大畫幅電影影像的發(fā)展

大畫幅電影影像的發(fā)展是和電影拍攝技術(shù)發(fā)展息息相關(guān)的。電影發(fā)展至今已有100多年的歷史，可大致分成兩個(gè)時(shí)代：膠片時(shí)代和數(shù)字時(shí)代。

膠片時(shí)代，畫幅的大小與拍攝所使用的膠片寬度有關(guān)，常見的用于電影拍攝的有超8mm、16mm、35mm、65mm，故事片通常使用35mm膠片進(jìn)行拍攝。膠片時(shí)代所謂的“大畫幅”概念主要指任何大于35mm（super35mm）的畫幅，這里面包括65mm、70mm、IMAX65mm和IMAX70mm。IMAX65mm和IMAX70mm膠片是20世紀(jì)60年代由IMAX公司研發(fā)。其影像畫幅寬高比為1.44∶1，相較于70mm2.20∶1的寬高比，畫幅面積明顯增大。最初IMAX公司將其用于制作自然風(fēng)光紀(jì)錄片等。直至2008年開始應(yīng)用于商業(yè)電影制作，其中代表作品如《敦刻爾克》《奧本海默》等全部采用IMAX大畫幅電影影像。

但如今電影制作早已進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，膠片拍攝特別是IMAX膠片拍攝，因其高昂的制作成本，以及攝影機(jī)和鏡頭相對笨重、不便攜等特點(diǎn)，縱然它的影像質(zhì)量優(yōu)秀，也讓很多的電影劇組望而卻步，大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)應(yīng)運(yùn)而生。數(shù)字時(shí)代，畫幅的大小和傳感器尺寸大小相關(guān)。目前的大畫幅電影影像是指傳感器尺寸大于35mm規(guī)格的，即傳感器尺寸超過24mm×18mm[1]。2014年，ARRI公司發(fā)布了ALEXA65數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，它擁有目前市面上最大的傳感器尺寸。在片門全開（OpenGate）模式下，它的成像面積比65mm膠片及其他數(shù)字?jǐn)z影機(jī)都要大，擁有6K分辨率和高達(dá)17檔的動(dòng)態(tài)范圍。高動(dòng)態(tài)范圍可以捕捉到畫面中更多的細(xì)節(jié)，這是大畫幅電影影像一個(gè)至關(guān)重要的指標(biāo)參數(shù)。而在2018年和2019年，ARRI公司相繼發(fā)布了ALEXALF和ALEXAMiniLF（LF：LargeFormat），正式拉開了數(shù)字時(shí)代大畫幅電影影像的序幕。從ARRI公司官網(wǎng)可知，這兩款攝影機(jī)都搭載了同一顆傳感器，傳感器尺寸為36.70mm×25.54mm。實(shí)際上，它的傳感器尺寸與全畫幅的大小相似，而用“大畫幅格式”命名，這樣的命名方式將使得電影影像大畫幅的定義由泛指傳感器尺寸比超35mm的大畫幅具象為全畫幅/FF（FullFrame）、VistaVision畫幅之類的格式[2]。其他兩家數(shù)字?jǐn)z影機(jī)生產(chǎn)廠商RED和SONY也紛紛在相近的時(shí)間發(fā)布了各自的大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)旗艦產(chǎn)品。伴隨著大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的迭代出新，大畫幅電影影像也得到了飛速的發(fā)展。

2大畫幅電影影像美學(xué)特質(zhì)

2.1史詩般影像質(zhì)感

大畫幅電影影像能夠提供更高的分辨率，展現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)和紋理，使得影像更加清晰和逼真。影像質(zhì)量的提升，加強(qiáng)了觀眾觀影的視覺體驗(yàn)，帶來史詩般影像質(zhì)感。主流大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)基本支持4K及以上的拍攝，如ARRIMini它的分辨率為3.5K，ARRIMiniLF為4.5K，而Alexa65已經(jīng)達(dá)到6.5K。他們有著相同的傳感器結(jié)構(gòu)，單個(gè)像素體積也是一樣的。它們區(qū)別就在于擁有的像素?cái)?shù)量，擁有的像素?cái)?shù)量越高越能在同一時(shí)間內(nèi)捕獲更多的光線，產(chǎn)生更強(qiáng)的信號(hào)，畫面的噪點(diǎn)越少，畫面的清晰度就越高。高分辨率和高清晰度的傳感器也意味著在實(shí)際拍攝時(shí)，能夠捕捉到更多的高質(zhì)量影像細(xì)節(jié)[3]。影像質(zhì)量的提升能夠展現(xiàn)出人眼不易察覺到的細(xì)節(jié)，從而提供更豐富的視覺元素信息。在電影院大銀幕上進(jìn)行放映時(shí)，高分辨率、高清晰度、高質(zhì)量的大畫幅電影影像能帶來更大的視覺沖擊力，即史詩般影像質(zhì)感。其中比較典型的案例是華語科幻電影巨作《流浪地球2》（見圖1）。該片之所以能被譽(yù)為史詩級別科幻片，除了故事劇情上對人類命運(yùn)共同體做出了解答，對親情、愛情、友情的細(xì)膩表達(dá)，引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴之外，也離不開其史詩般影像質(zhì)感做出的視覺貢獻(xiàn)。該片的畫幅達(dá)到驚人的2.76：1[4]。使其與人眼觀察世界的視角更為接近，為觀影觀眾呈現(xiàn)了波瀾壯闊的場景風(fēng)貌，史詩般的宏大場面及極具視覺沖擊力的影像美學(xué)，拓展了觀眾的眼界，提供了視覺奇觀享受，甚至拉高了觀影審美體驗(yàn)。時(shí)至今日，觀眾談及該片依舊會(huì)對影片中的史詩般影像質(zhì)感記憶深刻。

2.2沉浸感

大畫幅電影影像通常有更大的畫幅，更大的畫幅意味著影像畫面能夠呈現(xiàn)更為廣闊的視野和更為豐富的畫面信息內(nèi)容，提升觀眾觀影時(shí)的沉浸感。寬廣的視野使得大畫幅電影影像能夠包含更為寬廣的背景信息和更多的場景元素[5]。相較于傳統(tǒng)的故事片，對于電影中場景的呈現(xiàn)和氛圍的營造更具優(yōu)勢，增強(qiáng)了影像的敘事能力和視覺沖擊力，營造了觀影時(shí)身臨其境的沉浸感。比如，在大畫幅電影《八佰》中，對于一條蘇州河隔開的南北兩個(gè)完全不同世界的呈現(xiàn)，大畫幅電影影像塑造的沉浸感特質(zhì)就非常鮮明地體現(xiàn)出來了，人物的景別更小，后背景空間更寬廣，場景空間信息更豐富。不僅在空間上的觀感更廣闊，同時(shí)還為觀眾再現(xiàn)了80多年前烽火硝煙中上海灘“一條蘇州河，兩個(gè)世界”的視覺奇觀（見圖2）。場景塑造的廣闊、氛圍營造的逼真感皆能幫助觀眾更好地理解情節(jié)發(fā)生的背景，角色所處的時(shí)代地域特征，也就更好地為觀眾理解全片故事而服務(wù)[6]。

3大畫幅電影影像的造型美學(xué)分析

電影攝影造型有四大手段：構(gòu)圖、光學(xué)、光色及運(yùn)動(dòng)。大畫幅電影影像可以說是對這四大造型手段有全方位的視覺革新，重塑了電影攝影造型美學(xué)。

首先，大畫幅電影影像相較于傳統(tǒng)的影像最明顯的特點(diǎn)即畫幅的增大。傳統(tǒng)主流的故事片畫幅比例基本為1.85∶1或2.35∶1。大畫幅電影影像的畫幅比例則沒有那么恒定，有1.43∶1、1.90∶1、2.11∶1和2.20∶1。這當(dāng)中固然有電影院放映制式不統(tǒng)一的因素影響，但相較于傳統(tǒng)的故事片，大畫幅電影影像顯然擁有更大的畫面面積。最直接的呈現(xiàn)是上下空間的增大，由此帶來的構(gòu)圖美學(xué)體系在大畫幅電影影像中需要被重新建構(gòu)。在實(shí)際電影拍攝中，最常用的是黃金比例構(gòu)圖。傳統(tǒng)寬銀幕的畫幅比例更容易進(jìn)行九宮格的劃分，符合人眼的視覺習(xí)慣并具備一定的美感。而在大畫幅電影影像中，傳統(tǒng)的黃金比例構(gòu)圖法則并不完全適用，上下空間的增加，意味著前期構(gòu)圖時(shí)需要格外留意人物的頂部空間，需要將人物放置在一個(gè)更合適的景別上。特別是1.43∶1這個(gè)畫幅，更接近一個(gè)方形的畫框。而此時(shí)中央對稱的構(gòu)圖美學(xué)更適合這個(gè)畫幅。同時(shí)，值得注意的是，大畫幅影像擁有更淺的景深和更寬廣的視野，其畫面上下、左右、縱深的影像信息量更多，構(gòu)圖時(shí)需要注意影像的層次和立體性，也是對傳統(tǒng)構(gòu)圖美學(xué)體系的再塑造。

其次，大畫幅電影影像在光學(xué)上的提升是全方位的。通過其史詩般的影像質(zhì)感、更為寬廣的視野、淺景深等特點(diǎn)，在影像美學(xué)上能更好地呈現(xiàn)場景空間和塑造人物形象。近些年來，大畫幅電影影像常用于人物傳記類型電影、科幻題材電影等影片中，以期達(dá)到一種史詩般影像的質(zhì)感[7]。曹郁擔(dān)任攝影指導(dǎo)的《八佰》是整個(gè)亞洲第一部全程使用ARRIALEXA65數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的大畫幅電影。他在2024年7月上映的電影《解密》中依然使用了這一款大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝。電影《解密》改編自麥家的同名小說，由陳思誠編劇并執(zhí)導(dǎo)，講述了20世紀(jì)40年代與新中國命運(yùn)息息相關(guān)的一位數(shù)學(xué)天才的傳奇一生。由劉昊然飾演的容金珍自幼展現(xiàn)出驚人的數(shù)學(xué)天賦和“釋夢能力”，因其卓越的才華被神秘組織701選中，開啟了一段隱姓埋名卻驚天動(dòng)地的解密任務(wù)。影片完全由中國電影人制作，通過多場顛覆想象的夢境帶來獨(dú)屬于大銀幕的獨(dú)特視覺體驗(yàn)，夢境與現(xiàn)實(shí)交織。曹郁自己總結(jié)《解密》攝影美學(xué)，稱其“亦真亦幻”，是現(xiàn)實(shí)的夢境感與夢境的現(xiàn)實(shí)感的融合統(tǒng)一。該片也是一部個(gè)人傳記題材的影片，類似“肖像式”電影，需要更貼近角色，才能夠更好地抓住觀眾[8]。曹郁在“光影織夢”IMAX特制大師課上分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，認(rèn)為此次應(yīng)用的大畫幅電影影像幾乎還原了人眼的視野范圍，其在人物塑造上的優(yōu)勢能夠助力觀眾深入角色內(nèi)心世界。使用比較廣的景別呈現(xiàn)人物時(shí)，人物不會(huì)產(chǎn)生畸變，而且大畫幅電影影像畫面具有很強(qiáng)的透視，攝影機(jī)可以對演員近距離拍攝，保證演員和攝影機(jī)之間的距離，且不會(huì)產(chǎn)生畸變。這讓觀眾會(huì)有一種心理感受：離這個(gè)角色很近，但是他不會(huì)變形，不會(huì)變丑，會(huì)形成一種心理上的放大感和更貼近角色的沉浸感（見圖3）[9]。

再次，大畫幅電影影像在色彩上的表現(xiàn)同樣優(yōu)秀。從ARRI官網(wǎng)可知，ARRI在大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)上推出了全新的REVEAL色彩科學(xué)。從傳感器的色彩捕捉、色域空間、新的LOG曲線等全方位進(jìn)行了升級。從官網(wǎng)的介紹獲悉，新一代的色彩科學(xué)管理系統(tǒng)可以更加準(zhǔn)確地完成色彩還原，獲得更干凈的圖像，更快、更輕松地對SDR和HDR進(jìn)行調(diào)色。大畫幅電影影像擁有很高的影像質(zhì)感和全新的色彩科學(xué)管理系統(tǒng)，為的就是更大程度地還原及表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的色彩和光照環(huán)境。區(qū)別于膠片攝影的化學(xué)反應(yīng)，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在拍攝時(shí)需要給后期調(diào)色留足空間，所以對影像的質(zhì)感和色彩表現(xiàn)力的要求很高。如影像的分辨率不高、動(dòng)態(tài)范圍較小、色彩表現(xiàn)力不夠等因素影響，后期調(diào)色時(shí)就比較難呈現(xiàn)畫面的影調(diào)，畫面中最暗和最亮之間的差異就不大，暗部到亮部之間的過渡就不明顯，暗部和亮部的細(xì)節(jié)就不多。整體的畫面影調(diào)就會(huì)缺乏層次，比較平。在電影《解密》中有一場戲就非常能體現(xiàn)大畫幅電影影像優(yōu)異的影像質(zhì)感。在影片開頭，吳彥祖飾演的容小來見到小容金珍的這場戲，整場戲的光線除了很柔的底子光之外，就只有容小來手持的臺(tái)燈和背景墻上的一盞小馬燈。在如此低照度的環(huán)境下，最終呈現(xiàn)的影像并沒有產(chǎn)生嚴(yán)重的噪點(diǎn)，相反手持的臺(tái)燈能夠在背景墻上投射出很漂亮的光影，而當(dāng)容小來在墻上發(fā)現(xiàn)小容金珍的數(shù)學(xué)天賦時(shí)，容小來整個(gè)人物處于一種半剪影的狀態(tài)，非常地寫實(shí)，影調(diào)層次也很豐富。在傳統(tǒng)的夜景戲份拍攝中，往往都會(huì)使用大功率的燈具來完成照明，以達(dá)到攝影機(jī)感光的要求。這場戲光線極簡的處理手法，得益于大畫幅電影影像優(yōu)異的影像質(zhì)感，能最大限度地提供高分辨率、高動(dòng)態(tài)范圍和極佳的色彩表現(xiàn)力，使攝影師在前期拍攝中能夠有更多的創(chuàng)作空間和畫面影調(diào)控制的可行性，能更藝術(shù)化地處理畫面的影調(diào)和色彩（見圖4）。用曹郁的話來說，這是一種詩意的美感。

最后，電影攝影與靜態(tài)攝影的最大不同就是鏡頭運(yùn)動(dòng)，鏡頭運(yùn)動(dòng)往往會(huì)受畫幅比例的限制[10]。在實(shí)際拍攝中，傳統(tǒng)的寬銀幕畫幅更適合左右水平方向的運(yùn)動(dòng)，而在大畫幅電影影像中，因其擁有更多的畫幅空間面積，對上下垂直方向的鏡頭運(yùn)動(dòng)提供了更多的可能性。此外，大畫幅電影影像有較淺的景深和寬廣視野，為前后縱深方向的鏡頭運(yùn)動(dòng)也提供了更多的操作空間。大畫幅電影影像的空間感更強(qiáng)，更利于一些長鏡頭的拍攝，革新了長鏡頭美學(xué)體系，主要體現(xiàn)在長鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)性、場面調(diào)度、情緒的連貫和升華、真實(shí)性等方面的變革。譬如主要使用ARRIMiniLF拍攝的大畫幅電影作品《1917》。該片講述了第一次世界大戰(zhàn)期間，兩名英國士兵，為了拯救1600名戰(zhàn)友，逆行傳遞消息，跨越生死，使命必達(dá)的故事。全片使用“一鏡到底”的手法呈現(xiàn)，給觀眾提供了極其連貫和真實(shí)的觀影感受，帶來了沉浸式、真實(shí)感的觀影體驗(yàn)。在長鏡頭呈現(xiàn)方式上，影片中的鏡頭幾乎全程都在運(yùn)動(dòng)，不僅是左右和前后縱深的運(yùn)動(dòng)，很多時(shí)候機(jī)器是在伸縮炮上的，這樣就可以擁有更多上下垂直方向的運(yùn)動(dòng)空間，更全景化地展現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)場的空間，給觀眾營造直觀、沉浸、真實(shí)、身臨其境般的觀影氛圍。觀影全片甚至有一種在看“現(xiàn)場直播”的感受。大畫幅電影影像這些獨(dú)有的視覺美學(xué)魅力使得作品的表達(dá)更為自然流暢，貼近觀眾，尊重客觀現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格化，從各個(gè)方面革新了長鏡頭敘事美學(xué)。

4大畫幅電影影像未來展望

大畫幅電影影像的未來發(fā)展將是多元化的。隨著信息技術(shù)的持續(xù)進(jìn)步，未來的大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)將不斷革新自己的傳感器，提供更為清晰、細(xì)膩、真實(shí)、史詩般影像質(zhì)感的大畫幅電影影像。同時(shí)伴隨人工智能技術(shù)的突破，未來也將更加的智能化。譬如，在實(shí)際拍攝中可進(jìn)行多主體識(shí)別，高精度自動(dòng)對焦，內(nèi)置電子無極ND濾鏡，內(nèi)置光學(xué)防抖系統(tǒng)等。這些都已經(jīng)在一些攝影機(jī)上有所體現(xiàn)。同時(shí)，Sora等AI視頻生成式的軟件的應(yīng)用，也會(huì)對大畫幅電影影像進(jìn)行沖擊，也許未來不再需要依靠實(shí)景拍攝，變成虛擬數(shù)字化的電影影像，從影像美學(xué)上提供一種新的視覺審美和影像風(fēng)格。

過去幾年，虛擬制作有了蓬勃的發(fā)展，也得益于大畫幅電影影像所帶來史詩般的影像質(zhì)感和沉浸式的觀影體驗(yàn)。在實(shí)際拍攝中，可以有效地避免LED屏的摩爾紋缺陷[11]。更強(qiáng)的透視也對虛擬制作中的合成影像提出了更高的要求，力求空間感更強(qiáng)，更具有真實(shí)性的電腦合成影像。目前，虛擬制作在一些科幻題材和魔幻題材的影片中應(yīng)用較為廣泛，這和目前大畫幅電影影像所常見的電影類型相吻合，相信未來這兩者會(huì)有更深度的結(jié)合。

大畫幅電影影像最大的美學(xué)特質(zhì)就是史詩般的影像質(zhì)感和沉浸感。因其高清晰度、寬廣的視野、豐富的明暗細(xì)節(jié)和逼真的色彩還原，使得大畫幅電影影像更接近人眼的視覺效果，提升了整個(gè)影像的真實(shí)性。而電影院更大的放映銀幕，更豐富多樣的聲音元素配合史詩般影像質(zhì)感的大畫幅電影影像，將給觀影的觀眾帶來更為震撼的視聽盛宴，以期將觀眾重新拉回電影院之中。此外，大畫幅電影影像史詩般的影像質(zhì)感也會(huì)對電影的放映標(biāo)準(zhǔn)提出新的要求，有可能會(huì)帶來一次電影放映和拍攝標(biāo)準(zhǔn)的整體升級，為電影產(chǎn)業(yè)注入新的活力。

5結(jié)束語

數(shù)字時(shí)代背景下，自大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)問世以來，不過短短幾年時(shí)間，大畫幅電影影像發(fā)展非常迅猛。擁有沉浸式史詩般影像質(zhì)感的大畫幅電影影像，不僅是技術(shù)進(jìn)步的一個(gè)里程碑，也是電影藝術(shù)進(jìn)化的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，更是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它不僅有效地提升了電影的視覺效果，也重新定義了觀眾和電影之間的互動(dòng)關(guān)系。隨著大畫幅電影影像的普及，電影將以更加逼真細(xì)膩和震撼的方式觸動(dòng)觀眾的觀影情感，同時(shí)也對電影的敘事和制作提出了新的要求?？梢灶A(yù)見，未來的電影制作將更加注重影像的質(zhì)感和視覺沖擊力的提升，也會(huì)更加注重故事的內(nèi)在主題和情感表達(dá)。藝術(shù)與技術(shù)的融合，將推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也為多元化的影像媒介提供了更多更廣闊的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)的發(fā)展，以及電視、手機(jī)、平板等影像傳播媒介的應(yīng)用，大畫幅電影影像也將面臨新的挑戰(zhàn)。如何與新興技術(shù)結(jié)合，與新的傳播媒介融合，是電影人和電影研究學(xué)者需要共同面對的問題。依舊有理由相信，未來的影像藝術(shù)是百花齊放、百家爭鳴的局面，大畫幅電影影像將繼續(xù)在電影藝術(shù)上扮演重要的角色。

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