摘 要：以云南近現(xiàn)代花鳥畫的代表性畫家與作品為線索，從創(chuàng)作思想與創(chuàng)作方法、圖示構(gòu)成與語言技巧兩個(gè)方面分析云南現(xiàn)代花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)與審美表現(xiàn)，總結(jié)云南現(xiàn)代花鳥畫在繪畫發(fā)展中的史學(xué)地位和影響，并對云南現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作的創(chuàng)新性表現(xiàn)進(jìn)行評述與展望，以期為云南花鳥畫的傳承和創(chuàng)新提供新的思路。

關(guān)鍵詞：云南；現(xiàn)代花鳥畫；地域特點(diǎn)；審美表現(xiàn)；大花鳥

20世紀(jì)八九十年代，云南西雙版納成為中國花鳥畫寫生的熱門之地。20世紀(jì)90年代末，許多畫家轉(zhuǎn)向滇西寫生。雖然如今的西雙版納已成為旅游景點(diǎn)，但是滇西仍存在著許多未開發(fā)的寫生地，這里獨(dú)特的氣候和植被為畫者提供了豐富的素材。云南花鳥畫的創(chuàng)作應(yīng)以寫生為主，深入挖掘地域文化特色。通過梳理云南花鳥畫的源起與發(fā)展脈絡(luò)，探究其地域特點(diǎn)和創(chuàng)新之處，研究云南近現(xiàn)代花鳥畫的地域特征與審美表現(xiàn)。這一過程不僅有助于提升畫家的藝術(shù)水平，還在一定程度上為云南花鳥畫的傳承和創(chuàng)新提供了新的思路。

一、云南現(xiàn)代花鳥畫地域特點(diǎn)的形成與發(fā)展

（一）云南現(xiàn)代花鳥畫地域特點(diǎn)形成的歷史語境

談云南花鳥畫，其實(shí)是談20世紀(jì)70年代以來展現(xiàn)鮮明地域特點(diǎn)的現(xiàn)代云南花鳥畫。云南在中國傳統(tǒng)書畫史中被視為邊疆，古代著名的畫家屈指可數(shù)。但若依照“書畫同源”的說法追溯到抽象符號起源的年代，云南的繪畫歷史卻甚是悠久，最早可追溯到云南滄源佤族自治縣境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的新石器時(shí)代晚期的滄源崖畫，距今約三千年，展現(xiàn)了南方古代民族的生活場景。再之后出現(xiàn)了《南詔圖傳》《張勝溫畫卷》和麗江白沙壁畫等具有鮮明地域特色的作品。盡管這些作品獨(dú)具一格，但在全國范圍內(nèi)未能占據(jù)突出地位。云南的自然風(fēng)光和人文景觀在傳統(tǒng)繪畫中常被淡化，僅少數(shù)的地域風(fēng)情被視為“奇風(fēng)異俗”進(jìn)入繪畫作品。

20世紀(jì)初，中國畫的發(fā)展面臨著內(nèi)部改良和中西結(jié)合兩種主要思潮。這一時(shí)期，徐悲鴻和林風(fēng)眠等畫家主張融貫中西，取“西畫之長”彌補(bǔ)傳統(tǒng)中國畫的不足，推動了中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。徐悲鴻還提倡寫實(shí)主義，強(qiáng)調(diào)寫生的重要性，反對單純模仿古人的技法，推動了中西融合的寫實(shí)風(fēng)格的發(fā)展。20世紀(jì)50年代，畫家們走出畫室，深入自然，以“畫真山真水”的理念進(jìn)行創(chuàng)作。這一時(shí)期，云南作為一個(gè)新的創(chuàng)作視野，吸引了眾多畫家的關(guān)注。

20世紀(jì)三四十年代，師從嶺南派的袁曉岑來到云南，受徐悲鴻“田野牛馬，籬外雞犬……亦皆吾所習(xí)師也”“你既能以造化為師，又有云南產(chǎn)孔雀之條件，鍥而不舍，將來必然別樹一幟”等話語的啟發(fā)，通過寫生和對云南的細(xì)致觀察，不斷探索新的畫法，為創(chuàng)作出云南題材的花鳥畫奠定了基礎(chǔ)。同樣，王晉元在云南花鳥畫的創(chuàng)作上也有重要地位。20世紀(jì)60年代初，在妻子蔡仲明和岳父蔡希陶的影響下，王晉元懷著對云南的向往和對創(chuàng)作靈感的追求離開了北京，來到云南，收集山林獨(dú)特的素材。他的創(chuàng)作深諳齊白石“學(xué)我者生，似我者死”之言，其繪畫風(fēng)格在云南的自然環(huán)境中得到了極大的拓展和深化。幾乎同一時(shí)期，從云南藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的郎森也開始了他的藝術(shù)探索之路。

20世紀(jì)70年代末、80年代初，云南花鳥畫迎來了新的契機(jī)。袁曉岑淡化了嶺南派的影響，將面向現(xiàn)實(shí)的寫生和傳統(tǒng)的寫意精神相結(jié)合，提出了“以最簡練之筆墨表現(xiàn)出準(zhǔn)確之形以傳其神而達(dá)到最高之境界”；郎森考上了中央美術(shù)學(xué)院，成為新時(shí)期的首批花鳥畫研究生，師從李苦禪，開始了花鳥畫道路的艱辛探索；而王晉元則以熱帶雨林寫生為基礎(chǔ)，注重表現(xiàn)叢林滿、密、繁、艷的自然特征，創(chuàng)造了獨(dú)特的花鳥畫風(fēng)格，其花鳥畫成為云南現(xiàn)代花鳥畫的典型圖式。20世紀(jì)80年代中末期，云南現(xiàn)代花鳥畫迎來了黃金時(shí)期。

（二）云南現(xiàn)代花鳥畫的傳承與推進(jìn)

云南花鳥畫家群體的崛起，以袁曉岑、王晉元、郎森等人為先驅(qū)，隨后大批畫家如張志平、寇元勛、孫建東、楊衛(wèi)民等人紛紛展現(xiàn)獨(dú)特的云南風(fēng)格。其中，以繼承袁曉岑、郎森“簡”“雅”道路的張志平成就最高，其在山水畫、人物畫、花鳥畫等方面均有建樹。

張志平于20世紀(jì)80年代初畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院，擅長傳統(tǒng)寫意花鳥畫法，形成了獨(dú)特的筆法、顏色和構(gòu)圖風(fēng)格。他的作品以石榴、杜鵑、仙人掌等為主題，展現(xiàn)植物的生命力和動態(tài)氣息，表達(dá)對云南的熱愛和敬意。楊衛(wèi)民的創(chuàng)作根植于傳統(tǒng)國畫，同時(shí)展現(xiàn)出前衛(wèi)的姿態(tài)和油畫的質(zhì)感，融入了南國風(fēng)情。他通過繪畫表達(dá)對家鄉(xiāng)和世界的情感，作品結(jié)合了傳統(tǒng)中國畫精神與現(xiàn)代藝術(shù)手法。張志平和楊衛(wèi)民的作品都傳遞了一種對云南、對自然的深厚情感和對美的藝術(shù)追求。

（三）云南現(xiàn)代花鳥畫的探索與創(chuàng)新

在新一代的花鳥畫畫家中，涌現(xiàn)了許多才華橫溢的藝術(shù)家，其中以滿江紅、何阿平和陳乙源等人最為突出，他們在繼承王晉元道路的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)了各自的新意。滿江紅以小寫意畫法探索熱帶雨林這一題材，善用細(xì)膩的筆觸和飽滿的色彩展現(xiàn)大自然的力量和生機(jī)，作品呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的面貌。何阿平的作品以叢林的總體布局密集、充實(shí)、奇異為特點(diǎn)，描繪干枯、殘缺的枝干配以茂密、多彩的樹葉，呈現(xiàn)出支離和古拙的氣息。陳乙源在創(chuàng)作中融入了套色木刻版畫的效果，運(yùn)用飽滿的色彩和簡潔的線條創(chuàng)造出充滿活力和生機(jī)的花鳥形象，畫面展現(xiàn)了他對自然之美的獨(dú)特領(lǐng)悟。三位畫家的作品都體現(xiàn)了他們對云南這片土地的新的思考和領(lǐng)悟。

二、云南現(xiàn)代花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)與審美表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作思想與創(chuàng)作方法

20世紀(jì)初，以徐悲鴻、林風(fēng)眠等為代表的畫家提倡“融貫中西、打通古今”的創(chuàng)作思想，這一思想成了當(dāng)時(shí)改革的主流思潮。他們探索新的表現(xiàn)形式，借鑒西方繪畫的技法和理念，使傳統(tǒng)中國畫開始向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。同時(shí)，以云南雨林為題材的創(chuàng)作也在中國畫的改良進(jìn)程中得到廣泛的發(fā)展和推廣。

20世紀(jì)70年代，吳冠中、郭怡孮、袁運(yùn)生等畫家深入云南，觀察和描繪大自然的奇妙，以獨(dú)特的視角和技巧創(chuàng)作出一系列富有云南特色的作品。這些作品既展示了云南雨林的壯麗景色，又融入了現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)方式，為云南花鳥畫的發(fā)展增添了新的亮點(diǎn)。20世紀(jì)八九十年代，以王晉元為代表的云南花鳥畫畫家的作品在全國取得了不俗的成就。這些作品多以全景大花鳥為主題、以云南神奇的自然風(fēng)光為題材，呈現(xiàn)高大蔥郁的樹木、奔放的色彩和獨(dú)特的花卉，給觀者帶來了視覺上的沖擊和心靈的震撼。

在花鳥畫各派別中，云南花鳥畫格外引人注目，其傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作方式主要以折枝花鳥為主題，以花卉、翎毛等元素為主要題材，追求“三礬九染”的效果，致力于潤澤通透的畫面。以王晉元的作品為代表的現(xiàn)代云南花鳥畫主要以全景大花鳥為主題，涵蓋熱帶雨林和高山植被等題材，注重展現(xiàn)地域文化特色和時(shí)代氣息，將創(chuàng)新的繪畫題材與傳統(tǒng)的繪畫技法相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫面效果。

現(xiàn)代具有云南地域特色的花鳥畫更貼近生活，強(qiáng)調(diào)地域文化特色，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。在繪畫的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作方式上，藝術(shù)家們通過吸收不同的元素創(chuàng)新地表達(dá)情感，實(shí)現(xiàn)在傳統(tǒng)中的創(chuàng)新。他們敏銳地把握時(shí)代的脈搏，以獨(dú)特的視角和表現(xiàn)手法創(chuàng)作作品。這種創(chuàng)新與變革為現(xiàn)代云南花鳥畫注入了新的活力，使其成為中國畫壇上極具特色的重要力量。

（二）圖示構(gòu)成與語言技巧

云南花鳥畫最顯著的地域特點(diǎn)就是“大花鳥”。這主要是受王晉元“滿、密、繁、厚、重”花鳥畫構(gòu)圖樣式的影響。這種風(fēng)格能夠適應(yīng)并表現(xiàn)云南復(fù)雜的自然景象，賦予作品強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他的畫作通過虛實(shí)濃淡和色彩關(guān)系展現(xiàn)畫面的空間，使前后景融為一體。這種表現(xiàn)手法類似于西方繪畫中的觀察與表現(xiàn)方法，通過色彩、光影和層次的處理，使畫面更加立體和真實(shí)，能夠再現(xiàn)云南的自然風(fēng)貌，給人以強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。此外，云南花鳥畫的“大花鳥”風(fēng)格也深受畫家潘天壽的影響。傳統(tǒng)的花鳥畫通常將背景留白，而潘天壽的花鳥畫作品背景非常豐富。他的《靈巖澗一角》《雨霽》等作品開創(chuàng)了“大花鳥”的先河，將山水背景與花鳥融為一體。潘天壽注重平面構(gòu)成，他的作品要求觀者通過自己的思維和想象力去構(gòu)建畫面的空間感。這種互動性和參與感讓觀者能夠更加深入地理解和欣賞潘天壽的作品，也為花鳥畫注入了更多的思考和表現(xiàn)的空間。

滿構(gòu)圖也是云南花鳥畫體現(xiàn)云南地域特色的一種表現(xiàn)方法，能夠體現(xiàn)叢林“滿、密、繁、厚、重”的特征。這種方法在王晉元的作品中得到了充分展現(xiàn)，他通過“全景截取”的方法，展示了雨林的繁茂之美，呈現(xiàn)出現(xiàn)代的審美格調(diào)和氣度，突破了傳統(tǒng)文人折枝花鳥畫追求簡、淡、雅、逸的限制。在王晉元的《井岡杜鵑紅》《春滿雨林》等作品中，可以看到他放棄了傳統(tǒng)的單體描繪方式，而是以生物群落的方式描繪生態(tài)景觀，真實(shí)地展示了云南叢林的復(fù)雜性和多樣性。

王晉元的作品受到了廣泛的認(rèn)可和贊賞。2021年“絕壁千尋一澗花——王晉元繪畫作品展”在云南美術(shù)館開展。其標(biāo)志性作品《絕壁千尋一澗花》構(gòu)圖飽滿、用色大膽艷麗，將山水與花鳥融合，形成了一個(gè)細(xì)膩立體的畫面，以精細(xì)的工筆技法描繪花卉細(xì)節(jié)，又運(yùn)用寫意的手法表現(xiàn)山水的氣勢和宏偉。這種多種表現(xiàn)方法的混合運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出豐富多彩的自然景象，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

三、云南現(xiàn)代花鳥畫在繪畫發(fā)展中的

史學(xué)地位和影響

（一）云南現(xiàn)代花鳥畫的史學(xué)價(jià)值

魏晉南北朝時(shí)期，花鳥畫從人物畫和山水畫中獨(dú)立出來，成為獨(dú)立的畫科。明代畫家徐渭開創(chuàng)了潑墨寫意花鳥畫，奠定了花鳥畫的新風(fēng)格。20世紀(jì)，中國畫被排擠，1958年以前，中央美術(shù)學(xué)院只設(shè)立彩墨畫系。后郭味蕖組建了“花鳥畫科”，王晉元成為其門下學(xué)生。王晉元在云南創(chuàng)作時(shí)，以熱帶雨林為題材，融合花鳥與山水，打破了傳統(tǒng)折枝花鳥畫的限制，開創(chuàng)了中國花鳥畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的道路。

（二）云南現(xiàn)代花鳥畫對地域文化傳播的意義

從古至今，繪畫作為文化的載體，記錄著特定地域的歷史、風(fēng)土人情和精神內(nèi)涵，承載著豐富的地域文化信息。云南現(xiàn)代花鳥畫的傳承與發(fā)展對地域文化傳承具有極大的意義。

在地域特色的表現(xiàn)方面，云南花鳥畫通過繪制獨(dú)特的花卉、鳥類和自然景觀，傳遞了云南豐富多樣的生態(tài)環(huán)境和獨(dú)特的氣候特征，讓人們更好地了解和欣賞云南的自然資源和地域特色。在文化精神的弘揚(yáng)方面，傳統(tǒng)云南花鳥畫承載著云南的文化精神和傳統(tǒng)價(jià)值觀，藝術(shù)家在作品中注入了對這片土地新的理解、對奇幻自然界的敬畏和對動植物生命的感知，展現(xiàn)了生活在這片土地上的人們與自然和諧共處的觀念。這種藝術(shù)形式的傳承和發(fā)展有助于弘揚(yáng)云南的文化精神，加深人們對云南文化的認(rèn)同感和自豪感。在文化交流方面，云南花鳥畫作為一種新的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型藝術(shù)形式，具有廣泛的交流和傳播特性。如通過“花鳥·云南”中國畫學(xué)術(shù)展等交流活動和各大媒體的傳播，向觀眾展示云南地域文化的獨(dú)特性?？傊?，云南現(xiàn)代花鳥畫在中國畫發(fā)展的道路上架起了不同文化間互動、交流、互鑒的橋梁，促進(jìn)了文化多樣性的發(fā)展。

四、對云南現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作創(chuàng)新性表現(xiàn)的

評述與展望

云南現(xiàn)代花鳥畫融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特點(diǎn)，具有融合多元文化、跨界合作、創(chuàng)新實(shí)踐以及國際交流等關(guān)鍵點(diǎn)，這些因素為云南現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展提供了廣闊的空間和更多的機(jī)遇。云南現(xiàn)代花鳥畫注重形式和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，藝術(shù)家們在傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，勇于嘗試運(yùn)用新材料、新媒介和新技術(shù)，以呈現(xiàn)出更加現(xiàn)代化的視覺效果。云南擁有豐富多元的民族文化，這為云南花鳥畫的創(chuàng)作提供了獨(dú)特的資源。藝術(shù)家們可以深入挖掘和表達(dá)各個(gè)民族的藝術(shù)符號、傳統(tǒng)圖案和民俗元素，將其融入作品，創(chuàng)作出更具獨(dú)特性的作品。

未來云南花鳥畫也將繼續(xù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間不斷發(fā)展。藝術(shù)家們應(yīng)堅(jiān)持不懈地在現(xiàn)代中國畫中開拓發(fā)展具有云南地域特色的藝術(shù)道路，以創(chuàng)新的方式表達(dá)和詮釋花鳥主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].俞劍華，注.上海：上海人民美術(shù)出版社，1964.

[2]張維.王晉元傳[M].北京：榮寶齋出版社，2020.

[3]郭怡孮.從密林中拓開新路：王晉元的花鳥畫創(chuàng)作[J].美術(shù)，1986（12）：38，59-61.

[4]王晉元.中國花鳥畫問題思考[J].美術(shù)，1992（12）：7-8.

[5]趙星垣.塑墨雙絕：袁曉岑的藝術(shù)歷程[J].美術(shù)，2015（8）：56-62.

[6]孫建東.袁曉岑的寫意花鳥畫藝術(shù)[J].民族藝術(shù)研究，1999（4）：59-60，63.

作者單位：

云南大學(xué)