東晉義熙元年（405年）十一月，一艘小船在江州（今江西九江）城外的水面上輕輕飄蕩。微風吹拂著陶淵明的衣袂，這是他最后一次辭官歸隱。與之前那種士大夫出世心態(tài)與亂世現(xiàn)實之間矛盾而無奈妥協(xié)的歸隱不同，這一次，陶淵明顯然是真心地釋懷，他全情投入田園生活，成為一名辛勤耕耘的農(nóng)夫。從此，官場中少了一個彭澤令，人世間卻多了一位五柳先生。

陶淵明的晚年在田園的寧靜中度過，這樣的生活使得其形象顯得更加和藹可親，他的詞作也因此能夠輕易撥動讀者的心弦。在此期間，陶淵明所作的《歸去來兮辭》，成了歷代“鳶飛戾天”和“經(jīng)綸世務”的文人墨客對田園生活美好想象的一個競相模仿的范本，亦成了千年以來贊頌田園生活的絕佳藝術題材。

這幅《歸去來兮圖》傳為李唐所繪，實際應為明代中期畫院所繪制。此畫生動地描繪了陶淵明棄官歸隱的場景。畫面自右向左展開，畫家巧妙地將《歸去來兮辭》中的經(jīng)典詞句，如“倚南窗以寄傲”“策扶老以流憩”“樂琴書以消憂”，轉化為視覺場景融入其中。此畫在構圖與筆法上都刻意模仿了宋代院畫的傳統(tǒng)風格。畫家以簡潔流暢的筆觸勾勒出形神兼?zhèn)涞娜宋铮源止P濕墨描繪江畔的樹木和坡石，既工整而又全然無繁飾之感；天空和水面則以淡墨渲染而出，愈顯疏朗秀美。

陶淵明等歷代文人所憧憬的鄉(xiāng)村田園風光究竟是什么樣子的呢？馬遠的《踏歌圖》為我們展現(xiàn)了一幅理想中的畫卷。這幅畫描繪了雨過天晴，臨安（今浙江杭州）郊外的農(nóng)民們踏歌歡慶豐收的情景。這幅畫近、中、遠景層次分明，開闊清晰，近景處六位農(nóng)夫似乎在酒后于山石坡道上踏歌而舞，中景處云煙裊裊與山林交織，遠景中奇峰聳立，其上更有云煙繚繞，為畫面增添了空靈感。全畫筆觸柔和而流暢，呈現(xiàn)出繁簡相宜、剛柔并濟的節(jié)奏與韻律，極大地增強了藝術的表現(xiàn)力。好一幅太平盛世的豐饒景象！

（作者單位：江蘇鳳凰教育出版社藝術教育出版中心）