密室逃脫是沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中較為具有代表性的新型產(chǎn)業(yè)。由剛開(kāi)始以“逃脫”為主，到現(xiàn)如今以“演繹”為大趨勢(shì)，“沉浸式劇場(chǎng)”的轉(zhuǎn)型見(jiàn)證了“數(shù)字媒體藝術(shù)”為其帶來(lái)的迅猛而革命的影響力。沉浸式劇場(chǎng)則將觀(guān)眾置身于一個(gè)融合了現(xiàn)實(shí)和虛擬元素的戲劇場(chǎng)景中，通過(guò)互動(dòng)式的表演和環(huán)境設(shè)計(jì)，使觀(guān)眾深度參與到故事情節(jié)中。創(chuàng)新技術(shù)的引入進(jìn)一步豐富了這些體驗(yàn)，例如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為觀(guān)眾提供了全方位的視聽(tīng)感受，增加了沉浸感和參與感；人工智能技術(shù)則可以根據(jù)觀(guān)眾的反饋和行為，調(diào)整故事情節(jié)和角色互動(dòng)，提供個(gè)性化的體驗(yàn)。本研究將通過(guò)深入分析沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中較為代表性的密室逃脫沉浸式劇場(chǎng)的案例，結(jié)合創(chuàng)新技術(shù)的探討，為數(shù)字媒體藝術(shù)在沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中的交互式應(yīng)用表達(dá)提供新的理論和實(shí)踐指導(dǎo)。

數(shù)字媒體藝術(shù)與沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)的" " 發(fā)展背景

一、數(shù)字媒體藝術(shù)與沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)的興起與融合

隨著科技的迅速發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)作為一種新型藝術(shù)表現(xiàn)形式得以興起。數(shù)字媒體技術(shù)的進(jìn)步為藝術(shù)家提供了更加豐富和多樣化的創(chuàng)作工具，使得藝術(shù)作品可以以數(shù)字化的形式進(jìn)行創(chuàng)作、展示和傳播。這種數(shù)字化的特性為藝術(shù)家?guī)?lái)了更多的創(chuàng)作可能性，同時(shí)也吸引了更多年輕觀(guān)眾的關(guān)注。隨著人們對(duì)娛樂(lè)體驗(yàn)的需求不斷提高，沉浸式實(shí)景娛樂(lè)開(kāi)始成為一種備受追捧的娛樂(lè)形式，數(shù)字媒體藝術(shù)與沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)的融合也是市場(chǎng)需求和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的結(jié)果。

二、數(shù)字沉浸交互形式的發(fā)展前景和挑戰(zhàn)

從前景來(lái)看，數(shù)字沉浸交互形式將繼續(xù)引領(lǐng)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和互動(dòng)裝置等數(shù)字沉浸交互技術(shù)將得到更廣泛的應(yīng)用，為觀(guān)眾帶來(lái)更加豐富、身臨其境的娛樂(lè)體驗(yàn)。然而，數(shù)字沉浸交互形式也面臨著一些挑戰(zhàn)。首先，技術(shù)的不斷更新?lián)Q代需要娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)及相關(guān)從業(yè)者不斷學(xué)習(xí)和跟進(jìn)，以適應(yīng)新技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展。其次，高昂的技術(shù)成本和設(shè)備投入是制約數(shù)字沉浸交互形式發(fā)展的因素之一，尤其是針對(duì)小型娛樂(lè)機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者而言。此外，數(shù)字沉浸交互形式的內(nèi)容創(chuàng)作和體驗(yàn)設(shè)計(jì)也需要面臨技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，以確保觀(guān)眾能夠獲得令人滿(mǎn)意的娛樂(lè)體驗(yàn)。

數(shù)字媒體藝術(shù)基于沉浸式實(shí)景娛樂(lè)的" " " "交互式應(yīng)用形式

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的交互應(yīng)用

以密室逃脫為例，傳統(tǒng)的密室逃脫通常是基于實(shí)際場(chǎng)景和物品的互動(dòng)解謎游戲。參與者被鎖在一個(gè)特定的房間內(nèi)，需要通過(guò)觀(guān)察、思考和合作來(lái)解開(kāi)謎題，最終逃脫出密室。這種形式的密室逃脫強(qiáng)調(diào)了參與者之間的團(tuán)隊(duì)合作和推理能力，但受限于實(shí)際空間和物理設(shè)施，場(chǎng)景和謎題的設(shè)計(jì)有一定的局限性。

而數(shù)字化沉浸式劇場(chǎng)通過(guò)數(shù)字技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用，將傳統(tǒng)的實(shí)物場(chǎng)景體驗(yàn)帶入了全新的境界。參與者可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)頭戴設(shè)備進(jìn)入一個(gè)完全虛擬的環(huán)境中，其中的場(chǎng)景、道具和謎題都是通過(guò)數(shù)字媒體技術(shù)構(gòu)建的。這種形式的劇場(chǎng)不受實(shí)際空間的限制，可以創(chuàng)造出更加想象力豐富的場(chǎng)景和謎題，讓參與者享受到更加沉浸式的體驗(yàn)，如圖1的數(shù)字化空間展陳。圖2為《風(fēng)起洛陽(yáng)》，該項(xiàng)目創(chuàng)新性地將“實(shí)景演藝”與“VR全感互動(dòng)”相結(jié)合，融入沉浸式戲劇、角色扮演、真人演繹等多元形式，為游客在虛擬現(xiàn)實(shí)空間中打造出大唐盛世時(shí)的洛陽(yáng)景觀(guān)。

傳統(tǒng)的密室逃脫游戲通常通過(guò)解謎以及真人NPC進(jìn)行故事情節(jié)的推動(dòng)和觸發(fā)，但在數(shù)字化沉浸式劇場(chǎng)中，參與者可以與虛擬角色進(jìn)行直接互動(dòng)，從而使故事更加豐富和引人入勝。虛擬角色可以是游戲中的NPC（非玩家角色），也可以是由人工智能技術(shù)控制的虛擬角色，他們會(huì)根據(jù)參與者的行為和選擇做出相應(yīng)的反應(yīng)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。通過(guò)與虛擬角色的互動(dòng)，參與者不僅可以更深入地了解游戲的背景故事和角色設(shè)定，還可以與故事中的角色進(jìn)行合作或?qū)梗黾恿擞螒虻娜の缎院涂赏嫘浴?/p>

二、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的交互應(yīng)用

在沉浸式劇場(chǎng)中，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在密室逃脫體驗(yàn)中以現(xiàn)實(shí)世界與虛擬內(nèi)容的融合方式展現(xiàn)獨(dú)特魅力。通過(guò)頭戴式增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)設(shè)備，參與者能夠在實(shí)際密室中看到虛擬的道具、謎題和角色，與實(shí)際環(huán)境無(wú)縫融合。例如，一扇看似實(shí)實(shí)在在的門(mén)可能隱藏著虛擬世界的通道，一件普通的物品可能成為解密的關(guān)鍵。這種交互式體驗(yàn)使實(shí)景劇場(chǎng)更加生動(dòng)和有趣，提升了參與者的體驗(yàn)品質(zhì)，為沉浸式劇場(chǎng)帶來(lái)了更多的創(chuàng)新和發(fā)展可能性。

在沉浸式劇場(chǎng)中，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的互動(dòng)體驗(yàn)設(shè)計(jì)為觀(guān)眾帶來(lái)了前所未有的沉浸感和參與感。以美國(guó)推出的首家VR主題公園《The Void》為例，這是一家融合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)和實(shí)景演出的沉浸式劇場(chǎng)。參與者身穿頭戴式增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)設(shè)備，進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)虛擬元素的環(huán)境中，與實(shí)際場(chǎng)景和虛擬角色進(jìn)行互動(dòng)。在一次密室逃脫的體驗(yàn)中，參與者需要通過(guò)解謎、合作和實(shí)時(shí)互動(dòng)與虛擬世界中的角色進(jìn)行互動(dòng)，逐步揭開(kāi)故事的謎底。例如，參與者可以觸摸虛擬物體，移動(dòng)實(shí)際道具，與虛擬角色交流，并在故事情節(jié)中扮演重要角色。這種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的互動(dòng)體驗(yàn)設(shè)計(jì)不僅增加了游戲的趣味性和挑戰(zhàn)性，還為參與者提供了一個(gè)與虛擬世界互動(dòng)的沉浸式體驗(yàn)。

三、互動(dòng)裝置與機(jī)關(guān)

一是傳感器技術(shù)的應(yīng)用與用戶(hù)互動(dòng)。沉浸式劇場(chǎng)中，傳感器技術(shù)被廣泛應(yīng)用于創(chuàng)造與觀(guān)眾的互動(dòng)體驗(yàn)。傳感器可以感知觀(guān)眾的動(dòng)作、位置和環(huán)境變化，從而實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的數(shù)據(jù)反饋和響應(yīng)。例如，在一場(chǎng)表演中，通過(guò)地面?zhèn)鞲衅鞑蹲接^(guān)眾的步行路徑，可以觸發(fā)特定的燈光或音響效果，增強(qiáng)觀(guān)眾的沉浸感。另外，觸摸傳感器可以嵌入道具或場(chǎng)景中，當(dāng)觀(guān)眾觸摸或移動(dòng)這些物品時(shí)，可以觸發(fā)相應(yīng)的劇情或事件發(fā)生，使得觀(guān)眾參與到故事情節(jié)中。此外，聲音傳感器也可以用來(lái)感知觀(guān)眾的聲音或情緒變化，從而調(diào)整表演或劇情的走向，增加觀(guān)眾的參與感和互動(dòng)性?？偟膩?lái)說(shuō)，傳感器技術(shù)的應(yīng)用為沉浸式劇場(chǎng)帶來(lái)了更加豐富多樣的用戶(hù)互動(dòng)體驗(yàn)，提升了觀(guān)眾的娛樂(lè)體驗(yàn)和參與感。

二是機(jī)關(guān)觸發(fā)創(chuàng)新設(shè)計(jì)。在傳統(tǒng)密室逃脫中，觀(guān)眾可能需要解開(kāi)一系列謎題，通過(guò)操縱隱藏在房間各處的機(jī)關(guān)，如拉動(dòng)一根繩索、旋轉(zhuǎn)一個(gè)裝置或觸發(fā)一個(gè)隱藏的開(kāi)關(guān)，才能夠找到逃脫的線(xiàn)索。而在數(shù)字化密室逃脫和沉浸式劇場(chǎng)中，數(shù)字化機(jī)關(guān)觸發(fā)設(shè)計(jì)為體驗(yàn)增添了新奇和創(chuàng)意。例如，在一場(chǎng)數(shù)字化密室逃脫中，參與者可能會(huì)遇到一臺(tái)虛擬投影儀，顯示出一張密集的密碼鎖圖案。觀(guān)眾需要解密這個(gè)密碼鎖，但不是通過(guò)傳統(tǒng)的數(shù)字鍵盤(pán)輸入，而是通過(guò)與虛擬鍵盤(pán)進(jìn)行互動(dòng)，觸摸投影儀上的虛擬按鈕來(lái)輸入密碼。類(lèi)似地，在沉浸式劇場(chǎng)中，觀(guān)眾可能需要利用手機(jī)應(yīng)用或頭戴式增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)設(shè)備與虛擬場(chǎng)景中的機(jī)關(guān)進(jìn)行互動(dòng)，如掃描虛擬二維碼、觸發(fā)虛擬按鈕或解鎖虛擬密碼鎖，以推動(dòng)劇情的發(fā)展。這種數(shù)字化機(jī)關(guān)觸發(fā)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)不僅提升了游戲的互動(dòng)性和創(chuàng)意性，也為參與者帶來(lái)了更加奇妙和沉浸式的體驗(yàn)。

數(shù)字媒體藝術(shù)在沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中的交互式案例研究

一、沉浸式劇場(chǎng)《神佑》中數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用分析

《神佑》是出自“魔女旅行社”的沉浸式互動(dòng)演繹劇場(chǎng)，風(fēng)格以東方賽博、光影藝術(shù)為一體的實(shí)景游戲劇場(chǎng)，其出現(xiàn)很快在沉浸實(shí)景娛樂(lè)圈內(nèi)嶄露頭角。NPC的服化道精致細(xì)膩，為整個(gè)劇場(chǎng)增添了東方賽博風(fēng)格的視覺(jué)效果，與數(shù)字化場(chǎng)景相輔相成，共同營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)特的世界觀(guān)。

在《神佑》中，虛擬數(shù)字化場(chǎng)景與實(shí)景結(jié)合的布景設(shè)計(jì)將觀(guān)眾帶入一個(gè)既熟悉又陌生的世界。實(shí)景布景提供了真實(shí)的物理環(huán)境，而虛擬數(shù)字化場(chǎng)景則增添了奇幻的色彩和視覺(jué)效果。這種結(jié)合不僅豐富了舞臺(tái)畫(huà)面，也為觀(guān)眾創(chuàng)造了更加立體和沉浸式的體驗(yàn)。觀(guān)眾可以在實(shí)景中感受到真實(shí)的觸感和氛圍，同時(shí)又能通過(guò)數(shù)字化場(chǎng)景看到超現(xiàn)實(shí)的景象，增強(qiáng)了觀(guān)演的視聽(tīng)效果。

演員服化道的數(shù)字化表現(xiàn)在《神佑》中扮演著關(guān)鍵的角色。通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，演員的服裝和化妝得以呈現(xiàn)出更加豐富多彩的效果，使得角色形象更加生動(dòng)和具有張力。如圖3、圖4所示。這種數(shù)字化表現(xiàn)不僅僅局限于外觀(guān)，還可以通過(guò)特效呈現(xiàn)角色的超自然能力或者特殊身份，為觀(guān)眾帶來(lái)更加震撼和驚喜的視覺(jué)體驗(yàn)。

作為沉浸式劇場(chǎng)的重要組成部分，科幻數(shù)字聲光電效果在《神佑》中發(fā)揮了重要作用。通過(guò)先進(jìn)的聲光電技術(shù)，劇場(chǎng)創(chuàng)造了一個(gè)充滿(mǎn)未來(lái)感和科幻色彩的世界。音效的運(yùn)用使得觀(guān)眾能夠更加身臨其境地感受到劇情的緊張和激動(dòng)，而光影效果則為舞臺(tái)畫(huà)面增添了神秘和魔幻的氣氛，使得觀(guān)眾完全沉浸其中。

二、探討其交互式應(yīng)用表達(dá)和故事體驗(yàn)方面的創(chuàng)新點(diǎn)

一是法陣的拼合與站立互動(dòng)：玩家通過(guò)煉化的鑰匙拼合成法陣，這種互動(dòng)性增加了玩家與劇場(chǎng)環(huán)境的聯(lián)系。站在法陣中，玩家成為劇情發(fā)展的一部分，與虛擬和實(shí)體元素的交互增強(qiáng)了角色與故事世界的融合感。

二是數(shù)字化設(shè)備感應(yīng)與傳送裝置啟動(dòng)：數(shù)字化設(shè)備的感應(yīng)與傳送裝置的啟動(dòng)，為玩家提供了一種科幻般的體驗(yàn)。這種技術(shù)的運(yùn)用不僅使得劇情更加前衛(wèi)，也為觀(guān)眾帶來(lái)了新奇的感官刺激。

三是場(chǎng)景互動(dòng)效果的觸發(fā)：通過(guò)傳送裝置啟動(dòng)的場(chǎng)景互動(dòng)效果，進(jìn)一步增加了玩家的參與感。玩家能夠親身體驗(yàn)到劇情的發(fā)展，而不僅僅是被動(dòng)地觀(guān)看。

四是4D環(huán)繞聲光電效果的交互觸發(fā)：伴隨著傳送裝置啟動(dòng)的場(chǎng)景，4D環(huán)繞聲光電效果為玩家?guī)?lái)了更加逼真的沉浸式體驗(yàn)。聲音、光線(xiàn)和影像的環(huán)繞使得玩家仿佛置身于一個(gè)全新的虛擬世界中，增強(qiáng)了情感上的共鳴和參與度。

在沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中，數(shù)字媒體藝術(shù)的交互式應(yīng)用已經(jīng)成為創(chuàng)新技術(shù)下的故事體驗(yàn)的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)力?，F(xiàn)有的沉浸式實(shí)景娛樂(lè)涵蓋以下幾種：沉浸式劇場(chǎng)、密室逃脫、主題樂(lè)園、互動(dòng)展覽、虛擬現(xiàn)實(shí)游戲、沉浸式體驗(yàn)活動(dòng)等。本研究深入探討了數(shù)字媒體藝術(shù)在沉浸式實(shí)景娛樂(lè)中的應(yīng)用，并通過(guò)現(xiàn)有商業(yè)案例《神佑》，分析了創(chuàng)新技術(shù)對(duì)故事體驗(yàn)的影響。創(chuàng)新技術(shù)如增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、虛擬現(xiàn)實(shí)和人工智能的引入，進(jìn)一步提升了沉浸式實(shí)景娛樂(lè)的互動(dòng)性和真實(shí)感，為觀(guān)眾帶來(lái)了更加豐富和深刻的故事體驗(yàn)。然而，我們也意識(shí)到在數(shù)字媒體藝術(shù)與沉浸式實(shí)景娛樂(lè)融合的過(guò)程中，仍然面臨著技術(shù)發(fā)展、內(nèi)容創(chuàng)新和用戶(hù)體驗(yàn)等方面的挑戰(zhàn)。未來(lái)的研究需要進(jìn)一步關(guān)注如何更好地利用創(chuàng)新技術(shù)，為數(shù)字媒體藝術(shù)在沉浸式實(shí)景娛樂(lè)行業(yè)中的發(fā)展提供重要的理論和實(shí)踐指導(dǎo)，推動(dòng)該行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。

（作者單位：四川音樂(lè)學(xué)院）