風(fēng)景油畫(huà)中，樹(shù)木是十分常見(jiàn)的題材，對(duì)樹(shù)木的表現(xiàn)是風(fēng)景油畫(huà)中最重要的課題之一，由于樹(shù)木形態(tài)的復(fù)雜性和蓬松感不好把握，所以表現(xiàn)起來(lái)頗為困難。本文旨在探討油畫(huà)中樹(shù)的畫(huà)法，通過(guò)分析不同時(shí)期、不同流派的代表性畫(huà)家及其作品，對(duì)畫(huà)樹(shù)的技法做總結(jié)與歸類(lèi)，并嘗試探索新的畫(huà)樹(shù)方法。

樹(shù)木是由繁雜的枝干和不計(jì)其數(shù)的葉子組成的，各種樹(shù)木的形態(tài)各異：有些樹(shù)木枝葉濃密，形態(tài)顯得整體、立體；有些樹(shù)木的葉子比 較少，形態(tài)顯得松散、零碎；有些樹(shù)木枝葉更少，形態(tài)則以樹(shù)干的姿態(tài)來(lái)呈現(xiàn)。由于樹(shù)木沒(méi)有一個(gè)相對(duì)固定的形態(tài)，所以我們畫(huà)起來(lái)就相 對(duì)困難。也由于不同風(fēng)格的作品在表現(xiàn)樹(shù)木時(shí)采取不同的方法，所以不能僅用一種技法套路來(lái)表現(xiàn)。為了在油畫(huà)中更好地表現(xiàn)樹(shù)木，有必要梳理風(fēng)景繪畫(huà)史中各種流派風(fēng)格的具有代表性的作品，總結(jié)、歸類(lèi)各種畫(huà)樹(shù)的技法，并嘗試探索新的畫(huà)樹(shù)的方法。

一、寫(xiě)實(shí)漸變畫(huà)法

寫(xiě)實(shí)性的油畫(huà)為了表現(xiàn)出細(xì)膩的變化，通常需要減弱筆觸來(lái)進(jìn)行明暗和色彩的銜接與過(guò)渡，以微妙漸變的層次塑造形象。在油畫(huà)實(shí)際的繪制過(guò)程中，為了獲得漸變過(guò)渡的效果，比較有效的處理方法包括揉搓、擦掃、罩染等。

揉搓是指用筆把兩種以上的不同顏色在畫(huà)面上直接混合。通過(guò)揉搓顏色，使色彩趨于平緩、柔和，減弱顏色及明暗對(duì)比，可以獲得一種變化微妙、朦朧自然的感覺(jué)，起到過(guò)渡銜接 的作用?？铝_作品中的樹(shù)，常常用揉搓顏色的方法來(lái)表現(xiàn)樹(shù)葉部分的層次，產(chǎn)生出一種銀灰色的輕紗霧氣般的效果，彌漫著田園詩(shī)般的夢(mèng)幻情致。

擦是指畫(huà)筆斜臥，用筆肚橫著筆毛方向用筆；掃是指畫(huà)筆立正，用筆頭微微觸及畫(huà)面用筆。擦掃通常用色量少，用筆輕盈，以此銜接兩個(gè)相鄰的色塊，使之過(guò)渡自然不顯生硬。庫(kù)爾貝作品中的樹(shù)，用擦掃的手法表現(xiàn)出樹(shù)葉及樹(shù)干的變化層次，用較為干、厚的顏料輕輕擦掃出帶飛白的筆觸，以此過(guò)渡明暗并銜接色彩。

罩染是用稀薄且透明的顏色進(jìn)行疊加顏色，在不改變底層形狀的情況下獲得色彩的變化。通常先畫(huà)出形象的素描效果，然后再罩染色彩變化。英國(guó)畫(huà)家康斯泰布爾，他在外寫(xiě)生階段使用直接畫(huà)法，等回到畫(huà)室后再用罩染的方法暈染色彩整理細(xì)節(jié)。在他的作品《干草車(chē)》中，樹(shù)木被表現(xiàn)得色彩鮮活而富有層次感。

此外，列維坦、米勒、希斯金等畫(huà)家的作品也運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)漸變畫(huà)法。

二、工筆精細(xì)畫(huà)法

“工筆”與“寫(xiě)意”是出自中國(guó)畫(huà)范疇里的兩個(gè)相對(duì)的概念。工筆，其技法特點(diǎn)就是工整、細(xì)致，西方古典油畫(huà)也具備這一特征，許多現(xiàn)代的畫(huà)家就運(yùn)用這種傳統(tǒng)技法并結(jié)合現(xiàn)代審美理念進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作，因此我們可以歸納出工筆精細(xì)的樹(shù)木畫(huà)法。

盧梭是典型的運(yùn)用工筆精細(xì)畫(huà)法的畫(huà)家，他將物體形象極力簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)平面形狀，然 后在每個(gè)圖形中盡量細(xì)膩地表現(xiàn)明度和色彩的微差漸變。通過(guò)對(duì)葉子、樹(shù)枝進(jìn)行一絲不茍地精細(xì)描繪，平面的外形上呈現(xiàn)出一種樸拙敦厚的體積感，散發(fā)出一種天真的童趣。

英國(guó)的斯賓塞也屬于工筆精細(xì)畫(huà)法的畫(huà)家，與盧梭不同，他的構(gòu)圖更復(fù)雜，圖形更繁密，在一絲不茍、細(xì)膩描繪的前提下，更凸顯一種銳利的平面感。斯賓塞風(fēng)景畫(huà)中的樹(shù)木，追求一種平面性和細(xì)節(jié)的精細(xì)感。如他的作品《庫(kù)克漢姆的貝爾洛普草地》，盡力挖掘花草樹(shù)木的細(xì)節(jié)并精細(xì)描繪出來(lái)。

此外，弗洛伊德的繪畫(huà)也運(yùn)用了工筆精細(xì)畫(huà)法。

三、點(diǎn)叢畫(huà)法和線(xiàn)叢畫(huà)法

點(diǎn)叢畫(huà)法是指用點(diǎn)狀的筆觸集聚成圖形，同理，線(xiàn)叢畫(huà)法就是指用線(xiàn)性的筆觸交織成圖形。不管是點(diǎn)叢還是線(xiàn)叢，都屬于色彩并置法。所謂并置，是利用色點(diǎn)、色線(xiàn)并列聚集在一起，通過(guò)空間和視覺(jué)生理混合以獲得所需要 的色彩效果。

點(diǎn)叢畫(huà)法用小筆觸表現(xiàn)，是印象派畫(huà)家表現(xiàn)樹(shù)木最理想的技法，枝葉的蓬松感、通透感，在輕松活躍的色點(diǎn)表現(xiàn)下，色彩顯得豐富、生動(dòng)。莫奈的《蒙梭公園》中的樹(shù)木，通 過(guò)點(diǎn)叢的筆觸感、點(diǎn)叢的色調(diào)和點(diǎn)叢的形狀來(lái) 區(qū)分各種樹(shù)木，畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富有序的效果。

此外，雷諾阿、西斯萊、修拉、西涅克、博納爾、維亞爾、克里姆特等畫(huà)家也運(yùn)用點(diǎn)叢畫(huà)法。

線(xiàn)叢畫(huà)法較多地運(yùn)用在表現(xiàn)性的油畫(huà)作品中。表現(xiàn)性油畫(huà)具有夸張、變形、動(dòng)蕩、激烈等視覺(jué)特征，更適合用線(xiàn)叢畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)，尤其 在畫(huà)樹(shù)木時(shí)，線(xiàn)條的動(dòng)感、方向感、力量感可以很好地表現(xiàn)出激烈、張揚(yáng)的藝術(shù)效果。我們可以從凡 ·高的作品《兩棵柏樹(shù)》中看到，用扭曲排列的線(xiàn)叢表現(xiàn)柏樹(shù)的姿態(tài)，猶如火焰向上升騰，草叢也是由彎曲的線(xiàn)狀筆觸描繪，營(yíng)造出一種既生機(jī)勃勃又躁動(dòng)不安的景象。

此外，蒙克、勞特累克、克利、蘇丁、凱爾希納、奧爾巴赫等畫(huà)家也運(yùn)用線(xiàn)叢畫(huà)法。

四、平面涂繪畫(huà)法

平面涂繪畫(huà)法是指在一個(gè)圖形中，不以明暗變化來(lái)表現(xiàn)其凹凸起伏和體積感，也不以點(diǎn)叢、線(xiàn)叢的交織并置來(lái)表現(xiàn)視覺(jué)的跳躍感，而是以單純的平涂色彩來(lái)表現(xiàn)平面性色塊。用平面涂繪法表現(xiàn)樹(shù)木時(shí)，需要主觀概括與歸納，因?yàn)闃?shù)木枝葉繁雜細(xì)碎，所以要努力把握樹(shù)木形象的姿態(tài)特征，追求剪影式的圖形美感（見(jiàn)圖1）。

高更是平面涂繪畫(huà)法的先驅(qū)，在《國(guó)王的妻子》這幅畫(huà)中，各種樹(shù)木以剪影一般的平面圖形出現(xiàn)，有的是整個(gè)樹(shù)冠的平面圖形，有的把樹(shù)冠分散成幾個(gè)小一點(diǎn)兒的平面圖形，有的是樹(shù)枝、樹(shù)干組合在一起的平面圖形，有的單純就是一個(gè)大樹(shù)干作為平面圖形，只在上面零星點(diǎn)綴幾根樹(shù)枝和幾片樹(shù)葉。高更盡量控制色彩與明度的微差，以保持圖形的平面性。

此外，維亞爾、馬蒂斯、德朗、彭貢潘、瓦洛冬、霍克尼、卡茨、莫蘭迪、卡特琳、基塔依、烏格羅等畫(huà)家也運(yùn)用平面涂繪畫(huà)法。

五、中國(guó)畫(huà)樹(shù)法的借鑒

中國(guó)山水畫(huà)擁有一個(gè)龐大的技法體系，關(guān)于樹(shù)法的知識(shí)更是豐富且成熟。油畫(huà)樹(shù)木的表現(xiàn)，可以借鑒山水畫(huà)中的樹(shù)法，以此探索新的可能性，這里提出四個(gè)內(nèi)容：枝干的造型借鑒、樹(shù)葉的符號(hào)借鑒、點(diǎn)線(xiàn)的用筆借鑒、色彩的墨韻借鑒。

枝干的造型借鑒，可以增添油畫(huà)中樹(shù)木形象的神采。以油畫(huà)表現(xiàn)樹(shù)木時(shí)，常常被濃密的樹(shù)冠吸引，忽略了對(duì)樹(shù)干的描繪，從而缺乏姿態(tài)感。樹(shù)法要求我們了解樹(shù)干和樹(shù)枝的組合規(guī)律，了解不同樹(shù)種的形態(tài)特點(diǎn)，觀察樹(shù)干造型的曲直變化，著重表現(xiàn)枝干的特征以體現(xiàn)樹(shù)的精神。

樹(shù)葉的符號(hào)借鑒，可以豐富油畫(huà)中樹(shù)木的形象元素。樹(shù)法中，葉子的表現(xiàn)可分為點(diǎn)葉法與夾葉法兩種。點(diǎn)葉法是根據(jù)樹(shù)葉特征用筆直接點(diǎn)出葉子形態(tài)，這是一種帶有符號(hào)性質(zhì)的表現(xiàn)形式，芥子園總結(jié)了幾十種點(diǎn)葉法，比如介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、菊花點(diǎn)等。夾葉法是用筆雙勾出葉子，其形狀經(jīng)過(guò)了抽象概括。借鑒到油畫(huà)時(shí)，可以與工筆精細(xì)畫(huà)法、平面涂繪畫(huà)法相結(jié)合。樹(shù)葉符號(hào)的借鑒，不僅可以表現(xiàn)出更多樹(shù)木的品種，也可以區(qū)分前后的樹(shù)木。

點(diǎn)線(xiàn)的用筆借鑒，可以使油畫(huà)具有一種中國(guó)格調(diào)。中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言特征是點(diǎn)線(xiàn)的形態(tài)，表現(xiàn)樹(shù)木時(shí)所運(yùn)用的點(diǎn)線(xiàn)，既可以是表現(xiàn)樹(shù)形結(jié)構(gòu)的輪廓線(xiàn)，也可以是表現(xiàn)樹(shù)木質(zhì)地及枝葉的皴法。點(diǎn)線(xiàn)的交織使畫(huà)面產(chǎn)生了輕松感和透氣感，同時(shí)，點(diǎn)線(xiàn)皴擦勾點(diǎn)的用筆也使畫(huà)面呈現(xiàn)出審美情感。使用點(diǎn)線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木，要講究筆法，要有使轉(zhuǎn)頓挫，筆勢(shì)如書(shū)法。點(diǎn)線(xiàn)的組織，要求不斷交織但仍保持畫(huà)面通透，就像黃賓虹的作品，雖然層層密集地畫(huà)了十幾遍，但不覺(jué)堵塞。

色彩的墨韻借鑒，在油畫(huà)中表現(xiàn)樹(shù)木時(shí)， 并不是只處理黑白灰等明度層次的變化，而應(yīng)當(dāng)把“墨韻變化”這一概念拓展來(lái)理解，在油畫(huà)中應(yīng)該是色彩層次在明度、色相、純度等方面的微差變化。應(yīng)當(dāng)注意樹(shù)干邊緣及樹(shù)冠邊緣的含蓄變化，使每個(gè)圖形、每個(gè)色塊，甚至某些點(diǎn)線(xiàn)，在色彩多遍疊加后逐漸呈現(xiàn)出暈染的感覺(jué)，以此獲得別具一格的色彩韻味。

六、結(jié)語(yǔ)

作為風(fēng)景油畫(huà)中的一個(gè)專(zhuān)題技法，樹(shù)的畫(huà)法隨著風(fēng)格語(yǔ)言的不同而改變，通過(guò)分析與總結(jié)有代表性的畫(huà)家及作品，我們發(fā)現(xiàn)了一些技法規(guī)律，進(jìn)而對(duì)畫(huà)樹(shù)的技法進(jìn)行了整理，并歸類(lèi)出四種類(lèi)型：寫(xiě)實(shí)漸變畫(huà)法、工筆精細(xì)畫(huà)法、點(diǎn)叢線(xiàn)叢畫(huà)法、平面涂繪畫(huà)法。值得注意的是，歸類(lèi)只是為了高效地學(xué)習(xí)經(jīng)典，便于學(xué)習(xí)者更 好地找到門(mén)徑，在具體的油畫(huà)創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)好樹(shù)木，獲得更理想的藝術(shù)效果，我們不應(yīng)該拘于成法，而應(yīng)該大膽探索、勇于創(chuàng)新。本 文的最后部分，分享了關(guān)于油畫(huà)對(duì)中國(guó)畫(huà)的樹(shù)法的借鑒，其中的思考仍欠完善，僅以此作為引玉之磚，有待大家深入研究。

[作者簡(jiǎn)介]閉國(guó)斌，男，漢族，廣西南寧人，廣西藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)（油畫(huà)）。