【摘 要】本文通過(guò)梳理《人民音樂》的發(fā)展脈絡(luò)，以及總結(jié)以往的相關(guān)音樂評(píng)論，深入剖析其在發(fā)展過(guò)程中對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂所產(chǎn)生的影響。同時(shí)，本文對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行歸納，進(jìn)而總結(jié)出該雜志的時(shí)代學(xué)術(shù)價(jià)值。最終得出的結(jié)論是，該雜志推動(dòng)著中國(guó)當(dāng)代音樂的創(chuàng)新，引領(lǐng)了音樂審美價(jià)值的走向，也帶給音樂評(píng)論界重要啟示；此外，它對(duì)于塑造當(dāng)代音樂發(fā)展格局、傳承音樂文化具有積極意義。

【關(guān)鍵詞】《人民音樂》；當(dāng)代音樂；中國(guó)音樂

【中圖分類號(hào)】G623.71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）10—111—03

在20世紀(jì)下半葉，中國(guó)音樂史是這一時(shí)期最具爭(zhēng)議和最集中的話題。毫無(wú)疑問，這些取得的成就與遭遇的挑戰(zhàn)均與音樂領(lǐng)域及其批評(píng)實(shí)踐存在深刻的聯(lián)系。在這樣的背景下，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)于1950年應(yīng)運(yùn)而生，是音樂雜志《民間音樂》的最高水平，也就是說(shuō)，自新中國(guó)成立以來(lái)，它一開始就將自己定位為“評(píng)論性”雜志。這只是在音樂領(lǐng)域最重要的國(guó)家基礎(chǔ)期刊之一上收集的學(xué)術(shù)和學(xué)術(shù)信息、趨勢(shì)和學(xué)術(shù)研究。這是一本獨(dú)特的雜志，具有個(gè)性魅力和可信度，學(xué)術(shù)音樂指南詳盡地探討了社會(huì)對(duì)音樂的認(rèn)知、衡量和價(jià)值評(píng)判的多個(gè)層面，是當(dāng)代中國(guó)音樂界關(guān)鍵議題的綜合體現(xiàn)，全面揭示了人民音樂的深刻內(nèi)涵和多樣化的表現(xiàn)形式。這就像中國(guó)新音樂中的批評(píng)和辯論記錄，自新中國(guó)成立以來(lái)，它為世界提供了音樂、批評(píng)和研究的重要熱點(diǎn)。因此，探究中國(guó)音樂史的發(fā)展軌跡，不僅僅是對(duì)過(guò)往的回望，更是對(duì)其中核心價(jià)值和深遠(yuǎn)影響的深入挖掘與正面總結(jié)。在此過(guò)程中，不僅從歷史的沉淀中汲取了寶貴的智慧，也為中國(guó)音樂及其批評(píng)藝術(shù)的未來(lái)提供了前瞻性的思考。

《人民音樂》作為新中國(guó)音樂發(fā)展史上的見證人，與中國(guó)音樂理論研究、創(chuàng)作實(shí)踐一起走過(guò)了光輝的歲月?！吨袊?guó)音樂論辯》《藝術(shù)學(xué)概論》均對(duì)《人民音樂》在新中國(guó)音樂批評(píng)領(lǐng)域的重要性給予了高度評(píng)價(jià)，強(qiáng)調(diào)了其作為“平臺(tái)、前沿、傳播者”的重要角色。《人民音樂》是中國(guó)現(xiàn)代音樂理論的重要組成部分，對(duì)現(xiàn)代音樂理論的建構(gòu)與完善具有重要意義，對(duì)相關(guān)音樂作品的創(chuàng)造也發(fā)揮了不可忽視的推動(dòng)作用。在《20世紀(jì)中國(guó)音樂批評(píng)文獻(xiàn)導(dǎo)讀》中，音樂批評(píng)被賦予了更為豐富的內(nèi)涵，被描述為音樂實(shí)踐的“磨礪工具”，音樂理論研究的“指導(dǎo)者”，以及公眾音樂欣賞的“指引者”。這一描述凸顯了音樂批評(píng)在音樂藝術(shù)發(fā)展中的核心地位。類似地，《談美》《音樂批評(píng)導(dǎo)論》等作品也強(qiáng)調(diào)了音樂批評(píng)作為音樂作品審美感受的反映，對(duì)社會(huì)音樂行為和現(xiàn)象的觀察，以及基于特定審美標(biāo)準(zhǔn)的判斷和評(píng)價(jià)。這種評(píng)價(jià)不僅僅基于審美鑒賞，更融合了科學(xué)認(rèn)知和感性因素，成為音樂創(chuàng)作與欣賞之間不可或缺的橋梁，以文字或語(yǔ)言的形式傳遞音樂文化的深層知識(shí)。

在探討中國(guó)當(dāng)代音樂批評(píng)的脈絡(luò)時(shí)，特別是針對(duì)《人民音樂》雜志的研究，明顯看出，21世紀(jì)初是其主要研究高潮。研究主要聚焦于兩大方面。首先，雖然對(duì)于《人民音樂》改版后的反饋和建議有所提及，但相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量較少，且內(nèi)容較為簡(jiǎn)潔。其次，大量研究深入梳理并回顧了《人民音樂》長(zhǎng)達(dá)60年的發(fā)展歷程，對(duì)其在中國(guó)音樂事業(yè)中的巨大貢獻(xiàn)給予了高度評(píng)價(jià)。在回顧這60年的歷程時(shí)，學(xué)界對(duì)《人民音樂》在新中國(guó)音樂發(fā)展過(guò)程中所起到的重要作用，進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。從建國(guó)之初對(duì)“民族形式”“音樂與人生”的討論，到新時(shí)期對(duì)音樂的“時(shí)代性”“民族性”“音樂商業(yè)化”的討論，到后新時(shí)期“重構(gòu)中國(guó)音樂史”與中國(guó)音樂學(xué)的建構(gòu)，《人民音樂》雜志都進(jìn)行了較為詳盡的梳理。這些話題不僅揭示了中國(guó)音樂人在不同歷史時(shí)期的思考和行動(dòng)，更凸顯了他們結(jié)合現(xiàn)實(shí)、回望歷史，以期重塑中國(guó)音樂學(xué)的志向和抱負(fù)。這些研究為深入理解中國(guó)當(dāng)代音樂批評(píng)的發(fā)展提供了寶貴的視角，并為未來(lái)的研究與實(shí)踐奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《人民音樂》作為一本緊密與時(shí)代共進(jìn)的刊物，其發(fā)展歷程中始終貫穿著對(duì)進(jìn)步與創(chuàng)新的追求。回顧其創(chuàng)刊以來(lái)的音樂批評(píng)論著和文章，可以清楚地勾勒出它在不同歷史時(shí)期對(duì)中國(guó)音樂批評(píng)核心議題的深入分析和探討。這些討論不僅映射了各時(shí)代背景下的美學(xué)追求和音樂批評(píng)理論成果，同時(shí)，也反映出《人民音樂》在音樂及其相關(guān)文化思潮、音樂形態(tài)學(xué)以及音樂社會(huì)學(xué)等方面的獨(dú)特觀點(diǎn)與評(píng)價(jià)。與此同時(shí)，這份雜志還對(duì)具體的音樂作品進(jìn)行了細(xì)致評(píng)論，比如對(duì)相關(guān)音樂的形式、內(nèi)涵和表演審美進(jìn)行了深刻分析，體現(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)追求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

顯然，音樂批評(píng)作為藝術(shù)評(píng)價(jià)領(lǐng)域的重要分支，與中國(guó)音樂文化的發(fā)展趨勢(shì)密切相關(guān)。1959年發(fā)表的《論黃自的生活與創(chuàng)作》在當(dāng)時(shí)也成為了學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。此類事件在中國(guó)音樂界屢見不鮮，它們不僅在一定程度上影響了我國(guó)音樂的創(chuàng)作、演出和學(xué)術(shù)研究的正常發(fā)展，還給眾多音樂從業(yè)者帶來(lái)了個(gè)人壓力，甚至導(dǎo)致了他們命運(yùn)的改變。

從實(shí)際情況出發(fā)，觀察到音樂批評(píng)領(lǐng)域雖然表面上呈現(xiàn)出繁榮的景象，但其內(nèi)在的理論基石卻顯得不夠堅(jiān)實(shí)。中國(guó)的音樂批評(píng)，在歷史的積淀和過(guò)往的印記中，正逐步邁向新時(shí)代。改革開放無(wú)疑是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這對(duì)中國(guó)的音樂批評(píng)環(huán)境產(chǎn)生了明顯的影響。我國(guó)的音樂評(píng)論逐步向著自由和理性的學(xué)術(shù)氛圍發(fā)展。在內(nèi)容和深度上也日益趨向于深刻。《人民音樂》這份音樂刊物在中國(guó)音樂界具有舉足輕重的地位，它承載著豐富的文化和歷史內(nèi)涵。該刊物不僅詳細(xì)記錄了中國(guó)音樂史的演變軌跡，還為音樂批評(píng)提供了一個(gè)寬廣的交流平臺(tái)，展現(xiàn)了音樂界多元的聲音和獨(dú)特的視角。通過(guò)對(duì)藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的深入剖析，它緊密地與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，為音樂創(chuàng)作和演繹提供了學(xué)術(shù)和美學(xué)層面的重要指導(dǎo)。同時(shí)，刊物也勇于探索音樂傳播、音樂教育和音樂學(xué)術(shù)領(lǐng)域的新挑戰(zhàn)，通過(guò)理論創(chuàng)新推動(dòng)音樂領(lǐng)域的持續(xù)進(jìn)步。然而，目前關(guān)于《人民音樂》及其音樂批評(píng)發(fā)展歷程的學(xué)術(shù)研究仍然相對(duì)不足，雖然已有一定的研究成果，但在研究的深度和廣度上仍有提升空間。鑒于音樂批評(píng)在音樂發(fā)展中的關(guān)鍵作用，許多高校也開始考慮將音樂批評(píng)納入學(xué)科建設(shè)中。因此，當(dāng)前亟需加強(qiáng)這一領(lǐng)域的研究，推出更多專業(yè)的研究成果和教材，以推動(dòng)音樂批評(píng)學(xué)科的深入發(fā)展。盡管我國(guó)音樂批評(píng)領(lǐng)域目前還存在一些挑戰(zhàn)和不足之處，但隨著理論研究的不斷深入和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，我們有理由相信這些問題將逐漸得到解決。這也是作者寫這篇文章的目的。

音樂藝術(shù)，作為人類精神文化寶藏中的耀眼瑰寶，伴隨著人類社會(huì)的不斷前行，持續(xù)演繹著它的發(fā)展軌跡和升華歷程。隨著時(shí)光的推移，人們對(duì)于音樂的感受、解讀以及評(píng)判也日益精細(xì)，多視角的審視為其繁榮注入了源源不斷的活力。在這一過(guò)程中，音樂批評(píng)作為一種特殊的文化現(xiàn)象，以其獨(dú)到的見解和方法，對(duì)音樂現(xiàn)象進(jìn)行了深入而科學(xué)的剖析。音樂批評(píng)既是對(duì)音樂創(chuàng)作活動(dòng)的回饋，也是創(chuàng)作者與聽眾溝通的橋梁。回顧音樂藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河，我們可以清晰地看到，音樂批評(píng)從人類文明的初期階段便開始興起，與社會(huì)音樂生活交織在一起，共同編織著音樂文化的壯麗畫卷。

現(xiàn)代音樂批評(píng)的興起，可追溯至20世紀(jì)20至30年代，這一時(shí)期標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代音樂文化的初步形成。在這一時(shí)期，音樂評(píng)論開始引起社會(huì)廣泛關(guān)注，借助其獨(dú)特見解，對(duì)音樂的社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1949年以后，音樂評(píng)論在推動(dòng)近代音樂文化的建設(shè)與發(fā)展中扮演著重要角色。這些評(píng)論不僅豐富多彩，還與音樂文化生活相互交織，共同推動(dòng)了音樂生活的多元化發(fā)展。評(píng)論家們的研究與評(píng)析為音樂創(chuàng)作、表演和理論探討提供了深刻見解，促進(jìn)了音樂藝術(shù)的繁榮。這種活躍的音樂評(píng)論不僅是文化史上的重要記錄，也為當(dāng)代和未來(lái)的音樂文化遺產(chǎn)留下了寶貴的財(cái)富。

《人民音樂》雜志記錄了中國(guó)音樂批評(píng)與論辯的豐富歷史。通過(guò)分析這份雜志，得以從一個(gè)特殊的視角審視并深入反思中國(guó)音樂批評(píng)的演變歷程。在探討《人民音樂》的創(chuàng)新與價(jià)值時(shí)，應(yīng)當(dāng)聚焦于其在社會(huì)變革的關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)音樂熱點(diǎn)話題的精準(zhǔn)捕捉與深入剖析。該雜志不僅積極推廣和評(píng)論國(guó)內(nèi)外杰出音樂家的作品，同時(shí)也不遺余力地關(guān)注音樂創(chuàng)作、演出、教育及理論研究的最新動(dòng)態(tài)和成果。其主要涵蓋的板塊，如“創(chuàng)作探索”“作品評(píng)價(jià)”“文化交流”，均展示了其內(nèi)容的全面性和深刻性。

《人民音樂》刊物所蘊(yùn)含的研究?jī)r(jià)值不容忽視且獨(dú)具特色。首先，音樂期刊研究作為音樂史的一個(gè)獨(dú)特視角，相較于傳統(tǒng)的音樂史作品，它以其原生性強(qiáng)的特點(diǎn)，更直接地呈現(xiàn)了音樂歷史的演變軌跡。在此視角下，《人民音樂》的重要性尤為凸顯。作為新中國(guó)音樂文化的重要記錄者，《人民音樂》不僅捕捉了音樂藝術(shù)的變遷脈絡(luò)，更反映了社會(huì)、政治和文化的多元變化。其研究為我們揭示了新中國(guó)音樂文化發(fā)展的真實(shí)面貌。此外，《人民音樂》還是音樂批評(píng)的重要陣地。它為音樂批評(píng)提供了豐富的素材，讓我們能夠深入探討音樂作品的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，引領(lǐng)音樂審美和文化發(fā)展的方向。更為重要的是，《人民音樂》體現(xiàn)了文藝方針的深遠(yuǎn)影響，以及“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”的積極態(tài)勢(shì)。它不僅是中國(guó)音樂文化的重要組成部分，更是中國(guó)音樂文化藝術(shù)精神的直觀展現(xiàn)。在這個(gè)多元化、開放性的時(shí)代，它為我們展示了一個(gè)多視角、多維度的音樂文化新面貌。

其次，在音樂研究領(lǐng)域中，音樂期刊研究占據(jù)著舉足輕重的地位，特別是在對(duì)音樂體制的全面探索中。音樂體制作為一個(gè)綜合體系，其內(nèi)容涵蓋機(jī)構(gòu)、會(huì)議等多個(gè)層面，其中期刊作為信息的集散地，其影響力不容忽視?！度嗣褚魳贰愤@一期刊自其誕生以來(lái)，就與新中國(guó)音樂方針、核心機(jī)構(gòu)運(yùn)作及學(xué)校教育緊密交織，為理解音樂期刊體制與新中國(guó)音樂間的關(guān)聯(lián)，以及音樂體制的運(yùn)作機(jī)制提供了重要視角?！度嗣褚魳贰纷?950年創(chuàng)刊起，便成為社會(huì)主義文藝的重要傳播者和引領(lǐng)者。它不僅積極響應(yīng)黨的領(lǐng)導(dǎo)和方向，更在文藝導(dǎo)向上發(fā)揮了關(guān)鍵作用。作為“中國(guó)音協(xié)”的官方刊物，它始終秉持黨的文藝觀，與黨的政治方向保持一致，無(wú)論是在文藝與社會(huì)、文藝的責(zé)任等方面，都展現(xiàn)出了高度的統(tǒng)一性。尤其是從1958年起，《人民音樂》以《音樂研究》等為代表的各種學(xué)術(shù)期刊相繼出現(xiàn)，逐步確立了其“評(píng)論性”的特征，并著力于對(duì)音樂創(chuàng)作、生活、演出等各個(gè)層面進(jìn)行深度的分析和評(píng)述。雖然它并非理論或美學(xué)刊物，但其在音樂思想領(lǐng)域的價(jià)值不容忽視，其包含的社論等內(nèi)容，均富含深厚的藝術(shù)美學(xué)意義?！度嗣褚魳贰芬矠榇龠M(jìn)中國(guó)音樂文化的開放性和變革，充實(shí)其類型，擴(kuò)展其社會(huì)影響提供了助力，并為建構(gòu)“多元并置”的音樂評(píng)論格局做出了積極的貢獻(xiàn)。通過(guò)對(duì)這份期刊的深入探究，能夠更深刻地認(rèn)識(shí)到音樂期刊在塑造音樂文化、引導(dǎo)音樂創(chuàng)作與批評(píng)方面的獨(dú)特價(jià)值。

再次，從創(chuàng)辦之初，《人民音樂》就對(duì)中國(guó)音樂的“民族內(nèi)核”進(jìn)行了不懈的探索，并由此記錄了新中國(guó)音樂的革新歷程。《人民音樂》的深度研究，對(duì)認(rèn)識(shí)新中國(guó)的民族音樂發(fā)展歷程與變化軌跡，發(fā)掘其特有的歷史法則與價(jià)值，都有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。這份具有影響力的刊物不僅記錄了我國(guó)音樂批評(píng)的焦點(diǎn)議題和演變軌跡，還體現(xiàn)了音樂界對(duì)其未來(lái)發(fā)展前景的持續(xù)關(guān)注與深刻思考。但研究的意義遠(yuǎn)不止于對(duì)歷史材料的表面分析。從深層次來(lái)看，《人民音樂》雜志所具有的深厚文化底蘊(yùn)和藝術(shù)創(chuàng)造研究的視角，以及其自身的發(fā)展歷程，實(shí)際上展現(xiàn)了一部音樂批評(píng)學(xué)說(shuō)的演化史。這一歷程反映了音樂批評(píng)理念的不斷進(jìn)步與發(fā)展，對(duì)于深入理解和推動(dòng)音樂批評(píng)的未來(lái)方向至關(guān)重要?！度嗣褚魳贰吩谠敿?xì)分析和批評(píng)具體音樂作品的同時(shí)，也通過(guò)其獨(dú)特的美學(xué)追求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，為音樂文化的多元化發(fā)展提供了強(qiáng)大動(dòng)力。其批評(píng)家們深入探討音樂形式、內(nèi)涵及表演審美，不僅記錄了時(shí)代音樂的進(jìn)展，也為未來(lái)的音樂評(píng)論研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

深入探究學(xué)術(shù)研究的本質(zhì)，不難發(fā)現(xiàn)，其精髓并非在于創(chuàng)新，而是對(duì)既有知識(shí)的深入挖掘和闡釋。我國(guó)音樂評(píng)論的歷史悠久且影響深遠(yuǎn)，自音樂文化初始，其重要性便已彰顯無(wú)遺。特別是回顧20世紀(jì)的音樂歷程，有人對(duì)學(xué)堂樂歌編寫中的不足進(jìn)行了深刻且精準(zhǔn)的剖析，這些觀點(diǎn)得到了梁?jiǎn)⒊臉O力推崇，并被完整收錄于《飲冰室詩(shī)話》之中。這些音樂評(píng)論不僅在當(dāng)時(shí)引起了廣泛的關(guān)注，時(shí)至今日，它們依然被視為音樂歷史研究中的寶貴財(cái)富。在這一過(guò)程中，報(bào)紙、期刊等媒體無(wú)疑扮演了重要的角色，它們?yōu)橐魳吩u(píng)論的記錄和傳播提供了平臺(tái)?！度嗣褚魳贰纷鳛橐魳吩u(píng)論領(lǐng)域的權(quán)威刊物，始終站在音樂實(shí)踐的前沿，從音樂創(chuàng)作、表演等多個(gè)角度進(jìn)行深入剖析和評(píng)論。它不僅積極弘揚(yáng)音樂的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也敢于指出其不足之處。這份刊物已經(jīng)成為音樂批評(píng)研究的重要陣地，為推動(dòng)音樂批評(píng)研究的持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)了不可或缺的力量。

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作者簡(jiǎn)介：沈洛純（1999—），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人，研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)橐魳放c舞蹈學(xué)（音樂史論與批評(píng)）。