摘要：目的：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)以高質(zhì)量?jī)?nèi)容、高價(jià)值引領(lǐng)獲得各方褒獎(jiǎng)，在相關(guān)文學(xué)作品及其影視化改編上，熱度居高不下。但不少專家指出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)影視化改編存在較多問(wèn)題，如改編形式單一、缺乏優(yōu)質(zhì)IP、制作粗糙、品質(zhì)缺乏保障、社會(huì)影響欠佳、文化責(zé)任缺失等，這在一定程度上阻礙了網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)影視化改編的進(jìn)一步發(fā)展。文章試圖從不同作家作品和導(dǎo)演編劇的改編總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)當(dāng)前存在的問(wèn)題，提出解決方案。方法：對(duì)比迷霧劇場(chǎng)出品的以網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)為底本的懸疑劇及其原著，具體分析二者的差異與優(yōu)劣。結(jié)果：迷霧劇場(chǎng)的影視化改編顯著體現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)情節(jié)與人物的改編上。結(jié)論：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的影視化改編最重要的是提煉原著的情節(jié)與主旨，圍繞這兩個(gè)部分，通過(guò)多線路并進(jìn)式敘事、反常規(guī)視角化敘事、影視去暴力敘事進(jìn)行情節(jié)上的改編；通過(guò)群體化社會(huì)化升華以及人性化精神式提煉，強(qiáng)調(diào)其立意；為滿足從一次元到三次元的需要，在人物形象和環(huán)境襯托上可以通過(guò)犯罪形象的立體化、警察形象的“破”與“立”、印象化的背景選取來(lái)進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)；影視化改編；迷霧劇場(chǎng)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

中圖分類號(hào)：I207.42；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）15-00-04

信息化浪潮下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以突出優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)市場(chǎng)，滿足了大眾個(gè)性化的需求。自媒體迅速發(fā)展背景下，很多事件的真相被言語(yǔ)或資本所掩蓋，人們對(duì)真相的渴望愈發(fā)強(qiáng)烈，這也使懸疑小說(shuō)變得愈發(fā)熱門(mén)。在傳播領(lǐng)域，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以影視作品、網(wǎng)游手游、動(dòng)漫等方式呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，其以更加大眾化、喜聞樂(lè)見(jiàn)、接地氣的方式為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的活力，使更多的人了解和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，并從中獲得全新的靈感滋養(yǎng)。影視作品的受眾更加廣泛，其形式也更容易被大眾所接受，是對(duì)文字進(jìn)行視覺(jué)化轉(zhuǎn)換的主要方式。

1 研究對(duì)象

截至2023年上半年，迷霧劇場(chǎng)出品影視作品共17部，其中有明確原著作品作為劇本支撐的有8部。原著是網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的作品有《隱秘的角落》《沉默的真相》《淘金》《塵封十三載》《無(wú)證之罪》，這5部作品的原著作者不盡相同，且在大眾評(píng)分（豆瓣評(píng)分）上存在差異，改編方式也不同，這為研究提供了多樣化的視角。

2 改編建設(shè)的角度

人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)基本要素。評(píng)價(jià)一部作品的好壞，首先要看它是否對(duì)人物進(jìn)行了深入細(xì)致的刻畫(huà)，然后要看作品的情節(jié)是否完整，最后要看環(huán)境描寫(xiě)是否具體充分。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本就具有很強(qiáng)的類型化特點(diǎn)，尤其是在人物塑造上具有突出的典型化、標(biāo)簽化特點(diǎn)，即人物的分量往往沒(méi)有傳統(tǒng)文學(xué)那么重要［1］。并且，懸疑小說(shuō)以“罪犯犯罪—偵探出現(xiàn)—偵查—破案”為基本模式，是一種具有神秘特性的推理文學(xué)。區(qū)別于一般的文學(xué)作品，懸疑小說(shuō)的焦點(diǎn)是懸念。懸念“是處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一，利用觀眾（讀者）關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心情，在劇作中所設(shè)置的懸而未決的矛盾現(xiàn)象”，換言之，懸念是情節(jié)的聚焦點(diǎn)，即在網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中，情節(jié)對(duì)整體的影響要高于人物［2］。基于這一理論，本文以“情節(jié)—人物—環(huán)境”的結(jié)構(gòu)敘述《隱秘的角落》《沉默的真相》《淘金》《塵封十三載》《無(wú)證之罪》的原著與影視作品的異同與優(yōu)劣。

2.1 情節(jié)（劇情）

2.1.1 多線路并進(jìn)式敘事

當(dāng)懸念只有一個(gè)時(shí)，觀眾在前期會(huì)很快地根據(jù)劇情發(fā)展以及從常規(guī)推理小說(shuō)中總結(jié)的套路，作出基礎(chǔ)的判斷，得到理想的答案。另外，影視作品不同于小說(shuō)，其直接將文字中需要讀者加以想象的場(chǎng)景具象化，能使觀眾對(duì)案情的理解更加直觀。因此，增加劇情線路，成為懸疑小說(shuō)改編的重要策略。

在迷霧劇場(chǎng)已出品的電視劇中，注釋式改編是比較常用的手法，即對(duì)原作的某些方面作出改動(dòng)，可以改變其重點(diǎn)，也可以重新建構(gòu)［3］?！稛o(wú)證之罪》的改編量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他同類改編作品。其同名原著采用雙線交織的手法：主線是駱聞連續(xù)殺人，以吸引警力調(diào)查帶走其妻女的罪犯李豐田；副線是駱聞幫助朱慧茹和郭羽掩蓋殺掉徐添丁的罪行。在原著中，隨著駱聞的自殺，朱慧茹和郭羽的自白，兩條線同時(shí)落幕；而電視劇對(duì)角色的性格、職業(yè)、身世等進(jìn)行了改編，將朱慧茹、郭羽與警察的對(duì)峙這一副線設(shè)置成明線，隨著調(diào)查的推進(jìn)，駱聞與李豐田的恩怨這條主線才變得明朗。改編還將這條主線從駱聞與李豐田的仇恨進(jìn)一步延伸，轉(zhuǎn)為嚴(yán)良與李豐田的恩怨。與此同時(shí)，增加了郭羽這個(gè)“小透明”的“黑化”成長(zhǎng)線。這使得整部作品的情節(jié)更加緊湊、密集，營(yíng)造的氛圍也更加緊張，懸疑度直線上漲［4］。

敘事線路越多就越好嗎？紫金陳的《長(zhǎng)夜難明》，文本自帶兩個(gè)時(shí)代、兩組偵案人員相互關(guān)聯(lián)交織的敘述模式，這為影視化改編提供了很好的視角與思路。其改編作品《沉默的真相》，一方面很好地還原且利用了小說(shuō)中兩個(gè)時(shí)代兩組不同的偵案人員的心路歷程，創(chuàng)新性地以拼圖的方式提升線索間的關(guān)聯(lián)度。另一方面，劇版增添了侯貴平獨(dú)立的敘述視角，進(jìn)一步擴(kuò)大敘事結(jié)構(gòu)，直接呈現(xiàn)出底層鄉(xiāng)村教師收集達(dá)官顯貴涉黑證據(jù)時(shí)的艱辛，也弱化了其生前遭遇的神秘色彩。在原著中，其身亡的前因后果是通過(guò)各涉事人員的口供還原的，影視改編強(qiáng)化了其不知者無(wú)畏的果敢，而這個(gè)人物在大勢(shì)力面前的被動(dòng)與無(wú)助則被削弱。原著中的侯貴平像一座豐碑，供后者揣摩、瞻仰，因?yàn)槲淖值牧舭祝@一人物形象變得更加偉岸與遙不可及。由此看來(lái)，在影視作品中，過(guò)多的線路剖析會(huì)造成物極必反的效果。因此，敘事線路增加的量是基于敘事視角、人設(shè)等決定的。

2.1.2 反常規(guī)視角化敘事

懸疑類作品往往涉及正派與反派之間的博弈。常規(guī)作品都以正派視角切入，即刑偵人員的視角切入，通過(guò)訪問(wèn)嫌疑人，查找證據(jù)，推理真相。而迷霧劇場(chǎng)的懸疑劇主要從犯罪者角度切入，讀者自開(kāi)局就代入上帝視角，把矛盾的沖突點(diǎn)建立在正派與反派的博弈上。這大多是原著選本自身提供的視角，最經(jīng)典的紫金陳“懸疑三部曲”都是這樣的模式，尤其是《隱秘的角落》。這部作品完全從犯罪者視角來(lái)講述，無(wú)論是張東升對(duì)徐靜一家的滅門(mén)案件還是朱朝陽(yáng)對(duì)父親新家庭的打擊報(bào)復(fù)，都是從犯罪者的角度對(duì)案件的始末進(jìn)行還原。這能更好地展現(xiàn)犯罪者的犯罪動(dòng)機(jī)，警方抓捕犯人從單方面的正邪對(duì)立抽離，更加強(qiáng)調(diào)犯罪土壤的滋生，與立意的鋪設(shè)有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。這樣的敘事也比單從警方、偵探的調(diào)查來(lái)敘事更有新意，角色形象亦正亦邪。

2.1.3 影視去暴力敘事

刑事案件常常與血腥暴力相關(guān)聯(lián)，而根據(jù)國(guó)家廣播電視總局對(duì)網(wǎng)劇的審核標(biāo)準(zhǔn)，過(guò)分血腥暴力是無(wú)法通過(guò)審核上架的。因此，電視劇在改編上對(duì)死亡的呈現(xiàn)會(huì)有許多藝術(shù)上的加工。在《隱秘的角落》原著《壞小孩》中，徐靜因車禍而死，而在劇版，其服用藥物在泳池被淹死。這樣的改編避免了路面開(kāi)闊空間下會(huì)對(duì)觀眾視覺(jué)造成強(qiáng)烈沖擊的車禍場(chǎng)景，取而代之的是泳池內(nèi)下沉的相對(duì)靜態(tài)的場(chǎng)景。這在為電視劇的畫(huà)面增添電影質(zhì)感的同時(shí)，凸顯了死亡的沉重感［5］。

除了刻意地對(duì)一些犯罪方式進(jìn)行改編，對(duì)原著中具有藝術(shù)感的畫(huà)面進(jìn)行還原也是此類改編策略的一種實(shí)踐形式。在《塵封十三載》原著中，對(duì)連續(xù)殺人案的死者的姿勢(shì)只有簡(jiǎn)單的描述，只在最后提示了這些姿勢(shì)與《人間樂(lè)園》這幅名畫(huà)相關(guān)，讀者要想了解死亡場(chǎng)景，只能依靠自身的想象以及知識(shí)儲(chǔ)備。而電視劇引入了畫(huà)框的設(shè)計(jì)，像取景器一樣將擺成特定姿勢(shì)的死者框入其中，定格成一幅畫(huà)，賦予殺人行徑以藝術(shù)感。這種做法既能補(bǔ)全原著讀者在文字閱讀時(shí)畫(huà)面感缺失的不足，通過(guò)具象的場(chǎng)面帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，又能把案件現(xiàn)場(chǎng)以合乎廣播電視總局要求的方式體面地呈現(xiàn)給廣大觀眾。

2.2 人物

2.2.1 犯罪形象的立體化

（1）犯罪形象的雙面化塑造。2014年，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步完善網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理的補(bǔ)充通知》（下文簡(jiǎn)稱《通知》），著重強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目“先審后播”的制度和備案準(zhǔn)則。在新聞發(fā)布會(huì)上，廣電總局新聞發(fā)言人將該《通知》所針對(duì)的對(duì)象簡(jiǎn)要概括為“內(nèi)容低俗、格調(diào)低下、渲染暴力色情等問(wèn)題，有臟話連篇，有刻意展示低級(jí)趣味的場(chǎng)面，有毫無(wú)遮飾地展示血腥暴力動(dòng)作和場(chǎng)面”的作品。懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇作為暴力、兇殺的濫觴之地。為了削弱其對(duì)觀眾尤其是對(duì)未成年人可能造成的不良影響，對(duì)犯罪形象劣根性的弱化成為任務(wù)改編的主要角度。

《無(wú)證之罪》原著中的駱聞是一個(gè)身體健康、精神不穩(wěn)定的人物，劇版將其設(shè)定成了患有嚴(yán)重尿毒癥的病人，將其制造連環(huán)殺人案的報(bào)復(fù)行徑轉(zhuǎn)變成基于病情的孤注一擲；郭羽則是受前期周遭環(huán)境——工作上的不如意和感情上的被阻撓的兩面夾擊，從“小透明”變?yōu)閻旱膸蛢?。他們的犯罪行為都源于處于泥潭中的身不由己。這使犯罪形象的人物特性得到補(bǔ)充，也引發(fā)了觀眾的反思，具有教化意味。

在《隱秘的角落》中，三個(gè)孩子的形象相比原著《壞小孩》有極大的改動(dòng)。預(yù)謀弒父殺妹甚至為保全自己而要?dú)⒑ζ掌蘸投『频闹斐?yáng)，被改為關(guān)心朋友，沒(méi)有犯下任何罪過(guò)的清白少年；陰險(xiǎn)狠辣，要為了朱朝陽(yáng)夷平一切障礙的普普，被改為心牽白血病的弟弟、堅(jiān)忍善良的小女孩；頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)的武力傀儡丁浩，被改為膽大心細(xì)、熱血善良的哥哥。電視劇把所有“惡”的主動(dòng)性剝離，改為被動(dòng)，雖然能滿足《通知》要求，卻偏離了原著想要反映的“惡童”形象，劇版的人物可以說(shuō)是根據(jù)原著創(chuàng)造出的全新形象。在這一點(diǎn)上，兩者都有其特色，不能簡(jiǎn)單以優(yōu)劣評(píng)定。

（2）犯罪動(dòng)機(jī)的戲劇性增強(qiáng)。除了弱化主要犯罪形象，還運(yùn)用“抹黑”的方式讓本就惡的人性更加罪惡，以使受這份根源的“惡”所影響的主要犯罪形象的犯罪動(dòng)機(jī)成立。例如，《無(wú)證之罪》中的李豐田，在原著中，他僅僅是在驚慌中為了掩蓋自己偷盜的罪行激情殺害了駱聞的妻女，而在電視劇中，他本就是一個(gè)“狠角色”：殺害駱聞妻女是為了報(bào)復(fù)，當(dāng)高利貸的倀鬼，發(fā)現(xiàn)有阻攔自己的人就將其趕盡殺絕。電視劇通過(guò)“抹黑”的方式加深了觀眾對(duì)這個(gè)人物“惡”的記憶，使駱聞不惜代價(jià)犯下連環(huán)殺人案的行為更具說(shuō)服力。但改編過(guò)分注重后續(xù)情節(jié)的補(bǔ)充，而忽略了原著中駱聞連環(huán)殺人案的受害者都是警方在網(wǎng)上發(fā)布的通緝犯的事實(shí)，使劇版駱聞的犯罪行徑與其冷靜的性格產(chǎn)生矛盾，在增強(qiáng)動(dòng)機(jī)合理性的同時(shí)，弱化了人物的善。

2.2.2 警察形象的“破”與“立”

（1）警察探案的線索化處理。在《沉默的真相》中，張超、江陽(yáng)、陳明章、朱偉通過(guò)制造能轟動(dòng)社會(huì)的惡性案件，擴(kuò)大案件的社會(huì)影響力，迫使警方去調(diào)查10年前的冤案。警察在這個(gè)案件中處于半被動(dòng)的狀態(tài)：主動(dòng)性體現(xiàn)在警察偵查案件的本職作用；被動(dòng)性體現(xiàn)在刑偵隊(duì)本應(yīng)圍繞江陽(yáng)案展開(kāi)，卻必須按照張超等人的布局去調(diào)查侯貴平案件。劇版很巧妙地將這一特點(diǎn)通過(guò)照片拼圖的方式展現(xiàn)：案件每推進(jìn)一次都會(huì)解鎖一片能還原真相的照片碎片，復(fù)原照片便能解鎖案件的真相。警察成為提供線索的工具人，而觀眾站在上帝視角，成為真正獲得案件全視野的一方。觀眾成為偵破案件過(guò)程中的一分子，隱約地產(chǎn)生了劇作和觀者的互動(dòng)效果。其創(chuàng)設(shè)性地打破了警察探案在涉案劇中起絕對(duì)主導(dǎo)作用的慣性思維。

（2）警察形象的個(gè)體化完善。警察不再是絕對(duì)理性的象征，或單純的罪犯反派形象的對(duì)立面，更是一個(gè)有自己生活情感需要的個(gè)體。劇版改編相較于原著，增添了警察更為生活化的一面?！峨[秘的角落》塑造了會(huì)收留、照看嚴(yán)良（原著丁浩）的退休老刑警陳冠聲的形象，其一方面作為案件的偵辦者，另一方面作為三個(gè)孩子的保護(hù)者和引路人，將警察更為感性的一面展現(xiàn)給觀眾。同樣，在《無(wú)證之罪》中，嚴(yán)良和駱聞的博弈也展現(xiàn)了更多的兄弟情，以及嚴(yán)良對(duì)自己兒子的親情。這使警察形象更加豐滿，使其從一個(gè)冰冷的符號(hào)變成了鮮活的個(gè)體，拉近了角色與觀眾的距離，能引發(fā)其情感共鳴，為劇中情感的渲染做鋪墊。

2.2.3 群眾與案件的聯(lián)系

電視劇的改編一方面是為了滿足相關(guān)要求，另一方面是為了拉近與觀眾的距離，將大多數(shù)人感到陌生的刑事案件偵辦用大眾更能接受的方式表現(xiàn)，也加入了很多書(shū)中沒(méi)有的角色，而且這些角色大多數(shù)是群眾?！短越稹凡扇　敖剖健钡母木幉呗裕粗粡脑疾牧现形找稽c(diǎn)內(nèi)容。電視劇版更多體現(xiàn)了淘金浪潮下富有冒險(xiǎn)精神和貪財(cái)?shù)奶越鹫咝蜗蠛托∞r(nóng)形象，僅運(yùn)用了原著中的淘金題材，本身與原著的關(guān)系不大；在《塵封十三載》中，電視劇版在最后一集增添了所有受害者家屬在警隊(duì)大門(mén)前致謝的場(chǎng)面，反映了警民魚(yú)水情；在《沉默的真相》中，劇版把最后真相的完整揭秘工作交到了10年前冤案受害者張曉倩的身上……增加群體與案件的連接讓劇作的社會(huì)性得到強(qiáng)化，也對(duì)其立意的鋪設(shè)有很好的輔助作用。

2.3 環(huán)境—時(shí)間背景

作家在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)選取的背景大多是自己熟悉的地域。紫金陳的“懸疑三部曲”就是如此，小說(shuō)的背景城市都是南方的杭市，根據(jù)紫金陳自身的經(jīng)歷，杭市就是浙江省杭州市。而劇版選擇了三個(gè)不一樣的城市作為拍攝地：《隱秘的角落》主要在廣東湛江取景，《沉默的真相》在重慶取景，《無(wú)證之罪》在哈爾濱取景。這三個(gè)城市都有很強(qiáng)的地域特征：海南濕熱，陽(yáng)光強(qiáng)烈；重慶作為3D城市，街道錯(cuò)綜復(fù)雜，雨霧多；哈爾濱冬季寒冷，雪多。根據(jù)原著中人物特點(diǎn)和情節(jié)選擇拍攝地，能使場(chǎng)景與劇情更加契合?！稛o(wú)證之罪》的攝像師晁明回憶創(chuàng)作過(guò)程時(shí)說(shuō)，“對(duì)于拍攝地點(diǎn)的選擇，我、美術(shù)和導(dǎo)演認(rèn)為冬季的北方城市更適合。之前曾提到重慶，和原小說(shuō)發(fā)生的南方城市杭市，但這些很難表現(xiàn)出冷靜殺人的那種狀態(tài)。最后確定了哈爾濱作為片子的拍攝地”?！稛o(wú)證之罪》中兩名偵察專家之間的博弈，強(qiáng)調(diào)雙方的理性、縝密，從原著南方城市的夏季轉(zhuǎn)變到劇版北方城市的冬季，正是為了凸顯這種冷靜和肅殺。加上哈爾濱同時(shí)擁有工業(yè)化的粗糙和巴洛克建筑的精致，這種雙重性緊密配合劇版情節(jié)的跌宕，為劇情增添了神秘的面紗。同時(shí)在孫紅運(yùn)案中，雪地的腳印形態(tài)更能在影像中留下明顯的痕跡，觀眾能更加直觀地看到這一作案過(guò)程，也更容易想象原著中的軌跡。

2.4 立意的改編

2.4.1 群體化社會(huì)化升華

在原著選本上有一個(gè)共同點(diǎn)——社會(huì)派推理。社會(huì)派作品一般具有較強(qiáng)的時(shí)代感和批判精神，在推理小說(shuō)中有比較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，對(duì)人性有較多的描寫(xiě)，深入罪犯的精神世界，探索犯罪原因。這一流派的作品既符合《通知》標(biāo)準(zhǔn)，也更符合大眾口味，發(fā)人深思，能夠產(chǎn)生較大的社會(huì)效應(yīng)。這一點(diǎn)也是電影所追求的。迷霧劇場(chǎng)的創(chuàng)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)之一是追求制作有電影質(zhì)感的電視劇集。同時(shí)，這能使更多觀眾在其中找到與自己相關(guān)的認(rèn)知，產(chǎn)生共鳴，將立意、劇中人物和觀眾緊密聯(lián)系，從而深入人心。

2.4.2 人性化精神式提煉

電視劇改編會(huì)將一些個(gè)人精神放大，如警方的正義精神、追根溯源的精神、敬業(yè)精神等。在警察這個(gè)角色的配置中常常引入師傅和徒弟的關(guān)系，展現(xiàn)出精神的代代相傳，如《塵封十三載》中從衛(wèi)崢嶸到陸行知再到趙正明，表現(xiàn)出一種代際延續(xù)。

《隱秘的角落》對(duì)人物性格的改編較大，牽扯到未成年人的成長(zhǎng)，更多從原生家庭造成的陰暗中發(fā)掘人性的真善美，帶給或許有相同際遇的觀眾一絲溫暖［6］。

3 結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)作為劇本創(chuàng)作的原型，自帶熱度，在開(kāi)播前就會(huì)吸引大量原著粉絲“圍觀”，對(duì)作品的前期宣傳有良好的促進(jìn)作用。同時(shí)，其影視化改編涉及選角、再制作等，能吸引大量觀眾關(guān)注原著小說(shuō)，從而反向促進(jìn)小說(shuō)原著銷量的提升。可以說(shuō)，這是一種互惠互利的合作共贏模式。而從讀者（觀眾）的視角來(lái)看，這種共贏又會(huì)產(chǎn)生分歧，即“書(shū)粉”“劇粉”“明星粉”甚至是“欄目粉”的分歧。粉絲群體可以是讀者的一種衍化，黏性更強(qiáng)，會(huì)對(duì)自己喜愛(ài)的部分展現(xiàn)出擁護(hù)的態(tài)度。而對(duì)制作方而言，這種分歧又是利益的新的延續(xù)。閱文集團(tuán)高級(jí)副總裁羅立曾表示，“與原著建立一個(gè)好的協(xié)同關(guān)系，是IP劇改編最重要的部分”。在兼顧“粉絲經(jīng)濟(jì)”的同時(shí)，保證“內(nèi)容至上”，才是改編劇良好發(fā)展的策略。

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［4］ 程肖依.霧色漸濃：紫金陳懸疑三部曲透視［J］.戲劇之家，2021（17）：161-163.

［5］ 王喆.新媒介語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的影視改編策略：以紫金陳“懸疑三部曲”為例［J］.西部廣播電視，2022，43（7）：93-95.

［6］ 楊博雅.從IP向懸疑小說(shuō)到超級(jí)網(wǎng)劇的改編策略探析：以網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》為例［J］.西部廣播電視，2020，41（19）：129-131.