莫言是當(dāng)代著名作家，在世界文壇上的影 響力較大。莫言在文學(xué)作品中注重應(yīng)用色彩語 言，不僅能夠?qū)Ⅴr明的人物形象刻畫出來，也 能夠展現(xiàn)飽滿的故事情節(jié)。實際上，有了色彩 語言的輔助，讀者和作者能夠進(jìn)行深入交流， 便于讀者閱讀文學(xué)作品后正確掌握作者的創(chuàng)作 思想，降低讀者欣賞文學(xué)作品的難度。特別是 在認(rèn)知語言學(xué)的視角下，莫言文學(xué)作品中運用 的色彩詞語隱喻內(nèi)容值得深究，在滿足讀者多 元化需求的同時，讓讀者與作者產(chǎn)生情感共 鳴，進(jìn)一步感知文學(xué)作品的內(nèi)涵。本文以認(rèn)知 語言學(xué)視角下的色彩詞語研究內(nèi)容為切入點， 結(jié)合莫言文學(xué)作品中的色彩詞語，在認(rèn)識語言 學(xué)視角下的內(nèi)容展開闡述，針對不同顏色代表 的內(nèi)容進(jìn)行全面探討，為后續(xù)更多讀者深入了 解莫言文學(xué)作品的內(nèi)涵提供參考。

文學(xué)作品中的色彩詞語運用十分關(guān)鍵，主 要是因為色彩具備強大魅力，可以使原本簡單 的作品變得更有韻味，同時在提高文學(xué)作品藝 術(shù)價值方面發(fā)揮重要作用。莫言文學(xué)在作品中 運用色彩詞語，可以更好地讓讀者了解作者實際表達(dá)的思想感情、確定人物形象，讓讀者進(jìn) 入作品的氛圍中真切感受作者的內(nèi)心世界。認(rèn) 知語言學(xué)視角下，需要從多個角度出發(fā)，全面 細(xì)致地研究莫言文學(xué)作品中的色彩詞語，打破 自然界限，突出形與色兩種元素的結(jié)合優(yōu)勢， 表現(xiàn)出不同的民族審美。莫言憑借自己的鄉(xiāng)土 文學(xué)作品，在文學(xué)迅速崛起，其代表作較多， 獲得了十分顯著的文學(xué)成就，值得人們進(jìn)行分 析和探究。

一、認(rèn)知語言學(xué)視角下的色彩詞語

實際上，人們在思想表達(dá)過程中可以選擇 多種方式，隱喻就是其中非常關(guān)鍵的一種方法， 具體內(nèi)容是指在身體感知的基礎(chǔ)上對晦澀難懂 的事物進(jìn)行準(zhǔn)確描述。人們可以通過確定不同 概念中形似之處后認(rèn)識、理解世界。不可否認(rèn)， 隱喻方法能夠更好地將人們的認(rèn)知折射出來， 也能為后續(xù)人們深入研究“語言”相關(guān)內(nèi)容提 供參考依據(jù)。隱喻還是修飾語言的一種重要形 式，對于帶領(lǐng)人們認(rèn)知世界具有重要意義。在文學(xué)作品中廣泛運用色彩詞語，研究后可發(fā)現(xiàn) 其與人的性格、生活中的情感存在緊密關(guān)聯(lián)， 同樣能夠映射事物的具體發(fā)展情況，其已經(jīng)逐 步成為人類思維的關(guān)鍵工具。

語言經(jīng)過長時間的發(fā)展，越來越重視對顏 色的應(yīng)用，通過使其充分發(fā)揮聯(lián)想和比喻多種 作用，提高人類的世界認(rèn)知能力。語言作為思 維的外化表現(xiàn)形式，其與顏色研究方面的內(nèi)容 相融合，能夠打破感性、視覺、物理性的知覺 方法束縛，甚至能與心理形成較強關(guān)聯(lián)，適合 應(yīng)用于闡述觀念性內(nèi)容。但是，需要格外注意 顏色在不同階段的意義不同，現(xiàn)階段已經(jīng)成為 世界文明形態(tài)中非常關(guān)鍵的組成因素。

二、認(rèn)知語言學(xué)視角下莫言文學(xué)作品中的色彩 詞語作用

莫言獲得了顯著的文學(xué)成就，其文學(xué)作 "品創(chuàng)作有自身的特征。濃郁的色彩是莫言文學(xué) "作品的主要特色。其文學(xué)作品非常大膽地運用 "色彩，并借助色彩表現(xiàn)內(nèi)心世界和感覺世界， "對于全方位展現(xiàn)創(chuàng)作主題和真切地表達(dá)人物情 "感具有重要意義。作家徐懷中評價莫言時提到 "“他自己的一種色調(diào)和追求”，能夠看出莫 "言十分重視對色彩語言的運用，通過這種方式 "為文學(xué)作品賦予無限生機。從“認(rèn)知視覺學(xué)” 這一角度出發(fā)，了解到莫言文學(xué)作品中的色彩 "詞語主要分為三種類型，主要包括塑造人物形 "象、營造特定氛圍、折射人物內(nèi)心世界。

（ 一 ）塑造人物形象

依據(jù)中國最早的漢語詞典《說文解字》中 "對“紅色”代表內(nèi)容的闡述進(jìn)行分析，就會發(fā) "現(xiàn)其代表“火”“血”的顏色，將這種色彩詞 "語應(yīng)用在文學(xué)作品中隱喻多種美好的事物，其 "中常見的就是“成功”“溫暖快樂”“喜慶” 等。莫言文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)運用“紅”顏色詞語的情況，但是并不是單純地描寫顏色，也 包括對“生命力”“激情”“情愛”的描寫， 并在隱喻人物性格和表達(dá)人物內(nèi)心世界方面發(fā) 揮作用，更是對“個性追求”“自由向往”的 描寫。莫言非常有創(chuàng)意地運用色彩詞語，在實 際塑造人物形象的過程中發(fā)揮不同作用，在一 定程度上可以為文學(xué)作品賦予主題意識。

以小說《白棉花》為例，其中的“紅色” 代表的意思不同，具體表現(xiàn)為代表主人公對愛 "情的追求，“我”對心上人的思念、對“青春” 的描寫；描寫人性時也運用了血紅、粉紅等色 "彩詞語，更加真切地將姑娘們扭曲和受壓抑的 "人性展現(xiàn)出來。少年向往愛情內(nèi)容的描述運用 "了“紅色”“紫紅色”。由此能夠看出， “紅 "色”既是青春活力的代名詞，也代表美好的事 "物，甚至還可以從某種角度出發(fā)將作者的控訴 "表達(dá)出來。

（二）營造特定氛圍

文學(xué)創(chuàng)作中，作者在運用色彩詞語的過程 中，不可避免地受到當(dāng)時社會環(huán)境、文化背景、 成長方式多種因素的影響。這種情況下，不同 作家對世界的認(rèn)知存在差異，導(dǎo)致實際的顏色 認(rèn)知存在差別，這樣就會在文學(xué)作品運用色彩 詞語時形成具有自身特色方式。全面掌握這些 內(nèi)容后就會發(fā)現(xiàn)，作家基于個人的認(rèn)知運用色 彩詞語，會受到個人對顏色的感受因素影響， 出現(xiàn)選擇不同色彩詞語的情況。

人們在日常生活中會認(rèn)為“綠色”代表 "生機，但是結(jié)合莫言文學(xué)作品中的“綠色”使 "用情況進(jìn)行分析，就會發(fā)現(xiàn)存在一定的差異， "具體表現(xiàn)為“綠色”是骯臟、卑鄙、丑惡等不 "好寓意的代表。在《天堂蒜薹之歌》里的“綠 "色”主要表達(dá)金菊對自由愛情的向往、對包辦 "婚姻的抗?fàn)帲?《紅高粱家族》的“綠色”，代 "表著主人公對所在環(huán)境的憎恨，比較典型的就 "是“雜交高粱暗綠色的毒液”，其中“綠色”隱喻丑陋、愚昧，以及對殘酷事實的憎恨。實 際上，莫言在早期的作品中就已經(jīng)大量地使用 “綠色”“紅色”，借助這些彩色詞語更加精 準(zhǔn)地描寫人物，但是后期的作品發(fā)生了一定變 化。通過對《歡樂》《紅高粱家族》《紅蝗》 作品中實際運用彩色詞語的情況進(jìn)行全面細(xì)致 的研究，我們了解到“紅色”“綠色”二者以 對立形式存在于小說中，用“紅色”代表熱情 奔放。但是莫言的文學(xué)作品中，具體表現(xiàn)為用 “紅色”代表凄涼和哀怨，讀者通過閱讀不同 的文學(xué)作品能夠?qū)︻伾a(chǎn)生不同的感受。對于 莫言而言，其在文學(xué)作品創(chuàng)作過程中一般會將 自身的靈性作為基礎(chǔ)保障，真切地感受事物的 色彩。

莫言創(chuàng)作的小說《透明的紅蘿卜》， “紅 蘿卜”中的“紅”并不是指“紅色”，而是代 表金色和銀色。確定這項內(nèi)容之后，能夠發(fā)現(xiàn) 莫言借助其他的顏色來表達(dá)“紅色”，從某種 角度出發(fā)代表著黑暗時代對人性本質(zhì)的扼殺， 同時此種色彩詞語的使用方式也能有效地烘托 傷感和壓抑的氛圍。《秋水》中，莫言對“紅 蜻蜓”“綠螞蚱”“紫蟋蟀”等多種具有特色 的動物進(jìn)行描寫，主要就是在小說中融入多種 非常絢爛的色彩，其與傳統(tǒng)含義存在較大的差 異，這樣更能營造令人窒息的環(huán)境。

（三）折射人物內(nèi)心世界

其實人的心理活動中沒有任何顏色，同時 "存在一些隱蔽和玄妙的部分。作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng) "作時對色彩詞語進(jìn)行應(yīng)用，便于更好地對小說 "中人物的面部表情進(jìn)行描述，之后可以在面部 "表情的輔助下更好地將人物內(nèi)心世界的實際情 "況展現(xiàn)出來。結(jié)合莫言的作品使用色彩詞語的 "情況進(jìn)行研究，可知其表達(dá)人物內(nèi)心世界過程 "中就是以色彩斑斕的顏色作為依據(jù)。但是每個 "人的生活經(jīng)歷不同，就會導(dǎo)致其對色彩的認(rèn)知 "不同。日常生活中，人們經(jīng)常會使用“鮮紅”隱喻革命、血腥、流血，而莫言的作品中“紅 色”與之不同，使得文學(xué)作品的整體風(fēng)格與眾 不同。仍然以《紅高粱家族》為例，小說中運 用大量的“紅色”詞語，其中具有代表性的就 是“鮮紅的高粱”，實際上是想表達(dá)人們追求 原始欲望，隱喻較強的生命力?！督鸢l(fā)嬰兒》 中的“紅色”與之不同，具體是指對紫荊、對 性愛的渴求，一定要沖破封建的禁錮。《紅蝗》 中的“紅色”，在整部小說中都有運用，主要 折射的內(nèi)容就是人物的性沖動和欲望。

三、莫言文學(xué)作品中的“色彩變異”表現(xiàn)

一般情況下，作家在創(chuàng)作文學(xué)作品的過程 中，有多種創(chuàng)作方法可以選擇，通過有效結(jié)合 顏色和隱喻相關(guān)內(nèi)容可以保證文學(xué)作品創(chuàng)作方 法具有新穎性。為使作品更加飽滿，色彩印象 就變得格外重要，筆者經(jīng)過全面分析和研究， 了解到莫言不僅偏愛“紅色”，也會對其他色 調(diào)進(jìn)行調(diào)配，以此描寫其他物體，更好地表達(dá) 小說的中心思想。莫言通過運用豐富的色彩， 形成強烈的對比，或是對多種色彩詞語進(jìn)行調(diào) 配，能夠為讀者提供更加豐富的閱讀體驗。莫 言筆下的色彩與畫家手中的顏料發(fā)揮著同樣的 作用，在色彩詞語的輔助下不斷豐富小說的內(nèi) 涵，引發(fā)讀者深思。色彩詞語在一定程度上發(fā) 揮著“橋梁”作用，讓莫言的內(nèi)心世界和文學(xué) 世界進(jìn)行有效溝通。通過對上述內(nèi)容的總結(jié)和 分析，我們還會發(fā)現(xiàn)莫言存在一定的顏色意識 傾向，并在天馬行空的想象和魔幻色調(diào)的敘述 后，為人們呈現(xiàn)精彩的文學(xué)作品。

（ 一 ）“紅色”的變異表現(xiàn)

以往人們想到“紅色”，就會認(rèn)為其代 表“吉祥”“喜慶”“活力”“激情”等，主 要就是因為在中國傳統(tǒng)文化中“紅色”能夠給 人溫暖的感受，甚至能讓人們感受到熱情。但是，莫言文學(xué)作品中的“紅色”內(nèi)涵與之不 同，通常在表達(dá)殘暴、邪惡等負(fù)面的內(nèi)容時運 用這種色彩詞語?！都t高粱家族》中通篇貫穿 “紅色”，希望可以通過這種方式突出渲染主 色調(diào)。羅漢大爺誓死不屈服日寇，其被活剝?nèi)?皮后實際呈現(xiàn)出的血染風(fēng)采；紅高粱地最終變 成鮮血染紅的大海；鮮紅如血的高粱地里，將 原始的欲望訴求激活，火紅的高粱從某種程度 能夠更好將小說中描寫情愛的內(nèi)容宣泄出來。 這些內(nèi)容都是莫言文學(xué)作品創(chuàng)作過程中“紅色 變異”的具體表現(xiàn)，在“紅色”這種色彩詞語 的輔助下，能夠讓讀者閱讀小說后真切地感受 小說表達(dá)的內(nèi)容。不僅如此，莫言借助“紅色 變異”情況，可以引導(dǎo)讀者從與以往不同的角 度看待顏色，讓讀者了解色彩詞語隱喻的多樣 性，甚至能讓讀者形成不一樣的審美。

（二）“綠色”的變異表現(xiàn)

為了更好地研究色彩詞語在文學(xué)作品中 "的運用價值，下面基于認(rèn)知語言學(xué)進(jìn)行探討。 "“綠色”是一種特定的顏色，承載著非常豐富 "的文化含義。通常將人類環(huán)境的基本顏色確定 "為“綠色”，能夠?qū)⒆匀唤缰谐錆M生機的實際 "情況表達(dá)出來，并且言語中還會運用“綠色” 對草地、樹木、植被進(jìn)行描述，不可否認(rèn)傳 "統(tǒng)意義上“綠色”與自然環(huán)境、生態(tài)系統(tǒng)之間 "存在密切關(guān)聯(lián)。不僅如此，不同的文化認(rèn)知下 "“綠色”有不同的象征意義。如果對西方文化 "進(jìn)行研究，就會發(fā)揮表達(dá)希望、平靜、新生等 "內(nèi)容時用“綠色”代表；中國文化中表達(dá)健 "康、春天、生命相關(guān)內(nèi)容時會與“綠色”進(jìn)行 "聯(lián)系。

莫言文學(xué)作品中的“綠色變異”表現(xiàn)比較 "明顯，但是“綠色”這一色彩詞語仍然為小說 "增添了豐富的意象，同時具備濃厚的情感色彩。 “綠色”是《紅高粱家族》中具有顯著作用的 "一種象征元素，其在故事中具有豐富意義。初 "期對鄉(xiāng)村自然景觀和植物等內(nèi)容進(jìn)行描寫時會 "運用“綠色”，對于創(chuàng)新環(huán)境描寫方法具有重 "要作用；但是后續(xù)隨著故事的發(fā)展， “綠色” 逐步變異，具體表現(xiàn)為代表血腥、死亡等內(nèi)容 "的顏色，其不再象征著和平繁榮，在一定程度 "上將故事中人物的命運和歷史的變遷反映出來。

四、結(jié)語

綜上所述，色彩詞語的應(yīng)用價值顯著，具 體表現(xiàn)在塑造人物形象、營造特定氛圍、折射 人物內(nèi)心世界三個方面。不同作家的成長環(huán)境、 創(chuàng)作背景、顏色認(rèn)知存在差異，因此文學(xué)作品 中的色彩詞語運用情況以及表達(dá)的內(nèi)容不同。 在認(rèn)知語言學(xué)這一視角下，本文為了能夠深層 次探討色彩詞語在文學(xué)作品中代表的內(nèi)容和表 達(dá)的情感，將莫言文學(xué)作品中的“紅色”“綠 色”運用情況作為研究對象進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其 實際上是顏色變異的表現(xiàn)。莫言擁有一種比較 有特色的認(rèn)知，開辟了一種與以往認(rèn)知不同的 色彩詞語運用模式，能夠創(chuàng)建不同的色彩空間， 讓讀者身臨其境地感受小說表達(dá)的內(nèi)容，對于 提升審美趣味具有重要意義。

[ 作者簡介 ] 高晨蕊，女，漢族，陜西西安人， 西安培華學(xué)院助教，碩士，研究方向為對外漢 語教學(xué)。